制作人: 河子西中 学八四班 青萱小梦
制作人： 河子西中 学八四班： 青萱小梦
作者简介 张着虚 张若虚 张若虚(约660-约720),扬州 (治所在今江苏扬州)人。曾任兖州兵曹。 唐中宗神龙(706-707)年间,与 贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱 以文词俊秀驰名于京都,其与贺知章、张 旭、包融并称为“吴中四土”。玄宗开元 时尚在世。 此诗是七言长体诗。其诗描写细腻, 音节和谐,清丽开宕,富有情韵,在初唐 诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡 诗风影响,常露人生无常之感。诗作大部 散佚,《全唐诗》仅存2首,其一为《春 江花月夜》,乃干古绝唱,是一篇脍炙人 口的名作,有“以孤篇压倒全唐”之誉
作者简介 [张若虚] 张若虚 张若虚（约６６０－约７２０），扬州 （治所在今江苏扬州）人。曾任兖州兵曹。 唐中宗神龙（７０６－７０７）年间，与 贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱 以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张 旭、包融并称为“吴中四士”。玄宗开元 时尚在世。 此诗是七言长体诗。其诗描写细腻， 音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐 诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡 诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部 散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春 江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人 口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉
诗风赏析 其诗描写细腻,音节和谐, 清丽开宕,富有情韵,在初唐 诗风的转变中有重要地位。但 受六朝柔靡诗风影响,常露人 生无常之感。诗作大部散佚, 《全唐诗》仅存2首,其一为 《春江花月夜》,乃千古绝唱 是一篇脍炙人口的名作,有 “以孤篇压倒全唐”之誉;另 首诗是《代答闺梦还》
诗风赏析 其诗描写细腻，音节和谐， 清丽开宕，富有情韵，在初唐 诗风的转变中有重要地位。但 受六朝柔靡诗风影响，常露人 生无常之感。诗作大部散佚， 《全唐诗》仅存2首，其一为 《春江花月夜》，乃千古绝唱， 是一篇脍炙人口的名作，有 “以孤篇压倒全唐”之誉；另 一首诗是《代答闺梦还》
注释 (1)滟(yan)滟:波光闪动的光彩。(2)芳甸(dian 遍生花草的原野。(3)(xian):雪珠,小冰粒。(4)流霜 飞霜,古人以为霜和雪一样,是从空中落下来的,所以叫流 霜。这里比喻月光皎洁,月色隙胧、流荡,所以不觉得有霜 飞扬。(5)汀(tng):水中的空地。(6)纤尘:微细的灰尘 (7)月轮:指月亮,因月圆时象车轮,故称月轮。(8)穷已:穷 尽。(但见:只见、仅见。间悠悠:渺茫、深远。青枫浦 地名,今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地 方。2)扁舟:孤舟,小船。月徘徊:指月光移动。妆镜 台:梳妆台。玉户:形容楼阁华丽,以玉石镶嵌。捣衣 砧(zhen):捣衣石、捶布石。相闻:互通音信。逐 跟从、跟随。月华:月光。的9文:同“纹”。间0无限路:言 离人相去很远。(21)乘月:趁着月光。(22)摇情:激荡情 思,犹言牵情。(23)明月楼:月夜下的闺楼。这里指闺中 思妇。(24)闲潭:安静的水潭
注释 ⑴滟（yàn）滟：波光闪动的光彩。⑵芳甸(diàn）： 遍生花草的原野。⑶霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。⑷流霜： 飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流 霜。这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜 霰飞扬。⑸汀（tīng）：水中的空地。⑹纤尘：微细的灰尘。 ⑺月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。⑻穷已：穷 尽。⑼但见：只见、仅见。⑽悠悠：渺茫、深远。⑾青枫浦： 地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地 方。⑿扁舟：孤舟，小船。⒀月徘徊：指月光移动。⒁妆镜 台：梳妆台。⒂玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。⒃捣衣 砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。⒄相闻：互通音信。⒅逐： 跟从、跟随。月华：月光。⒆文：同“纹”。⒇无限路：言 离人相去很远。(21)乘月：趁着月光。（22）摇情：激荡情 思，犹言牵情。（23）明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中 思妇。（24）闲潭：安静的水潭
译文 春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌岀来 月光照耀着春江,随着波浪闪耀干万里,什么地方的春江没有明亮的月光 江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。 月光像白霜一样从空中流下,感觉不到它的飞翔,它照得江畔的白沙看不见 江水、天空成一色,没有些微灰尘,只有明亮的一轮孤月高悬空中 江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人? 人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像 不知江上的月亮照耀着什么人,只见长江不断地输送着流水 游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 哪家的游子今晩坐着小船在漂流?什么地方有人在眀月照耀的楼上相思? 可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。 美好的闺房中的门帘卷不去月光,在捣衣石上拂去月光但它又来了。 这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希壟随着月光流去照耀着您 送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边,送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边,只 能在水面激起阵阵浪纹。 昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上,可怜春天过了一半还不能回家。 江水流走春光,春光将要流尽,水潭上月亮晚晚落下,如今又西斜。 斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 不知有几人能乘着月光回家,只有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。 春江花月夜(其二) 年代:隋朝 作者:隋炀帝—杨广 体裁:诗 暮江平不动,春花满正开。 流波将月去,潮水带星来
译文 春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。 月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。 江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。 月光像白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙看不见。 江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中。 江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？ 人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。 不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。 游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ 可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。 美好的闺房中的门帘卷不去月光，在捣衣石上拂去月光但它又来了。 这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。 送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边，只 能在水面激起阵阵波纹。 昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。 江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。 斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。 春江花月夜（其二） 年代：隋朝 作者：隋炀帝——杨广 体裁：诗 暮江平不动,春花满正开。 流波将月去,潮水带星来
创作背景 乐府诗旧题《春江花月夜》是乐府《清商 曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁,说法不一。 或说“未详所起”;或说陈后主所作;或说隋炀 帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录,除张若 虚这一首外,尚有隋炀帝二首,诸葛颖一首,张 子容二首,温庭筠一首。它们或显得格局狭小 或显得脂粉气过浓,远不及张若虚此篇。这一旧 题,到了张若虚手里,突发异彩,获得了不朽的 艺术生命。时至今日,人们甚至不再去考索旧题 的原始创制者究竟是谁,而把《春江花月夜》这 一诗题的真正创制权归之于张若虚了
创作背景 乐府诗旧题 《春江花月夜》是乐府《清商 曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。 或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀 帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若 虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张 子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小， 或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧 题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的 艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题 的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这 一诗题的真正创制权归之于张若虚了
后世影响 这是一首号称“孤篇盖全唐”的名诗。 [春江花月夜 春江花月夜 《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒予写真挚感人 的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨,语言清新 优美,韵律婉转悠扬,完全洗去了宫体诗的浓脂艳 粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉,清末 王?#93;运评价称“张若虛《春江花月夜》用《西 洲》格调,孤篇横绝,竟为大家;李贺、商隐,挹 其鲜润;宋词、元诗,尽其支流”,足见其非同凡 响的祟高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的 春江潮水连海平,海上明月共潮生”、“江天一 色无纤尘,皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻 愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归,落月摇情 满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句
后世影响 这是一首号称“孤篇盖全唐”的名诗。 [春江花月夜] 春江花月夜 《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人 的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新 优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳 粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，清末 王?#93;运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西 洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹 其鲜润；宋词、元诗，尽其支流”，足见其非同凡 响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的 “春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一 色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻， 愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情 满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句
作者抓住扬州南郊曲江或更南扬子津一带月下夜景中最动人的五种事物:春、 江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达 出来 整篇诗由景、情、理依次展开,第一部分写了春江的美景。第二部分写了 面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。 诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面 江潮连海,月共潮生。这里的“海″是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连 在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就 赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀干万里之遥,哪一处春江不在 明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上, 象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出 春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。 诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界 浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只 有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春 江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚 在一轮孤月上了
作者抓住扬州南郊曲江或更南扬子津一带月下夜景中最动人的五种事物：春、 江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达 出来。 整篇诗由景、情、理依次展开,第一部分写了春江的美景。第二部分写了 面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。 诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面： 江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连 在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就 赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在 明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上， 象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出 春江月夜中的奇异之 “花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。 诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界 浸染成梦幻一样的银辉色。因而 “流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只 有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春 江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚 在一轮孤月上了
不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似 而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等 待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾 远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界 江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到 了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨 白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情 青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪 不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景 物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有 离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往 复,诗情荡漾,曲折有致 以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗 人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自 出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动 故光影明灭不定:;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍 去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉酒在妆镜台上 玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走 这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她 这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅 和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照 着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情
不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似” 而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等 待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾 远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。 江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到 了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。 “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。 “白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪 不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景 物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有 离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往 一复，诗情荡漾，曲折有致。 以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗 人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自 出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动， 故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍 去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、 玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走 这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。 这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅 和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照 着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情