课一测 选择题 下列加点字注音正确的一项是() A.秣陵(mo) 刍牧(z0u) 瓦砾(li) 长楸(qju) B窗棂(lng)饿莩(f) 柳梢(sho) 窗寮(lido) C.弋阳(yi) 丹墀(ch) 舆图 水榭(xie) D.胡诌(z0u) 枭鸟(xiao) 颓巢(chao) 采樵(qiao0) 2加点的词解释全对的一项是( A.疾忙(急速) 琉璃(玻璃) 刍牧(喂牲口的草) B不闹(热闹) 无聊(姑且) 笙箫(两种乐器) C.落照(光辉) 采樵(柴草) 梦最真(真切) D舆图(车轿) 看饱(够了) 枯井颓巢(没有水) 3对【北新水令】分析不正确的一项是() A这一曲用高度精练的语言概括了金陵城历经战乱后的衰败景象 B.“残”“废”“瘦”“空”“萧条”均为形容词,直接定性似有触目惊心之感,表现出屈 辱的历史给现实所留下的痕迹。 “夕阳”一词在中国古典诗词中早已成为衰亡、凄凉的象征,尤显其历史沧桑和无奈 之感 D全曲与苏轼的“故垒西边,人道是、三国周郎赤壁”等语似有异曲同工之感 4对【驻马听】和【沉醉东风】两曲分析不正确的一项是() A.【驻马听】写明朝皇陵的衰败,重在突出无知牧童和守陵人的破坏。 B.【沉醉东风】写昔日皇陵的建筑物早已残破不堪,种满了野草,住满了野鸟。 C.“牧儿”句叙写明皇陵已成为一些小孩的玩乐场所。 D.“乞儿”句表明明皇陵已成为无家可归的流浪者的栖息地和安葬地。 5对下列曲词理解不正确的一项是() A.“新红叶无个人瞧”,大有物是人非之感,与姜夔的“念桥边芍药,年年知为谁生” 有同工之妙 B.“秋水长天人过少”句,回忆以往清秋时节,水阔天长,行人稀少 C.“残山梦最真”,山河已残破,但过去的一切景物在梦中还最为真切 D.“眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了”,美与丑、兴与亡的快速对比转换 揭示了历史的沧桑和人事的无奈 6.下列标点符号使用正确的一项是() A.《桃花扇》是孔尚任经过十余年的长期酝酿,在掌握了大量史实材料的基础上,根据 实人实事”而创作的一部历史传奇。 B他决意最后完成构思己久的《桃花扇》,来“惩创人心,为末世之一救。”(《桃花扇小 引》) C康熙三十八年(1699)六月“三易稿而书成(《桃花扇本末》)”,它获得了很大的成功。 D.《桃花扇》在北京上演,使一些故臣遗老们“掩袂独坐,”“唏嘘而散”。 二、简答题 (一)阅读下面一段曲词,回答后面的问题 桃花扇沉江(选曲) 【普天乐】撇下俺断篷船,丢下俺无家犬;叫天呼地千百遍,归无路,走又难前。那滚 滚雪浪拍天,流不尽湘累怨。胜黄土,一丈江鱼腹宽展。摘脱下袍靴冠冕。累死英雄,到此
一课一测 一、选择题 1.下列加点字注音正确的一项是（ ） A.秣．陵（mò） 刍．牧（zōu） 瓦砾．（lì） 长楸．（qiū） B.窗棂．（líng） 饿莩．（fǔ） 柳梢．（shāo） 窗寮．（liáo） C.弋．阳（yì） 丹墀．（chí） 舆．图（yú） 水榭．（xiè） D.胡诌．（zōu） 枭．鸟（xiāo） 颓巢．（cháo） 采樵．（qiáo） 2.加点的词解释全对的一项是（ ） A.疾．忙（急速） 琉璃．．（玻璃） 刍．牧（喂牲口的草） B.不闹．（热闹） 无聊．．（姑且） 笙箫．．（两种乐器） C.落照．（光辉） 采樵．（柴草） 梦最真．（真切） D.舆．图（车轿） 看饱．（够了） 枯．井颓巢（没有水） 3.对【北新水令】分析不正确的一项是（ ） A.这一曲用高度精练的语言概括了金陵城历经战乱后的衰败景象。 B.“残”“废”“瘦”“空”“萧条”均为形容词，直接定性似有触目惊心之感，表现出屈 辱的历史给现实所留下的痕迹。 C.“夕阳”一词在中国古典诗词中早已成为衰亡、凄凉的象征，尤显其历史沧桑和无奈 之感。 D.全曲与苏轼的“故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”等语似有异曲同工之感。 4.对【驻马听】和【沉醉东风】两曲分析不正确的一项是（ ） A.【驻马听】写明朝皇陵的衰败，重在突出无知牧童和守陵人的破坏。 B.【沉醉东风】写昔日皇陵的建筑物早已残破不堪，种满了野草，住满了野鸟。 C.“牧儿”句叙写明皇陵已成为一些小孩的玩乐场所。 D.“乞儿”句表明明皇陵已成为无家可归的流浪者的栖息地和安葬地。 5.对下列曲词理解不正确的一项是（ ） A.“新红叶无个人瞧”，大有物是人非之感，与姜夔的“念桥边芍药，年年知为谁生” 有同工之妙。 B.“秋水长天人过少”句，回忆以往清秋时节，水阔天长，行人稀少。 C.“残山梦最真”，山河已残破，但过去的一切景物在梦中还最为真切。 D.“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”，美与丑、兴与亡的快速对比转换 揭示了历史的沧桑和人事的无奈。 6.下列标点符号使用正确的一项是（ ） A.《桃花扇》是孔尚任经过十余年的长期酝酿，在掌握了大量史实材料的基础上，根据 “实人实事”而创作的一部历史传奇。 B.他决意最后完成构思已久的《桃花扇》，来“惩创人心，为末世之一救。”（《桃花扇小 引》） C.康熙三十八年（1699）六月“三易稿而书成（《桃花扇本末》）”，它获得了很大的成功。 D.《桃花扇》在北京上演，使一些故臣遗老们“掩袂独坐，”“唏嘘而散”。 二、简答题 （一）阅读下面一段曲词，回答后面的问题。 桃花扇 沉江（选曲） 【普天乐】撇下俺断篷船，丢下俺无家犬；叫天呼地千百遍，归无路，走又难前。那滚 滚雪浪拍天，流不尽湘累怨。胜黄土，一丈江鱼腹宽展。摘脱下袍靴冠冕。累死英雄，到此
日看江山换主,无可,留恋。 【古轮台】走江边,满腔愤恨向谁言。老泪风吹面,孤城一片,望救目穿。使尽残兵血 战,跳出重围,故国苦恋,谁知歌罢剩空筵。长江一线,吴头楚尾路三千,尽归别姓。雨翻 云变,寒涛东卷,万事付空烟。精魂显,《大招》声逐海天远。 注:史可法冲出扬州,行至南京附近,遇老赞礼,知南京已失,决意沉江殉国。【普天 乐】为史可法沉江独唱曲。侯方域、柳敬亭、陈贞慧、吴应箕自金陵狱中逃出,路遇老赞礼, 知史可法沉江,众对史可法衣冠“拜哭”吊唁。【古轮台】为五人合唱曲 7对于史可法的结局,正史和剧本的记载有何不同?作者为什么要作这样的艺术处理? 8.两支曲子表现了剧中人物怎样的心情?曲词与《哀江南》套曲有何共同点? (二)阅读下列一套曲词,回答后面的问题 【南吕·一枝花】咏喜雨 张养浩 【一枝花】用尽我为国为民心,祈下些值金值玉雨,数年空盼望,一旦遂沾濡,唤省焦 枯,喜万象春如故,恨流民尚在途,留不住都弃业抛家,当不的也离乡背土。 【梁州】恨不得把野草翻腾做菽粟,澄河沙都变化做金珠。直使千门万户家豪富,我也 不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处,只落得雪满头颅 【尾声】青天多谢相扶助,赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖霪不停住,便下当街上似五 湖,都渰了九衢,犹自洗不尽从前受过的苦。 9这套曲子的首支【一枝花】中,哪两个词语最能体现作者为民为国的一腔忠诚?为什 么 【梁州】一曲是如何表现作者关心民疾的深沉感情的? 1l1你对“青天多谢相扶助,赤子从今罢叹吁”二句是如何理解的? 三、阅读题 (一)阅读下面的两支曲子,完成后面的问题 长生殿 洪昇 【双调近词·武陵花】万里巡行,多少悲凉途路情。看云山重叠处,似我乱愁交并。无 边落木响秋声,长空孤雁添悲哽。寡人自离马嵬,饱尝辛苦。前日遣使臣赍奉册,传位太子 去了。行了一月,将近蜀中。且喜贼兵渐远,可以缓程而进。只是对此鸟啼花落,水绿山青, 无非助朕悲怀。如何是好!〔丑〕万岁爷,途路风霜,十分劳顿。请自排遣,勿致过伤。〔生 唉,髙力士,朕与妃子,坐则并几,行则随肩。今日仓卒西巡,断送他这般结果,教寡人如 何撇得下也!〔泪介)提起伤心事,泪如倾。回望马嵬坡下,不觉恨填膺。〔丑〕前面就是栈 道了,请万岁爷挽定丝缰,缓缓前进。〔生〕袅袅旗旌,背残日,风摇影。匹马崎岖怎暂停, 怎暂停!只见阴云黯淡天昏暝,哀猿断肠,子规叫血,好教人怕听。兀的不惨杀人也么哥, 兀的不苦杀人也么哥!萧条恁生,峨眉山下少人经,冷雨斜风扑面迎 【前腔】淅淅零零,一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树,战合风雨,高响低鸣。一点一滴 又一声,一点一滴又一声,和愁人血泪交相迸。对这伤情处,转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横, 此际孤魂凄冷。鬼火光寒,草间湿乱萤。只悔仓皇负了卿,负了卿!我独在人间,委实的不 愿生。语娉婷,相将早晩伴幽冥。一恸空山寂,铃声相应,阁道崚嶒,似我回肠恨怎平! 注:这是写李隆基入蜀后,见景生情,深切忆念杨玉环(已在马嵬坡赐死)的一出戏。 12.“无边落木响秋声”化用了 13.在舞台布置简单的条件下,古代戏曲多以写意性曲词勾出主人公抒情的意境。浓厚 的抒情色彩是《长生殿》的一大特色。试指出这两段曲词写了哪些意象(景象)?抒发了主
日看江山换主，无可，留恋。 【古轮台】走江边，满腔愤恨向谁言。老泪风吹面，孤城一片，望救目穿。使尽残兵血 战，跳出重围，故国苦恋，谁知歌罢剩空筵。长江一线，吴头楚尾路三千，尽归别姓。雨翻 云变，寒涛东卷，万事付空烟。精魂显，《大招》声逐海天远。 注：史可法冲出扬州，行至南京附近，遇老赞礼，知南京已失，决意沉江殉国。【普天 乐】为史可法沉江独唱曲。侯方域、柳敬亭、陈贞慧、吴应箕自金陵狱中逃出，路遇老赞礼， 知史可法沉江，众对史可法衣冠“拜哭”吊唁。【古轮台】为五人合唱曲。 7.对于史可法的结局，正史和剧本的记载有何不同？作者为什么要作这样的艺术处理？ 8.两支曲子表现了剧中人物怎样的心情？曲词与《哀江南》套曲有何共同点？ （二）阅读下列一套曲词，回答后面的问题。 【南吕·一枝花】咏喜雨 张养浩 【一枝花】用尽我为国为民心，祈下些值金值玉雨，数年空盼望，一旦遂沾濡，唤省焦 枯，喜万象春如故，恨流民尚在途，留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土。 【梁州】恨不得把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。直使千门万户家豪富，我也 不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。 【尾声】青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖霪不停住，便下当街上似五 湖，都渰了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。 9.这套曲子的首支【一枝花】中，哪两个词语最能体现作者为民为国的一腔忠诚？为什 么？ 10.【梁州】一曲是如何表现作者关心民疾的深沉感情的？ 11.你对“青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁”二句是如何理解的？ 三、阅读题 （一）阅读下面的两支曲子，完成后面的问题。 长生殿 洪 昇 【双调近词·武陵花】万里巡行，多少悲凉途路情。看云山重叠处，似我乱愁交并。无 边落木响秋声，长空孤雁添悲哽。寡人自离马嵬，饱尝辛苦。前日遣使臣赍奉册，传位太子 去了。行了一月，将近蜀中。且喜贼兵渐远，可以缓程而进。只是对此鸟啼花落，水绿山青， 无非助朕悲怀。如何是好！〔丑〕万岁爷，途路风霜，十分劳顿。请自排遣，勿致过伤。〔生〕 唉，高力士，朕与妃子，坐则并几，行则随肩。今日仓卒西巡，断送他这般结果，教寡人如 何撇得下也！〔泪介〕提起伤心事，泪如倾。回望马嵬坡下，不觉恨填膺。〔丑〕前面就是栈 道了，请万岁爷挽定丝缰，缓缓前进。〔生〕袅袅旗旌，背残日，风摇影。匹马崎岖怎暂停， 怎暂停！只见阴云黯淡天昏暝，哀猿断肠，子规叫血，好教人怕听。兀的不惨杀人也么哥， 兀的不苦杀人也么哥！萧条恁生，峨眉山下少人经，冷雨斜风扑面迎。 【前腔】淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣。一点一滴 又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。对这伤情处，转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横， 此际孤魂凄冷。鬼火光寒，草间湿乱萤。只悔仓皇负了卿，负了卿！我独在人间，委实的不 愿生。语娉婷，相将早晚伴幽冥。一恸空山寂，铃声相应，阁道崚嶒，似我回肠恨怎平！ 注：这是写李隆基入蜀后，见景生情，深切忆念杨玉环（已在马嵬坡赐死）的一出戏。 12. “无边落木响秋声”化用了 ________ 朝 的 诗 句 。 13.在舞台布置简单的条件下，古代戏曲多以写意性曲词勾出主人公抒情的意境。浓厚 的抒情色彩是《长生殿》的一大特色。试指出这两段曲词写了哪些意象（景象）？抒发了主
人公怎样的思想情感? 14.“看云山重叠处,似我乱愁交并”“阁道崚嶒,似我回肠恨怎平”的作用是什么? (二)阅读下文,完成后面的问题。 ①《桃花扇》可谓中国古典戏剧的最后一部杰作,在许多方面均富有艺术创造性。 ②从人物形象的塑造来说,女主角李香君给人的印象颇为深刻。明末秦淮名妓多与当代 名士交往,且表现出对于政治的热情,这使她们多少能够摆脱由妓女身份带来的屈辱感。《桃 花扇》把李香君放在政治斗争的激涡中来刻画,反映了一定的时代特点,虽说不免夸张(如 《骂筵》),但她的聪慧、勇毅的个性,还是显得颇有光彩。《寄扇》一出,写香君坚不下楼, 以示对侯方域的忠贞,苏昆生问她:“明日侯郎重到,你也不下楼么?”香君道:“那时锦片 前程,尽俺受用,何处不许游耍,岂但下楼?”在对政治派别的选择和对情人的忠贞中,包 含了美满人生的憧憬,这样写人物,让人觉得比较可信而可亲 ③中国古代戏剧写到政治斗争时,正反两面人物的品格常呈现为相反的极端,《桃花扇》 虽不能完全摆脱陈套,但已有明显的改进。如阮大铖本是著名戏曲家,剧中既写了他的阴险 奸猾,也注意写他富于才情的一面;对复社文人,剧中也触及了他们风流轻脱的名士派头 尤为突出的,是在正反两面之间,作者还刻画了几个边缘性的人物,其中杨文骢写得最为成 功。他能诗善画,风流自赏,八面玲珑,政治上没有原则,却颇有人情味;他依附马、阮而 得势,但在侯、李遭到马、阮严重迫害时,又出力帮助他们。象征李香君高洁品格的扇上桃 花,是他在香君洒下的血痕上点染而成,这也是很有意思的一笔。由于他的存在,剧情显得 分外活跃灵动。总之,在古典戏剧中,《桃花扇》较多注意到人物类型的多样化和人物性格 的多面性 ④孔尚任非常重视戏剧结构。在《凡例》中,他提出剧情要有“起伏转折”,又要“独 辟境界”,出人意料而不落陈套,还要做到“脉络连贯”、紧凑而不可“东拽西牵”。这些重 要的戏剧理论观点,在《桃花扇》中得到较好的实现。全剧四十出,外加开场戏、过场戏、 尾声四出,规模略近于《长生殿》,但剧情要比后者复杂得多。剧中以桃花扇这一具有象征 意义的道具串联侯、李悲欢离合的爱情线索,又以这一线索串联南明政权各系以及社会中各 色人物的活动与矛盾斗争,纷繁错综、起伏转折而有条不紊、不枝不蔓。从戏剧的构造能力 来说,《桃花扇》在古代戏剧中也是很突出的 ⑤《桃花扇》的悲剧性的结局,有力地打破了古代戏剧习见的大团圆程式,绐读者或观 众留下了更大的思考余地。尽管作者未必是有意识的,但也确实触及了一个相当深刻的问题 在强调个人对群体的依附性的历史状态下,某种群体价值的丧失便直接导致个人价值的丧 失,这造成了人生的不自由和巨大痛苦 ⑥《桃花扇》的曲辞偏于典雅,不及《长生殿》的优美生动,但也不乏精彩之处 15作者认为《桃花扇》的艺术创造性体现在哪几个方面? 16概括说明作者认为《桃花扇》在人物塑造上有哪些创造? 17以《哀江南》中某一支曲子为例,简要证明本文末段的观点。 参考答案 1C(A.“刍牧”chu:B.“饿莩”pio;D.“胡诌”zhou。) 2C(A.琉璃:是用铝和钠的硅酸化合物烧制成的。B.无聊:由于清闲而烦闷。D.舆 地。) 3D(本曲极写萧条,苏词重在雄壮,颇不相同。) 4A(皇陵的衰败是改朝换代使然,与牧童和守陵人无关。) 5B(“秋水长天人过少”写的是现实萧条、人烟稀少的景象。) 6A(B句号应在括号外:C.“书成”后应紧接下引号,括号放在引号外;D.“坐”字 后逗号应放在引号外。)
人公怎样的思想情感？ 14.“看云山重叠处，似我乱愁交并”“阁道崚嶒，似我回肠恨怎平”的作用是什么？ （二）阅读下文，完成后面的问题。 ①《桃花扇》可谓中国古典戏剧的最后一部杰作，在许多方面均富有艺术创造性。 ②从人物形象的塑造来说，女主角李香君给人的印象颇为深刻。明末秦淮名妓多与当代 名士交往，且表现出对于政治的热情，这使她们多少能够摆脱由妓女身份带来的屈辱感。《桃 花扇》把李香君放在政治斗争的激涡中来刻画，反映了一定的时代特点，虽说不免夸张（如 《骂筵》），但她的聪慧、勇毅的个性，还是显得颇有光彩。《寄扇》一出，写香君坚不下楼， 以示对侯方域的忠贞，苏昆生问她：“明日侯郎重到，你也不下楼么?”香君道：“那时锦片 前程，尽俺受用，何处不许游耍，岂但下楼?”在对政治派别的选择和对情人的忠贞中，包 含了美满人生的憧憬，这样写人物，让人觉得比较可信而可亲。 ③中国古代戏剧写到政治斗争时，正反两面人物的品格常呈现为相反的极端，《桃花扇》 虽不能完全摆脱陈套，但已有明显的改进。如阮大铖本是著名戏曲家，剧中既写了他的阴险 奸猾，也注意写他富于才情的一面；对复社文人，剧中也触及了他们风流轻脱的名士派头。 尤为突出的，是在正反两面之间，作者还刻画了几个边缘性的人物，其中杨文骢写得最为成 功。他能诗善画，风流自赏，八面玲珑，政治上没有原则，却颇有人情味；他依附马、阮而 得势，但在侯、李遭到马、阮严重迫害时，又出力帮助他们。象征李香君高洁品格的扇上桃 花，是他在香君洒下的血痕上点染而成，这也是很有意思的一笔。由于他的存在，剧情显得 分外活跃灵动。总之，在古典戏剧中，《桃花扇》较多注意到人物类型的多样化和人物性格 的多面性。 ④孔尚任非常重视戏剧结构。在《凡例》中，他提出剧情要有“起伏转折”，又要“独 辟境界”，出人意料而不落陈套，还要做到“脉络连贯”、紧凑而不可“东拽西牵”。这些重 要的戏剧理论观点，在《桃花扇》中得到较好的实现。全剧四十出，外加开场戏、过场戏、 尾声四出，规模略近于《长生殿》，但剧情要比后者复杂得多。剧中以桃花扇这一具有象征 意义的道具串联侯、李悲欢离合的爱情线索，又以这一线索串联南明政权各系以及社会中各 色人物的活动与矛盾斗争，纷繁错综、起伏转折而有条不紊、不枝不蔓。从戏剧的构造能力 来说，《桃花扇》在古代戏剧中也是很突出的。 ⑤《桃花扇》的悲剧性的结局，有力地打破了古代戏剧习见的大团圆程式，给读者或观 众留下了更大的思考余地。尽管作者未必是有意识的，但也确实触及了一个相当深刻的问题： 在强调个人对群体的依附性的历史状态下，某种群体价值的丧失便直接导致个人价值的丧 失，这造成了人生的不自由和巨大痛苦。 ⑥《桃花扇》的曲辞偏于典雅，不及《长生殿》的优美生动，但也不乏精彩之处。 15.作者认为《桃花扇》的艺术创造性体现在哪几个方面？ 16.概括说明作者认为《桃花扇》在人物塑造上有哪些创造？ 17.以《哀江南》中某一支曲子为例，简要证明本文末段的观点。 参 考 答 案 一、1.C（A.“刍．牧”chú；B.“饿莩．”piǎo；D.“胡诌．”zhōu。） 2.C（A.琉璃：是用铝和钠的硅酸化合物烧制成的。B.无聊：由于清闲而烦闷。D.舆： 地。） 3.D（本曲极写萧条，苏词重在雄壮，颇不相同。） 4.A（皇陵的衰败是改朝换代使然，与牧童和守陵人无关。） 5.B（“秋水长天人过少”写的是现实萧条、人烟稀少的景象。） 6.A（B.句号应在括号外；C.“书成”后应紧接下引号，括号放在引号外；D.“坐”字 后逗号应放在引号外。）
(一)7史可法的结局,正史记为扬州城破被俘遇害,剧本写作报国无路,愤而沉 江。史可法被清军杀害的场面,在清初那种特殊的年代,在舞台上无法正面表现。为表现民 族英雄史可法的正面形象,改史实作史可法回天乏力,葬身鱼腹,便于深入探寻史可法的情 感世界,更为细腻地刻画史可法的形象,也便于舞台演出。 8.【普天乐】借“滚滚雪浪”写出史可法一腔怨愤,“江山换主”已经不可逆转,史可 法为国尽节义无反顾,作者歌颂了他的民族气节。老赞礼等人对史可法沉江的壮举无限悲痛, 雨翻云变,寒涛东卷,万事付空烟。”写出了对旋生旋灭的南明王朝的喟叹和对土崩瓦解 的大明帝国的凭吊。两支曲子和《哀江南》一样,愤激、绝望、无奈之中,蕴涵着慷慨、凄 凉、悲怆的情感,读之催人泪下 (二)9.这支曲子用“用尽”“祈下”,表明了是作者一片为民为国的忠诚,才感动上苍, 祈求得珍贵的雨水。雨并非作者祈下,但极富感染力地表明了作者关注灾情、欲救人民于苦 难之中的强烈愿望 10.此曲以“恨不得”三字作领,正表明作者欲拯民于水火的强烈愿望,只有这样,才 算不枉了领取朝廷的薪俸(“天禄”)。但良好的愿望并不能必然带来良好的客观效果,在天 灾人祸面前,也只能束手无策(“没是处”)。明知“没是处”而依然愁白了头(“雪满头颅”), E一唱三叹地表现了作者关心民疾的深沉感情 1l.多谢青天帮忙下了一场大雨,万象回春,禾稼复生,广大百姓从此可以不必再为灾 情长吁短叹了 三.(一)12.唐杜甫无边落木萧萧下 13.意象:诉诸视觉的有重叠的山峦、无边的落木、长空的孤雁、黯淡的天气、凄冷的 风雨、草丛的乱萤;诉诸听觉的有密林间的风声、淅淅沥沥的雨声、哀婉的雁鸣声、猿啼声 杜鹃声、剑阁檐角的铃铛声。抒发了主人公孤单凄冷、悔恨交加,思念杨妃、忠于爱情的思 想感情 14.以云遮雾罩的万重峰峦和髙耸蜿蜒的剑阁小路比拟自己愁思的沉重和绵长。 (二)15.(1)把女主角李香君放在政治斗争的激涡中来刻画,反映了一定的时代特点 (2)较多注意到人物类型的多样化和人物性格的多面性:(3)以桃花扇这一具有象征意义 的道具串联侯、李悲欢离合的爱情线索,又以这一线索串联南明政权各系以及社会中各色人 物的活动与矛盾斗争;(4)悲剧性的结局,有力地打破了古代戏剧习见的大团圆程式:(5) 曲辞偏于典雅,但也有精彩之处。 16.不将人物性格单一化,不对人物某一性格夸大到极端:;注意了写边缘人物 17如【离亭宴带歇拍煞】整个曲调都很精彩,运用了排比、对比、借代等修辞手法 个“眼看他”极富兴亡之感,让人痛思教训
二、（一）7.史可法的结局，正史记为扬州城破被俘遇害，剧本写作报国无路，愤而沉 江。史可法被清军杀害的场面，在清初那种特殊的年代，在舞台上无法正面表现。为表现民 族英雄史可法的正面形象，改史实作史可法回天乏力，葬身鱼腹，便于深入探寻史可法的情 感世界，更为细腻地刻画史可法的形象，也便于舞台演出。 8.【普天乐】借“滚滚雪浪”写出史可法一腔怨愤，“江山换主”已经不可逆转，史可 法为国尽节义无反顾，作者歌颂了他的民族气节。老赞礼等人对史可法沉江的壮举无限悲痛， “雨翻云变，寒涛东卷，万事付空烟。”写出了对旋生旋灭的南明王朝的喟叹和对土崩瓦解 的大明帝国的凭吊。两支曲子和《哀江南》一样，愤激、绝望、无奈之中，蕴涵着慷慨、凄 凉、悲怆的情感，读之催人泪下。 （二）9.这支曲子用“用尽”“祈下”，表明了是作者一片为民为国的忠诚，才感动上苍， 祈求得珍贵的雨水。雨并非作者祈下，但极富感染力地表明了作者关注灾情、欲救人民于苦 难之中的强烈愿望。 10.此曲以“恨不得”三字作领，正表明作者欲拯民于水火的强烈愿望，只有这样，才 算不枉了领取朝廷的薪俸（“天禄”）。但良好的愿望并不能必然带来良好的客观效果，在天 灾人祸面前，也只能束手无策（“没是处”）。明知“没是处”而依然愁白了头（“雪满头颅”）， 正一唱三叹地表现了作者关心民疾的深沉感情。 11.多谢青天帮忙下了一场大雨，万象回春，禾稼复生，广大百姓从此可以不必再为灾 情长吁短叹了。 三.（一）12.唐 杜甫 无边落木萧萧下 13.意象：诉诸视觉的有重叠的山峦、无边的落木、长空的孤雁、黯淡的天气、凄冷的 风雨、草丛的乱萤；诉诸听觉的有密林间的风声、淅淅沥沥的雨声、哀婉的雁鸣声、猿啼声、 杜鹃声、剑阁檐角的铃铛声。抒发了主人公孤单凄冷、悔恨交加，思念杨妃、忠于爱情的思 想感情。 14.以云遮雾罩的万重峰峦和高耸蜿蜒的剑阁小路比拟自己愁思的沉重和绵长。 （二）15.（1）把女主角李香君放在政治斗争的激涡中来刻画，反映了一定的时代特点； （2）较多注意到人物类型的多样化和人物性格的多面性；（3）以桃花扇这一具有象征意义 的道具串联侯、李悲欢离合的爱情线索，又以这一线索串联南明政权各系以及社会中各色人 物的活动与矛盾斗争；（4）悲剧性的结局，有力地打破了古代戏剧习见的大团圆程式；（5） 曲辞偏于典雅，但也有精彩之处。 16.不将人物性格单一化，不对人物某一性格夸大到极端；注意了写边缘人物。 17.如【离亭宴带歇拍煞】整个曲调都很精彩，运用了排比、对比、借代等修辞手法。 三个“眼看他”极富兴亡之感，让人痛思教训