信的 待的构成往往是意象的连缀和并置, 这一特征在中国古典诗中非常最突出, 诗句往往是名词性意象的连缀,甚至省 略了动词和连词。 温庭筠《商山早行》:“鸡声茅店月,人迹板桥霜。” 马致远《天净沙》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西 风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯
中 国 · 古 意象性是诗歌艺术最典本质的规定性之一 。 诗句的构成往往是意象的连缀和并置, 这一特征在中国古典诗中非常最突出, 诗句往往是名词性意象的连缀,甚至省 略了动词和连词。 温庭筠《商山早行》:“鸡声茅店月,人迹板桥霜。” 马致远《天净沙》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西 风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯
意象主义 庞德与意象主义 1912,哈里特·蒙罗,《诗刊》(Poetry) “意象主义只是中国风的另一种称呼而已。” 庞德与厄内斯特•费诺罗萨 《神州集》(Cathay)(1912) 《作为诗歌手段的中国文字》(The Chinese Character as a Medium for Poetry)(1921)
意 象 主 义 庞德与意象主义 1912,哈里特·蒙罗,《诗刊》(Poetry) “意象主义只是中国风的另一种称呼而已。” 庞德 与 厄内斯特•费诺罗萨 《神州集》(Cathay)(1912) 《作为诗歌手段的中国文字》(The Chinese Character as a Medium for Poetry)(1921)
庞德 在地铁站内 这几张脸在人群中幻景般闪现; 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。 威廉·卡洛斯·威廉斯 那么多东西 依靠 一辆红色 手推车 晶莹闪亮于 红色手推车 雨水中 旁边有几只 白鸡
在地铁站内《》 红色手推车《》 庞德 威廉·卡洛斯·威廉斯
是飘落到深谷去的 幽徽的铃声吧, 是航到烟水去的 小小的渔船吧, 印 如果是青色的真珠; 它早已坠入古井的暗水里; 林梢的颓唐的残阳, 它轻轻地敛去了 象 跟着的浅浅的微笑。 从一个寂寞的地方起来的, 迢遥的,寂寞的鸣咽, 又徐徐地回到寂寞的地方,寂寞地
印象《》