赝品类型和作伪情况旅习题 一，单遗题《请于以下A,B,C,D四个远项中，选释你队为正确的一项填 入空格中，每题2分，共10分) 1、对作伪的手段方法较早进行全面总结的著作是《) A、《里源汇观》B.《古玩指南)C,《画史》D、《吴郡丹青志》 2、作品上署款为不知名西家，或画面上部已烂去，作伪着就在上富沿山 峰边峰挖去，或将剩下的山头剪去破烂部分，再补以相近纸绢，在上面空白处随意落款 塑字，往往滞上名家款冒充名家画。这种手法成为(》 A,添山头B。填山头C、转山头D、调山头 3、以下不属于慕书的方法有()A、先勾后填B、不勾还自影写 C、勾幕兼修写，加以修饰D、以真迹作为依据，对原作边看边事 4,“造”的作品。还形成了地区性特征，有“苏州片”、“河南造”、“淘南 造”、“广素造”、“后门造”等，主要造青绿山水和工笔重彩人物，画法工细，色彩 鲜翻的是() A、“河南透”B、“广东造”C、“苏州片”D、“扬州造” 5,从文献记载看，随着书面名家的出现，城己有“代笔”影象，从存世作 品看，较早的代笔书面应该是() A,赵估B.文微明C,薰其日D,吴马阗 二、多选愿（请于以下A,B、C、D四个选项中，肥你认为正确选项填入空格中，每愿 3分，共15分) 1、代笔的一授情况有：() A、行家代戾家A.大名家代小名家 C、度家代行家D.小名家代大名家 2、以下事种原因，属于代笔书画出现的原因有() A、一些著名书国家，或皱于应例，或年老体衰，不得不请学生、子女辈代笔。 B、一些职业面家，因求面者要求西自己并不罐长的恩材或物象，为谋生计，不得己请 别人代笔。 C、位于至尊的帝王及地位最棒的官像。出干日常应用或传布名声的需要，常请内廷供 奉成手下蒂像代笔
赝品类型和作伪情况练习题 一、单选题（请于以下 A、B、C、D 四个选项中，选择你认为正确的一项填 入空格中，每题 2 分，共 10 分） 1、对作伪的手段方法较早进行全面总结的著作是（） A、《墨源汇观》B、《古玩指南》C、《画史》D、《吴郡丹青志》 2、作品上部署款为不知名画家，或画面上部已烂去，作伪者就在上部沿山 峰边缘挖去，或将剩下的山头剪去破烂部分，再补以相近纸绢，在上面空白处随意落款 题字，往往添上名家款冒充名家画。这种手法成为（） A、添山头 B、填山头 C、转山头 D、调山头 3、以下不属于摹书的方法有（）A、先勾后填 B、不勾迳自影写 C、勾摹兼临写，加以修饰 D、以真迹作为依据，对原作边看边摹 4、“造”的作品，还形成了地区性特征，有“苏州片”、“河南造”、“湖南 造”、“广东造”、“后门造”等，主要造青绿山水和工笔重彩人物，画法工细，色彩 鲜丽的是（） A、“河南造”B、“广东造”C、“苏州片”D、“扬州造” 5、从文献记载看，随着书画名家的出现，就已有“代笔”现象。从存世作 品看，较早的代笔书画应该是（） A、赵佶 B、文徵明 C、董其昌 D、吴昌硕 二、多选题（请于以下 A、B、C、D 四个选项中，把你认为正确选项填入空格中，每题 3 分，共 15 分） 1、代笔的一般情况有：（） A、行家代戾家 B、大名家代小名家 C、戾家代行家 D、小名家代大名家 2、以下哪种原因，属于代笔书画出现的原因有（） A、一些著名书画家，或疲于应酬，或年老体衰，不得不请学生、子女辈代笔。 B、一些职业画家，因求画者要求画自己并不擅长的题材或物象，为谋生计，不得已请 别人代笔。 C、位于至尊的帝王及地位显赫的官僚，出于日常应用或传布名声的需要，常请内廷供 奉或手下幕僚代笔
D、书面家之间因关系密切而相互帮村，遂有代笔。 3、下列描述正确的有() A、“满南迹”多迹明末清初节烈名人或冷僻书画家，风格怪水平高，可称 “造”的典型。 B、拆配是将古面拆开重新拼配。 C、误定主要是一些有款古画，或被误定时代或作者，或被误定图名或内容， 需要明鳞是非，如以纠正， D,添款都是对真迹的西蛇汤足。徒增疑点。 4、添款，即在无款书西上添上名款或印记，以下属于添款的有《) A、有款属改改为四，另再透款。使小名家作品变为大名家之画， B,真画上添伪发。 C、揭二层的“魂子”做假。 D、半漆伪款题. 5,通过察写，可性伪作在布具，结构，形象，画法全同于原作，明沈国的 两幅《庐山高图》有着完全一模一样的两本，俗称“双胞胎”案，其中必有一假，以下 描述中，正确的有() A、幕本用笔板滞，尤其勾瀑布的线条更显平板，无沈具简勤浑厚之韵。 B、草本时代气息和艺术水平都远远不及，应由后人所幕。 C、慕本右上自题书法概整有余，秀润不足，乏沈周早年宗沈度的圈润端丽的姿韵： D,摹本量色欠丰富，少沈氏早年学王蒙的层次繁密的特色。 三、填空愿（每题2分，共16分）】 1,运用作伪方法制造的圆品可分为两大类！和。 2、“幕”就是对原作真迹的幕写，又称或 3,古代名西的票本，从文献记载和传此实物看，最早的是嘉东晋的面。 4,改头换面的手法主要有：、、副裂，、拆配。 5、代笔作品有两种情况：一种为密分代笔，某些部分尚属亲笔，落款 俱真。 6,边看边临，也很难贯气始锋。有时还在、、 等方面出毛病，出现脱节、纷乱、不协调等风题。 7、迹的形式大致可分为两种，一种是有本的透，可称为，伪适
D、书画家之间因关系密切而相互帮衬，遂有代笔。 3、下列描述正确的有（） A、“湖南造”多造明末清初节烈名人或冷僻书画家，风格怪水平高，可称 “造”的典型。 B、拆配是将古画拆开重新拼配。 C、误定主要是一些有款古画，或被误定时代或作者，或被误定图名或内容， 需要明辨是非，加以纠正。 D、添款都是对真迹的画蛇添足，徒增疑点。 4、添款，即在无款书画上添上名款或印记，以下属于添款的有（） A、有款画改款为题，另再添款，使小名家作品变为大名家之画。 B、真画上添伪跋。 C、揭二层的“魂子”做假。 D、半添伪款题。 5、通过摹写，可使伪作在布局、结构、形象、画法全同于原作，明沈周的 两幅《庐山高图》有着完全一模一样的两本，俗称“双胞胎”案，其中必有一假，以下 描述中，正确的有（） A、摹本用笔板滞，尤其勾勒瀑布的线条更显平板，无沈周简劲浑厚之韵。 B、摹本时代气息和艺术水平都远远不及，应由后人所摹。 C、摹本右上自题书法规整有余，秀润不足，乏沈周早年宗沈度的圆润端丽的姿韵。 D、摹本墨色欠丰富，少沈氏早年学王蒙的层次繁密的特色。 三、填空题（每题 2 分，共 16 分） 1、运用作伪方法制造的赝品可分为两大类：和。 2、“摹”就是对原作真迹的摹写，又称或。 3、古代名画的摹本，从文献记载和传世实物看，最早的是摹东晋的画。 4、改头换面的手法主要有：、、割裂、、拆配。 5、代笔作品有两种情况：一种为部分代笔，某些部分尚属亲笔，落款 俱真。 6、边看边临，也很难贯气始终，有时还在、、 等方面出毛病，出现脱节、纷乱、不协调等问题。 7、造的形式大致可分为两种，一种是有本的造，可称为，伪造
者熟悉被造面家的特点，风格。按其面法造出一张被造面家从未面过的画。另一种是， 即根本未见过被造者的作晶而凭空生造。 8、拆配是将古书西拆开重断拼配，手法也很多：有，或真 配假跋，成真践配假面：有：还有，成将屏条拆开成单幅，成将长卷利裂成几卷，使 一作变数作， 四，判断题（请指出以下每句中你认为错误的地方，并将其改正。每思3 分，共27分) 1、藏辽宁省博物馆的唐李思训《海天落照图》，应属“扬州造”中的上乘之作。 2、元代有赵金钢为其夫人管道升代笔。明代以文微明、金农代笔人最多。 3、据张食运《面史》记载，唐代吴道子佛像，王雄山水，亦由他人代为设色 4、迹的形式主要分为两种：一种是有本的造。可称为“熟迹”，另一种是“生造”， 即根本未见过被迹者的作品而凭空生造。 5、一般情况是晚辈为前辈代笔。代笔人一般是原作者的晚辈，如文嘉为文 微明代笔、王时敏为王晕代笔、陈括为陈淳代笔。 6,宋代以后出现的绘通幕本，大多采用影写幕拓的方法。 7、仿是有真迹作为依据，对着原作边看边唯。构图、造型大体一致，笔墨 也求仿佛，临写时下笔比较灵活自然，但形象很难达到一柄一样，而且也易露出临写者 白已的笔法，与真选风格有一定距离。 8,近代改为远代的画。较典重的是将明代院体，浙很的面政为元面，因两 者风格接近。这些明面多落“单款”、“穷款”，故常用改款手法 9、配拆这种手法是将一件作品变为多件，改变了原来样式，将原物弄得面 目皆非，是对古迹的严重破坏。 五、简述题（每题10分，共10分） 、简述在识别改、添款作品时。应着重注意哪儿点？并对第一点进行简要补充。 六、案例分折题（第1题10分，第2题12分，共22分） 1、图为清代扬州面深华品两件《梳花餐港图》，请湖析愿幅是仿品，哪幅是直迹。并 说明作伪手法和判断依据
者熟悉被造画家的特点、风格，按其画法造出一张被造画家从未画过的画。另一种是， 即根本未见过被造者的作品而凭空生造。 8、拆配是将古书画拆开重新拼配，手法也很多：有，或真 画配假跋，或真跋配假画；有；还有，或将屏条拆开成单幅，或将长卷割裂成几卷，使 一件变数件。 四、判断题（请指出以下每句中你认为错误的地方，并将其改正。每题 3 分，共 27 分） 1、藏辽宁省博物馆的唐李思训《海天落照图》，应属“扬州造”中的上乘之作。 2、元代有赵孟頫为其夫人管道升代笔，明代以文徵明、金农代笔人最多。 3、据张彦远《画史》记载，唐代吴道子佛像、王维山水，亦由他人代为设色。 4、造的形式主要分为两种：一种是有本的造，可称为“熟造”，另一种是“生造”， 即根本未见过被造者的作品而凭空生造。 5、一般情况是晚辈为前辈代笔，代笔人一般是原作者的晚辈，如文嘉为文 徵明代笔、王时敏为王翚代笔、陈栝为陈淳代笔。 6、宋代以后出现的绘画摹本，大多采用影写摹拓的方法。 7、仿是有真迹作为依据，对着原作边看边临，构图、造型大体一致，笔墨 也求仿佛，临写时下笔比较灵活自然，但形象很难达到一模一样，而且也易露出临写者 自己的笔法，与真迹风格有一定距离。 8、近代改为远代的画。较典型的是将明代院体、浙派的画改为元画，因两 者风格接近。这些明画多落“单款”、“穷款”，故常用改款手法。 9、配拆这种手法是将一件作品变为多件，改变了原来样式，将原物弄得面 目皆非，是对古迹的严重破坏。 五、简述题（每题 10 分，共 10 分） 1、简述在识别改、添款作品时，应着重注意哪几点？并对第一点进行简要补充。 六、案例分析题（第 1 题 10 分，第 2 题 12 分，共 22 分） 1、图为清代扬州画派华品两件《桃花鸳鸯图》，请辨析哪幅是仿品，哪幅是真迹，并 说明作伪手法和判断依据
里9清华命（纯花雾鲁西》（防作）图10清年色《桃花紧号图》（真凌） (图一)（图二） 2、图为元代管道开的《为淑琼作墨竹图》，请解析此西的暖品英型和作伪情况
（图一）（图二） 2、图为元代管道升的《为淑琼作墨竹图》，请解析此画的赝品类型和作伪情况
名
质品类型和作伪情况练习思参考答案 一、单选题（请于以下A,B,C、D四个选项中。选择你认为正确的一项填 入空格中，每题2分，共10分) 1,2、C3、D4、C5.A 二、多选愿（请于以下A,B,C、D四个选项中，把你认为正确选项填入空格中，每愿 3分。共15分) I、A2、ABCD3、FDM、ABCD5、CD 三、填空愿（每愿2分，共16分） 1、完全作伪、改头换面。2、影拓或警马 3、顾恺之4、改、添，减、 5、钤印6、结构迹型墨色浓该运笔快慢 7,“熟造”“冒造”8、拆真配伪、拆真配真，拆而不配 四、树断题〔请指出以下每句中你认为带误的感方，并将其改正。每愿3 分，共27分) 1,“扬州造”改为“苏州造”2，“金农”改为“董其昌” 3、“《画史》”改为“《历代名画记)”4、√ 5,“王时敏为王零代笔”改为“王辇为王时敏代笔” 6、影写幕拓改为勾蔡兼临写7、仿是有真选作为依暴，“仿”改为“临“ 8、元西改为宋西9、配拆改为剧覆分散 五、简述是（每恩10分，共10分） 蓉：第一、识别事些是添如的款题、印记。一般说，画面多留下有刮、擦、洗、改的伤 粮：改、添的款印，墨色浮腻，印泥不古。尤其是在热纸上，改款的墨边总是深色的，因为 原胶档着墨色。使它聚起而不能扩散。另外，明代人用带乳胶的熟纸作书两，年代久远后网 胶自然退去，若在上面改、漆款、墨迹住往会浸入纸销中，甚至钢到纸销青面，从而落出作 伪的漏洞。 第二、研究添款与作品本身的时代风格和个人风格是香相符，以本身风格为准，不符即 伪，相符数可能真，也许是拥上有油等原因，造成墨色浮腻，而不属语款。 六、案例分析愿（第1恩10分，第2愿12分，共22分） 答：图一时仿作，图二是真迹。运用了伪的作伪于法。乍看十分相似。运笔、用色、布 局也很相近，但经过仔细观察对比发现，两者虽大月小异，但在细枝末节之处有所区别。图
赝品类型和作伪情况练习题参考答案 一、单选题（请于以下 A、B、C、D 四个选项中，选择你认为正确的一项填 入空格中，每题 2 分，共 10 分） 1、B2、C3、D4、C5、A 二、多选题（请于以下 A、B、C、D 四个选项中，把你认为正确选项填入空格中，每题 3 分，共 15 分） 1、AD2、ABCD3、BD4、ABCD5、ACD 三、填空题（每题 2 分，共 16 分） 1、完全作伪、改头换面。2、影拓或摹写 3、顾恺之 4、改、添、减、 5、钤印 6、结构造型墨色浓淡运笔快慢 7、“熟造”“冒造”8、拆真配伪、拆真配真、拆而不配 四、判断题（请指出以下每句中你认为错误的地方，并将其改正。每题 3 分，共 27 分） 1、“扬州造”改为“苏州造”2、“金农”改为“董其昌” 3、“《画史》”改为“《历代名画记》”4、√ 5、“王时敏为王翚代笔”改为“王翚为王时敏代笔” 6、影写摹拓改为勾摹兼临写 7、仿是有真迹作为依据，“仿”改为“临” 8、元画改为宋画 9、配拆改为割裂分散 五、简述题（每题 10 分，共 10 分） 答：第一、识别哪些是添加的款题、印记。一般说，画面多留下有刮、擦、洗、改的伤 痕；改、添的款印，墨色浮腻，印泥不古。尤其是在熟纸上，改款的墨边总是深色的，因为 原胶挡着墨色，使它聚起而不能扩散。另外，明代人用带矾胶的熟纸作书画，年代久远后矾 胶自然退去，若在上面改、添款、墨迹往往会浸入纸绢中，甚至泅到纸绢背面，从而露出作 伪的漏洞。 第二、研究添款与作品本身的时代风格和个人风格是否相符，以本身风格为准，不符即 伪，相符就可能真，也许是绢上有油等原因，造成墨色浮腻，而不属添款。 六、案例分析题（第 1 题 10 分，第 2 题 12 分，共 22 分） 答：图一时仿作，图二是真迹。运用了仿的作伪手法。乍看十分相似，运笔、用色、布 局也很相近，但经过仔细观察对比发现，两者虽大同小异，但在细枝末节之处有所区别。图
一《桃花餐鸯图》是一件将图二《桃花餐鸯图》布局作了改动，重新组合画面。拼凑而成的 幅新作，应属仿制范睛之内的作伪： 此面属于竿真半假类的质品，即代笔。 部分肥大厚重竹叶，即由丈夫赵孟赖漆笔
一《桃花鸳鸯图》是一件将图二《桃花鸳鸯图》布局作了改动，重新组合画面，拼凑而成的 一幅新作，应属仿制范畴之内的作伪。 此画属于半真半假类的赝品，即代笔。 部分肥大厚重竹叶，即由丈夫赵孟頫添笔