《数字色彩》 主讲教授：田少煦
（1） digital Color 《 数 字 色 彩 》 主讲教授：田 少 煦
第四章色彩的生理与心理要素 第四章色彩的生理与心理要素 第一节色彩生理实验 第二节色彩的三属性 第三节色彩的心理感应 (2)口□▣□■口 digital ColOr
（2） digital Color 第四章 色彩的生理与心理要素 第四章 色彩的生理与心理要素 第一节 色彩生理实验 第二节 色彩的三属性 第三节 色彩的心理感应
第四章色彩的生理与心理要素 色彩是一种光的现象，当光线通过人的眼 睛进入视网膜，就必然会发生生理兴奋和反应。 从心理的角度来看，人们对不同的色彩也会表现 出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生 活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的， 此外也和人的民族、年龄，性格、素养、习惯分 不开。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想， 再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性， 既有共性，也有个性；既有必然性，也有偶然性。 (3)口o口口■口digital C0l0r
（3） digital Color 色彩是一种光的现象，当光线通过人的眼 睛进入视网膜，就必然会发生生理兴奋和反应。 从心理的角度来看，人们对不同的色彩也会表现 出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生 活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的， 此外也和人的民族、年龄、性格、素养、习惯分 不开。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想， 再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性； 既有共性，也有个性；既有必然性，也有偶然性。 第四章 色彩的生理与心理要素
第四章色彩的生理与心理要素 第一节色彩生理实验 一、色彩的三基色 我们假设人类眼睛的视网膜中存在三种锥体 细胞，它们分别对红、绿、蓝三种色光最敏感， 根据人眼光谱灵敏度实验，我们可以得到这三种 细胞最敏感的色光的波长*。 在颜色匹配实验中，我们可以选取任意三种 颜色，由它们相加混合后能生成这个范围内的任 何颜色，那么这三种颜色就称为三原色或三基色 红(R)、绿(G)、蓝(B)是最常用的三基色， 也是后来确定的计算机显示颜色的三基色 (4)口口口口■口digital C0l0r
（4） digital Color 我们假设人类眼睛的视网膜中存在三种锥体 细胞，它们分别对红、绿、蓝三种色光最敏感， 根据人眼光谱灵敏度实验，我们可以得到这三种 细胞最敏感的色光的波长* 。 在颜色匹配实验中，我们可以选取任意三种 颜色，由它们相加混合后能生成这个范围内的任 何颜色，那么这三种颜色就称为三原色或三基色。 红（R）、绿（G）、蓝（B）是最常用的三基色， 也是后来确定的计算机显示颜色的三基色。 第一节 色彩生理实验 一、 色彩的三基色 第四章 色彩的生理与心理要素
第四章色彩的生理与心理要素 二、色彩的错视 (一)视觉后像（视觉残像） 1.正后像 节日之夜看到人们舞动火把，常常是一条条连 续不断的亮线的造型。电视机和计算机显示器的屏 幕实际上都是不断闪耀的，显示器还分为隔行扫描 和逐行扫描，正因为它们闪动的频率很高，我们的 眼睛并没有觉察到扫描的闪耀，只能看到连续的图 像。电影技术也是利用正后像原理发明的，在电影 胶片上，当一连串个别动作以16帧/秒以上的速度 移动时，人们在银幕上感觉到的就是连续的动作。 (5)口口o口■口digital Color
（5） digital Color （一）视觉后像（视觉残像）* 1. 正后像 节日之夜看到人们舞动火把，常常是一条条连 续不断的亮线的造型。电视机和计算机显示器的屏 幕实际上都是不断闪耀的，显示器还分为隔行扫描 和逐行扫描，正因为它们闪动的频率很高，我们的 眼睛并没有觉察到扫描的闪耀，只能看到连续的图 像。电影技术也是利用正后像原理发明的，在电影 胶片上，当一连串个别动作以16帧／秒以上的速度 移动时，人们在银幕上感觉到的就是连续的动作. 二、 色彩的错视 第四章 色彩的生理与心理要素
第四章色彩的生理与心理要素 2.负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的 负后像则是神经兴奋疲劳过度所引起的，因此它 的反映与正后像相反。 当你全神贯注凝视一个红色方块长达两分钟 之后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将 会出现一个青色方块。以下是这种视觉后像在人 眼中产生的色彩感觉参照表。 (6)口口o口■口digital C0l0r
（6） digital Color 2. 负后像 正后像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的， 负后像则是神经兴奋疲劳过度所引起的，因此它 的反映与正后像相反。 当你全神贯注凝视一个红色方块长达两分钟 之后，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将 会出现一个青色方块。以下是这种视觉后像在人 眼中产生的色彩感觉参照表。 第四章 色彩的生理与心理要素
第四章色彩的生理与心理要素 (二)同时对比* 色彩同时对比的基本规律 1.亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗； 灰色与艳色并置，艳色更艳，灰色更灰；冷色 与暖色并置，冷色更冷、暖色更暖。 2.不同色相相邻时，都倾向于将对方推向 自已的补色。 3.同时对比效果，随着饱和度（彩度）增 加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部分最 为明显。 4.同时对比作用只有在色彩相邻时才能产 生，其中以一色包围另二色时效果最为醒目。 c)口口口口■口digital C0l0r
（7） digital Color （二） 同时对比* 色彩同时对比的基本规律： 1.亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗； 灰色与艳色并置，艳色更艳，灰色更灰；冷色 与暖色并置，冷色更冷、暖色更暖。 2.不同色相相邻时，都倾向于将对方推向 自己的补色。 3.同时对比效果，随着饱和度（彩度）增 加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部分最 为明显。 4.同时对比作用只有在色彩相邻时才能产 生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目。 第四章 色彩的生理与心理要素
色的同时对比 0
（8） digital Color 二色的同时对比
第四章色彩的生理与心理要素 第二节色彩的三属性 一、色彩的主观三属性 在经典艺术色彩学中，“色彩三属性”，实 际上它只是对人们主观感受色彩的心理描述，是 建立在人的主观基础之上的对色彩属性的描述， 色度学称之为“色彩的主观三属性”。色彩的主 观三属性包括：色相（记为）饱和度（记为 S)、明度（记为L)。* (9)口口o口■口digital C0l0r
（9） digital Color 在经典艺术色彩学中，“色彩三属性”，实 际上它只是对人们主观感受色彩的心理描述，是 建立在人的主观基础之上的对色彩属性的描述， 色度学称之为“色彩的主观三属性”。色彩的主 观三属性包括：色相（记为H）、饱和度（记为 S）、 明度（记为 L）。* 第二节 色彩的三属性 一、 色彩的主观三属性 第四章 色彩的生理与心理要素
第四章色彩的生理与心理要素 二、色彩的客观三属性 色彩还存在一种客观的三属性，它包括：主 波长(dominant wavelength)、纯度(purity) 和亮度(luminance)。它们是三个物理量，可以 用仪器测量来得到。这三个物理量对光色特征的 描述，与色相、饱和度及明度是等效的。根据CIE 三维颜色空间，我们可以计算出颜色的主波长和 纯度，可以直接通过三刺激值中的Y值来表示亮度 因素。我国的艺术色彩学误用了“纯度”（彩 度)。 (1o)口oo口■口digital C0l0r
（10） digital Color 色彩还存在一种客观的三属性，它包括: 主 波长（dominant wavelength）、纯度（purity） 和亮度（luminance）。它们是三个物理量，可以 用仪器测量来得到。这三个物理量对光色特征的 描述，与色相、饱和度及明度是等效的。根据CIE 三维颜色空间，我们可以计算出颜色的主波长和 纯度，可以直接通过三刺激值中的Y值来表示亮度 因素。我国的艺术色彩学误用了“纯度”（彩 度）。 二、 色彩的客观三属性 第四章 色彩的生理与心理要素