寄人∠ 张泌
寄人 张泌
记一记哦。 文学体裁: 七言绝句经 创作年代:唐末五代
记一记哦。 《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人 别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧 当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落 花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋 怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深 厚，曲折委婉，情真意真。 创作年代： 唐末五代 文学体裁： 七言绝句
寄人 别梦依依到谢家, 小廊回合曲阑斜 多情只有春庭月, 犹为离人照落花
寄人 别梦依依到谢家， 小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月， 犹为离人照落花
看看译文吧 在小回
离别后在梦中依依来到谢 家，徘徊在小回廊阑干底 下。只有庭前的春月最多 情，还在为离别的人临照 着落花。 看看译文吧~
谢家:此指梦中人的所居之处。唐人常用谢娘、 我们来看注样所之人 吧 回合:回环、回绕 “小廊”句:指梦中所见景物 多情”两句:指梦后所见
我们来看注释 吧。 谢家：此指梦中人的所居之处。唐人常用谢娘、 萧娘称所爱之人。 回合：回环、回绕。 “小廊”句：指梦中所见景物。 “多情”两句：指梦后所见。[
格律 这首七言绝句的用韵方式 多情只有春庭月, 为首句入韵仄起式;其韵 脚是:六麻,可“九佳 犹为离人照落花 (半)六麻”通押(平水 AB ⊙●⊙0●●△ 韵) 别梦依依到谢家, (说明:○平声 ●●00●●△ 仄声⊙可平可仄△ 小廊回合曲阑斜。 平韵▲仄韵) ⊙○⊙●●○△
格 律 这首七言绝句的用韵方式 为首句入韵仄起式；其韵 脚是：六麻，可“九佳 （半）六麻”通押（平水 韵）。 别梦依依到谢家， ●●○○●●△ 小廊回合曲阑斜。 ⊙○⊙●●○△ 多情只有春庭月， ○○●●○○● 犹为离人照落花。 ⊙●⊙○●●△ （说明：○平声 ● 仄声 ⊙可平可仄 △ 平韵 ▲仄韵）
以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有 的事。这首题为《寄人》的诗,就是用来代替一封信 鉴赏 的 从这诗深情宛转的内容看来,诗人曾与一女子相爱, 后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在 封建宗法社会的“礼教”阻隔下,既不能直截痛快地一 倾吐衷肠,只好借用诗的形式,曲折而又隐约地加以 表达,希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》 的原因
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有 的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信 的。 从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱， 后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在 封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地 倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以 表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》 的原因。 鉴赏
Diagram 诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东 ··· 晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在 她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方 因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的 家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经 谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚 摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人 他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到 连自己也不知道怎样脱岀这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》 诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》 词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路
Diagram 诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东 晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在 她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。 因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的 家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经 谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚 摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。 他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到 连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》 诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》 词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路
种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而, 别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日 欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难 寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。 人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什 么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光 洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜 色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月, 依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱 侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗 人要告诉她的话
一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而， “别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日 欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难 寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。 人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什 么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光 洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜 色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月， 依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱 侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗 人要告诉她的话
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中 所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多 情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳, 有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月 还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的 这首诗创造的艺术形象,鲜明准确,而又含蓄深厚。诗 人善于通过富有典型意义的景物描写,来表达自己深沉 曲折的思相感情,运用得十分成功。他只写小廊曲阑、 庭前花月,不需要更多语言,却比作者自己直接诉说心 头的千言万语更有动人心弦的力量。 ·●
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中 所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多 情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳， 有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月 还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。 这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗 人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉 曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、 庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心 头的千言万语更有动人心弦的力量