雨霖铃 一、字音(红色字) 凝噎暮霭 二、柳永(约987年一约1053年) 崇安(今属福建)人。北宋词人,婉约派创始 人。原名三变,字景庄。后改名永,字耆卿。排 行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故 世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转 而厌倦官场,耽溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎 翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作 词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量 的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化, 在词史上产生了较大的影响。景祐进士,官屯田员外郎。 为人放荡不羁,终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多 描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。词 作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”。有《乐章
雨霖铃 一、字音（红色字） 凝噎 暮霭 二、柳永（约987年—约1053年）， 崇安（今属福建）人。北宋词人,婉约派创始 人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排 行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故 世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转 而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎 翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作 词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量 的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化， 在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。 为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多 描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词 作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章 集》
有“豪苏腻柳”之称,柳词如江南二八少女,清新婉约,细腻独到。 柳永是北宋一大词家,在词史上有重要地位。他扩大了词境,佳作 极多,许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦, 真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光,另有游仙、 咏史、咏物等题材。柳永发展了词体,留存二百多首词,所用词调 竟有一百五十个之多,并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制 的新调,又十之七八为长调慢词,对词的解放与进步作出了巨大贡 献。柳永还丰富了词的表现手法,他的词讲究章法结构,词风真率 明朗,语言自然流畅,有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲,用民间 口语写作大量“俚词”,下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔,旖 旎近情,富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广,对后世影响也 十分深巨。 宋人俞文豹在《吹剑续录》中记录了苏轼一段逸事: “东坡在玉堂,有幕士善讴。因问:“我词与柳七郎如 何?’曰:柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌 杨柳岸,晓风残月’。学士词,须关东大汉,执铜琵琶 铁绰板,唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。’
有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作 极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦， 真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、 咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调 竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制 的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡 献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率 明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间 口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖 旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也 十分深巨。 宋人俞文豹在《吹剑续录》中记录了苏轼一段逸事： “东坡在玉堂，有幕士善讴。因问： ‘我词与柳七郎如 何？ ’曰：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌 ‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关东大汉，执铜琵琶、 铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。’
品读词句 问:这首词可分为三个阶段,即别前,别时和别后,请 把对应的句子找出来。 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。(别前) 点明分别的时间、地点,融情入景,渲染了分别的凄凉 氛围,为全词奠定了凄婉的基调。 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟 无语凝噎。(别时) 离别时的矛盾,恋人之间的难分难舍 念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。(别后) “念去去”承上启下。 这里有近景远景、有实有虚,以景衬别后愁情。写“愁” 运用了比喻、夸张的修辞手法。 上片:写一对恋人饯行时难分难舍的情景
三、品读词句 问：这首词可分为三个阶段，即别前，别时和别后，请 把对应的句子找出来。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（别前） 点明分别的时间、地点，融情入景，渲染了分别的凄凉 氛围，为全词奠定了凄婉的基调。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟 无语凝噎。（别时） 离别时的矛盾，恋人之间的难分难舍。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（别后） “念去去”承上启下。 这里有近景远景、有实有虚，以景衬别后愁情。写“愁” 运用了比喻、夸张的修辞手法。 上片：写一对恋人饯行时难分难舍的情景
请用散文的语言改写“寒蝉凄切”至“竞无语凝噎”。 萧瑟凄冷的秋天,知了叫得是那样凄凉悲切,面对着 汴京城门外的长亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚停。在京 城门外饯行的帐篷喝着酒,没有好心情。正难分难舍之际, 船的主人催着出发。紧紧握着情人的手,泪眼相对,千言 万语,万言千语,都哽咽在喉间
请用散文的语言改写“寒蝉凄切”至“竟无语凝噎”。 萧瑟凄冷的秋天，知了叫得是那样凄凉悲切，面对着 汴京城门外的长亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停。在京 城门外饯行的帐篷喝着酒，没有好心情。正难分难舍之际， 船的主人催着出发。紧紧握着情人的手，泪眼相对，千言 万语，万言千语，都哽咽在喉间
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。(别后) 下片宕开一笔,“离愁别恨”自古皆然,“伤离别”直 点词眼。 “清秋节”呼应“寒蝉凄切”,以景写情,更显别后 之离情别愁,“更那堪”加强了悲剧的色彩。 黯然销魂者,惟别而已矣。一—江淹《别赋》 今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。(别后想像) “酒醒”对应上片“帐饮”,虽“无绪”但由于借酒浇 愁,结果醉到天亮才醒。虚景实写,借景抒情,以杨柳 晓风、残月构成了一幅清秋晓风图,渲染了凄清的氛围。 柳永写《雨霖铃》时,当时在汴京,而汴水两岸广栽杨 柳 而“柳”与“留”谐音,古人有折柳赠别的习俗,依 依杨柳,绵绵别情
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 （别后） 下片宕开一笔，“离愁别恨”自古皆然，“伤离别”直 点词眼。 “清秋节”呼应“寒蝉凄切 ”，以景写情，更显别后 之离情别愁， “更那堪”加强了悲剧的色彩。 黯然销魂者，惟别而已矣。 ——江淹《别赋》 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（别后想像） “酒醒”对应上片“帐饮”，虽“无绪”但由于借酒浇 愁，结果醉到天亮才醒。虚景实写，借景抒情，以杨柳、 晓风、残月构成了一幅清秋晓风图，渲染了凄清的氛围。 柳永写《雨霖铃》时，当时在汴京，而汴水两岸广栽杨 柳 。 而“柳”与“留”谐音，古人有折柳赠别的习俗，依 依杨柳，绵绵别情
刘熙载《艺概》中谈到:词有点(点缀)、有染(渲 染)。柳耆卿《雨霖铃》云:“多情自古伤离别,更那堪 冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”。上两 句点出离别冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之。点 染之间,不得有它语相隔,隔,则警句亦成死灰亦。此意 乃是以画法论词,从中可看出柳词中有画,反复渲染。即 精雕细刻,又大胆泼墨,前后照应,委婉自如。柳词的点 染技巧,确实达到很高的成就。 “杨柳岸、晓风残月”是脍炙人口的千古名句,代表 了柳词通俗,以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》 载:东坡在玉堂,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七? 对曰:“柳郎中词,只合十七八岁女郎,执红牙板,歌 杨柳岸,晓风残月’。学士词〈指苏东坡的词〉须关西 大汉、铜琵琶、铁绰板,唱‘大江东去’”。这段话说明 柳词婉约缠绵,苏词豪放旷达两种词风
刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲 染）。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪 冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。上两 句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。点 染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。此意 乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。即 精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。柳词的点 染技巧，确实达到很高的成就。 “杨柳岸、晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表 了柳词通俗，以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》 载：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？” 对曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌 ‘杨柳岸,晓风残月’。学士词〈指苏东坡的词〉须关西 大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”。这段话说明 柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风
此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更 与何人说?(别后) “此去”对应“念去去”,“经年”对应“今宵 千里烟波”暗合“千种风情”,“无语凝噎”暗合“更 与何人说”,这样全词在时间与思绪上均是环环相扣,步 步推进。结尾大有“相见时难别亦难”之意,把离情推向 高潮,充分宜泄出离愁之浓。 下片:别后凄楚情景
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更 与何人说？（别后） “此去”对应“念去去”，“经年”对应“今宵”， “千里烟波”暗合“千种风情”，“无语凝噎”暗合“更 与何人说”，这样全词在时间与思绪上均是环环相扣，步 步推进。结尾大有“相见时难别亦难”之意，把离情推向 高潮，充分宣泄出离愁之浓。 下片：别后凄楚情景
景情合一更凄清 离愁别绪如春水
景情合一更凄清 离愁别绪如春水
《雨霖铃》意象类举 寒蝉、蝉:蝉常常成为诗人自比清高的载体,而秋蝉命折 旦夕,一番秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了 因此,寒蝉又成为悲凉的同义词。 “西陆蝉声唱,南冠客思深。”(唐·骆宾王《咏蝉》) “五更疏欲断,一树碧无情。”(李商隐《蝉》) “秋风发微凉,寒蝉鸣我侧。”(曹植《赠白马王彪》。 长亭:古代在交通要道边每十里设一长亭供行人休息,又 称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往使古人送别的地方 如: 李白《菩萨蛮》:何处是归程,长亭更短亭。 李叔同《送别》:长亭外,古道边,芳草碧连天
寒蝉、蝉：蝉常常成为诗人自比清高的载体，而秋蝉命折 旦夕，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了。 因此，寒蝉又成为悲凉的同义词。 “西陆蝉声唱，南冠客思深。”（唐•骆宾王《咏蝉》） “五更疏欲断，一树碧无情。”（李商隐《蝉》） “秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。”（曹植《赠白马王彪》。 长亭：古代在交通要道边每十里设一长亭供行人休息，又 称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往使古人送别的地方。 如： 李白《菩萨蛮》：何处是归程，长亭更短亭。 李叔同《送别》：长亭外，古道边，芳草碧连天。 《雨霖铃》意象类举
兰舟:相传鲁班曾经刻木兰树做小船,后来“兰舟”变成 了船的美称。(古典诗词中以船为喻,表现自身漂泊之感 如:孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》:风鸣两岸叶,月 照一孤舟。 明确:本词中“兰舟”其实指的是“驾船的人”,即 船夫,它在表达主要集中在“催”字上,本来应该上船出 发的时候了,船夫催发是再正常不过的事了,但在作者听 来却是声声催心,让两人肝肠寸断。 暮霭:是一种黄昏意象,所有凄迷暗淡的黄昏意象,隐隐 透露出词人迷茫的目光和惆怅的心情。柳永的《雨霖铃》 是写江湖流落的代表作,写离愁别绪达到了情景交融的艺 术境界:“念去去千里烟波,暮蔼沉沉楚天阔”。寒蝉凄 切,骤雨初歇,烟波千里,暮蔼楚天——是诗人别后茫然 若失心境的物化再现。主人公暗淡的心情给天空水色染上 灰色的色彩,写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝 唱
兰舟：相传鲁班曾经刻木兰树做小船,后来“兰舟”变成 了船的美称。（古典诗词中以船为喻，表现自身漂泊之感。 如：孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》 ：风鸣两岸叶，月 照一孤舟。 明确：本词中“兰舟”其实指的是“驾船的人”，即 船夫，它在表达主要集中在“催”字上，本来应该上船出 发的时候了，船夫催发是再正常不过的事了，但在作者听 来却是声声催心，让两人肝肠寸断。 暮霭：是一种黄昏意象，所有凄迷暗淡的黄昏意象，隐隐 透露出词人迷茫的目光和惆怅的心情。柳永的《雨霖铃》 是写江湖流落的代表作，写离愁别绪达到了情景交融的艺 术境界：“念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔”。寒蝉凄 切，骤雨初歇，烟波千里，暮蔼楚天——是诗人别后茫然 若失心境的物化再现。主人公暗淡的心情给天空水色染上 灰色的色彩，写出了自己的真实感情，为离别词的千古绝 唱