河北围场县卉原中学高一语文 必修4导学案 时间:2011-4-30 学习小组 组内编号 组内评价 教师评价: 《雨幂铃》导学案 l:从时间的角度看,这首词可以划分成三个层次,依次是 刘家国张秀备课组长: 【使用方法与学法指导】 2:这首词的重要特点之一是情景交融,词中哪些是景语?哪些是情语? 1、把握感情基调,有感情地诵读课文 2、品读课文,做到心临其境,仔细品味语言 【学习目标】 情语 1、通过诵读感受词的感情,提高审美能力 2、仔细品味词的语言 3:这首词的另一特点是虚实相生,词中哪些是实写?哪些是虚写 3、学习分析词的表现手法 【导学过程】 词调简介 “雨霖铃”一作“雨淋铃”相传唐玄宗入蜀,到斜口,霖雨连日,他经过栈道耳闻铃声勾起往本调愉景赏析 事,于是创作此曲悼念杨贵妃寄托哀思。我们可以想见这一词调悲怆低回、凄楚欲绝的情味。4.“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇"渲染了什么样的气氛? 2、写作背录 当时柳永由于仕途失意,心情郁闷,决定离开京城到外地去,于是与恋人痛别。本词正是他当 时心境的体现。 自主学习【滴水石穿·夯实基础】 1、朗读指导 5.“都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发”表现了人物何种心态? ①寒蝉凄切—一要拖音(“切”字为韵脚韵脚一般要读得鲜明:尾音读长更能读出词的凄切情 感)②竟无语凝喳噎一一要稍重、稍停,并读出哽咽之声、冷涩之感(人物情感的高潮)③念 去去要稍重、稍停,拖音(领起字)④今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月—“何处”要读出 疑问语气,“杨柳岸晓风残月”应一景一顿,声断气不断⑤更那堪冷落清秋节一一要稍重 稍停,拖音(领起字)⑥便纵有千种风情,更与何人说一要稍重、稍停,拖音(领起字 2、词中哪句话是反映中心的主旨句? 《幂铃】鳌赏 此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中,作者将 他离开 人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人。 3、概括上下阕分别写了什么内容? 词的上片写临别的情景,下片主要想象离别后的情景。全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元 时期流行的“末金十大曲”之 起首三句写别时之景,点明了地点和节序。《礼记。月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。呵可 见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的 渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。“对长亭 二、合作探究【审问·慎思】 晩”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺 饲现手法赏 也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客
河北围场县卉原中学高一语文 必修 4 导学案 时间：2011-4-30 学习小组： 组内编号： 姓名： 组内评价： 教师评价： 《雨霖铃》导学案 主备：李云 刘家国 张秀曌 备课组长： 学科组长： 【使用方法与学法指导】 1、把握感情基调，有感情地诵读课文。 2、品读课文，做到心临其境，仔细品味语言。 【学习目标】 1、 通过诵读感受词的感情，提高审美能力。 2、 仔细品味词的语言。 3、学习分析词的表现手法。 【导学过程】 1、词调简介 “雨霖铃”一作“雨淋铃”相传唐玄宗入蜀，到斜口，霖雨连日，他经过栈道耳闻铃声勾起往 事，于是创作此曲悼念杨贵妃寄托哀思。我们可以想见这一词调悲怆低回、凄楚欲绝的情味。 2、写作背景 当时柳永由于仕途失意，心情郁闷，决定离开京城到外地去，于是与恋人痛别。本词正是他当 时心境的体现。 一、自主学习【滴水石穿·夯实基础】 1、朗读指导： ①寒蝉凄切——要拖音(“切”字为韵脚,韵脚一般要读得鲜明；尾音读长更能读出词的凄切情 感) ② 竟无语凝噎——要稍重、稍停，并读出哽咽之声、冷涩之感（人物情感的高潮） ③念 去去要稍重、稍停，拖音（领起字） ④今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月——“何处”要读出 疑问语气，“杨柳岸晓风残月”应一景一顿，声断气不断 ⑤更那堪冷落清秋节——要稍重、 稍停，拖音（领起字） ⑥便纵有千种风情，更与何人说—要稍重、稍停，拖音（领起字） 2、词中哪句话是反映中心的主旨句？ 3、概括上下阕分别写了什么内容？ 上阕 下阕 二、合作探究【审问·慎思】 本词表现手法赏 1：从时间的角度看，这首词可以划分成三个层次 ， 依次是 、 、 。 2：这首词的重要特点之一是情景交融，词中哪些是景语 ？哪些是情语？ 景语 情语 3：这首词的另一特点是虚实相生，词中哪些是实写？哪些是虚写？ 实写 虚写 本词情景赏析 4．“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”渲染了什么样的气氛？ 5．“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发”表现了人物何种心态？ 《雨霖铃》鉴赏 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将 他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。 词的上片写临别的情景，下片主要想象离别后的情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元 时期流行的“宋金十大曲”之一。 起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记。月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可 见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的 渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭 晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写， 也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客
河北围场县卉原中学高一语文 必修4导学案 时间:2011-4-30 组内编号 组内评价 教师评价: 金谷。他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。接下去脍灸人口的千古名句。 说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理: 一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔 写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是后面便迸出 “执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象過真,如目前 真是力敌千钧! 词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为 领格,上承“凝喳而自然一转,下启“千里以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用,则愈 益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。“千里”以下,声调和谐,景 色如绘。既曰“烟波”,又曰“暮霭",更日“沉沉”,着色一层浓似一层:既曰“千里”,又日“阔”, 程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情 上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般。“多情自古伤离别意谓伤 自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季 清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密:而冠以“更那堪 感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻 今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今 宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳 弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈, 完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧,无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说:“词有点 有染。柳耆卿《雨霖铃》云:“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸 晓风残月。‘上二句点出离别冷落,今宵二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔 隔则警句亦成死灰矣。“也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外 一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩 “此去经年"四句,改用情语。他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱:可是别后非止 日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增枨触而已。“此去”二字,遥 应上片“念去去”:“经年二字,近应“今宵”,时间与思绪上均是环环相扣,步步推进。“便纵有 千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势:又如众流归海 有尽而未尽之致 此词之所以脍灸人口,是因为它艺术上颇具特色,成就甚高。早宋代,就有记载说,以此 词的缠绵慘惻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸、晓风残月。这种格调的 形成,有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的 受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺 术感染。全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面 来澶染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。末尾二句画龙点睛,为全词生色,为
河北围场县卉原中学高一语文 必修 4 导学案 时间：2011-4-30 学习小组： 组内编号： 姓名： 组内评价： 教师评价： 金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去 说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理： 一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔 写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。 真是力敌千钧！ 词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为 领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈 益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景 色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”， 一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。 上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤 离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季， 离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪” 三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。 “今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今 宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一 弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈， 完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点， 有染。柳耆卿《雨霖铃》云：”多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、 晓风残月。‘上二句点出离别冷落，’今宵‘二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔， 隔则警句亦成死灰矣。“也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外 一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。 “此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止 一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥 应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有 千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海， 有尽而未尽之致。 此词之所以脍灸人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此 词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的 形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感 受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺 术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面 来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为 脍灸人口的千古名句