定工题 第三章 诗歌创作 沿着毛主席的革命文艺路线胜利前进
第三章 诗歌创作（一）
本章参考书目 洪子诚、刘登翰:《中国当代新诗史(修订 版)》,北京大学出版社,2005年版。 程光炜:《中国当代诗歌史》,中国人民大学 出版社,2003年版。 《闻捷诗选》,人民丈学出版社1979年版 《郭小川诗选》,人民丈学出版社1977年版 《贺敬之诗选》,山东人民出版社1979年版
本章参考书目 洪子诚、刘登翰：《中国当代新诗史（修订 版）》，北京大学出版社，2005年版。 程光炜：《中国当代诗歌史》，中国人民大学 出版社，2003年版。 《闻捷诗选》，人民文学出版社1979年版 《郭小川诗选》，人民文学出版社1977年版 《贺敬之诗选》，山东人民出版社1979年版
第一节十七年诗歌发展述 第二节郭小川、贺敬之
• 第一节 十七年诗歌发展概述 • 第二节 郭小川、贺敬之
第一节十七年诗歌发展概述 十七年诗歌队伍构成情况 十七年诗歌的总体特色 十七年诗歌创作的发展演变 诗歌发展的畸变
第一节 十七年诗歌发展概述 • 十七年诗歌队伍构成情况 • 十七年诗歌的总体特色 • 十七年诗歌创作的发展演变 • 诗歌发展的畸变
十七年诗歌队伍构成情况 十七年时期中国诗人的构成主要是三类: 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区,五、六十年代进入创作旺 盛 状态。 类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风,以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等
十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺 盛 状态。 二类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。 十七年诗歌队伍构成情况
十七年诗歌的总体特色 十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌” 来概括,诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜 等。政治抒情诗十分繁荣,诗歌风棓豪放、 明朗、欢快、激越。 1.缺乏丰富多彩的诗歌流派,个性化严重 衰退。 2.极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发 向。 3.竭力推崇所谓祟高美和诗歌的社会功能
十七年诗歌的总体特色 十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌” 来概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜 等。政治抒情诗十分繁荣，诗歌风格豪放、 明朗、欢快、激越。 1.缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重 衰退。 2.极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发 展的方向。 3.竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能
十七年诗歌创作的发展演变 1.50年代初期,诗人处于思维调整期 有审美价值的诗歌作品不多,主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着 个颂歌时代的开始:你新的中国人民的中国啊, /你终于在旧中国的母体内/生长,壮大,成熟, /你这个东方巨人终于诞生了 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌 》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华 臧克家《有的人》具有代表性
十七年诗歌创作的发展演变 1 . 50年代初期，诗人处于思维调整期， 有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一 个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊， /你终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟， /你这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌 唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华 颂》、臧克家《有的人》具有代表性
2.1957年在双百方针的鼓舞下,诗坛 现短暂的生气,出现一些触及时弊,干预现 的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》 艾青《养花人的梦》等。 《草木篇·仙人掌》:她不想用鲜花向主人献媚, 遍身披上刺刀。主人把她逐出花园,也不给水喝。在 野地里,在沙漠中,她活着,繁殖着儿女 ■■■■■ 《草木篇·藤》:他纠缠着丁香,往上爬,爬 吧.…终于把花挂上树梢。丁香被缠死了,砍做柴烧 在地上,喘着气,窥视着另一株树
2 .1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出 现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实 的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、 艾青《养花人的梦》等。 《草木篇·仙人掌》： 她不想用鲜花向主人献媚， 遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在 野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女…… 《草木篇·藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬， 爬……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧 了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……
3、文艺界的“大跃进”运动 1958年,在经济建设领城 出现了“大跃进”。在文艺 界,毛泽东对新诗发展的道 路有了自己的意见,发起 “新民歌运动”。在“大跃 进”背景下,出现了数以万 计的“大跃进民歌”,文学 的概念化、公式化显出极端 赛诗会 化倾向。同时出现“两结合′ 的创作方法,即“革命现实 主义命浪漫主义相结大跹进種遲
3、文艺界的 “大跃进 ”运动 1958年，在经济建设领域 出现了 “大跃进 ”。在文艺 界，毛泽东对新诗发展的道 路有了自己的意见，发起 “新民歌运动”。在“大跃 进”背景下，出现了数以万 计的 “大跃进民歌 ”，文学 的概念化、公式化显出极端 化倾向。同时出现 “两结合 ” 的创作方法，即 “革命现实 主义与革命浪漫主义相结 合”。 赛诗会
大跃进民歌摘录 我们说了算 河水急,江水慢,还得我们说了算,叫水走, 水就走,叫水站,水就站,叫它高来不敢低, 叫它发电就发电。 比比看 你是英雄咱好汉,高炉旁边比比看,你能炼 吨,咱炼一吨半;你坐喷气式,咱能乘火 箭;你的箭头戳破天,咱的能绕地球转
我们说了算 河水急，江水慢， 还得我们说了算， 叫水走， 水就走， 叫水站，水就站， 叫它高来不敢低， 叫它发电就发电。 比比看 你是英雄咱好汉， 高炉旁边比比看， 你能炼 一吨， 咱炼一吨半； 你坐喷气式， 咱能乘火 箭； 你的箭头戳破天， 咱的能绕地球转！ 大跃进民歌摘录
