“象征的森林” 现代诗的意象
“象征的森林” ——现代诗的意象
古典诗的意象 目录 英美意象主义 现代诗的意象
古典诗的意象 英美意象主义 现代诗的意象
信的 待的构成往往是意象的连缀和并置， 这一特征在中国古典诗中非常最突出， 诗句往往是名词性意象的连缀，甚至省 略了动词和连词。 温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。” 马致远《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西 风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯
中 国 · 古 意象性是诗歌艺术最典本质的规定性之一 。 诗句的构成往往是意象的连缀和并置， 这一特征在中国古典诗中非常最突出， 诗句往往是名词性意象的连缀，甚至省 略了动词和连词。 温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。” 马致远《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西 风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯
意象主义 庞德与意象主义 1912,哈里特·蒙罗，《诗刊》(Poetry) “意象主义只是中国风的另一种称呼而已。” 庞德与厄内斯特•费诺罗萨 《神州集》(Cathay)(1912) 《作为诗歌手段的中国文字》(The Chinese Character as a Medium for Poetry)(1921)
意 象 主 义 庞德与意象主义 1912，哈里特·蒙罗，《诗刊》（Poetry） “意象主义只是中国风的另一种称呼而已。” 庞德 与 厄内斯特•费诺罗萨 《神州集》（Cathay）（1912） 《作为诗歌手段的中国文字》（The Chinese Character as a Medium for Poetry）（1921）
庞德 在地铁站内 这几张脸在人群中幻景般闪现； 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。 威廉·卡洛斯·威廉斯 那么多东西 依靠 一辆红色 手推车 晶莹闪亮于 红色手推车 雨水中 旁边有几只 白鸡
在地铁站内《》 红色手推车《》 庞德 威廉·卡洛斯·威廉斯
中国 ·现代 意象的组合：“近取譬”、 “远取譬
中 国 · 现 代 意象的组合：“近取譬” 、 “远取譬
读思 印象（戴望舒） 我的记忆（戴望舒） ·干二月十九夜（废名）
阅 读·思 考 ·印象（戴望舒） ·我的记忆（戴望舒） ·十二月十九夜（废名）
是飘落到深谷去的 幽徽的铃声吧， 是航到烟水去的 小小的渔船吧， 印 如果是青色的真珠； 它早已坠入古井的暗水里； 林梢的颓唐的残阳， 它轻轻地敛去了 象 跟着的浅浅的微笑。 从一个寂寞的地方起来的， 迢遥的，寂寞的鸣咽， 又徐徐地回到寂寞的地方，寂寞地
印象《》
我的记忆是忠实于我的， 忠实得甚于我最好的友人。 它存在在燃着的烟卷上， 它存在在绘着百合花的笔杆上。 它存在在破旧的粉盒上， 它存在在颓垣的木莓上， 《我 它存在在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 的记 它在到处生存着，像我在这世界一样。 它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但是它的话是很长，很长， 很多，很琐碎，而且永远不肯休：
我的记忆《》
它的话是古旧的，老是讲着同样的故事， 它的音调是和谐的，老是唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱矫的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还夹着眼泪，夹着太息。 我的记忆生存在一切东西之上。 (非诗歌语言) 它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 甚至当我已上床，朦胧地想睡了； 的记 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了： 但是我是永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的
我的记忆《》 我的记忆生存在一切东西之上。 （非诗歌语言）
