贾岛 题李凝幽居
贾岛
其贾岛(779~8 其中国唐代诗人 七京附近)人 E 愈 传说 推 “推 后 还俗,屡举进 溪)主簿。并 成五年(840) E年(843) 卒于普 其贾岛在韩门时 酬唱甚蜜,他 擅长五律苦卟 寒冷落之景, 影",数息树 边身”“归 文类惨淡经营的 诗,构成他自 之感。也有于 幽独中表现清 号纯 真率直、风 爽雄 ,题材获 3分是寄赠酬唱 的创造。 其贾岛诗在晚唐开 五代孙晟等人 对他十分尊崇
了解作者 贾岛（779～843） 中国唐代诗人。字浪仙，一作阆仙。范阳（今北京附近）人。 曾出家为僧，号无本。元和六年（811），谒韩愈，以诗深得 赏识。传说贾岛在长安跨驴背吟“鸟宿池边树，僧敲月下门” ， 炼“推” 、 “敲”字不决，后世乃以斟酌文字为“推敲”。后 还俗，屡举进士不第。文宗时任长江（今四川蓬溪）主簿。开 成五年（840），为普州司仓参军。武宗会昌三年（843）， 卒于普州。 贾岛在韩门时，与张籍、孟郊、马戴、姚合往来酬唱甚密。他 擅长五律，苦吟成癖。其诗造语奇特，给人印象深刻，常写荒 寒冷落之景，表现愁苦幽独之情。如“独行潭底影 ，数息树 边身” ， “归吏封宵钥，行蛇入古桐”等句。这类惨淡经营的 诗句，构成他奇僻清峭的风格，给人以枯寂阴黯之感。也有于 幽独中表现清美意境的诗和语言质朴自然、感情纯真率直、风 格豪爽雄健的诗。其集中300多首存诗，绝大部分是寄赠酬唱 之作，题材狭窄，偏重炼句，忽视完整艺术境界的创造。 贾岛诗在晚唐形成流派，影响颇大。晚唐李洞、五代孙晟等人 对他十分尊崇。贾岛著有《长江集》10卷
朗读诗歌 闲居少邻并 草径入荒园。 李凝:贾岛的友人,生 平不详 鸟宿池边树 幽居:幽静雅致的居处 僧敲月下门 邻并:一起居住的邻居 °分野色:分享原野上的 过桥分野色,景色 移石动云根 移石:山顶云脚挪动 °仿佛山石在移动。 暂去还来此,幽期:幽雅的约定 幽期不负言。不负言:不违背约言
朗读诗歌 闲居少邻并 ， 草径入荒园 。 鸟宿池边树 ， 僧敲月下门 。 过桥分野色 ， 移石动云根 。 暂去还来此 ， 幽期不负言 。 李凝：贾岛的友人，生 平不详。 幽居：幽静雅致的居处。 邻并：一起居住的邻居。 分野色：分享原野上的 景色。 移石：山顶云脚挪动， 仿佛山石在移动。 幽期：幽雅的约定。 不负言：不违背约言
理解诗歌 本诗通过对李凝居处的什么描写,暗示了李凝 怎样的身份? 首联描写友人幽居採境:一条野草丛生的 小径通向荒荛不治的小园;近旁,亦元别 的人家。用笔轻淡、洗练,已点醒诗题中 的幽居”二字,暗示出李凝是一位隐士
首联描写友人幽居环境：一条野草丛生的 小径通向荒芜不治的小园；近旁，亦无别 的人家。用笔轻淡、洗练，已点醒诗题中 的“幽居”二字，暗示出李凝是一位隐士。 本诗通过对李凝居处的什么描写，暗示了李凝 怎样的身份? 理解诗歌
理解诗歌 从环境来看,李凝的居处有什么特点? ⑦“少邻”(邻居不多)、②少人来(“草 径”、“荒园”)、⑤清幽(鸟宿池边 树”、“僧敲月下门”、“过桥分野 色”、“移石动云根”)
从环境来看，李凝的居处有什么特点? ① “少邻 ”(邻居不多)、②少人来(“草 径” 、 “荒园”)、③清幽(“鸟宿池边 树” 、 “僧敲月下门” 、 “过桥分野 色” 、 “移石动云根”) ； 理解诗歌
理解诗歌 从作者的心理活动来看,“暂去还来此,幽 期不负言”表现作者对李凝什么样生活的向 往? 尾联是抒情,点出全篇主旨。诗人面对友人 幽居周围的幽美迷人景色,对隐逸生活无比 神往。他在心里说,我暂且离去,不久当会 重来,一定不负共同归隐的相约
理解诗歌 从作者的心理活动来看，“暂去还来此，幽 期不负言”表现作者对李凝什么样生活的向 往? 尾联是抒情，点出全篇主旨。诗人面对友人 幽居周围的幽美迷人景色，对隐逸生活无比 神往。他在心里说，我暂且离去，不久当会 重来，一定不负共同归隐的相约
理解诗歌 有人说,《题李凝幽居》一诗都围绕一个 幽”来写,你是否赞同,谈谈你的看法。 赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、荒园 鸟宿树、月下门、分野色、动云根等物象,为 读者描绘了一幅优羨静谧的李凝幽居圜。而亍 万籁俱寂之时来“敲”月下之门,剥啄之声惊 动“宿鸟”,以喧衬寂,以动形静,更显寂静。 一诗的云根”又从视觉形象上以云之动写了 境是幽静。故而全诗都突出一个“幽”字
理解诗歌 赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、荒园、 鸟宿树、月下门、分野色、动云根等物象，为 读者描绘了一幅优美静谧的李凝幽居图。而于 万籁俱寂之时来“敲”月下之门，剥啄之声惊 动“宿鸟”，以喧衬寂，以动形静，更显寂静。 “一诗动云根”又从视觉形象上以云之动写了 环境是幽静。故而全诗都突出一个“幽”字。 有人说，《题李凝幽居》一诗都围绕一个 “幽”来写，你是否赞同，谈谈你的看法
鉴赏诗歌 “鸟宿池边树,僧敲月下门”为千古名句, 这两句诗好在哪呢? 颔联描写自己步入幽居所见所闻的景色。此诗巧妙地 抓了一个富于诗情画意的瞬间。请看,月色皎洁 池水潋滟,池边浓绿的树林里闪动着斑驳月光,鸟儿 在树上栖宿。在这万籁寂寂的荒园里,一个僧人在轻 轻就门,其声笃笃,俨然一幅有声有色的圜画“鸟 宿”在高处,是静景,“僧敲”在低处,有动态,有 音响,一高一低,一静一动,相互配合得多么和谐。 而且,我们还可以想象,这敲门的“笃笃”之声,定 会惊动宿鸟,或引起它们零乱不安的碲鸣,惊而飞出, 察看动静后复又返巢栖宿。十个字,意象密集,境界 幽绝
鉴赏诗歌 “鸟宿池边树，僧敲月下门”为千古名句， 这两句诗好在哪呢？ 颔联描写自己步入幽居所见所闻的景色。此诗巧妙地 抓住了一个富于诗情画意的瞬间。请看，月色皎洁， 池水潋滟，池边浓绿的树林里闪动着斑驳月光，鸟儿 在树上栖宿。在这万籁寂寂的荒园里，一个僧人在轻 轻敲门，其声笃笃，俨然一幅有声有色的图画！“鸟 宿”在高处，是静景，“僧敲”在低处，有动态，有 音响，一高一低，一静一动，相互配合得多么和谐。 而且，我们还可以想象，这敲门的“笃笃”之声，定 会惊动宿鸟，或引起它们零乱不安的啼鸣， 惊而飞出， 察看动静后复又返巢栖宿。十个字，意象密集，境界 幽绝
鉴赏诗歌 关雅敲联中铜推敲“二字,有一个几家喻户 晓的典板康纪事》卷四十记载,贾岛在长 题季廣1骑上街,得此二句诗,初 改为“敲字在驴背上引手 愈么势,河冲了当时任京兆尹的诗人韩 到向又 腿被捉问要实 M 马崽散哪对余岛说 人更好内淡谈此可建被苦 看不苟。这段故事 /收学创作中 讲究斟酌字句的佳话。画
“推敲”一词 （或典故）来 源于《题李凝 幽居》。你认 为“推”和 “敲”哪一个 更好，谈谈你 的看法。 鉴赏诗歌 关于这一联中的“推敲”二字，有一个几乎家喻户 晓的故事。据《唐诗纪事》卷四十记载，贾岛在长 安等待应举，某日，骑驴上街，忽得此二句诗，初 拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手 作推敲之势，恍惚间冲犯了当时任京兆尹的诗人韩 愈的仪仗队，当即被捉问。贾岛具实回答。韩愈立 马思之良久，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。”二 人遂结为诗友。由此可见贾岛作诗锻字炼句的刻苦 严谨，一丝不苟。这段故事，后来成为文学创作中 讲究斟酌字句的佳话
朱光潜先生在《喽文嵴字 诗歌 中说:“比较起来 敲′的空气没有‘推′的那么泠寂。就上句‘鸟宿池边树 看来,‘推’似乎比‘敲’要调和些。‘推′可以无声 敲′就不免剥啄有声,惊起了宿鸟,打破了岑寂,也似乎 平添了搅拢。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏 的那么妥当。所以问题不在推′字和‘敲′字哪一个 比轸恰当,而在哪一种境界是他当时所要说的而且与金诗调 和的。 朱光潜先生以“调和讼”作为他立论的基础,自是一家 之言。所谓调和,换言之就是和谐,情和景(境)自然融合 而不只是剡一整齐。“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”是动与静 的调和,“我矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霈”是 乐与哀的调和;“颜不及鸦色,犹带昭阳日影来”是美与 丑的调和;“竹喧归浣女,莲动下渔舟”是动和动的调和 又是动和静的调和…调和有彳万种,调和的程度就要看情 培的A羽奋 看应邮不备
鉴赏诗歌 朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中说：“比较起来， ‘敲’的空气没有‘推’的那么冷寂。就上句‘鸟宿池边树’ 看来，‘推’似乎比‘敲’要调和些。‘推’可以无声， ‘敲’就不免剥啄有声，惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎 平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏 的那么妥当。……所以问题不在‘推’字和‘敲’字哪一个 比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调 和的。” 朱光潜先生以“调和论”作为他立论的基础，自是一家 之言。所谓调和，换言之就是和谐，情和景(境)自然融合， 而不只是划一整齐。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”是动与静 的调和，“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”是 乐与哀的调和；“玉颜不及鸦色，犹带昭阳日影来”是美与 丑的调和；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是动和动的调和， 又是动和静的调和……调和有千万种，调和的程度就要看情 与境的吻合程度，要看它能否触发心绪，契合心境