2016级高三学年第三次月考语文试 题 现代文阅读(36分) (一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分) 阅读下面的文字,完成1-3题 为什么梅花能够与人格如此胶合为一体呢?因为梅花的形象特征与某种道德评价的思 想价值完全吻合。 首先是梅花的色淡气清。清淡是对浓艳的否定。浓艳为俗,清淡超俗、高雅。而高雅脱 俗,是文人学士所追求的风格,所标榜的气度。宋熊禾《涌翠亭梅花》言:“此花不必相香 色,凛凛大节何峥嵘!”梅花之神,在峥嵘之“大节”,而不在表面之“香色”。放翁《梅》 诗也说:“逢时决非桃李辈,得道自保冰雪颜。”颜色的清淡正与高士之“得道”契合了 其次是梅姿的疏影瘦身。戴禺说:“精神全向疏中足,标格端于瘦处真。”梅花之影疏, 显露出人的一种雅趣;而梅花之瘦姿,则凸现了人的一种倔强,因而是人格坚贞不屈的象征 清恽寿平《梅图》说:“古梅如髙士,坚贞骨不媚。”顽劲的树干,横斜不羁的枝条,历经 沧桑而铸就的苍皮,是士人那种坚韧不拔、艰苦奋斗,决不向压迫他、摧残他的恶劣环境作 丝毫妥协的人格力量和斗争精神的象征 也正因为梅花具有此种不屈的品格,它才冲寒而发。为了将美好的春天的信息,尽早报 告给人间,梅花心甘情愿被雪礼葬,在所不惜:“一朵忽先变,百花皆后香。为传春消息, 不惜雪埋藏。”这种伟大的人格力量,真可感天地,泣鬼神 再次是梅花的景物陪衬。梅花色淡,姿瘦,神韵高雅,而配合其环境的是月光、烟影、竹 篱、苍松、清水和寒雪,这就从各个角度全方位地烘托出梅花的“高标逸韵”,收到相得益 彰的艺术效果。宋杨无咎《柳梢青》云:“雪月光中,烟溪影里,松竹梢头。”这就是梅花 的陪村意象群:寒雪、淡月、清流、薄(疏)雾、劲松、瘦竹。其清一贯,其骨相通。张道 洽《梅花》诗云:“雅淡久无兰作伴,孤高惟有竹为朋。”梅品之“雅淡”,梅格之“孤高” 惟有虚心、有节、耐寒、清淡的竹是它的友朋,诠释了陪衬的艺术力量。 唐朱庆余《早梅》诗更是将雪、露、松、竹与梅并在一起写,让人们受到最清幽、最高 雅的浑融境界的视觉冲击:“天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。艳寒宜
2016 级高三学年第三次月考语文试 题 一、现代文阅读(36 分) (一)论述类文本阅读(本题共 3 小题，9 分) 阅读下面的文字，完成 1-3 题 为什么梅花能够与人格如此胶合为一体呢？因为梅花的形象特征与某种道德评价的思 想价值完全吻合。 首先是梅花的色淡气清。清淡是对浓艳的否定。浓艳为俗，清淡超俗、高雅。而高雅脱 俗，是文人学士所追求的风格，所标榜的气度。宋熊禾《涌翠亭梅花》言：“此花不必相香 色，凛凛大节何峥嵘!”梅花之神，在峥嵘之“大节”，而不在表面之“香色”。放翁《梅》 诗也说：“逢时决非桃李辈，得道自保冰雪颜。”颜色的清淡正与高士之“得道”契合了。 其次是梅姿的疏影瘦身。戴禺说：“精神全向疏中足，标格端于瘦处真。”梅花之影疏， 显露出人的一种雅趣；而梅花之瘦姿，则凸现了人的一种倔强，因而是人格坚贞不屈的象征。 清恽寿平《梅图》说：“古梅如高士，坚贞骨不媚。”顽劲的树干，横斜不羁的枝条，历经 沧桑而铸就的苍皮，是士人那种坚韧不拔、艰苦奋斗，决不向压迫他、摧残他的恶劣环境作 丝毫妥协的人格力量和斗争精神的象征。 也正因为梅花具有此种不屈的品格，它才冲寒而发。为了将美好的春天的信息，尽早报 告给人间，梅花心甘情愿被雪礼葬，在所不惜：“一朵忽先变，百花皆后香。为传春消息， 不惜雪埋藏。”这种伟大的人格力量，真可感天地，泣鬼神! 再次是梅花的景物陪衬。梅花色淡，姿瘦，神韵高雅，而配合其环境的是月光、烟影、竹 篱、苍松、清水和寒雪，这就从各个角度全方位地烘托出梅花的“高标逸韵”，收到相得益 彰的艺术效果。宋杨无咎《柳梢青》云：“雪月光中，烟溪影里，松竹梢头。”这就是梅花 的陪村意象群：寒雪、淡月、清流、薄（疏）雾、劲松、瘦竹。其清一贯，其骨相通。张道 洽《梅花》诗云：“雅淡久无兰作伴，孤高惟有竹为朋。”梅品之“雅淡”，梅格之“孤高”， 惟有虚心、有节、耐寒、清淡的竹是它的友朋，诠释了陪衬的艺术力量。 唐朱庆余《早梅》诗更是将雪、露、松、竹与梅并在一起写，让人们受到最清幽、最高 雅的浑融境界的视觉冲击：“天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。艳寒宜
雨露,香冷隔尘埃。堪把依松竹,良涂一处栽。"万物难陪,只有雪、露、松、竹,堪与 处栽”也。众多的意象,将梅花的形象衬托得愈发幽雅、高贵。 《孤本元明杂剧》中有《渔樵闲话》,将松、竹、梅定为“岁寒三友”。其实在中国文 化史上,正式出现“岁寒三友”,还是在南宋期间,如陆游《小园竹间得梅一枝》云:“如 今不怕桃李嗔,更因竹君得梅友。”梅与竹,不仅为“友”,而且同属于“君”。林景熙《五 云梅舍记》说:“累土为山,种梅百本,与乔松、修篁为岁寒友。”因为这三种植物,它们 所象征的中国士人的那种精神的至高境界,是完全一致的。 (节选自张福勋《梅花诗话》,有删改) 1.下列对梅姿“疏影瘦身”的理解,不正确的一项是( (3分) A.“古梅如高士,坚贞骨不媚”说明古梅的疏影瘦身,甚合士人坚韧不屈的人格力量和斗争 精神 B.梅姿“疏影瘦身”,疏影显露出人的一种雅趣,瘦姿则象征着人格的坚贞不屈 C.梅花具有“疏影瘦身”的特征,这种特征使它情愿被雪埋葬,也要尽早报 D.梅花的“疏影瘦姿”所具有的象征意味,是梅花能够与士人的人格胶合一体的原因之一。 2.关于“梅花与人格胶合”的理解,下列表述不正确的一项是( )(3分) A.梅花色淡气清,高雅脱俗,文人学士亦追求高雅脱俗,二者气质风度相 合。 B.梅花在诗词中出现,往往配合着竹篱、苍松、清水和寒雪,它们之间清淡一致,风骨相通。 C.梅花冲寒而发,不畏恶劣环境,士人崇尚不畏强暴,不向恶势力屈服,二者品格相 合 D.梅品“雅淡”,梅格“孤高”,虚心、有节、耐寒、清淡的竹是它的好友,这与文人雅士 的交友志趣相合 3.根据原文内容,下列理解和分析正确的一项是() (3分) A.观赏梅花不要着眼于梅的香色,只观赏梅花的峥嵘大节就够了。因为梅花之神在“大 节”,而不在表面之“香色” B.《孤本元明杂剧》中的《渔樵闲话》将松、竹、梅定为“岁寒三友”,也是为了衬托梅 花,诠释陪衬的艺术力量。 最早在元朝就出现了“岁寒三友”的说法,表明人们很早就认识到三者之间的相同品 节,它们所体现的精神境界完全一致
雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"万物难陪，只有雪、露、松、竹，堪与“一 处栽”也。众多的意象，将梅花的形象衬托得愈发幽雅、高贵。 《孤本元明杂剧》中有《渔樵闲话》，将松、竹、梅定为“岁寒三友”。其实在中国文 化史上，正式出现“岁寒三友”，还是在南宋期间，如陆游《小园竹间得梅一枝》云：“如 今不怕桃李嗔，更因竹君得梅友。”梅与竹，不仅为“友”，而且同属于“君”。林景熙《五 云梅舍记》说：“累土为山，种梅百本，与乔松、修篁为岁寒友。”因为这三种植物，它们 所象征的中国士人的那种精神的至高境界，是完全一致的。 （节选自张福勋《梅花诗话》，有删改） 1.下列对梅姿“疏影瘦身”的理解，不正确的一项是（ ） （3 分） A.“古梅如高士，坚贞骨不媚”说明古梅的疏影瘦身，甚合士人坚韧不屈的人格力量和斗争 精神。 B.梅姿“疏影瘦身”，疏影显露出人的一种雅趣，痩姿则象征着人格的坚贞不屈。 C. 梅花具有 “ 疏影瘦身 ” 的特 征 ， 这 种 特 征使 它 情 愿 被 雪 埋 葬， 也 要 尽 早 报 春。 D.梅花的“疏影痩姿”所具有的象征意味，是梅花能够与士人的人格胶合一体的原因之一。 2.关于“梅花与人格胶合”的理解，下列表述不正确的一项是（ ） （3 分） A. 梅 花 色 淡 气 清 ， 高 雅 脱 俗 ， 文 人 学 士 亦 追 求 高 雅 脱 俗 ， 二 者 气 质 风 度 相 合。 B.梅花在诗词中出现，往往配合着竹篱、苍松、清水和寒雪，它们之间清淡一致，风骨相通。 C.梅花冲寒而发，不畏恶劣环境，士人崇尚不畏强暴，不向恶势力屈服，二者品格相 合。 D.梅品“雅淡”，梅格“孤高”，虚心、有节、耐寒、清淡的竹是它的好友，这与文人雅士 的交友志趣相合。 3.根据原文内容，下列理解和分析正确的一项是（ ） （3 分） A.观赏梅花不要着眼于梅的香色，只观赏梅花的峥嵘大节就够了。因为梅花之神在“大 节”，而不在表面之“香色”。 B.《孤本元明杂剧》中的《渔樵闲话》将松、竹、梅定为“岁寒三友”，也是为了衬托梅 花，诠释陪衬的艺术力量。 C.最早在元朝就出现了“岁寒三友”的说法，表明人们很早就认识到三者之间的相同品 节，它们所体现的精神境界完全一致
D.诗人在写梅花时,往往会写到月光、竹篱、苍松、清水和寒雪等景物,来烘托梅花的“高 标逸韵”,从而收到相得益彰的艺术效果 (二)文学类文本阅读(本题共3小题,15分) 阅读下面的文字,完成46题 收获 苏雪林 九二四年,我由法国朋友介绍到里昂附近乡村避暑,借住在一个女子小学。因在假期, 学生都没有来,校中只有一位六十岁上下的校长苟理夫人和女教员玛丽女士。 我所在的学校开课本来就迟,我在这里住了一夏,又住了半个秋天;每天享受新鲜的美 食,我的体重竟增加了 到了葡萄收获的时期,村里处处贴了采摘葡萄的招纸,大家都到田里相帮采摘葡萄 记得一天傍晚,我和苟理夫人同坐院中菩提树下谈天,一个脚蹬木屐、腰围犊鼻裙的男 子到门口问道:“我所邀请的采葡萄工还不够,明天你们几位肯来帮忙么,苟理夫人?” 我认得这位威尼先生,他在村里颇有田产,算是一位小地主。他平日白领高冠,举止温 文尔雅,俨然是位体面的绅士,在农忙的时候,却又变成一个满身垢腻的工人了。 苟理夫人答应他愿意帮忙,又问我愿否加入。她说,相帮采摘葡萄并不是劳苦的工作, 天还可以得六法郎的工资,并有点心晚餐,她自己是年年都去的。 我并不贪那酬劳,不过她们都去了,独自一个在家很闷,不如去散散心,便答应明天 同去 第二天,太阳的第一缕光线由菩提树叶透到窗前,我们就收拾完毕了。苟理夫人和玛丽 女士穿上围裙,吃了早点,大家一齐动身。路上遇见许多人,男妇老幼都有,都是到田里采 摘葡萄去的。这里是产葡萄的区域,几十里内,尽是人家的葡萄园,到了收获时候,阖村差 不多人人出场,所以很热闹 威尼先生的葡萄园,在女子小学的背后,由学校后门出去,五分钟便到了。威尼先生和 他的四个孩子,已经先到园里。他依然是昨晚的装束,孩子们也穿着极粗的工装和笨重的破 牛皮鞋。另有四五个男女,想是邀来帮忙的工人。 那时候,麦陇全黄,而且都己空荡荡的,只有三五头白色的牛,静悄悄地在那里吃草。 无数参差不齐却株距相等的白杨,似一支支朝天绿烛,插在淡青朝雾中;白杨外隐约看见 道细细的河流和连绵的群山,不过烟霭尚浓,辨不清楚,只见一线银光,界住空蒙的翠色
D.诗人在写梅花时，往往会写到月光、竹篱、苍松、清水和寒雪等景物，来烘托梅花的“高 标逸韵”，从而收到相得益彰的艺术效果。 (二)文学类文本阅读(本题共 3 小题，15 分) 阅读下面的文字，完成 4~6 题， 收获 苏雪林 一九二四年，我由法国朋友介绍到里昂附近乡村避暑，借住在一个女子小学。因在假期， 学生都没有来，校中只有一位六十岁上下的校长苟理夫人和女教员玛丽女士。 我所在的学校开课本来就迟，我在这里住了一夏，又住了半个秋天；每天享受新鲜的美 食，我的体重竟增加了。 到了葡萄收获的时期，村里处处贴了采摘葡萄的招纸，大家都到田里相帮采摘葡萄。 记得一天傍晚，我和苟理夫人同坐院中菩提树下谈天，一个脚蹬木屐、腰围犊鼻裙的男 子到门口问道：“我所邀请的采葡萄工还不够，明天你们几位肯来帮忙么，苟理夫人？” 我认得这位威尼先生，他在村里颇有田产，算是一位小地主。他平日白领高冠，举止温 文尔雅，俨然是位体面的绅士，在农忙的时候，却又变成一个满身垢腻的工人了。 苟理夫人答应他愿意帮忙，又问我愿否加入。她说，相帮采摘葡萄并不是劳苦的工作， 一天还可以得六法郎的工资，并有点心晚餐，她自己是年年都去的。 我并不贪那酬劳，不过她们都去了，独自一个在家很闷，不如去散散心，便答应明天一 同去。 第二天，太阳的第一缕光线由菩提树叶透到窗前，我们就收拾完毕了。苟理夫人和玛丽 女士穿上围裙，吃了早点，大家一齐动身。路上遇见许多人，男妇老幼都有，都是到田里采 摘葡萄去的。这里是产葡萄的区域，几十里内，尽是人家的葡萄园，到了收获时候，阖村差 不多人人出场，所以很热闹。 威尼先生的葡萄园，在女子小学的背后，由学校后门出去，五分钟便到了。威尼先生和 他的四个孩子，已经先到园里。他依然是昨晚的装束，孩子们也穿着极粗的工装和笨重的破 牛皮鞋。另有四五个男女，想是邀来帮忙的工人。 那时候，麦陇全黄，而且都已空荡荡的，只有三五头白色的牛，静悄悄地在那里吃草。 无数参差不齐却株距相等的白杨，似一支支朝天绿烛，插在淡青朝雾中；白杨外隐约看见一 道细细的河流和连绵的群山，不过烟霭尚浓，辨不清楚，只见一线银光，界住空蒙的翠色
天上紫铜色的云像厚被一样,将太阳包裹起来:太阳却不甘蛰伏,挣扎着要探出头来,时时 从云阵缝隙处漏岀奇光,似放射了一天银箭。这银箭落在大地上,立刻传明散采,金碧灿烂, 渲染出一幅奇丽的图画。等到我们都在葡萄地里时,太阳早冲过云阵,高高升起了。红霞也 渐渐散尽了,天色蓝莹莹的似一片淸的海水,近处黄的栗树红的枫,高高低低的苍松翠柏, 并在一处,化为斑斓的古锦:秋,供给我们的色彩真丰富呀 威尼先生田里葡萄种类极多,每一球不下百余颗,颗颗匀圆饱满。采下时放在大箩里, 用小车载到他家榨酒坊。我们一面采,一面拣最大的葡萄吃:威尼先生还送来装在瓶中榨好 的葡萄汁和切好的面包片充作点心;但谁都吃不下,因为每人工作时,至少吞下两三斤葡萄 了 天黑时,我们到威尼先生家用晚餐。那天帮忙的人,同围一张长桌,都是脚蹬木屐、腰 围围裙的朋友,无拘无束地喝酒谈天。玛丽女士讲了个笑话,有两个意大利的农人合唱了 阕意大利的歌,大家还请我唱了一支中国歌。我的唱歌,在中学时常常是不及格的,而那晚 居然博得许多掌声。 这一桌农家饭,我们吃得比巴黎大餐馆的盛宴还痛快。 我爱我的祖国。然而我在祖国只尝到连续不断的破灭的痛苦,却得不到一点收获的愉快。 过去的异国之梦,重谈起来,是何等的教我亲恋啊! (选自苏雪林散文集《绿天》,北新书局1928年版) 4.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是 )(3分) A.这是一篇出色的把绘景与抒情结合到一起的散文,开篇几段,近乎平直的叙说,简练 明晓,作者闲适的心情却可感 大段描绘早晨景色的文字,既似一幅立体的油画,又似一幅幅跳动的画页,写尽了 绮丽动人、瞬间变化的晨辉景象。 C.作品描写到“我”与当地人的交往情形,感受到他们的真挚情谊及勤朴性格和自己在 与他们一起生活时的愉快心情 D.文章最后突然一转,记忆中欢快的情形被时下破灭的痛苦感所替代,重点突出了对现 实的不满:对比分明,有力深沉 5.结合全文,请分析题目“收获”的含义。(6分) 6.作品中有一大段早晨的景物描写,这样处理有怎样的艺术效果?请结合全文进行分析。(6 分)
天上紫铜色的云像厚被一样，将太阳包裹起来；太阳却不甘蛰伏，挣扎着要探出头来，时时 从云阵缝隙处漏出奇光，似放射了一天银箭。这银箭落在大地上，立刻传明散采，金碧灿烂， 渲染出一幅奇丽的图画。等到我们都在葡萄地里时，太阳早冲过云阵，高高升起了。红霞也 渐渐散尽了，天色蓝莹莹的似一片清的海水，近处黄的栗树红的枫，高高低低的苍松翠柏， 并在一处，化为斑斓的古锦；秋，供给我们的色彩真丰富呀！ 威尼先生田里葡萄种类极多，每一球不下百余颗，颗颗匀圆饱满。采下时放在大箩里， 用小车载到他家榨酒坊。我们一面采，一面拣最大的葡萄吃；威尼先生还送来装在瓶中榨好 的葡萄汁和切好的面包片充作点心；但谁都吃不下，因为每人工作时，至少吞下两三斤葡萄 了。 天黑时，我们到威尼先生家用晚餐。那天帮忙的人，同围一张长桌，都是脚蹬木屐、腰 围围裙的朋友，无拘无束地喝酒谈天。玛丽女士讲了个笑话，有两个意大利的农人合唱了一 阕意大利的歌，大家还请我唱了一支中国歌。我的唱歌，在中学时常常是不及格的，而那晚 居然博得许多掌声。 这一桌农家饭，我们吃得比巴黎大餐馆的盛宴还痛快。 我爱我的祖国。然而我在祖国只尝到连续不断的破灭的痛苦，却得不到一点收获的愉快。 过去的异国之梦，重谈起来，是何等的教我亲恋啊！ （选自苏雪林散文集《绿天》，北新书局 1928 年版） 4.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） （3 分） A. 这是一篇出色的把绘景与抒情结合到一起的散文，开篇几段，近乎平直的叙说，简练 明晓，作者闲适的心情却可感。 B. 一大段描绘早晨景色的文字，既似一幅立体的油画，又似一幅幅跳动的画页，写尽了 绮丽动人、瞬间变化的晨辉景象。 C. 作品描写到“我”与当地人的交往情形，感受到他们的真挚情谊及勤朴性格和自己在 与他们一起生活时的愉快心情。 D. 文章最后突然一转，记忆中欢快的情形被时下破灭的痛苦感所替代，重点突出了对现 实的不满；对比分明，有力深沉。 5.结合全文，请分析题目“收获”的含义。 （6 分） 6.作品中有一大段早晨的景物描写，这样处理有怎样的艺术效果？请结合全文进行分析。（6 分）
(三)实用类文本阅读(本题共3小题,12分) 阅读下面的材料,完成7一9题 冯其庸的“大国学” 1924年,冯其庸出生在江苏无锡一个贫苦农民家庭。他常说,自己是“稻香世家”。后 来,他家的客厅里高挂着刘海粟先生题写的匾额一一瓜饭楼,那是冯先生的书斋名,为的是 不忘早年“以瓜当饭”的艰难岁月。 因为家贫,加上时局动荡,读书变得艰难,也变得奢侈。1937年,日寇占领无锡,学 校关闭,冯其庸失学了。后来他又曾几度失学。就是上学期间,也是半农半读,无法专力读 书。兵荒马乱中,最初唯一可读的书是一部因学校关闭没来得及还的毛宗岗批评本《三国演 义》。后来,他千方百计地借书看,书给冯其庸打开了另外一扇门,让他看到了一个完全不 同的世界。他读《论语》《孟子》《史记精华录》《三藏法师传》《古文观止》《聊斋志异》等, 都是在小学之后、初中之前。此时的中国正处在深重的灾难之中,冯其庸经济上虽然贫困, 但在无锡这个小小的角落里,得益于地方传统文化的浓郁氛围,他的国学基础逐渐牢固 1946年初,冯其庸进入无锡国学专修学校,开始接受系统、专业的国学教育。在当时 西风劲吹的大环境下,无锡国专在中国传统学术的教育上,几乎是一枝独秀。无锡国专的国 学教育,最强调经典教育,通识课与经典课并重。比如《国学概论》《文学史》《中国文化史》 等都是通识课,而《论语》《孟子》《史记》《楚辞》等都是选修课,此外还有各类专题学术 讲座。 在无锡国专,冯其庸亲承朱东润、龙榆生、钱仲联等名师的教诲,领略了大师们学术的 深厚与精良,更重要的是感受到学术研究的意义和无穷乐趣。后来,冯其庸在总结无锡国专 对自己的影响时,深情地写道:“生我者父母,长我者母校也。” 1954年,冯其庸从无锡女中调到中国人民大学工作。他在新中国成立后取得的所有成绩, 都从这里起步;所有的磨难,都在这里发生。在历次运动冲击过后,冯其庸留下了累累硕果。 他的学术研究,涉及红学、西域学、书画、戏曲等领域,用任何现代学科来概括这些都很困 难,或许,只有用“国学”这个词语来概括最为合适。 2005年,冯其庸出任中国人民大学国学院首任院长,他一生的国学积累,终于找到了 安身之所。作为首任院长,冯其庸为人大国学院设计了最基本的规范:一是导师制,加强师 生的联系;二是游学制,读万卷书行万里路,培养扎实学风;三是办国学论坛,领略大师风 采,博采众家之长。冯先生当初倡导的三个规范,至今都在人大国学院施行,对于国学的未 来,冯其庸充满信心。在他看来,一个人的学术成绩永远是有限的,教育的希望才是无限的
(三)实用类文本阅读(本题共 3 小题，12 分) 阅读下面的材料，完成 7 一 9 题。 冯其庸的“大国学” 1924 年，冯其庸出生在江苏无锡一个贫苦农民家庭。他常说，自己是“稻香世家”。后 来，他家的客厅里高挂着刘海粟先生题写的匾额——瓜饭楼，那是冯先生的书斋名，为的是 不忘早年“以瓜当饭”的艰难岁月。 因为家贫，加上时局动荡，读书变得艰难，也变得奢侈。1937 年，日寇占领无锡，学 校关闭，冯其庸失学了。后来他又曾几度失学。就是上学期间，也是半农半读，无法专力读 书。兵荒马乱中，最初唯一可读的书是一部因学校关闭没来得及还的毛宗岗批评本《三国演 义》。后来，他千方百计地借书看，书给冯其庸打开了另外一扇门，让他看到了一个完全不 同的世界。他读《论语》《孟子》《史记精华录》《三藏法师传》《古文观止》《聊斋志异》等， 都是在小学之后、初中之前。此时的中国正处在深重的灾难之中，冯其庸经济上虽然贫困， 但在无锡这个小小的角落里，得益于地方传统文化的浓郁氛围，他的国学基础逐渐牢固。 1946 年初，冯其庸进入无锡国学专修学校，开始接受系统、专业的国学教育。在当时 西风劲吹的大环境下，无锡国专在中国传统学术的教育上，几乎是一枝独秀。无锡国专的国 学教育，最强调经典教育，通识课与经典课并重。比如《国学概论》《文学史》《中国文化史》 等都是通识课，而《论语》《孟子》《史记》《楚辞》等都是选修课，此外还有各类专题学术 讲座。 在无锡国专，冯其庸亲承朱东润、龙榆生、钱仲联等名师的教诲，领略了大师们学术的 深厚与精良，更重要的是感受到学术研究的意义和无穷乐趣。后来，冯其庸在总结无锡国专 对自己的影响时，深情地写道：“生我者父母，长我者母校也。” 1954年，冯其庸从无锡女中调到中国人民大学工作。他在新中国成立后取得的所有成绩， 都从这里起步；所有的磨难，都在这里发生。在历次运动冲击过后，冯其庸留下了累累硕果。 他的学术研究，涉及红学、西域学、书画、戏曲等领域，用任何现代学科来概括这些都很困 难，或许，只有用“国学”这个词语来概括最为合适。 2005 年，冯其庸出任中国人民大学国学院首任院长，他一生的国学积累，终于找到了 安身之所。作为首任院长，冯其庸为人大国学院设计了最基本的规范：一是导师制，加强师 生的联系；二是游学制，读万卷书行万里路，培养扎实学风；三是办国学论坛，领略大师风 采，博采众家之长。冯先生当初倡导的三个规范，至今都在人大国学院施行，对于国学的未 来，冯其庸充满信心。在他看来，一个人的学术成绩永远是有限的，教育的希望才是无限的
他认为,后生才是国学的希望,中国文化的希望。这是学者的情怀,也是教育家特有的情怀 (摘编自孟宪实《冯其庸的“大国学”》、叶君远《冯其庸传》等) 相关链接:①冯其庸先生以文人意趣名世,通书画以涵养学术,兼文史而心性双修。其书法 逸笔草草、气韵幽远;其画卷师法古人、洗尽铅华:;其学术结集《瓜饭楼丛稿》一十五卷册, 以红学、西域学独领风骚,亦因所涉浩瀚而令人钦叹:其平生书破万卷,路行万里,追随玄 奘,十上天山。近年来冯其庸先生倡导国学,弘扬传统,身体力行,垂范后人。(首届“吴 玉章人文社会科学终身成就奖”颁奖词)②有一些学者认为,传统的经史子集、乾嘉以来的 经学学派等等才是国学:但是我觉得,经史子集之外,还有很多其他的学问。凡是我们民族 的、自己的学问,都成该算国学。今天的国学要更新,更新不是排除里头什么东西,而是要 吸纳更多的兄弟民族的历史、语言、文化到我们的国学的范畴罩来,使我们研究国学的人能 够视野宽阔,不是仅仅拘泥于传统的乾嘉以来的经史子集。(《风雨平生冯其庸口述自传》) 7.下列对材料有关内容的分析与概括,不正确的一项是( )(3分) A.冯其庸称自己是“稻香世家”,与“书香世家”相对,既能表明他出生于贫苦农民家庭, 又能表现他对早年农村生活的怀念。 B.无锡国专在当时的教育大环境下,非常重视国学教育,且最强调经典教育,因而冯其庸 认为母校对自己的学术研究影响深远。 C.因为家贫,又加上1937年日寇占领无锡,冯其庸的读书生活变得艰难和奢侈。他从来 无法专力读书,唯一可读的只有《三国演义》。 D.冯其庸百折不挠,在遭受多次运动冲击后,仍能笔耕不辍,留下了累累硕果。这些成果 以红学、西域学独领风骚,涉及诸多领域 8.下列对材料有关内容的分析和概括,最恰当的一项是( (3分) A.朱东润、龙榆生、钱仲联等名师在红学,西域学、书画、戏曲等领域学术的深厚精良, 让冯其庸感受到学术研究的意义和无穷乐趣 B.因为冯其庸不仅在学术研究上取得了世人瞩目的成绩,并且关注教育,积极推广国学教 育,所以,他不只是著名学者,也是教育家。 C.冯其庸倡导国学,为高校学习国学的人设汁了游学制的规范,并率先垂范,最终因成就 突出而获得“吴玉章人文社会科学终身成就奖” D.冯其庸的“大国学”理论,体现了传承民族特色与兼收并蓄、开拓创新的研究精神,是 正确的国学观,而固守乾嘉学派的则不科学
他认为，后生才是国学的希望，中国文化的希望。这是学者的情怀，也是教育家特有的情怀。 （摘编自孟宪实《冯其庸的“大国学”》、叶君远《冯其庸传》等） 相关链接：①冯其庸先生以文人意趣名世，通书画以涵养学术，兼文史而心性双修。其书法 逸笔草草、气韵幽远；其画卷师法古人、洗尽铅华；其学术结集《瓜饭楼丛稿》—十五卷册， 以红学、西域学独领风骚，亦因所涉浩瀚而令人钦叹；其平生书破万卷，路行万里，追随玄 奘，十上天山。近年来冯其庸先生倡导国学，弘扬传统，身体力行，垂范后人。（首届“吴 玉章人文社会科学终身成就奖”颁奖词）②有一些学者认为，传统的经史子集、乾嘉以来的 经学学派等等才是国学；但是我觉得，经史子集之外，还有很多其他的学问。凡是我们民族 的、自己的学问，都成该算国学。今天的国学要更新，更新不是排除里头什么东西，而是要 吸纳更多的兄弟民族的历史、语言、文化到我们的国学的范畴罩来，使我们研究国学的人能 够视野宽阔，不是仅仅拘泥于传统的乾嘉以来的经史子集。（《风雨平生 冯其庸口述自传》） 7．下列对材料有关内容的分析与概括，不正确的一项是（ ） （3 分） A.冯其庸称自己是“稻香世家”，与“书香世家”相对，既能表明他出生于贫苦农民家庭， 又能表现他对早年农村生活的怀念。 B.无锡国专在当时的教育大环境下，非常重视国学教育，且最强调经典教育，因而冯其庸 认为母校对自己的学术研究影响深远。 C.因为家贫，又加上 1937 年日寇占领无锡，冯其庸的读书生活变得艰难和奢侈。他从来 无法专力读书，唯一可读的只有《三国演义》。 D.冯其庸百折不挠，在遭受多次运动冲击后，仍能笔耕不辍，留下了累累硕果。这些成果 以红学、西域学独领风骚，涉及诸多领域。 8．下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的一项是（ ） （3 分） A.朱东润、龙榆生、钱仲联等名师在红学，西域学、书画、戏曲等领域学术的深厚精良， 让冯其庸感受到学术研究的意义和无穷乐趣。 B.因为冯其庸不仅在学术研究上取得了世人瞩目的成绩，并且关注教育，积极推广国学教 育，所以，他不只是著名学者，也是教育家。 C.冯其庸倡导国学，为高校学习国学的人设汁了游学制的规范，并率先垂范，最终因成就 突出而获得“吴玉章人文社会科学终身成就奖”。 D.冯其庸的“大国学”理论，体现了传承民族特色与兼收并蓄、开拓创新的研究精神，是 正确的国学观，而固守乾嘉学派的则不科学
9.成为一代国学大师,冯其庸经历哪几个成长的阶段?请结合全文简要概括。(6分) 二、古代诗文阅读(34分) (一)文言文阅读(本题共4小题,19分) 阅读下面的文言文完成10-13题。 曾开字天游。少好学,善属文。崇宁间登进士第,调真州司户,累迁国子司业,擢起居 舍人,权中书舍人。掖垣草制,多所论驳,忤时相意,左迁太常少卿,责监大宁监盐井,匹 马之官,不以自卑。建炎初,奉诏驻潮阳招捕处寇,讫事,乃之镇。居二年,尽平群盗。复 以中书舍人召,论:“车驾抚巡东南,重兵所聚,限以大江,敌未易遽犯,其所窥伺者全蜀 也。一失其防,陛下不得高枕而卧矣。愿择重臣与吴玠协力固护全蜀。”尝言:“太祖惩五 季尾大不掉之患,畿内屯营,倍于天下,周庐宿卫,领以三衙。今禁旅单弱,愿参旧制增补 之。”帝悉嘉纳。时秦桧专主和议,开草国书,辨视体制非是,论之,不听,遂请罢,改兼 侍郎。桧尝招开慰以温言,且曰:“主上虚执政以待。”开曰:“儒者所争在义,苟为非义, 高爵厚禄弗顾也。愿闻所以事敌之礼。”桧曰:“若高丽之于本朝耳。”开曰:“主上以圣 德登大位,臣民之所推戴,列圣之所听闻,公当强兵富国,尊主庇民,奈可自卑辱至此,非 开所敢闻也。”又引古谊以折之。桧大怒曰:“侍郎知故事,桧独不知耶?”他日,开又至 政事堂,问:“计果安出?”桧曰:“圣意已定,尚何言!公自取大名而去,如桧,第欲济 国事耳。”然犹以梓宫未还,母后、钦宗未复,诏侍从、台谏集议以闻。会枢密编修胡铨上 封事,痛诋桧,极称开,由是罢,以宝文阁待制知婺州。开言:“议论妄发,实缘国事。” 力请归。桧议夺职,同列以为不可。以病免,闲居十余年。开孝友厚族,信于朋友。其守历 阳也从游酢学日读《论语》求诸言而不得则反求诸心每有会意欣然忘食其留南京,刘安世 见如旧,定交终身。故立朝遇事,临大节而不可夺,师友渊源,固有所自云。 10.下列对文中画线部分的断句,正确的一项是( (3分) A.其守/历阳也/从游酢/学日/读《论语》/求诸言而不得则反/求诸心/每有会/意欣然忘食 B.其守/历阳也从游/酢学/日读《论语》/求诸言/而不得则反/求诸心/每有会意/欣然忘食 C.其守历阳也/从游酢学/日读《论语》/求诸言而不得/则反求诸心/每有会意/欣然忘食 D.其守历/阳也/从游酢/学日/读《论语》/求诸言/而不得则反/求诸心每有会/意欣然/忘 1.下列对文中划线词语的相关内容的解说,不正确的一项是( (3分)
9．成为一代国学大师，冯其庸经历哪几个成长的阶段？请结合全文简要概括。 （6 分） 二、古代诗文阅读(34 分) (一)文言文阅读(本题共 4 小题，19 分) 阅读下面的文言文.完成 10-13 题。 曾开字天游。少好学，善属文。崇宁间登进士第，调真州司户，累迁国子司业，擢起居 舍人，权中书舍人。掖垣草制，多所论驳，忤时相意，左迁太常少卿，责监大宁监盐井，匹 马之官，不以自卑。建炎初，奉诏驻潮阳招捕处寇，讫事，乃之镇。居二年，尽平群盗。复 以中书舍人召，论：“车驾抚巡东南，重兵所聚，限以大江，敌未易遽犯，其所窥伺者全蜀 也。一失其防，陛下不得高枕而卧矣。愿择重臣与吴玠协力固护全蜀。”尝言：“太祖惩五 季尾大不掉之患，畿内屯营，倍于天下，周庐宿卫，领以三衙。今禁旅单弱，愿参旧制增补 之。”帝悉嘉纳。时秦桧专主和议，开草国书，辨视体制非是，论之，不听，遂请罢，改兼 侍郎。桧尝招开慰以温言，且曰：“主上虚执政以待。”开曰：“儒者所争在义，苟为非义， 高爵厚禄弗顾也。愿闻所以事敌之礼。”桧曰：“若高丽之于本朝耳。”开曰：“主上以圣 德登大位，臣民之所推戴，列圣之所听闻，公当强兵富国，尊主庇民，奈可自卑辱至此，非 开所敢闻也。”又引古谊以折之。桧大怒曰：“侍郎知故事，桧独不知耶？”他日，开又至 政事堂，问：“计果安出？”桧曰：“圣意已定，尚何言！公自取大名而去，如桧，第欲济 国事耳。”然犹以梓宫未还，母后、钦宗未复，诏侍从、台谏集议以闻。会枢密编修胡铨上 封事，痛诋桧，极称开，由是罢，以宝文阁待制知婺州。开言：“议论妄发，实缘国事。” 力请归。桧议夺职，同列以为不可。以病免，闲居十余年。开孝友厚族，信于朋友。其守历 阳也从游酢学日读《论语》求诸言而不得则反求诸心每有会意欣然忘食 其留南京，刘安世 一见如旧，定交终身。故立朝遇事，临大节而不可夺，师友渊源，固有所自云。 10．下列对文中画线部分的断句，正确的一项是（ ） （3 分） A.其守/历阳也/从游酢/学日/读《论语》/求诸言而不得则反/求诸心/每有会/意欣然忘食 B.其守/历阳也从游/酢学/日读《论语》/求诸言/而不得则反/求诸心/每有会意/欣然忘食 C.其守历阳也/从游酢学/日读《论语》/求诸言而不得/则反求诸心/每有会意/欣然忘食 D.其守历/阳也/从游酢/学日/读《论语》/求诸言/而不得则反/求诸心每有会/意欣然/忘 食 11．下列对文中划线词语的相关内容的解说，不正确的一项是（ ） （3 分）
A.左迁,降低官职,即降官:迁本指变动官职,汉代贵右贱左,故将贬官称为左迁。后世 沿用之。 B.侍郎,本为宫廷的近侍,唐宋开始,尚书、中书和门下三省所属各部的最高长官均以侍 郎称之 三衙,宋代掌管禁军的机构,有殿前司、侍卫亲军马军司和侍卫亲军步军司,合称三衙。 D.梓宫,古代帝、后的棺材以梓木制做,故历代以梓宫称皇帝、皇后或重臣的棺材:此指 徽宗灵柩 2.下列对原文有关内容的概括和分析,不正确的一项是( (3分) A.曾开忠于职守,不因官小自卑。他在监理大宁监盐井时,不因官小而轻视职事;奉旨进 驻潮阳期间,他尽心尽力,用了两年时间平定当地贼寇 B.曾开深谋远虑,进言很有见地。他曾建议皇帝选择朝中居要职的大臣加强四川的边防, 杜绝敌人的野心;也曾建议皇帝依照旧制增补禁军。 C.曾开正气浩然,不与秦桧为伍。他敢于与秦桧做正面斗争,不同意向金国求和:秦桧曾 对曾开软硬兼施,曾开不为其所动,因此被贬知婺州。 D.曾开笃信好学,秉行儒家教义。他以孝顺父母友爱兄弟、与朋友交往守信用而闻名:在 南京时,刘安世与他一见如故,定下终身之交。 13.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(10分) ①儒者所争在义,苟为非义,高爵厚禄弗顾也。愿闻所以事敌之礼。 ②车驾抚巡东南,重兵所聚,限以大江,敌未易遽犯,其所窥伺者全蜀也 (二)古代诗歌阅读(本题共2小题,9分) 阅读下面这首诗,完成1415题 始闻秋风① (唐)刘禹锡 昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回。 五夜飕飑枕前觉,一年颜状镜中来。 马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开。 天地肃清堪四望,为君扶病上高台 【注释】①本诗写于诗人的晚年。②拳毛:蜷曲的马毛。③雕:猛禽。④眄(mian):斜视
A.左迁，降低官职，即降官；迁本指变动官职，汉代贵右贱左，故将贬官称为左迁。后世 沿用之。 B.侍郎，本为宫廷的近侍，唐宋开始，尚书、中书和门下三省所属各部的最高长官均以侍 郎称之。 C.三衙，宋代掌管禁军的机构，有殿前司、侍卫亲军马军司和侍卫亲军步军司，合称三衙。 D.梓宫，古代帝、后的棺材以梓木制做，故历代以梓宫称皇帝、皇后或重臣的棺材；此指 徽宗灵柩。 12．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ） （3 分） A.曾开忠于职守，不因官小自卑。他在监理大宁监盐井时，不因官小而轻视职事；奉旨进 驻潮阳期间，他尽心尽力，用了两年时间平定当地贼寇， B.曾开深谋远虑，进言很有见地。他曾建议皇帝选择朝中居要职的大臣加强四川的边防， 杜绝敌人的野心；也曾建议皇帝依照旧制增补禁军。 C.曾开正气浩然，不与秦桧为伍。他敢于与秦桧做正面斗争，不同意向金国求和；秦桧曾 对曾开软硬兼施，曾开不为其所动，因此被贬知婺州。 D.曾开笃信好学，秉行儒家教义。他以孝顺父母友爱兄弟、与朋友交往守信用而闻名；在 南京时，刘安世与他一见如故，定下终身之交。 13．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。 （10 分） ①儒者所争在义，苟为非义，高爵厚禄弗顾也。愿闻所以事敌之礼。 ②车驾抚巡东南，重兵所聚，限以大江，敌未易遽犯，其所窥伺者全蜀也。 (二)古代诗歌阅读(本题共 2 小题，9 分) 阅读下面这首诗，完成 14~15 题 始闻秋风① （唐）刘禹锡 昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。 五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。 马思边草拳毛②动，雕③眄 ④青云睡眼开。 天地肃清堪四望，为君扶病上高台。 【注释】①本诗写于诗人的晚年。②拳毛：蜷曲的马毛。③雕：猛禽。④眄（miǎn）：斜视
14.下列对本诗的理解,不正确的一项是( (3分) A.首联中的“我”可理解为有情的秋风,当她重返人间,就去寻找一年未见的 君”,也就是诗人,形象塑造可谓别出心裁。 B.颔联诗人从自己的角度来写,五更听到风声醒来,对镜感叹自己容貌之变化,和 首联相接,仿佛是在畅叙别情 C.颈联中,“雕”感受到秋风,睁开睡眼“眄青云”,诗人通过写“雕”畏惧秋风, 侧面表现了秋风的神奇力量 D.尾联中的“君”指秋风,而“扶病”二字则解释了“一年颜状镜中来”的原因, 全诗脉络清晰,结构严谨 15.诗歌表达了作者哪些情感,请结合全诗简要分析 (6分) (三)名篇名句默写(6分) 16.补写出下列句子中的空缺部分。(6分) (1)《桃花源记》中,通过选取两个不同年龄阶段的人来传达桃花源之中人们生活安乐自 在的句子是 (2)《出师表》中诸葛亮认为,刘禅如果跟将军向宠商讨军队中的事情,就会有 。”的稳定局面。 (3)“ ?”是杜牧在《阿房宫赋》中对 秦奢侈靡费而不知怜惜的人发出的愤激的质问。 三、语言文字运用(20分) 阅读下面文字,完成1719题。 相比晋人之“韵”,宋人的“意”又如何呢?苏轼一生屡遭磨难而不改旷达之性,一直 以佛老思想为其儒家思想之外的另一精神支柱。对于书法,苏轼主张“书初无意于佳乃佳 尔”的天然自工。以其作品《黄州寒食帖》来说,写得 ,一气呵成。其中对字体大 小的安排、力度轻重的控制与节奏缓急的把握等,都显得 毫无做作之态。然而即 使是这样的作品,其韵味也与《兰亭集序》不大一样。首先是强烈的个性。全篇几 乎都用外露的侧锋笔法,而字的大小、力度和行笔节奏的起伏也比较剧烈:《兰亭集序》则 多以中锋行笔,优雅从容,在笔法与结构等要素的和谐中透出淡淡的韵味。其次是浓烈的情 感抒发。不仅在诗的内容中鲜明可感,而且通过其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡
14．下列对本诗的理解，不正确的一项是（ ） （3 分） A. 首联中的“我”可理解为有情的秋风，当她重返人间，就去寻找一年未见的 “君”，也就是诗人，形象塑造可谓别出心裁。 B. 颔联诗人从自己的角度来写，五更听到风声醒来，对镜感叹自己容貌之变化，和 首联相接，仿佛是在畅叙别情。 C. 颈联中，“雕”感受到秋风，睁开睡眼“眄青云”，诗人通过写“雕”畏惧秋风， 侧面表现了秋风的神奇力量。 D. 尾联中的“君”指秋风，而“扶病”二字则解释了“一年颜状镜中来”的原因， 全诗脉络清晰，结构严谨。 15．诗歌表达了作者哪些情感，请结合全诗简要分析。 （6 分） (三)名篇名句默写(6 分) 16.补写出下列句子中的空缺部分。(6 分) （1） 《桃花源记》中，通过选取两个不同年龄阶段的人来传达桃花源之中人们生活安乐自 在的句子是： ， 。 （2）《出师表》中诸葛亮认为，刘禅如果跟将军向宠商讨军队中的事情，就会有 “ ， 。”的稳定局面。 （3）“ ， ？”是杜牧在《阿房宫赋》中对 秦奢侈靡费而不知怜惜的人发出的愤激的质问。 三、语言文字运用 （20 分） 阅读下面文字，完成 17~19 题。 相比晋人之“韵”，宋人的“意”又如何呢？苏轼一生屡遭磨难而不改旷达之性，一直 以佛老思想为其儒家思想之外的另一精神支柱。对于书法，苏轼主张“书初无意于佳乃佳 尔”的天然自工。以其作品《黄州寒食帖》来说，写得________，一气呵成。其中对字体大 小的安排、力度轻重的控制与节奏缓急的把握等，都显得________，毫无做作之态。然而即 使是这样________的作品，其韵味也与《兰亭集序》不大一样。首先是强烈的个性。全篇几 乎都用外露的侧锋笔法，而字的大小、力度和行笔节奏的起伏也比较剧烈；《兰亭集序》则 多以中锋行笔，优雅从容，在笔法与结构等要素的和谐中透出淡淡的韵味。其次是浓烈的情 感抒发。不仅在诗的内容中鲜明可感，而且通过其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡
其章法的多处促迫安排中也每每可见:而《兰亭集序》则不仅全篇内容显得 ,只在 篇末有一点淡淡的忧伤,而且在书写的过程中,也以轻松的方式保持着字形和章法等各方面 的流畅,不令其产生突兀的阻滞。因此,前者表现出较为浓郁的“意”,后者则显得“无为 而治”。又如《前赤壁赋》,虽是楷书,但其字形多欹侧,笔法既继承王羲之等前人笔意, 又自由不拘,(),尽显其书法个性,即“端庄杂流丽,刚健含婀娜” 概括来说,晋人的“韵”主要关注的是书法的客体汉字,而宋人的“意”,更多关注的 是书法主体的审美情操与艺术功力 17.依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是( (3分) A.行云流水游刃有余 浑然天成 悠然自得 B.行云流水驾轻就熟 天衣无缝 悠然自得 C.龙飞凤舞游刃有余 天衣无缝 泰然自若 D.龙飞凤舞驾轻就熟 浑然天成 泰然自若 18.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是( (3分) A.这不仅在诗的内容中鲜明可感,而且通过其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡 其章法的多处促迫安排中也每每可见 B.不仅在诗的内容中鲜明可感,而且通过其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、 其章法的多处促迫安排也每每可见 C.这不仅在诗的内容中鲜明可感,而且在其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、 其章法的多处促迫安排中也每每可见 D.不仅在诗的内容中鲜明可感,而且在其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、其 章法的多处促迫安排中也每每可见 19.下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是( A.进而通篇作品既颇具跌宕摇曳之姿,又端整沉着 B.进而通篇作品既端整沉着,又颇具跌宕摇曳之姿 C.因而通篇作品既端整沉着,又颇具跌宕摇曳之姿 D.因而通篇作品既颇具跌宕摇曳之姿,又端整沉着
其章法的多处促迫安排中也每每可见；而《兰亭集序》则不仅全篇内容显得________，只在 篇末有一点淡淡的忧伤，而且在书写的过程中，也以轻松的方式保持着字形和章法等各方面 的流畅，不令其产生突兀的阻滞。因此，前者表现出较为浓郁的“意”，后者则显得“无为 而治”。又如《前赤壁赋》，虽是楷书，但其字形多欹侧，笔法既继承王羲之等前人笔意， 又自由不拘，（ ），尽显其书法个性，即“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。 概括来说，晋人的“韵”主要关注的是书法的客体汉字，而宋人的“意”，更多关注的 是书法主体的审美情操与艺术功力。 17．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（ ） （3 分） A. 行云流水 游刃有余 浑然天成 悠然自得 B. 行云流水 驾轻就熟 天衣无缝 悠然自得 C. 龙飞凤舞 游刃有余 天衣无缝 泰然自若 D. 龙飞凤舞 驾轻就熟 浑然天成 泰然自若 18．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（ ） （3 分） A. 这不仅在诗的内容中鲜明可感，而且通过其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、 其章法的多处促迫安排中也每每可见 B. 不仅在诗的内容中鲜明可感，而且通过其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、 其章法的多处促迫安排也每每可见 C. 这不仅在诗的内容中鲜明可感，而且在其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、 其章法的多处促迫安排中也每每可见 D. 不仅在诗的内容中鲜明可感，而且在其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、其 章法的多处促迫安排中也每每可见 19．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（ ） （3 分） A. 进而通篇作品既颇具跌宕摇曳之姿，又端整沉着 B. 进而通篇作品既端整沉着，又颇具跌宕摇曳之姿 C. 因而通篇作品既端整沉着，又颇具跌宕摇曳之姿 D. 因而通篇作品既颇具跌宕摇曳之姿，又端整沉着