古典诗词一汉语之美 1.文学作品价值的标准： 一是反映社会的深度与广度？ 一还是塑造形象的深刻？ -抑或是感动读者的程度？ 2.文学艺术发展过程与人性发展过程同步。 3.学诗的意义？
古典诗词——汉语之美 1.文学作品价值的标准： – 是反映社会的深度与广度？ – 还是塑造形象的深刻？ – 抑或是感动读者的程度？ 2.文学艺术发展过程与人性发展过程同步。 3.学诗的意义？
目次 1.风骚与雅颂 2.楚辞与汉赋 3.乐府与民歌 4.八代五七言 5.近体与格律 6.唐诗与宋诗 7.宋代曲子词 8.散曲与俗曲 9.元明清诗词
目次 1. 风骚与雅颂 2. 楚辞与汉赋 3. 乐府与民歌 4. 八代五七言 5. 近体与格律 6. 唐诗与宋诗 7. 宋代曲子词 8. 散曲与俗曲 9. 元明清诗词
一、风骚与雅颂 A古称民歌为“风”，故有采风传统。 汉设乐府。 B41.四言诗 四字诗句。《诗经》基本为四言体。先秦流行。 C42.《诗经》 ↓中国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋 中叶五百多年的诗歌311篇。西汉时被尊为儒 家经典。《诗经》全面地展示了中国西周至春 秋中期的社会生活
一、风骚与雅颂 古称民歌为“风” ，故有采风传统。汉朝设乐府。 1.四言诗 四字诗句。《诗经》基本为四言体。先秦流行。 2.《诗经》 中国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋 中叶五百多年的诗歌311篇。西汉时被尊为儒 家经典。《诗经》全面地展示了中国西周至春 秋中期的社会生活。 A B C
二、楚辞与汉赋 楚、荆、芈一 重群体下重个人的楚文化 骚、赋、辞— 楚辞的形成 1屈原（约前340-前278），名平，字原。楚国同姓 贵族。祖先封于屈，遂以屈为氏。代表作《离骚 》 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰！ 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔！ 路漫漫其修远兮吾将上下而求索
二、楚辞与汉赋 楚、荆、芈——重群体下重个人的楚文化 骚、赋、辞——楚辞的形成 屈原（约前340-前278），名平，字原。楚国同姓 贵族。祖先封于屈，遂以屈为氏。代表作《离骚 》。 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰！ 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔！ 路漫漫其修远兮吾将上下而求索
汉赋（泛称辞赋）：完全以文学感染力本身为自 标的文学样式。 ↓楚人是①翻素泰生瘘巃采摘潮着，纳志。 中国政盈舞搬母言嵬楚地骚言歉霜六楚地盛 乐伴奏的楚歙字戚就战责社则字難提宫健每 最流行的数端四言六言为主。 ③典型的汉赋多夹杂散文句式，诗、骚则 基本上没有散句。赋与散文一致，多用 连结词语。 ④在用词方面，汉赋喜欢用许多僻字
汉赋（泛称辞赋）：完全以文学感染力本身为目 标的文学样式。 楚人是推翻秦王朝的主要力量。随着楚人占据了 中国政治舞台的中心，用楚地方言歌唱、楚地音 乐伴奏的楚歌，也就成为社会上、特别是宫廷中 最流行的歌谣。 ①赋与诗骚的区别：铺采摛文，体物写志。 ②一般诗以四言为主；骚一般是六言，或 加兮字成为七言；赋则字数不拘，但多 数以四言六言为主。 ③典型的汉赋多夹杂散文句式，诗、骚则 基本上没有散句。赋与散文一致，多用 连结词语。 ④在用词方面，汉赋喜欢用许多僻字
三、乐府与民歌 ↓秦代音乐官府“乐府”，乐府民歌是非主流的民 间创作 《上邪》：上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合 ,乃敢与君绝 《长歌行》：少壮不努力，老大徒伤悲！ 乐府双璧《孔雀东南飞》《木兰辞》
三、乐府与民歌 秦代音乐官府“乐府” ，乐府民歌是非主流的民 间创作。 《上邪》：上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合 ，乃敢与君绝。 《长歌行》：少壮不努力，老大徒伤悲！ 乐府双璧《孔雀东南飞》《木兰辞》
四、八代五七言 “八代”：东汉、魏、晋、宋、齐、梁、陈隋。 4汉魏六朝 魏晋南北朝 汉语最突出的特点之一，就是以单音素为基础。 先秦时期，单音词占多数。随着社会生活的丰富 和发展，双音词逐渐增多，于是产生了四言体。 五言诗在四言的基础上增加了一个节拍，既可方 便地容纳双音词，也可容纳单音词，從而能更好 地敘事抒情。七言亦如此
四、八代五七言 “八代” ：东汉、魏、晋、宋、齐、梁、陈、隋。 汉魏六朝 魏晋南北朝 汉语最突出的特点之一，就是以单音素为基础。 先秦时期，单音词占多数。随着社会生活的丰富 和发展，双音词逐渐增多，于是产生了四言体。 五言诗在四言的基础上增加了一个节拍，既可方 便地容纳双音词，也可容纳单音词，從而能更好 地敘事抒情。七言亦如此
四、八代五七言 竹林七贤 漢代文学自發到自覺：曹丕《典论·论文》：盖 文章经国之大业，不朽之盛事。 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来
四、八代五七言 竹林七贤 漢代文学自發到自覺：曹丕《典论·论文》：盖 文章经国之大业，不朽之盛事。 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来
陶潜，字渊明（约365年-427年)，东晋末 期南朝宋初期诗人。田园生活是陶渊明诗 的主要题材。 [译文] 此山采问结 生活在人世间，却没有车马的喧嚣。 中气菊君庐饮 你问我何能如此，只要心远在闹市 有日 东何在酒 之外，自然觉得住的地方僻静了。 真夕 篱能 人 在东篱之下采摘菊花，悠然间，那 意佳 下尔境 远处的南山映入眼帘。 ? 欲飞 悠 心 而 山气氤氲，夕阳西落，傍晚的景色 辨鸟 然远无 真好，更兼有飞鸟，结着伴而归还。 已相见地车 这其中蕴含着人生真义，欲要辨明， 忘与南自 马 却忘记了怎样用语言表达。 言还山偏喧 0
《 饮 酒 》 结 庐 在 人 境 ， 而 无 车 马 喧 。 问 君 何 能 尔 ？ 心 远 地 自 偏 。 采 菊 东 篱 下 ， 悠 然 见 南 山 。 山 气 日 夕 佳 ， 飞 鸟 相 与 还 。 此 中 有 真 意 ， 欲 辨 已 忘 言 。 〔译文〕 生活在人世间，却没有车马的喧嚣。 你问我何能如此，只要心远在闹市 之外，自然觉得住的地方僻静了。 在东篱之下采摘菊花，悠然间，那 远处的南山映入眼帘。 山气氤氲，夕阳西落，傍晚的景色 真好，更兼有飞鸟，结着伴而归还。 这其中蕴含着人生真义，欲要辨明， 却忘记了怎样用语言表达。 陶潜，字渊明（约365年-427年），东晋末 期南朝宋初期诗人。田园生活是陶渊明诗 的主要题材
五、近体与格律 唐以后，从格律上看，大致可分为近体诗和古体 诗。近体诗有一定的格律，古体诗也叫古风，根 据古诗的作法写的，形式自由，不受格律束缚 o 四、五、七言，五古、 国破山河在，城春草木深 、 七绝，律绝、古绝 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 近体诗一般只押平声韵烽火连三月，家书抵万金。 ↓平仄是近体诗最重要的白头搔更短， 浑欲不胜簪 对仗 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平
五、近体与格律 唐以后，从格律上看，大致可分为近体诗和古体 诗。近体诗有一定的格律，古体诗也叫古风，根 据古诗的作法写的，形式自由，不受格律束缚。 四、五、七言，五古、七古，五律、七律，五绝 、七绝，律绝、古绝（一般限五绝）。 近体诗一般只押平声韵。 平仄是近体诗最重要的格律因素。 对仗 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头掻更短，浑欲不胜簪。 仄 平仄，平平 仄平。 平 仄仄， 仄仄平平。 仄 平仄，平平 仄平。 平 仄仄， 仄仄平平
