第六草 文量学 战无不胜的毛东思想照亮了革命艺术舞合l COl SFL
第六章 文革文学
第一节文革文艺概说 第二节革命样板戏 第三节浩然的小说创作 第四节“文革”时期的潜在写作
第一节 文革文艺概说 第二节 革命样板戏 第三节 浩然的小说创作 第四节“文革”时期的潜在写作
第一节文革文艺概说 1966年 8月18 日,毛 泽东在 天安门 广场接 见红卫·文化的浩劫 兵 文化 文革文学专政 大革命”·“文革文艺 宣告开 始 理论主要观点 文革文艺的程 式化特征
第一节 文革文艺概说 • 文化的浩劫 • 文革文学专政 • “文革文艺” 理论主要观点 • 文革文艺的程 式化特征 1966年 8月18 日，毛 泽东在 天安门 广场接 见红卫 兵， “文化 大革命” 宣告开 始
文化的浩劫 文化大革命”的掀起以文艺界为切入口。 1、1965年11月10日,《文汇报》《评〈海瑞罢官 的出笼; 2、1966年2月的部队文艺工作座谈会”,江青的 文艺黑线专政论 3、主要文件:《纪要》和江青的《谈京剧革命》 1964)、姚文元的《评反革命两面派周扬》 96 海革命大批判小组的《鼓吹资产阶级文艺 姚文 大批判小组的《鼓吹资产阶级文艺就是复辟资 1970)、初澜的《京剧革命十年)
文化的浩劫 “文化大革命”的掀起以文艺界为切入口。 1、1965年11月10日，《文汇报》《评》 的出笼； 2、1966年2月的“部队文艺工作座谈会”，江青的 “文艺黑线专政论” 。 3、主要文件：《纪要》和江青的《谈京剧革命》 （１９６４）、姚文元的《评反革命两面派周扬》（１ ９６７）、上海革命大批判小组的《鼓吹资产阶级文艺 就是复辟资本主义》（１９７０）、初澜的《京剧革命 十年》（１９７４）和江青的《谈京剧革命》（１９６ ４）、姚文元的《评反革命两面派周扬》（１９６７）、 上海革命大批判小组的《鼓吹资产阶级文艺就是复辟资 本主义》（１９７０）、初澜的《京剧革命十年》（１ ９７４）
1411 评新编历史剧海瑞罢官 高需官)算了什么y 国官》是怎样的 人区泉 我们伟大辐糙毛主席万罗 通知 不 中国共产党中央委员会 中国共产党中央委员会 关于无产阶级文化大革命的决定 九六六年五月+六日 能 九六六年月八1 伟大的历史文件 遗 杠族杂志漏部人民日报膈辑 忘 n,让么 的 历 计,计计: 史 法法月
不能遗忘的历史
不能遗忘的历史 法王 第 理出 炮打司令部 (数的一张大字报) 一判给人儿乱
不能遗忘的历史
文革文学专政 1、激进文艺思想独霸天下。 2、清算文艺“黑线”以“纯洁”文坛。 文学刊物急剧减少,大批作家遭到迫害 3、官方组织文艺生产。特定政治主题的 御用“写作、评论,集体写作盛行。 实质:战争文学思维在和平时代的疯狂 肆虐
文革文学专政 • 1、激进文艺思想独霸天下。 • 2、清算文艺“黑线”以“纯洁”文坛。 文学刊物急剧减少，大批作家遭到迫害。 • 3、官方组织文艺生产。特定政治主题的” 御用“写作、评论，集体写作盛行。 • 实质：战争文学思维在和平时代的疯狂 肆虐
“文革文艺”理论主要观点 1、“根本任务论”:塑造工农兵英雄人物是 社会主义文艺的根本任务 2、“三突出原则”:在所有的人物中要突出 正面人物:在正面人物中要突出英雄物;在英 雄人物中要突出主要英雄人物 3、“主题先行论”:先有主题思想,然后再 到生活中选择人物、寻我故事,以表现既定的 主题思想
“文革文艺”理论主要观点 • 1、 “根本任务论” ：塑造工农兵英雄人物是 社会主义文艺的根本任务 。 • 2、 “三突出原则” ：在所有的人物中要突出 正面人物；在正面人物中要突出英雄物；在英 雄人物中要突出主要英雄人物。 • 3、 “主题先行论” ：先有主题思想，然后再 到生活中选择人物、寻找故事，以表现既定的 主题思想
文革文艺程式化特征 1、人物设置:大多数小说竭力写“高大 “完美”的“主要英雄人物”,作为英雄人物的 对立面的,通常是“阶级敌对力量”(“文革 时期属于这类人物的如地主、富农、反动资本家、 暗藏特务、党内走資本主义道路的当权派等) 并在这两者之间设置各种“问题人物”(“路线 斗争”觉悟不高,受敌对势力蒙蔽,或道德品质 上有问题等)
文革文艺程式化特征 • 1、人物设置：大多数小说竭力写“高大” 、 “完美”的“主要英雄人物”，作为英雄人物的 对立面的，通常是“阶级敌对力量”（“文革” 时期属于这类人物的如地主、富农、反动资本家、 暗藏特务、党内走资本主义道路的当权派等）， 并在这两者之间设置各种“问题人物”（“路线 斗争”觉悟不高，受敌对势力蒙蔽，或道德品质 上有问题等）
2、情节:围绕中心事件(例如生产建设、政 治斗争等)展开矛盾冲突,其结局一般是“主 要英雄人物”在群众的支持下,教育、争取 问题人物”,最后孤立和战胜“阶级敌对力 3、叙事特征:作为故事的叙述者,是以全知 全能的身份出现的,并不时发一通议论,小说 品格中应有的那种人物心理、行为和情节展开 的独立性,以及叙述与干预之间的复杂关系, 在此已被消解或极大简化,读者听到的,是凌 驾于人物、故事之上的意识形态权威的粗暴的 声音
• 2、情节：围绕中心事件（例如生产建设、政 治斗争等）展开矛盾冲突，其结局一般是“主 要英雄人物”在群众的支持下，教育、争取 “问题人物”，最后孤立和战胜“阶级敌对力 量” 。 • 3、叙事特征：作为故事的叙述者，是以全知 全能的身份出现的，并不时发一通议论，小说 品格中应有的那种人物心理、行为和情节展开 的独立性，以及叙述与干预之间的复杂关系， 在此已被消解或极大简化，读者听到的，是凌 驾于人物、故事之上的意识形态权威的粗暴的 声音