张可久北曲二首
张可久散曲二首
作者简介 张可久约1280一约1348),号小山。一生坎坷, 四十岁前为功名奔波,后曾为绍兴路吏。七十多岁尚 迫于生计,为昆山幕僚。 张可久为元代创作散曲最多的作家(小令853,套数 9),朱权盛赞其词“清而且丽,华而不艳,有不食烟 火之气,真可谓不羁之才”。李开先:“元之张可 久)乔)其犹唐之李杜乎P一 冰在元代曲家中,“只有小山才全面地将传统诗词的 艺术精神输入散曲,这是本期曲家传统文人意识复苏 最深刻的表现,是小山散曲‘雅化”的实质所在,对 中国散曲的发展趋向,尤其是对清代散曲,影响极 大
作者简介 张可久(约1280一约1348)，号小山。一生坎坷， 四十岁前为功名奔波，后曾为绍兴路吏。七十多岁尚 迫于生计，为昆山幕僚。 张可久为元代创作散曲最多的作家(小令853，套数 9)，朱权盛赞其词“清而且丽，华而不艳，有不食烟 火之气，真可谓不羁之才”。李开先：“元之张(可 久)、乔(吉)，其犹唐之李、杜乎!” 在元代曲家中，“只有小山才全面地将传统诗词的 艺术精神输入散曲，这是本期曲家传统文人意识复苏 最深刻的表现，是小山散曲‘雅化’的实质所在，对 中国散曲的发展趋向，尤其是对清代散曲，影响极 大
中吕红绣鞋】天台瀑布 寺 理解内容 用一个字概括前五句所描写的景物特点: 第一层:写山与瀑布之“险”。 第二层:写人心之险。 前五何出天合山和天食山漫方险 从而为最后一句(“比人心山未险”)的议 论作好铺垫,最后一句则是卒章显志的 点睛之笔
【中吕·红绣鞋】 天台瀑布 寺 理解内容 用一个字概括前五句所描写的景物特点： 第一层：写山与瀑布之“险”。 第二层：写人心之险。 前五句突出天台山和天台山飞瀑之险， 从而为最后一句(“比人心山未险”)的议 论作好铺垫，最后一句则是卒章显志的 点睛之笔
TUCOO. COM 奇妙景物描 前两句分明写实,写雪剑峰攒,写冰帘悬 崖,突显这两种实景之险恶。 ※继之三句,对前两种实景作进一步的渲染 烘托。猿之哀,鸟之啼,风之吼,三种声 音之出现,使“险恶”的天台山渲染更为 惊心恐怖的氛围。 通过这奇妙并层层深化的景物描写,酿造 种一触即发的“险恶”势态,第二层写 人心更加险恶便显得意味无穷。 http://wwwyachio.com
奇妙景物描写 前两句分明写实，写雪剑峰攒，写冰帘悬 崖，突显这两种实景之险恶。 继之三句，对前两种实景作进一步的渲染 烘托。猿之哀，鸟之啼，风之吼，三种声 音之出现，使“险恶”的天台山渲染更为 惊心恐怖的氛围。 通过这奇妙并层层深化的景物描写，酿造 一种一触即发的“险恶”势态，第二层写 人心更加险恶便显得意味无穷
奇特的艺术构思 茶作者立意奇特,构思奇妙:名为写“寺” 笔墨并非在“寺”;看似写“山”意又不在 “山”。当险恶的天合山染尽恐怖气氛时, 笔锋一转,“比人心山未险”一句推出戛然 而止飞,看似突兀,实则意味无穷。 张其发人深思并痛恨人心险恶的力度,实有四 两拨千斤之功效。从中见出作者对元代世道 危艰、人心险恶的社会现实的慨叹与愤, 是一首借山势之险恶写人心更险恶的叹世之 作
奇特的艺术构思 作者立意奇特，构思奇妙：名为写“寺”， 笔墨并非在“寺”；看似写“山”意又不在 “山”。当险恶的天台山染尽恐怖气氛时， 笔锋一转，“比人心山未险”一句推出戛然 而止飞，看似突兀，实则意味无穷。 其发人深思并痛恨人心险恶的力度，实有四 两拨千斤之功效。从中见出作者对元代世道 危艰、人心险恶的社会现实的慨叹与愤懑， 是一首借山势之险恶写人心更险恶的叹世之 作
正宫醉太平 无题
【正宫·醉太平】 无题
这首曲描绘了哪些的社会现象? “人皆嫌命窘,谁不见钱亲”:人人都嫌弃讨厌命 运不顺, 都因此而见钱眼开。开篇直截了当指 出“贪财”的社会弊端,揭露世风败环的现实 ※“水晶环人面糊盆,才沾粘便滚”:清自无瑕者接 触这“黑染缸 下子就被沾染变坏,行为与恶 习混而为。这两句具体说明污浊的社会的污桌人 恶劣后果。 ※“文章糊了盛钱囤”三句意谓:读书写文章成了升 官发财的手段,接待宾朋的门庭变成坑人的随阱 清企廉洁的人遭到贬斥打击,被人看作无知的糊涂 蛋。讽刺黑白颠倒的现象。 ※“葫芦提倒稳”:装着糊里糊涂,反而安全稳妥。 这句看似消极,实为愤世嫉俗的反语
这首曲描绘了哪些的社会现象？ “人皆嫌命窘，谁不见钱亲”：人人都嫌弃讨厌命 运不顺，个个都因此而见钱眼开。开篇直截了当指 出“贪财”的社会弊端，揭露世风败坏的现实。 “水晶环人面糊盆，才沾粘便滚”：清白无瑕者接 触这“黑染缸”，一下子就被沾染变坏，行为与恶 习混而为一。这两句具体说明污浊的社会的污染人 恶劣后果。 “文章糊了盛钱囤”三句意谓：读书写文章成了升 官发财的手段，接待宾朋的门庭变成坑人的陷阱， 清正廉洁的人遭到贬斥打击，被人看作无知的糊涂 蛋。讽刺黑白颠倒的现象。 “葫芦提倒稳”：装着糊里糊涂，反而安全稳妥。 这句看似消极，实为愤世嫉俗的反语
关于主旨和主要表现手法 ※张可久的散曲取材广泛2举凡写景抒 怀、男女恋情、咬世归隐 文人生活的各方面,几乎都有涉及 其中不乏愤世嫉俗的悲叹帐恨之作。 ※这首曲是元曲中感叹世风败坏、讽刺 丑恶世俗的名作,对道德沦丧、贤愚 颠倒的人情世态作了辛辣的讽刺。 ※本曲主要表现手法是比喻和“鼎足 对
关于主旨和主要表现手法 张可久的散曲取材广泛，举凡写景抒 怀、男女恋情、叹世归隐、酬唱赠答 等文人生活的各方面，几乎都有涉及， 其中不乏愤世嫉俗的悲叹帐恨之作。 这首曲是元曲中感叹世风败坏、讽刺 丑恶世俗的名作，对道德沦丧、贤愚 颠倒的人情世态作了辛辣的讽刺。 本曲主要表现手法是比喻和“鼎足 对”
思考课后三 ※通俗即语言平浅易明 高雅立意高深文蕥,内涵丰富 ※“既通俗又高雅”指用语言通俗易懂的 语言反映意义深刻的主题。 戏《天》和《无题》语言上的共同特点是 通俗易懂,其中《无题》的语言全为俗 语;《天》所用的“杜鹃啼血”的典故 也是为人所熟悉,主旨句“比人心山未 险”也如同口语
思考课后三 通俗——即语言平浅易明 高雅——立意高深文雅，内涵丰富 “既通俗又高雅”指用语言通俗易懂的 语言反映意义深刻的主题。 《天》和《无题》语言上的共同特点是 通俗易懂，其中《无题》的语言全为俗 语；《天》所用的“杜鹃啼血”的典故 也是为人所熟悉，主旨句“比人心山未 险”也如同口语
兴两曲的“高雅”体现在: 米《天》名为写景,实则以景之险衬托人 心之险,意境浑圆。 ※《无题》用了贴切的比喻,和文雅的鼎 足对的形式,主题上对世风败落的种种 现象讽刺深刻
两曲的“高雅”体现在： 《天》名为写景，实则以景之险衬托人 心之险，意境浑圆。 《无题》用了贴切的比喻，和文雅的鼎 足对的形式，主题上对世风败落的种种 现象讽刺深刻