金黄的稻束 郑敏
作 建间侯人,1943年毕业题的 于西南联大哲学系。 1952年在美国布朗大学 者 研究院获英国文学硕士 点社会科学院文学研究所 学位。回国后曾在中国 京师范大学外语系讲授 英美文学至今。1949年 介 出版《诗集:1942 1947》,成为“九叶” 诗派中一位重要女诗人
郑敏(1920---)，福 建闽侯人，1943年毕业 于西南联大哲学系。 1952年在美国布朗大学 研究院获英国文学硕士 学位。回国后曾在中国 社会科学院文学研究所 工作。 1960年后在北 京师范大学外语系讲授 英美文学至今。1949年 出版《诗集：1942-- 1947》，成为“九叶” 诗派中一位重要女诗人
从建国初到1979年郑敏中断了新诗写作。 直到“三中全会”以后,在时代的感召和友 人的鼓励下又写起了新诗,出版诗集《心 象》、《寻觅集》和诗学专著《诗与哲学是 近邻》。 www.wohuia.com
从建国初到1979年郑敏中断了新诗写作。 直到“三中全会”以后，在时代的感召和友 人的鼓励下又写起了新诗，出版诗集《心 象》、《寻觅集》和诗学专著《诗与哲学是 近邻》
在中国现代新诗史上,《金黄的稻束》 的出现带来了一种语言的突破,一种雕塑的 质感,一种将“思”与“诗”融为一体的可 喜的努力,今天我们学习《金黄的稻束》了 解诗人郑敏是怎样将“诗”(诗的意向和语 言的美)与“思”(对人类存在的思索)完 美的融为一体的
在中国现代新诗史上，《金黄的稻束》 的出现带来了一种语言的突破，一种雕塑的 质感，一种将“思”与“诗”融为一体的可 喜的努力，今天我们学习《金黄的稻束》了 解诗人郑敏是怎样将“诗”（诗的意向和语 言的美）与“思”（对人类存在的思索）完 美的融为一体的
它的目光被那走不完的铁栏 里克 豹|在巴黎植物 缠得这般疲倦,什么也不能收留。 它好像只有千条的铁栏杆 千条的铁栏后便没有宇宙。 强韧的脚步迈着柔软的步容 步容在这极小的圈中旋转, 仿佛力之舞围绕着一个中心, 在中心一个伟大的意志昏眩。 元 只有时眼帘无声地撩起。 于是有一幅图像浸入 通过四肢紧张的静寂- 在心中化为鸟有
它的目光被那走不完的铁栏 缠得这般疲倦，什么也不能收留。 它好像只有千条的铁栏杆， 千条的铁栏后便没有宇宙。 强韧的脚步迈着柔软的步容， 步容在这极小的圈中旋转， 仿佛力之舞围绕着一个中心， 在中心一个伟大的意志昏眩。 只有时眼帘无声地撩起。—— 于是有一幅图像浸入， 通过四肢紧张的静寂—— 在心中化为乌有。 豹—— 在巴黎植物园 里克尔
第一层中阻隔豹的视力的“栅栏” 也是人类割裂自身与世界的界限,人类为 自己设置的铁栏让豹,也让人类看不到世 界。 第二层,对于无止尽的“力之舞” 的追求,使豹陷入“最小的圆圈”,只偶 尔获取的客观图像经由眼帘“穿过肢体” 最终“印入心中即不复存在
第一层中阻隔豹的视力的“栅栏” 也是人类割裂自身与世界的界限，人类为 自己设置的铁栏让豹，也让人类看不到世 界。 第二层，对于无止尽的“力之舞” 的追求，使豹陷入“最小的圆圈”，只偶 尔获取的客观图像经由眼帘“穿过肢体” 最终“印入心中即不复存在
金黄的稻束
金黄的稻束
写作背景 作者自述 个昆明常有的金色黄昏,我从郊外往小西门 里小街旁的女生宿舍走去,在沿着一条流水和树 丛走着时,忽然右手闪进我的视野是一片开阔的 稻田,一東束收割下的稻束,散开,站立在收割 后的稻田里,在夕阳中如同镀金似的金黄,但它 们都微垂着稻穗,显得有些儿疲倦,有些儿宁静, 又有些儿寂寞,让我想起安于奉献的疲倦的母亲 们。举目看远处,只见微蓝色的远山,似远又似 近地围绕着,那流水有声无声地汩汨流过,它的 消逝感和金黄的稻束们的沉思凝静形成对比,显 得不那么伟大,而稻束们的沉思却更是我们永久 的一个思想
一个昆明常有的金色黄昏，我从郊外往小西门 里小街旁的女生宿舍走去，在沿着一条流水和树 丛走着时，忽然右手闪进我的视野是一片开阔的 稻田，一束束收割下的稻束，散开，站立在收割 后的稻田里，在夕阳中如同镀金似的金黄，但它 们都微垂着稻穗，显得有些儿疲倦，有些儿宁静， 又有些儿寂寞，让我想起安于奉献的疲倦的母亲 们。举目看远处，只见微蓝色的远山，似远又似 近地围绕着，那流水有声无声地汩汩流过，它的 消逝感和金黄的稻束们的沉思凝静形成对比，显 得不那么伟大，而稻束们的沉思却更是我们永久 的一个思想。 作者自述
回忆40年代大学时的哲学课和文学课, 它留在我心灵深处的不是具体的知识,而是 哲学和文学,特别是诗,酿成的酒,它香气 四溢,每当一个情景触动我的灵魂时,我就 为这种酒香所陶醉,身不由己地写起诗来 也许这就是诗神对我的召唤吧,日后阅历多 了,思维也变得复杂起来,我的诗神也由一 个青春的女神变成一位沉思的智者,他递给 我的不再是葡萄美酒,而是一种更浓烈的极 香醇的白酒,我的诗有时有些不胜任,但生 命是不会倒退的,正如江河,我只能向大海 流去,永不返回
回忆40年代大学时的哲学课和文学课， 它留在我心灵深处的不是具体的知识，而是 哲学和文学，特别是诗，酿成的酒，它香气 四溢，每当一个情景触动我的灵魂时，我就 为这种酒香所陶醉，身不由己地写起诗来， 也许这就是诗神对我的召唤吧，日后阅历多 了，思维也变得复杂起来，我的诗神也由一 个青春的女神变成一位沉思的智者，他递给 我的不再是葡萄美酒，而是一种更浓烈的极 香醇的白酒，我的诗有时有些不胜任，但生 命是不会倒退的，正如江河，我只能向大海 流去，永不返回
本诗是郑敏早年诗歌如何获得静穆诗形的一个 典范:通过对物的关注和观察,而后凝聚咸隽永的 诗行。“金黄的稻束”在“秋天的田里低首深思” 的静默姿势,在抵抗或担当着时间之流的侵蚀,让 我们体会到伟大的疲倦寄寓着伟大的忍耐和创造。 她善于捕捉在心底瞬间流过的情绪的音乐或思想的 图画,她不是任那些情绪或思想恣意流泻,而是将 之在一刹那定格,刹那间获得“永恒”,从而让诗 具有一种雕塑品格。这种雕塑品格不单单给予诗 种外形的“美”,而更在于,它能成为诗的内在骨 架,透射一种摄人魂魄的“真
本诗是郑敏早年诗歌如何获得静穆诗形的一个 典范：通过对物的关注和观察，而后凝聚咸隽永的 诗行。“金黄的稻束”在“秋天的田里低首深思” 的静默姿势，在抵抗或担当着时间之流的侵蚀，让 我们体会到伟大的疲倦寄寓着伟大的忍耐和创造。 她善于捕捉在心底瞬间流过的情绪的音乐或思想的 图画，她不是任那些情绪或思想恣意流泻，而是将 之在一刹那定格，刹那间获得“永恒”，从而让诗 具有一种雕塑品格。这种雕塑品格不单单给予诗一 种外形的“美”，而更在于，它能成为诗的内在骨 架，透射一种摄人魂魄的“真