第二节欧洲17一19世纪美术 意大利17、18世纪美术
第二节欧洲17——19世纪美术 一、意大利17、18世纪美术
一、意大利17、18世纪美术 17至18世纪的欧洲，是各国在政治制度、宗教、 自然科学和艺术诸方面发展和探索的时代，整个欧 洲呈现出一派多姿多彩的面貌。人类自文艺复兴觉 醒之后，以新的人生观和科学的手段探索自然的奥 秘，以更加活泼的求知欲和好奇心去观察自然和认 识世界，从而获得了许多重要的成就，产生了大批 的学者和艺术家。在政治上产生了新的国家和新的 政权形式。宗教中基督教会分裂为天主教与新教。 所有这一切也都影响到艺术，是艺术呈现出不同于 文艺复兴时期古典艺术的多元化局面。巴洛克、罗 可可、古典主义、写实艺术等各种风格倾向相互交 织，并行发展，各领风骚
一、意大利17、18世纪美术 ▪ 17至18世纪的欧洲，是各国在政治制度、宗教、 自然科学和艺术诸方面发展和探索的时代，整个欧 洲呈现出一派多姿多彩的面貌。人类自文艺复兴觉 醒之后，以新的人生观和科学的手段探索自然的奥 秘，以更加活泼的求知欲和好奇心去观察自然和认 识世界，从而获得了许多重要的成就，产生了大批 的学者和艺术家。在政治上产生了新的国家和新的 政权形式。宗教中基督教会分裂为天主教与新教。 所有这一切也都影响到艺术，是艺术呈现出不同于 文艺复兴时期古典艺术的多元化局面。巴洛克、罗 可可、古典主义、写实艺术等各种风格倾向相互交 织，并行发展，各领风骚
1、学院派 学院派又称“学院主义”，是16世纪末 开始，在欧洲一些国家官办的美术学院中形 成的流派。 早在15世纪时，佛罗伦萨就成立过由美 第奇家族赞助的“达芬奇艺术学院”，1550 年建立的“佛罗伦萨美术学院”；1563年在 瓦萨里创办的“美术学院”等。至1598年， 在意大利北部波伦亚由卡拉奇兄弟建立了 “波伦亚美术学院”，他们以古代大师的作 品做教学的范本，形成后来欧洲美术教育的 体系
1、学院派 ▪ 学院派又称“学院主义”，是16世纪末 开始，在欧洲一些国家官办的美术学院中形 成的流派。 ▪ 早在15世纪时，佛罗伦萨就成立过由美 第奇家族赞助的“达芬奇艺术学院”，1550 年建立的“佛罗伦萨美术学院”；1563年在 瓦萨里创办的“美术学院”等。至1598年， 在意大利北部波伦亚由卡拉奇兄弟建立了 “波伦亚美术学院”，他们以古代大师的作 品做教学的范本，形成后来欧洲美术教育的 体系
阿尼巴卡拉契(1560-一1609 阿尼巴•卡拉契是卡拉契三兄弟中最为驰 名的一个。阿尼巴卡拉契早年曾从兄路德维 克卡拉契学艺，后曾在威尼斯、帕尔玛、罗 马等地工作，1609年去那不勒斯，后在那里 染上疟疾病回到罗马身亡。他的代表作有： “法尔奈斯宫天顶画”、“梳妆的维纳斯”、 “哀悼基督”、“吃豆的人”等
阿尼巴•卡拉契（1560-—1609 ▪ 阿尼巴•卡拉契是卡拉契三兄弟中最为驰 名的一个。阿尼巴•卡拉契早年曾从兄路德维 克•卡拉契学艺，后曾在威尼斯、帕尔玛、罗 马等地工作，1609年去那不勒斯，后在那里 染上疟疾病回到罗马身亡。他的代表作有： “法尔奈斯宫天顶画”、“梳妆的维纳斯”、 “哀悼基督”、“吃豆的人”等
法尔奈斯宫天顶画《酒神巴库斯和阿里阿德涅》
法尔奈斯宫天顶画《酒神巴库斯和阿里阿德涅》
2、卡拉瓦乔主义 ·卡拉瓦乔(1573-1610年) 出生在伦巴底一个贫困的农家，不幸早年丧父。在 17岁之前，他没有接受过任何正规的教育。从小他 就帮着家里干活，是当地众多少年穷瓦匠当中的一 个。瓦匠的工作十分辛苦，也没有什么前途可言。 卡拉瓦乔十分困惑，这时，他的一位远房亲戚发现 他有绘画的天赋，建议他去学习绘画，如果能够学 有所成，他便可以靠这门手艺谋生了。这位亲戚的 话让卡拉瓦乔心起狂澜，开始设想自已的未来
2、卡拉瓦乔主义 ▪ 卡拉瓦乔(1573-1610年) ▪ 出生在伦巴底一个贫困的农家，不幸早年丧父。在 17岁之前，他没有接受过任何正规的教育。从小他 就帮着家里干活，是当地众多少年穷瓦匠当中的 一 个。瓦匠的工作十分辛苦，也没有什么前途可言。 卡拉瓦乔十分困惑，这时，他的一位远房亲戚发现 他有绘画的天赋，建议他去学习绘画，如果能够学 有所成，他 便可以靠这门手艺谋生了。这位亲戚的 话让卡拉瓦乔心起狂澜，开始设想自己的未来
因此他在许多作品，尤其是那些早期的作品 中，都竭力地描绘他所熟悉的乡野村夫、引 车贩浆者流以及工人和流浪汉。我们可以从 《抱水果篮的孩子》、《酒神巴库斯》 、 《逃往埃及途中》、《弹曼陀玲的姑娘》 《女占卜者》、《召唤马太》、《圣母玛利 亚之死》、《基督下葬》等作品中揣测他创 作时的心境以及他创作的理念
▪ 因此他在许多作品，尤其是那些早期的作品 中，都竭力地描绘他所熟悉的乡野村夫、引 车贩浆者流以及工人和流浪汉。我们可以从 《抱水果篮的孩子》、《酒神巴库斯》、 《逃往埃及途中》、《弹曼陀玲的姑娘》 《女占卜者》、《召唤马太》、《圣母玛利 亚之死》、《基督下葬》 等作品中揣测他创 作时的心境以及他创作的理念
·用聚光、强烈明暗对比画法布置画面，塑造 人物主次形象，是卡拉瓦乔艺术风格特征， 他不受自然光源的影响，从表现画家创作意 图出发，构成画面的均衡、呼应和节奏美感
▪ 用聚光、强烈明暗对比画法布置画面，塑造 人物主次形象，是卡拉瓦乔艺术风格特征， 他不受自然光源的影响，从表现画家创作意 图出发，构成画面的均衡、呼应和节奏美感
《基督下葬》 《基督下葬》中的使 徒马太完全就是一个 地道的农民，圣母玛 利亚也与苦大仇深的 农妇无异，而基督简 直就像一位死于贫困 的普通人。卡拉瓦乔 完全无意以此贬损这 些圣人，他认为神圣 的教堂里也应该挂上 些充满世俗生活气 息的画作
《基督下葬》 ▪ 《基督下葬》中的使 徒马太完全就是一个 地道的农民，圣母玛 利亚也与苦大仇深的 农妇无异，而基督简 直就像一位死于贫困 的普通人。卡拉瓦乔 完全无意以此贬损这 些圣人，他认为神圣 的教堂里也应该挂上 一些充满世俗生活气 息的画作
女占卜者
女占卜者