第三章光色与视觉 第二节色觉反应 一、颜色适应 人们发现人眼的视觉具有某种适应性。如人在日光下观察物体的颜 色，然后突然改在室内白炽灯下观察同样的色，开始时，物体的颜色带有 黄色，过一会儿，视觉适应了，物体的色就又恢复到在日光下原有的色 感。眼睛这种对颜色的习惯，叫做颜色适应。 二、色的错觉 错觉是一种视觉现象，是视觉过程中的一种生理反映。不同明度的 颜色在对比时还会出现膨胀感和收缩感的错视现象。白色的圆与黑色的 圆本来是一样大的，但由于白色具有膨胀感，黑色具有收缩感，故而白 色的圆比黑色的圆显得大。我们有时可以利用这种错视现象，使色彩图 像富于变化。一般来说，暖色以及明亮的颜色具有膨胀感，冷色及暗色 具有收缩感。 由于视觉受颜色刺激疲劳的结果，会产生残像。看鲜艳色后，即使 色的作用消失，我们还可以看到一个互为补色的图像。这种现象叫做补 色残像
第三章 光色与视觉 第二节 色觉反应 一、颜色适应 人们发现人眼的视觉具有某种适应性。如人在日光下观察物体的颜 色,然后突然改在室内白炽灯下观察同样的色,开始时,物体的颜色带有 黄色,过一会儿,视觉适应了,物体的色就又恢复到在日光下原有的色 感。眼睛这种对颜色的习惯,叫做颜色适应。 二、色的错觉 错觉是一种视觉现象,是视觉过程中的一种生理反映。不同明度的 颜色在对比时还会出现膨胀感和收缩感的错视现象。白色的圆与黑色的 圆本来是一样大的，但由于白色具有膨胀感，黑色具有收缩感，故而白 色的圆比黑色的圆显得大。我们有时可以利用这种错视现象，使色彩图 像富于变化。一般来说，暖色以及明亮的颜色具有膨胀感，冷色及暗色 具有收缩感。 由于视觉受颜色刺激疲劳的结果，会产生残像。看鲜艳色后，即使 色的作用消失，我们还可以看到一个互为补色的图像。这种现象叫做补 色残像
这种视觉残像在影视艺术中非常重要，被称为色彩的蒙太奇。往往 体现在镜头之间的色彩关系上。色彩蒙太奇是构成屏幕色彩和谐与否的 重要规律。 残像会诱发出刺激色的补色。这种诱发出的补色也被称为“心理补 色”。如：同样的黄橙色，如果将它放在红色或黄色背景上则会产生完全 不同的色调。黄橙色的背景若是红色，由于红色的心理补色是蓝绿色的 原因，黄橙色的色象便按色相环中顺时针的方向，向蓝绿色移动，结果 看上去显得更黄。 如在黄色背景上看黄橙色，由于黄色的心理补色是蓝紫色的关系， 黄橙向蓝紫色方向按色相环中逆时针移动，结果黄橙色显得变红了。 如在黄橙色底上配置灰色，本来灰色会出现偏蓝灰的色感，这是因 为蓝是黄橙诱导出来的补色。 明度也有负残像，当长时间注视黑底色上某一白色图像后，将眼晴 移向旁边的白纸，原来黑底上的正像部位，就呈现黑色感觉的负像。这是 因为明度关系由原来刺激的正像变成相反的负像。 当注视黑色杯形时，在开始的短暂时间内是具有清晰图像的，但很 快便出现了明暗的反转残像一一两个白色相对的侧面人像。杯和人像是 互相交替出现的，并非同时看到。 三、色的冷暖
这种视觉残像在影视艺术中非常重要，被称为色彩的蒙太奇。往往 体现在镜头之间的色彩关系上。色彩蒙太奇是构成屏幕色彩和谐与否的 重要规律。 残像会诱发出剌激色的补色。这种诱发出的补色也被称为“心理补 色”。如:同样的黄橙色,如果将它放在红色或黄色背景上则会产生完全 不同的色调。黄橙色的背景若是红色,由于红色的心理补色是蓝绿色的 原因, 黄橙色的色象便按色相环中顺时针的方向,向蓝绿色移动,结果 看上去显得更黄。 如在黄色背景上看黄橙色，由于黄色的心理补色是蓝紫色的关系， 黄橙向蓝紫色方向按色相环中逆时针移动，结果黄橙色显得变红了。 如在黄橙色底上配置灰色,本来灰色会出现偏蓝灰的色感,这是因 为蓝是黄橙诱导出来的补色。 明度也有负残像,当长时间注视黑底色上某一白色图像后,将眼睛 移向旁边的白纸,原来黑底上的正像部位,就呈现黑色感觉的负像。这是 因为明度关系由原来刺激的正像变成相反的负像。 当注视黑色杯形时,在开始的短暂时间内是具有清晰图像的,但很 快便出现了明暗的反转残像——两个白色相对的侧面人像。杯和人像是 互相交替出现的,并非同时看到。 三、色的冷暖
不同的色彩给人产生不同的冷暖感。 一般来说，红色系以暖调为主，称为暖色：蓝色系偏冷调，称为冷 色：绿色系是中性色。 有些色彩如紫色同时受红与蓝的影响，从而呈现出比较微妙的冷暖 感。 四、色的进退 人眼能看清楚不同距离的物体是由于眼睛的调节功能。眼睛的晶体 像透镜一样，保证物像聚焦在视网膜上，从而获得清晰的影像。但是不同 波长的光有不同的折射率，它们通过晶体聚焦点不完全在一个平面上。 短波的蓝紫光焦点最近，长波的红光聚焦点最远，因而造成了视网膜影 像不够清晰，产生了色相差。色相差的原因使不同色彩在视网膜上的影 像的清晰程度不同，长波的暖色似乎模糊不清，具有一种扩散性，因而就 有某种膨胀的感觉。反之，短波的冷色在视网膜上的影像比较清晰，就具 有一种收缩的感觉。一般来说，高明度的暖色有膨胀感，低明度的暗色有 收缩感。 在视觉中，以红色为代表的波长长的暖色，成像在视网膜外侧，所以 具有前进感。而以蓝色为代表的波长短的冷色，则成像在视网膜的内侧， 所以具有后退感
不同的色彩给人产生不同的冷暖感。 一般来说,红色系以暖调为主,称为暖色；蓝色系偏冷调, 称为冷 色；绿色系是中性色。 有些色彩如紫色同时受红与蓝的影响,从而呈现出比较微妙的冷暖 感。 四、色的进退 人眼能看清楚不同距离的物体是由于眼睛的调节功能。眼睛的晶体 像透镜一样,保证物像聚焦在视网膜上,从而获得清晰的影像。但是不同 波长的光有不同的折射率,它们通过晶体聚焦点不完全在一个平面上。 短波的蓝紫光焦点最近,长波的红光聚焦点最远,因而造成了视网膜影 像不够清晰,产生了色相差。色相差的原因使不同色彩在视网膜上的影 像的清晰程度不同,长波的暖色似乎模糊不清,具有一种扩散性,因而就 有某种膨胀的感觉。反之,短波的冷色在视网膜上的影像比较清晰,就具 有一种收缩的感觉。一般来说,高明度的暖色有膨胀感,低明度的暗色有 收缩感。 在视觉中,以红色为代表的波长长的暖色,成像在视网膜外侧,所以 具有前进感。而以蓝色为代表的波长短的冷色,则成像在视网膜的内侧, 所以具有后退感
在夜间观看同样距离闪烁的不同色的灯，红色好像近在前面，蓝色 好像远在后面。这种有前进感的颜色被称为前进色，有后退感的颜色被 称为后退色。在通常观察中，暖色系的红、橙、黄等色是前进色，冷色系 的蓝、蓝绿色等色是后退色。明亮的色一般都具有前进感，暗的色都具 有后退感。 电视画面是镜头组接的过程，我们可以利用视觉残像的作用来加强 画面色彩的对比效果。在摄像创作中，我们还可以利用色的进退感来加 强视觉空间效果。例如：在前景摆放暖色的物体，远景摆放冷色的物体， 可以增强画面空间感。 五、色彩的情感 在不同情况下的色彩会给人以不同的感受和联想。人们把这种对色 彩感觉所引起的情感变化和联想称为“色彩的情感”，并利用色彩的这 一特性来表达感情，制造画面气氛。 其实，色彩本身并不具有情绪和情感。“色彩的情感”是由于某种 颜色经常和某些具体的形象、事物、环境等联系在一起，逐渐形成了人 们对某些颜色的情绪和联想，如，红色常给人以热情、热烈等感觉，是因 为初升的太阳是红色的等，从而也就形成了某些颜色的象征性。 常见色彩有如下的象征：
在夜间观看同样距离闪烁的不同色的灯,红色好像近在前面,蓝色 好像远在后面。这种有前进感的颜色被称为前进色,有后退感的颜色被 称为后退色。在通常观察中,暖色系的红、橙、黄等色是前进色,冷色系 的蓝、蓝绿色等色是后退色。明亮的色一般都具有前进感,暗的色都具 有后退感。 电视画面是镜头组接的过程,我们可以利用视觉残像的作用来加强 画面色彩的对比效果。在摄像创作中,我们还可以利用色的进退感来加 强视觉空间效果。例如:在前景摆放暖色的物体,远景摆放冷色的物体, 可以增强画面空间感。 五、色彩的情感 在不同情况下的色彩会给人以不同的感受和联想。人们把这种对色 彩感觉所引起的情感变化和联想称为“色彩的情感”,并利用色彩的这 一特性来表达感情,制造画面气氛。 其实,色彩本身并不具有情绪和情感。“色彩的情感”是由于某种 颜色经常和某些具体的形象、事物、环境等联系在一起,逐渐形成了人 们对某些颜色的情绪和联想, 如,红色常给人以热情、热烈等感觉,是因 为初升的太阳是红色的等,从而也就形成了某些颜色的象征性。 常见色彩有如下的象征：
(1)红色：在众多色相中，它的纯度最高，因此，在各色相中它对视网 膜的刺激度最高而最引人注目。红色有双重象征住。它使人联想到光明、 温暖：它既是积极的、前进的、喜庆的、革命的象征，又是危险的、警告 的象征。 红色如果与黑色灰色白色调合，就会改变其原有的品性，变得沉着、 内向、稳健而热情，因此，暗红、红灰、浅红等色是色彩设计中常用色。 (2)黄色：是所有纯色相中明度最高的色，有着光明、希望、明朗、 庄严及高贵的象征。 黄色与白色调合则为浅黄色，它有着和平温柔而潇洒的色彩品性。 (3)橙色：兼有红色与黄色的成分，既有光辉火热的色感，立又兼有 明朗、活泼品行。但有时也作为凝惑、妒忌的象征。 橙色的明度高于红色，在薄雾中的穿透力也强于红色，因此，国际间 通用为交通路障的标志色。橙色如果与黑灰白调合，就失去原有的色彩 性格而趋向安定、温和、亲切的温暖色感，形成深棕、灰棕、米灰、米 黄等色。 (4)绿色：绿色普遍用于交通安全的灯光及标志色。绿色是人们最 常见而悦目的自然色彩，是理想、希望、和平、青春的象征。绿色有利 于人们恢复视觉疲劳，它引起希望、生命、安全的联想
(1)红色：在众多色相中,它的纯度最高,因此,在各色相中它对视网 膜的刺激度最高而最引人注目。红色有双重象征住。它使人联想到光明、 温暖;它既是积极的、前进的、喜庆的、革命的象征,又是危险的、警告 的象征。 红色如果与黑色灰色白色调合,就会改变其原有的品性,变得沉着、 内向、稳健而热情,因此,暗红、红灰、浅红等色是色彩设计中常用色。 (2)黄色：是所有纯色相中明度最高的色,有着光明、希望、明朗、 庄严及高贵的象征。 黄色与白色调合则为浅黄色,它有着和平温柔而潇洒的色彩品性。 (3)橙色：兼有红色与黄色的成分,既有光辉火热的色感,立又兼有 明朗、活泼品行。但有时也作为凝惑、妒忌的象征。 橙色的明度高于红色,在薄雾中的穿透力也强于红色,因此,国际间 通用为交通路障的标志色。橙色如果与黑灰白调合,就失去原有的色彩 性格而趋向安定、温和、亲切的温暖色感,形成深棕、灰棕、米灰、米 黄等色。 (4)绿色：绿色普遍用于交通安全的灯光及标志色。绿色是人们最 常见而悦目的自然色彩,是理想、希望、和平、青春的象征。绿色有利 于人们恢复视觉疲劳,它引起希望、生命、安全的联想
绿色与黄色调合成带黄味的绿色，它既有绿色的性格而更为明朗， 又更富有青春的活力。绿色与青色调合成为青味带的绿，在品性上既有 青春、活泼、艳丽的一面，又有端庄、沉静而内向的另一面，具有温柔 智慧的女性美德象征。 (5)青色：青与蓝，是通常易于昆淆的两种色，青色是大自然中大面 积的色，是万里晴空、浩瀚大海的色彩，是沉静、广远、理智的象征。 在中国传统民俗中的蓝色是指一种深青色，它深沉、宁静、但有一 定的消极感。 (6)紫色：是色相环中明度最低的色，沉着、宁静、优雅，但也有孤 傲消极的象征。 在紫色中调合白色成为粉紫色，它改变了紫色原先的消极品性，具 有轻柔、优美、典雅而充满女性美感的色彩。 (7)黑色、白色、灰色：这是一组无彩色系的中性色。 黑色具有庄重、萧穆、内向的积极象征，又有黑暗、罪恶、寂寞的 消极象征。 白色有着纯洁、光明、轻快的象征性。 灰色作为中性色，是不明确、平凡、温和而无个性的色。由于灰色 的温和品性，当画面中出现部分色过于眩目而不协调时，可在局部处理
绿色与黄色调合成带黄味的绿色,它既有绿色的性格而更为明朗, 又更富有青春的活力。绿色与青色调合成为青味带的绿,在品性上既有 青春、活泼、艳丽的一面,又有端庄、沉静而内向的另一面，具有温柔 智慧的女性美德象征。 (5)青色：青与蓝,是通常易于昆淆的两种色,青色是大自然中大面 积的色,是万里晴空、浩瀚大海的色彩，是沉静、广远、理智的象征。 在中国传统民俗中的蓝色是指一种深青色，它深沉、宁静、但有一 定的消极感。 (6)紫色：是色相环中明度最低的色,沉着、宁静、优雅,但也有孤 傲消极的象征。 在紫色中调合白色成为粉紫色,它改变了紫色原先的消极品性,具 有轻柔、优美、典雅而充满女性美感的色彩。 (7)黑色、白色、灰色：这是一组无彩色系的中性色。 黑色具有庄重、萧穆、内向的积极象征,又有黑暗、罪恶、寂寞的 消极象征。 白色有着纯洁、光明、轻快的象征性。 灰色作为中性色,是不明确、平凡、温和而无个性的色。由于灰色 的温和品性,当画面中出现部分色过于眩目而不协调时,可在局部处理
以灰色，或者在某些鲜艳色中混入灰色而降低艳度，也可以达到调合的 目的
以灰色,或者在某些鲜艳色中混入灰色而降低艳度,也可以达到调合的 目的