浅 谈 设 计 美 学 什么是设计之美？ 设计是一门独立的艺术学科，它的研究内容和服务对象有别 于传统的艺术门类，因此，设计美学也有别于传统的绘画和装饰， 其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论
浅 谈 设 计 美 学 什么是设计之美？ 设计是一门独立的艺术学科，它的研究内容和服务对象有别 于传统的艺术门类，因此，设计美学也有别于传统的绘画和装饰， 其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论
浅 谈 设 计 美 学 设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、文化、经济、 市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸多因素的 变化而改变
浅 谈 设 计 美 学 设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、文化、经济、 市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸多因素的 变化而改变
浅 谈 设 计 美 学 设计的概念： 设计就是创新。如果缺少发明，设计就失去价值；如果缺少 创造，产品就失去生命。——刘东利（香港） 设计是追求新的可能。——武藏野（日本） 设计就是经济效益 ——林衍堂（香港理工大学设计系副主任） 工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开 发活动。设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而 是设法改变它。 ——亚瑟. 普洛斯（ICSID前主席） 设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视 觉语言传达出来的过程
浅 谈 设 计 美 学 设计的概念： 设计就是创新。如果缺少发明，设计就失去价值；如果缺少 创造，产品就失去生命。——刘东利（香港） 设计是追求新的可能。——武藏野（日本） 设计就是经济效益 ——林衍堂（香港理工大学设计系副主任） 工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开 发活动。设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而 是设法改变它。 ——亚瑟. 普洛斯（ICSID前主席） 设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视 觉语言传达出来的过程
浅 谈 设 计 美 学 设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区别 于兄弟艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此我们可以这样 认为： 设计之美的第一要义就是“新”。 设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为 设计。而这个“新”有着不同的层次，它可以是改良性的，也可 以是创造性的。但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中 闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步
浅 谈 设 计 美 学 设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区别 于兄弟艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此我们可以这样 认为： 设计之美的第一要义就是“新”。 设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为 设计。而这个“新”有着不同的层次，它可以是改良性的，也可 以是创造性的。但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中 闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步
浅 谈 设 计 美 学 设计之美的第二要义是“合理”。 一个设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。设 计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的 直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世 界上便不会有设计这个行业了
浅 谈 设 计 美 学 设计之美的第二要义是“合理”。 一个设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。设 计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的 直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世 界上便不会有设计这个行业了
浅 谈 设 计 美 学 设计之美的第三要义是“人性”。 归根揭底，设计是为人而设计的，服务于人们的生活需要是 设计的最终目的。自然，设计之美也遵循人类基本的审美意趣。 对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺.凡是我 们能够想到的审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的应用。 这三条规律，使得设计师有别于纯粹的艺术家和纯粹的工程 师，他们注定的命运，就是带着镣铐而舞蹈
浅 谈 设 计 美 学 设计之美的第三要义是“人性”。 归根揭底，设计是为人而设计的，服务于人们的生活需要是 设计的最终目的。自然，设计之美也遵循人类基本的审美意趣。 对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺.凡是我 们能够想到的审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的应用。 这三条规律，使得设计师有别于纯粹的艺术家和纯粹的工程 师，他们注定的命运，就是带着镣铐而舞蹈
浅 谈 设 计 美 学 设计之美的依托 设计这种特有的审美规则并不是空穴来风，它背后有着客观 的依据和需求。可以说，设计之美的依托是市场规律，正是残酷 的市场竞争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。 自大工业时代拔地而起时，传统的手工艺美学一夜之间在机 器的隆隆声中被涤荡得体无完肤。工业时代要求大批量、程序化、 符合成本利润法则的新型产品。 一时间，功能主义似乎成为万古不变的审美法则。其简洁、 科学的设计原则风靡整个文明大陆，造就了前工业时代的历史奇 迹——市场充斥着一色的功能主义的产品，这一时期的设计之美 为现代主义风格所主宰
浅 谈 设 计 美 学 设计之美的依托 设计这种特有的审美规则并不是空穴来风，它背后有着客观 的依据和需求。可以说，设计之美的依托是市场规律，正是残酷 的市场竞争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。 自大工业时代拔地而起时，传统的手工艺美学一夜之间在机 器的隆隆声中被涤荡得体无完肤。工业时代要求大批量、程序化、 符合成本利润法则的新型产品。 一时间，功能主义似乎成为万古不变的审美法则。其简洁、 科学的设计原则风靡整个文明大陆，造就了前工业时代的历史奇 迹——市场充斥着一色的功能主义的产品，这一时期的设计之美 为现代主义风格所主宰
浅 谈 设 计 美 学 在当时的生产条件下，功能主义可以最大限度地满足机器的 批量化要求，同时又狡黠地照顾到基本的美学原理，而大众也从 批量的廉价产品中得到了使用性的极大满足，何乐而不为？ 风格成为流行时，它必然造就审美的异趣，自成体系。功能 主义最具影响力的口号是“形式追随功能”（Form follows Function）。“认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于 其目的的适应性。” 这一原则衍生出自己的一套审美体系——简约主义、极少主 义.产生了许多功能形式完美统一的优良设计，并将日常用品 引入到了工业化的大批量生产
浅 谈 设 计 美 学 在当时的生产条件下，功能主义可以最大限度地满足机器的 批量化要求，同时又狡黠地照顾到基本的美学原理，而大众也从 批量的廉价产品中得到了使用性的极大满足，何乐而不为？ 风格成为流行时，它必然造就审美的异趣，自成体系。功能 主义最具影响力的口号是“形式追随功能”（Form follows Function）。“认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于 其目的的适应性。” 这一原则衍生出自己的一套审美体系——简约主义、极少主 义.产生了许多功能形式完美统一的优良设计，并将日常用品 引入到了工业化的大批量生产
浅 谈 设 计 美 学 市场的反复正如股市的跌宕。 当机器越来越多，生产能力越来越强时，广大人民开始不再 满足于“用”的简单要求。 不可否认，功能主义有着进步的意义、相当的生命力和合理 的存在价值。但是，它绝不是万古不变的金科玉律。一旦生产力 进一步提高，消费者终于有能力购买奢侈品的时候，看倦了功能 语言简略协调和单纯韵律的人们便开始垂青于新的造型语素，现 代主义灌溉出的冷冰冰的造型语汇开始遭受市场的冷落
浅 谈 设 计 美 学 市场的反复正如股市的跌宕。 当机器越来越多，生产能力越来越强时，广大人民开始不再 满足于“用”的简单要求。 不可否认，功能主义有着进步的意义、相当的生命力和合理 的存在价值。但是，它绝不是万古不变的金科玉律。一旦生产力 进一步提高，消费者终于有能力购买奢侈品的时候，看倦了功能 语言简略协调和单纯韵律的人们便开始垂青于新的造型语素，现 代主义灌溉出的冷冰冰的造型语汇开始遭受市场的冷落
浅 谈 设 计 美 学 后现代，这一现代主义的对立派开始在市场上阴谋变革。 1966年，美国建筑师罗伯特·文丘里（Robert Venturi） 出 版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书。对功能主义“少就是多” 的信条针锋相对地提出了“少就是乏味”。宣扬一种杂乱的、复 杂的、含混的、折衷的象征主义和历史主义。从而拉开了后现代 主义设计的序幕。 可以说，这是纯粹的造反——一场视觉上的颠覆和侵略。 现代主义内敛，后现代主义则张扬，它把内心的狂热和激情 撕扯的淋漓尽致，市场也宽容地默许它夸张表现。这一时代变得 五光十色、光怪陆离
浅 谈 设 计 美 学 后现代，这一现代主义的对立派开始在市场上阴谋变革。 1966年，美国建筑师罗伯特·文丘里（Robert Venturi） 出 版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书。对功能主义“少就是多” 的信条针锋相对地提出了“少就是乏味”。宣扬一种杂乱的、复 杂的、含混的、折衷的象征主义和历史主义。从而拉开了后现代 主义设计的序幕。 可以说，这是纯粹的造反——一场视觉上的颠覆和侵略。 现代主义内敛，后现代主义则张扬，它把内心的狂热和激情 撕扯的淋漓尽致，市场也宽容地默许它夸张表现。这一时代变得 五光十色、光怪陆离