第六章中国明清时期美术 英国、俄罗斯美术 第一节中国明清时期美术 (公元1368年~1840年)
第六章中国明清时期美术 英国、俄罗斯美术 第一节中国明清时期美术 （公元1368年~1840年）
明清美术概况 明清时代是中国封建的没落时期，封建 的生产关系严重束缚了生产力的发展，中国 明王朝的建立与意大利的文艺复兴运动处于 同一时期，但性质却有很大差异。资本主义 的萌芽缺乏肥沃的土壤，无法正常发展。社 会还是在保持封建经济与封建文化整体结构 不变的状态下向前缓慢推进
明清美术概况 ▪ 明清时代是中国封建的没落时期，封建 的生产关系严重束缚了生产力的发展，中国 明王朝的建立与意大利的文艺复兴运动处于 同一时期，但性质却有很大差异。资本主义 的萌芽缺乏肥沃的土壤，无法正常发展。社 会还是在保持封建 经济与封建文化整体结构 不变的状态下向前缓慢推进
明清“八股取仕”及文字狱的推行，还 严重阻碍了文化艺术的发展，中国美术在这 段历史中，表现为一方面日趋衰落保守流行 复古，另一方面又不断酝酿变革创新，直到 最后出现大变异现象。人物画山水画创作不 如唐宋元，花鸟画尤其是写意花鸟画却有不 俗的表现，雕塑艺术与现实结合得更紧密， 版画年画艺术极其繁荣
▪ 明清“八股取仕”及文字狱的推行，还 严重阻碍了文化艺术的发展，中国美术在这 段历史中，表现为一方面日趋衰落保守流行 复古，另一方面又不断酝酿变革创新，直到 最后出现大变异现象。人物画山水画创作不 如唐宋元，花鸟画尤其是写意花鸟画却有不 俗的表现，雕塑艺术与现实结合得更紧密， 版画年画艺术极其繁荣
明朝的统治者准许手工业自由经营，使 元代已有的手工业得到了迅速的发展，促进 了商品经济的繁荣，在江南产生了资本主义 萌芽。新的社会条件使通俗市民文艺十分发 达。《水浒》、《西游记》、《三国演义》、 《西厢记》等文学名著纷纷问世，形成了一 个新的文化艺术氛围，直接影响了美术创作 的思维方式以及表现手法的发展。小说插图 成了市场销路极好的商品，促使明代版画获 得了前所未有的繁荣与艺术高度
▪ 明朝的统治者准许手工业自由经营，使 元代已有的手工业得到了迅速的发展，促进 了商品经济的繁荣，在江南产生了资本主义 萌芽。新的社会条件使通俗市民文艺十分发 达。《水浒》、《西游记》、《三国演义》、 《西厢记》等文学名著纷纷问世，形成了一 个新的文化艺术氛围，直接影响了美术创作 的思维方式以及表现手法的发展。小说插图 成了市场销路极好的商品，促使明代版画获 得了前所未有的繁荣与艺术高度
明永乐时曾派郑和7次下南洋，对明代政 治、经济，以及与南洋各国的文化交流都起 到了促进作用。 明代社会环境中产生的新文化思想与审 美趣味渗入到文人书画创作之中，形成重个 性、重独创的一代文入画家，尤其是近乎职 业化的文人画家助成了这一系统的发展，这 种倾向在明代中期最为明显
▪ 明永乐时曾派郑和7次下南洋，对明代政 治、经济，以及与南洋各国的文化交流都起 到了促进作用。 明代社会环境中产生的新文化思想与审 美趣味渗入到文人书画创作之中，形成重个 性、重独创的一代文入画家，尤其是近乎职 业化的文人画家助成了这一系统的发展，这 种倾向在明代中期最为明显
清王朝强制推行保守的锁国闭关政策，极力维 护封建秩序，巩固封建小农经济与封建文化系统。 与明代中期以后突破传统的艺术潮流相反，清初的 文艺笼罩着复古、禁欲的氛围。 清代民族矛盾和阶级矛盾的尖锐对立也体现到 美术创作之中。院体画家适应统治阶级保守思想的 要求下极力摹古，他们在继承传统方面功力深厚， 集古人之大成，并取得了一些成就。另一些具有批 判精神的画家，不受传统束缚，在与社会压力的坚 强的对抗中他们的艺术风格闪烁着耀眼的光芒。但 纵览整个清代，保守思想仍一直笼罩画坛
▪ 清王朝强制推行保守的锁国闭关政策，极力维 护封建秩序，巩固封建小农经济与封建文化系统。 与明代中期以后突破传统的艺术潮流相反，清初的 文艺笼罩着复古、禁欲的氛围。 ▪ 清代民族矛盾和阶级矛盾的尖锐对立也体现到 美术创作之中。院体画家适应统治阶级保守思想的 要求下极力摹古，他们在继承传统方面功力深厚， 集古人之大成，并取得了一些成就。另一些具有批 判精神的画家，不受传统束缚，在与社会压力的坚 强的对抗中他们的艺术风格闪烁着耀眼的光芒。但 纵览整个清代，保守思想仍一直笼罩画坛
清代没有专门的宫廷画院，但宫廷绘画 活动却比明代频繁，并任用欧洲画家，为绘 画技法发展起了一定作用。民间绘画承明代 之风有很大进展，行会组织促进了民间绘画 的繁荣与提高，民间年画的兴盛为中国历史 上前所未有
▪ 清代没有专门的宫廷画院，但宫廷绘画 活动却比明代频繁，并任用欧洲画家，为绘 画技法发展起了一定作用。民间绘画承明代 之风有很大进展，行会组织促进了民间绘画 的繁荣与提高， 民间年画的兴盛为中国历史 上前所未有
明代美术（公元13681644） 明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但不论规 模还是创作活动都无法与宋代的翰林图画院相比。 画院画风多取工丽一路，在追求华贵、富丽中，有 浑朴端严之风。 明代画院与浙派的绘画，较多地承袭了 宋代画院的风格，在花鸟、山水、人物各方 面都有传统中较深厚的笔墨功夫和造型能力， 并注意到表现生活内容
一、明代美术（公元1368~1644） ▪ 明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但不论规 模还是创作活动都无法与宋代的翰林图画院相比。 画院画风多取工丽一路，在追求华贵、富丽中，有 浑朴端严之风。 明代画院与浙派的绘画，较多地承袭了 宋代画院的风格，在花鸟、山水、人物各方 面都有传统中较深厚的笔墨功夫和造型能力， 并注意到表现生活内容
1、浙派画家 “浙派”一指活跃于杭州一带的画家群体， 杭州是南宋的都城，宋院体画传统深厚，浙 派尤尚马夏画风，在明宣德前后占据画坛主 导地位，中期在吴门画派崛起后逐渐衰微。 戴进与吴伟、商喜是其突出代表
1、浙派画家 ▪ “浙派”——指活跃于杭州一带的画家群体， 杭州是南宋的都城，宋院体画传统深厚，浙 派尤尚马夏画风，在明宣德前后占据画坛主 导地位，中期在吴门画派崛起后逐渐衰微。 戴进与吴伟、商喜是其突出代表
（1)、戴进(1388-1464)字文进，号静庵，钱塘（浙江 杭州)人。曾为宫廷画家，遭人妒忌于宣德年间被诬返回杭 州。戴进一生坎坷。抑郁不得志，曰“吾胸中颇有许多事业， 怎奈事无识者，不能发扬”。绘画上戴进取法南宋马、夏， 他的山水画境象恢宏，造型明快而富有质感。笔墨劲健而法 度谨严，在画风上有南宋苍劲的形式。他尤其善于在山水实 境中安排略有情节的人物活动，画面初看颇有气势，细看又 多生活意味。在职业画家中戴进影响是很大的，有众多的追 随者。由于他是浙江人，所以后人把这一派称为“浙 派”。生活味很浓的《溪堂诗思图》便是典型的一例。这 幅山水，人物在画中起着点景的作用，使山水画更具世俗味， 更突出了题材的意义
▪ （1）、戴进（1388-1464）字文进，号静庵，钱塘（浙江 杭州）人。曾为宫廷画家，遭人妒忌于宣德年间被诬返回杭 州。戴进一生坎坷。抑郁不得志，曰“吾胸中颇有许多事业， 怎奈事无识者，不能发扬”。绘画上戴进取法南宋马、夏， 他的山水画境象恢宏，造型明快而富有质感。笔墨劲健而法 度谨严，在画风上有南宋苍劲的形式。他尤其善于在山水实 境中安排略有情节的人物活动，画面初看颇有气势，细看又 多生活意味。在职业画家中戴进影响是很大的，有众多的追 随者。由于他是浙江人，所以后人把这一派称为“浙 派”。 生活味很浓的《溪堂诗思图》便是典型的一例。这 幅山水，人物在画中起着点景的作用，使山水画更具世俗味， 更突出了题材的意义。 ▪