8《制台见洋人》 李宝嘉
8《制台见洋人》 李宝嘉
、敬材分析: 本文节选自《官场现形记》第5 《官场现形记》是清朝东年“谴责小说” 中最早最有代表性的一篇。它揭露了封建 官吏贪赃枉法、欺瓜百姓、崇洋媚外的丑 恶行径,反映了中国近代社会的一些主要 矛盾,如封建官僚阶层与广大人民群众之 间的矛盾,荜命运动、维新运动与清朝统 治者之间的矛盾,帝国主义与中华民族的 矛盾,等等
一、教材分析： 本文节选自《官场现形记》第53回。 《官场现形记》是清朝末年“谴责小说” 中最早最有代表性的一篇。它揭露了封建 官吏贪赃枉法、欺压百姓、崇洋媚外的丑 恶行径，反映了中国近代社会的一些主要 矛盾，如封建官僚阶层与广大人民群众之 间的矛盾，革命运动、维新运动与清朝统 治者之间的矛盾，帝国主义与中华民族的 矛盾，等等
二、教学目标: 1.了解《三国演义》及其作者。 ·2.了解对话描写对揭示人物内心世界的作 用 3.掌握课后生字
二、教学目标： • 1．了解《三国演义》及其作者。 • 2．了解对话描写对揭示人物内心世界的作 用。 • 3．掌握课后生字
、重点字词 藩台、撩、禀见、翰林、瘪、恪、行栈、廊 檐、截、蓦、六神无主、校场、辕门、衙 署、骇、打岔、搁得住、懒怠、不肖、吁 排揎、安分、滋事、挟制、抚恤、了结 蓬、耽搁
三、重点字词。 藩台、撩、禀见、翰林、瘪、恪、行栈、廊 檐、截、蓦、六神无主、校场、辕门、衙 署、骇、打岔、搁得住、懒怠、不肖、吁、 排揎、安分、滋事、挟制、抚恤、了结、 蓬、耽搁
四、课文内容分析 1.正确划分本文的结构 本文可以分成两个部分前两段为第一部分,概 说制台的为人,写他对同僚的苛刻,对下级的蛮 橫。 后几段为第二部分,主要写了淮安知府两次的 禀见和制台见洋人的故事 2.在文章的第二部分内容中,文制台主要接见了 几个人?他接见这几个人为什么态度不同? 文制台在第二部分内容中主要接见 人 淮安知府、巡捕和洋人。文制台对他们三个态度 不同,是因为这三个人社会地位和背景不同
四、课文内容分析 。 • 1．正确划分本文的结构。 本文可以分成两个部分前两段为第一部分，概 说制台的为人，写他对同僚的苛刻，对下级的蛮 横。 后几段为第二部分，主要写了淮安知府两次的 禀见和制台见洋人的故事。 • 2．在文章的第二部分内容中，文制台主要接见了 几个人？他接见这几个人为什么态度不同？ 文制台在第二部分内容中主要接见了三个人： 淮安知府、巡捕和洋人。文制台对他们三个态度 不同，是因为这三个人社会地位和背景不同
3.巡捕禀报前后都挨了打,这反映了制台怎样的 态? 制台先打巡捕,反映了他对内专横、自我为大 向属下认错的心态,既奴性十足,又恼羞成今 的心态;后打巡捕,表现了他恐洋惧洋、又不昔 4.文制台认为自己是外交上的“老手”,很成功 地把洋人打发起了,那么他是如何和洋人打交道 的? 制台和洋人打交道,就是不能得罪外国人,处 处为外国人着想,同时也不要给自己惹麻烦
• 3．巡捕禀报前后都挨了打，这反映了制台怎样的 心态？ 制台先打巡捕，反映了他对内专横、自我为大 的心态；后打巡捕，表现了他恐洋惧洋、又不肯 向属下认错的心态，既奴性十足，又恼羞成怒。 • 4．文制台认为自己是外交上的“老手”，很成功 地把洋人打发起了，那么他是如何和洋人打交道 的？ 制台和洋人打交道，就是不能得罪外国人，处 处为外国人着想，同时也不要给自己惹麻烦
5.本文表达了什么深刻的思想? 制台对内对外的“双面人”嘴脸,折射出当时 的社会现实。这一方面表明近代中国官场的黑暗 吏治的腐败,另一方面也反映了帝国主义势力的 入侵,给清朝政府和中国社会造成的巨大创伤。 这种创伤,既使国家积弱积贫,在半封建半殖民 地的深潭中越陷越深,也使国民、特别是上层官 “宜妇洋洋憔真姓”这一社会怪圈,寄寓 ·6.本文写作的主要特色是什么? 本文的主要特色是运用了讽刺和夸张两种手法
• 5．本文表达了什么深刻的思想？ 制台对内对外的“双面人”嘴脸，折射出当时 的社会现实。这一方面表明近代中国官场的黑暗， 吏治的腐败，另一方面也反映了帝国主义势力的 入侵，给清朝政府和中国社会造成的巨大创伤。 这种创伤，既使国家积弱积贫，在半封建半殖民 地的深潭中越陷越深，也使国民、特别是上层官 僚阶层的精神受到极大奴役。小说生动地描画了 “官怕洋人，洋人怕百姓”这一社会怪圈，寄寓 了社会改良的强烈愿望。 • 6．本文写作的主要特色是什么？ 本文的主要特色是运用了讽刺和夸张两种手法
五、问题探讨 ·1.同学们在学完本文后,请思考是什么让 制台大人有这样的心理? 2.通过搜集资料,了解中国清末的“谴责 小说
五、问题探讨。 • 1．同学们在学完本文后，请思考是什么让 制台大人有这样的心理？ • 2．通过搜集资料，了解中国清末的“谴责 小说
六、资料补充 李宝嘉(1867~1906 沫小说家。又名宝凯,字 白元,别号 游戏主人 歌变俗 岁丧交 操这5:1学要里诺圈圈 永屐教理孥匀揆,并萼。 ·1896年到上海,先编撰《指南报》,次年五月创办 游戏报入 1901年,转让 办《世界繁华 这些 属然说风月说空样载社会新闻但出中 为创作 积 富的素材。1903年,过商务印书馆之聘 主编《绣像小 月刊,在上海的10年间,因龙戌 变法子事变等重事件他不满這主朝的腐败 帝国主义的侵 笔A复嬉笑經 面力报 面从事小说创作。他创 自的在于 揭露时弊,冼污浊,改进政 社会进步这 与他的社会改良丰张致。但他不赞成激进的改革 其主要 现形i 国现 官场现形记》最为若名,为晚清 四大谴责小说之
六、资料补充 • 李宝嘉（1867～1906），清沫小说家。又名宝凯，字 伯元，别号南亭亭长，笔名游戏主人、讴歌变俗人等。 三岁丧父，随母亲与堂伯父一家合住。他受堂伯父抚 养教育，擅长八股诗赋，能书画篆刻，多才多艺。后 曾从传教士学习英文，并考中秀才。 • 1896年到上海，先编撰《指南报》，次年五月创办 《游戏报》，并设“文社”。1901年，转让《游戏 报》，另办《世界繁华报》。这些报纸是中国小报的 鼻祖，虽然谈风月，说勾栏，载社会新闻，但也嘲骂 腐朽的官僚买办，暴露社会种种黑暗，为创作谴责小 说积累了丰富的素材。1903年，应商务印书馆之聘， 主编《绣像小说》半月刊，在上海的10年间，因戊戌 变法、庚子事变等重大事件，他不满清王朝的腐败， 帝国主义的侵略，以痛哭之笔，写嬉笑怒骂之文，一 面办报，一面从事小说创作。他创作小说的目的在于 揭露时弊，洗涮污浊，改进政治，推动社会进步，这 与他的社会改良主张一致。但他不赞成激进的改革。 其主要作品有《官场现形记》、《文明小史》、《中 国现在记》等。以《官场现形记》最为著名，为晚清 四大谴责小说之一