课一测 选择题 下列加点字注音全部正确的一项是 A.玉骢(cong) 萋迷(q1) 脱布衫(shan) 洒洒惶惶(q1) B弃掷(zhi) 谂知(shen) 小梁州( liang) 淡烟暮霭(i) C.玉醅(pei) 罗帏(wei) 满庭芳(fang) 杯盘狼藉(j) D蹙眉(ci) 塭做(wen) 上小楼(lou) 蜗角虚名(wo) 2.下列各句中没有错别字的是( A.柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖 B暖溶溶的玉醅,白冷冷似水 C.伯劳东去雁西飞,未登程先问归期 D昨霄个绣衾香暖留春住,今夜个翠被生寒有梦知 3对下列加点词语的解释,不完全正确的一项是() A.虽然眼底人千里(眼前)有心待与他举案齐眉(端饭的盘子) B虽然是厮守得一时半刻(相守)趁路程节饮食(赶) C.再休似此处栖迟(留恋)寻思起就里(内中的实际情况) D.一递一气长吁气(交替) 合着俺夫妻们共桌而食(也和着) 4对【端正好】一曲分析不正确的一项是() A通过莺莺对暮秋郊野景色的感受,抒发了情人分别的痛苦压抑的心情 B蓝天的白云,萎积的黄花,南飞的大雁,如丹的枫叶,它们在凄紧的西风中融成一体, 构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界 C.“晓来”两句,使客观景色带上了浓重的主观色彩,构成一种“无我之境” D.“染”“醉”二字,不仅把外界的感受化为具有动态的心理过程,而且令离人的涟涟 别泪,宛然如见。后者既写出了枫林的色彩,更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。 5对【耍孩儿】一曲分析不正确的一项是() A.“司马青衫”系用典,出自白居易《琵琶行》中“江州司马青衫湿”一句。 B.“伯劳东去燕西飞”亦系用典,化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。 C.“虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯”句是借酒浇愁、及时行乐的表现 D.“眼中流血,心内成灰”,这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。 6.下列对【一煞】一曲的分析不正确的一项是() A.“夕阳”一句,看似容易,含情极深。日夕薄暮,本是当归之时,而今却挥袂远别, 人何以堪! B.一个“古”字,不但平添了许多苍凉况味,而且把别离的凄苦之情推及古今,它包含 着人物内心的许多“潜台词”,也启示着读者观众的丰富联想。 C.“无人语”三字既道出了环境的寂静,更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来,哭啼啼独自归” 的孤独感和无处可诉的痛苦心理 D.“来时”一句,直抒胸臆,表现莺莺留恋美景、留恋情人的情怀 二、简答题 7阅读下面曲词,按要求选取原句。 【滚绣球】恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。马儿連 迆的行,车儿快快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得道一声“去也”,松了金 钏:遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知? 【朝天子】暖溶溶的玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃,恨塞
一课一测 一、选择题 1.下列加点字注音全部正确的一项是（ ） A.玉骢．（cōng） 萋．迷（qī） 脱布衫．（shān） 恓．恓惶惶（qī） B.弃掷．（zhì） 谂．知（shěn） 小梁．州（liáng） 淡烟暮霭．（ǎi） C.玉醅．（péi） 罗帏．（wěi） 满庭芳．（fāng） 杯盘狼藉．（jí） D.蹙．眉（cù） 揾．做（wěn） 上小楼．（lóu） 蜗．角虚名（wō） 2.下列各句中没有错别字的是（ ） A.柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖 B.暖溶溶的玉醅，白冷冷似水 C.伯劳东去雁西飞，未登程先问归期 D.昨霄个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知 3.对下列加点词语的解释，不完全正确的一项是（ ） A.虽然眼底．．人千里（眼前） 有心待与他举案．齐眉（端饭的盘子） B.虽然是厮守得 ．．．一时半刻（相守） 趁．路程节饮食（赶） C.再休似此处栖迟．．（留恋） 寻思起就里．．（内中的实际情况） D.一递．一气长吁气（交替） 也合着 ．．．俺夫妻们共桌而食（也和着） 4.对【端正好】一曲分析不正确的一项是（ ） A.通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。 B.蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体， 构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。 C.“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。 D.“染”“醉”二字，不仅把外界的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟 别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。 5.对【耍孩儿】一曲分析不正确的一项是（ ） A.“司马青衫”系用典，出自白居易《琵琶行》中“江州司马青衫湿”一句。 B.“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。 C.“虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯”句是借酒浇愁、及时行乐的表现。 D.“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。 6.下列对【一煞】一曲的分析不正确的一项是（ ） A.“夕阳”一句，看似容易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别， 人何以堪！ B.一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含 着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。 C.“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归” 的孤独感和无处可诉的痛苦心理。 D.“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景、留恋情人的情怀。 二、简答题 7.阅读下面曲词，按要求选取原句。 【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍 迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金 钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知? 【朝天子】暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞
满愁肠胃。“蜗角虚名,蝇头微利”,拆鸳鸯在两下里。一个这壁,一个那壁,一递一声长吁 【四边静】霎时间杯盘狼藉,车儿投东,马儿向西。两意徘徊,落日山横翠。知他今宵 宿在那里?有梦也难寻觅。 【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。虽 然眼底人千里,且尽生前酒一杯。未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。 (1)从【四边静】中选出与【滚绣球】中“恨不倩疏林挂住斜晖”一句相呼应的句子 (2)柳永《雨霖铃》中有:“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”【四边静】中类似的句 子是 (3)从【耍孩儿】中选出与【滚绣球】“听得道一声‘去也’,松了金钏:遥望见十里 长亭,减了玉肌”修辞方法相同的句子 (4)【耍孩儿】中用典的句子是 8按要求填空。 (1)莺莺和张生的故事最早见于唐代 的传奇小说 其中的张生是负情薄幸的风流才子,莺莺是个甘遭遗弃、逆来顺受的千金小姐。直到金代, 的诸宫调《西厢记》才对故事情节作了较大的改动,变悲剧为喜剧, 的主题始得确立。 (2)“碧云天,黄花地”化用 的词《 》中的句 (3)“举案齐眉”是 的典故。 (4)“蜗角虚名”的典故出自 (5)“司马青衫”出自 的诗《 》中的 两句 (6)“伯劳东去燕西飞”出于乐府诗 中的“ ”两句。 9阅读下文,回答后面的问题 崔莺莺夜听琴(选曲) 【混江龙】落红成阵,风飘万点正愁人。池塘梦晓,阑槛辞舂。蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥 香惹落花尘。系春心情短柳丝长,隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉,淸减了三楚精神。 【满庭芳】来回顾影,文魔秀士,风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣,迟和疾擦倒苍蝇 光油油耀花人眼睛,酸溜溜螫得人牙疼。 注:①【混江龙】一曲,莺莺唱。莺莺“自见了张生,神魂荡漾,情思不快,茶饭少进”。 时当暮春时节,心中十分烦恼。②【满庭芳】一曲,红娘唱。张生解普救寺之围后,老夫人 令红娘招张生赴宴。张生以为老夫人将践约许亲,乃“打扮着等他,皂角也使过两个也,水 也换了两桶也,乌纱帽擦得光挣挣的”。张生的迫不及待受到红娘的善意调侃。 (1)试说明两段唱词刻画出人物怎样的性格。 (2)试比较两支曲子不同的语言风格。 阅读题 (一)阅读下文,回答后面的问题。 崔莺莺待月西厢记 红云:姐姐,你看那月阑,明日敢有风也 莺云:风月天边有,人间好事无 【小桃红】人间看波。玉容深锁绣帏中,怕有人搬弄。想嫦娥,西没东生有谁共?怨天 公,裴航不做游仙梦。这云似我罗帏数重,只恐怕嫦娥心动,因此上围住广寒宫
满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁 气。 【四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西。两意徘徊，落日山横翠。知他今宵 宿在那里？有梦也难寻觅。 【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽 然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。 （1）从【四边静】中选出与【滚绣球】中“恨不倩疏林挂住斜晖”一句相呼应的句子 _______________________________。 （2）柳永《雨霖铃》中有：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”【四边静】中类似的句 子是_______________________________。 （3）从【耍孩儿】中选出与【滚绣球】“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里 长亭，减了玉肌”修辞方法相同的句子____________________________________。 （4）【耍孩儿】中用典的句子是____________________________。 8.按要求填空。 （1）莺莺和张生的故事最早见于唐代_____________的传奇小说_______________，但 其中的张生是负情薄幸的风流才子，莺莺是个甘遭遗弃、逆来顺受的千金小姐。直到金代， ______________的诸宫调《西厢记》才对故事情节作了较大的改动，变悲剧为喜剧，_________ 的主题始得确立。 （2）“碧云天，黄花地”化用_______________的词《____________________》中的句 子____________________。 （3）“举案齐眉”是___________朝_____________的典故。 （4）“蜗角虚名”的典故出自________________________。 （5）“司马青衫”出自___________的诗《____________》中的“_________________” 两句。 （6）“伯劳东去燕西飞”出于乐府诗______________中的“__________________”两句。 9.阅读下文，回答后面的问题。 崔莺莺夜听琴（选曲） 【混江龙】①落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥 香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。 【满庭芳】②来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇， 光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。 注：①【混江龙】一曲，莺莺唱。莺莺“自见了张生，神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”。 时当暮春时节，心中十分烦恼。②【满庭芳】一曲，红娘唱。张生解普救寺之围后，老夫人 令红娘招张生赴宴。张生以为老夫人将践约许亲，乃“打扮着等他，皂角也使过两个也，水 也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的”。张生的迫不及待受到红娘的善意调侃。 （1）试说明两段唱词刻画出人物怎样的性格。 （2）试比较两支曲子不同的语言风格。 三、阅读题 （一）阅读下文，回答后面的问题。 崔莺莺待月西厢记 红云：姐姐，你看那月阑，明日敢有风也。 莺云：风月天边有，人间好事无。 【小桃红】人间看波。玉容深锁绣帏中，怕有人搬弄。想嫦娥，西没东生有谁共?怨天 公，裴航不做游仙梦。这云似我罗帏数重，只恐怕嫦娥心动，因此上围住广寒宫
【天净沙】莫不是步摇得宝髻玲珑?莫不是裙拖得环佩叮咚?莫不是铁马儿檐前骤凤?莫 不是金钩双控,吉丁当敲响帘栊 【调笑令】莫不是梵王宫,夜撞钟?莫不是疏竹潇潇曲槛中?莫不是牙尺剪刀声相送?莫 不是漏声长滴响壶铜?潜身再听在墙角东,原来是近西厢理结丝桐 【秃厮儿】其声壮,似铁骑刀枪冗冗:其声幽,似落花流水溶溶:其声高,似风清月朗 鹤唳空:其声低,似听儿女语,小窗中,喁喁。 0解释加点的词语。 (1)潇潇 (2)牙尺: (3)冗几 (4)理结丝桐: (5)鹤唳空: ll莺莺与红娘的对白中“风月天边有,人间好事无”两句话,十个字反映了她怎样的 内心情绪? 12.后三支曲子是莺莺听琴后的思想活动,层次清晰,描写生动,请简要分析。 13.下列句子解说有误的一项是() A.“玉容深锁绣帏中”的“玉容”是莺莺的自称,是从白居易《长恨歌》中“玉容寂寞 泪阑干,梨花一枝春带雨”两句诗演化而来 B.“其声壮,似铁骑刀枪冗冗”一句摹写了悲壮的琴声,这与白居易《琵琶行》中“铁 骑突出刀枪鸣”一句所描写的琵琶声是一致的。 C这套曲子用比喻的手法摹写琴声,与《琵琶行》中写琵琶的声响有异曲同工之妙。 D莺莺刚开始听琴时并不知是张生所弹,所以去猜测和寻找,后来终于听出是张生的琴 声,激动不已,这说明莺莺才是张生的真正知音 (二)阅读下文,回答后面的问题 永恒的托尔斯泰 曾经让我激动的小说可真不少,其中当然有托尔斯泰的《复活》和《安娜·卡列尼娜》 而后来,我怎么就那么强烈地喜欢上了海明威?他那貌似枯槁的短句竟有那么丰腴的蕴藏, 我甚至感到全世界的作家数他最有魅力。还有总是穿了破衣服拍照的福克纳,还有鲁尔弗, 还有日本的川端康成、在图书馆里吸了一辈子灰尘的博尔赫斯……托尔斯泰怎么竞显得模糊 了?曾经“看山是山,看水是水”,后来却“看山不是山,看水不是水”,现在又终于“看山 是山,看水是水了”了。仔细想想,大师是谁,海明威还是福克纳?川端还是谷崎润一郎? 心里忽然明白过来,真正的大师应该是托尔斯泰,那个长着大胡子身穿布衣经常和农民一起 耙草的伟大的托尔斯泰。 现代作家如海明威、卡夫卡、马尔克斯,怎么着都觉得散碎了点,思想让人捕捉不住, 令人激赏的往往只是对人生或社会的展示,那怎么能让人心悦诚服?毕竞,文学不只是展示 仅此一点,海明威怎么能和托尔斯泰比?有人说,托尔斯泰是一面“镜子”。托尔斯泰怎么 能仅仅被说成是一面“镜子”? 是什么让我们觉得托尔斯泰好像是一座山,他笔下的人物总是弥漫着浓浓的忏悔之情, 不是白种人或黑种人或黄种人的忏悔,而是人类的忏悔?为什么他的小说能让人听到深深的 叹息,感觉到对人类灵魂的无情鞭挞?难道这一切不是基于对人的深深的爱?塔吉雅娜·托 尔斯泰娅这样回忆她的父亲:“有一次在雅斯纳·波良纳,父亲忽然心血来潮,要大家说出 人生的三个愿望。父亲想出了两个—一爱一切人,被一切人爱。”现代派作家少的是爱,多 的是技巧,然而文学毕竟不是技巧的展示会、语言的杂耍或叙事的杂技
【天净沙】莫不是步摇得宝髻玲珑?莫不是裙拖得环佩叮咚?莫不是铁马儿檐前骤风?莫 不是金钩双控，吉丁当敲响帘栊? 【调笑令】莫不是梵王宫，夜撞钟?莫不是疏竹潇潇．．曲槛中?莫不是牙尺．．剪刀声相送?莫 不是漏声长滴响壶铜?潜身再听在墙角东，原来是近西厢理结丝桐 ．．．．。 【秃厮儿】其声壮，似铁骑刀枪冗冗．．；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗 鹤唳空 ．．．；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。 10.解释加点的词语。 （1）潇潇：_________________________________________________________________ （2）牙尺：_________________________________________________________________ （3）冗冗：_________________________________________________________________ （4）理结丝桐：_____________________________________________________________ （5）鹤唳空：_______________________________________________________________ 11.莺莺与红娘的对白中“风月天边有，人间好事无”两句话，十个字反映了她怎样的 内心情绪? 12.后三支曲子是莺莺听琴后的思想活动，层次清晰，描写生动，请简要分析。 13.下列句子解说有误的一项是（ ） A.“玉容深锁绣帏中”的“玉容”是莺莺的自称，是从白居易《长恨歌》中“玉容寂寞 泪阑干，梨花一枝春带雨”两句诗演化而来。 B.“其声壮，似铁骑刀枪冗冗”一句摹写了悲壮的琴声，这与白居易《琵琶行》中“铁 骑突出刀枪鸣”一句所描写的琵琶声是一致的。 C.这套曲子用比喻的手法摹写琴声，与《琵琶行》中写琵琶的声响有异曲同工之妙。 D.莺莺刚开始听琴时并不知是张生所弹，所以去猜测和寻找，后来终于听出是张生的琴 声，激动不已，这说明莺莺才是张生的真正知音。 （二）阅读下文，回答后面的问题。 永恒的托尔斯泰 曾经让我激动的小说可真不少，其中当然有托尔斯泰的《复活》和《安娜·卡列尼娜》。 而后来，我怎么就那么强烈地喜欢上了海明威？他那貌似枯槁的短句竟有那么丰腴的蕴藏， 我甚至感到全世界的作家数他最有魅力。还有总是穿了破衣服拍照的福克纳，还有鲁尔弗， 还有日本的川端康成、在图书馆里吸了一辈子灰尘的博尔赫斯……托尔斯泰怎么竟显得模糊 了？曾经“看山是山，看水是水”，后来却“看山不是山，看水不是水”，现在又终于“看山 是山，看水是水了”了。仔细想想，大师是谁，海明威还是福克纳？川端还是谷崎润一郎？ 心里忽然明白过来，真正的大师应该是托尔斯泰，那个长着大胡子身穿布衣经常和农民一起 耙草的伟大的托尔斯泰。 现代作家如海明威、卡夫卡、马尔克斯，怎么着都觉得散碎了点，思想让人捕捉不住， 令人激赏的往往只是对人生或社会的展示，那怎么能让人心悦诚服？毕竟，文学不只是展示。 仅此一点，海明威怎么能和托尔斯泰比？有人说，托尔斯泰是一面“镜子”。托尔斯泰怎么 能仅仅被说成是一面“镜子”？ 是什么让我们觉得托尔斯泰好像是一座山，他笔下的人物总是弥漫着浓浓的忏悔之情， 不是白种人或黑种人或黄种人的忏悔，而是人类的忏悔？为什么他的小说能让人听到深深的 叹息，感觉到对人类灵魂的无情鞭挞？难道这一切不是基于对人的深深的爱？塔吉雅娜·托 尔斯泰娅这样回忆她的父亲：“有一次在雅斯纳·波良纳，父亲忽然心血来潮，要大家说出 人生的三个愿望。父亲想出了两个——爱一切人，被一切人爱。”现代派作家少的是爱，多 的是技巧，然而文学毕竟不是技巧的展示会、语言的杂耍或叙事的杂技
读托尔斯泰,常常让人想到宗教。但把宗教淘洗一番,祛除世俗附加上去的荒诞,剩下 的就是宗教美好的一面:净化人类的灵魂。这话太古老了,但托尔斯泰最动人之处正在于此。 阅读托尔斯泰,你会觉得自己的灵魂是那么不干净,每一次阅读都像是一次净化,像是跳进 清流洗了一次澡。据说田园牧歌是虚幻的,但难道许多现代派作品中的浮躁、失落、异化和 颓唐能成为人类的精神营养? 我们有时会觉得托尔斯泰太像一位“教主”。然而他的劝谕总是通过“真正的小说”来 实现的。小说就是小说,小说不是哲学,小说是入俗而不是说教。和托尔斯泰比较一下,萨 特小说是不是太“非小说化”了?托翁总是不动声色地通过人物达到他的目的。真理从来都 是浅近的,就像太阳,悬在你的头上,就那么一个圆,带给你光和热。读《复活》或《安娜·卡 列尼娜》,你感觉到的是手法?语言?结构?全不是。这一切那么完美地综合着,任何一面 都不特别突出,一切均水乳交融,以突出人物来传达作家所要传达“教谕”。这才是大师, 自然、大方、有力。在托翁面前,现代许多“实验性小说”是不是太喜欢花样百出,因而太 有些小气 文学上“寻根”的说法往往显得很可爱。我们的许多作家像不像一棵树,站在大地上却 喋喋不休:“我们的根在哪里?”而暮年的托尔斯泰还对来访的朋友说起他正在写一本书 我的余生不长了,然而生存一刻就是要工作一刻,我正在写有关政府和人民关系的书 散步的时候,托翁常常会突然停下来,“一位老农,刚磨完了一把镰刀”,“托尔斯泰伯爵和 他说了几句话,丢下手杖,一下子夺过镰刀,麻利地割着草以试一试刀刃。我们遇见两位香 客打扮的老头,背着旅行袋,拄着拐杖,脚上缠着布片,快步走过。托尔斯泰叫住他们,说 了一会儿话,又从怀里掏出钱包,给了他们一些钱”。真不知道托尔斯泰和两个老头说了些 什么,想必不是“今天天气哈哈哈”。他一生都努力地想使自己不要远离人民。 阅读托尔斯泰的小说、日记和关于他的回忆录,一次次地让人感动。我想,面对托尔斯 泰的著作你就会清清楚楚地知道什么是大师,知道托尔斯泰与某些“大师级”作家分量的不 14完成下列各小题。 (1)第一段中加线的句子说明作者对托尔斯泰的认识经历了一个怎样的过程? (2)根据文意,解释第二段中“托尔斯泰是一面‘镜子’”的含意 (3)第五段中“真理从来都是浅近的”一句中“浅近”的意思是什么?请你用两个字回答 (4)第六段中加线的句子作者说明的是什么? 15.从作品的内容和形式两个方面归纳作者否定海明威等现代派作家是文学大师的理 由。(20个字以内。) 16作者认为托尔斯泰是“真正的大师”,理由是什么?请你写出三点。(每一点均不得 超过20个字。) 17.文章既描述了托尔斯泰,又点评了现代派作家。这是一种什么表现手法?产生了何 种写作效果?(回答不超过30个字。) 参考答案 1.B(A愜愜惶惶ⅹi;C.玉醅pei;D.提做wen。) 2A(B冷冷一泠泠:C雁一燕;D霄一宵。 3D(也合着:也算是。) 4C(“晓来”两句应为“有我之境”。王国维《人间词话》云“有我之境物皆着我之颜 色”“无我之境不知何者为我,何者为物”。该句有主观色彩当为“有我之境”。) 5C(应为“借酒饯行”非为“借酒浇愁、及时行乐”。) 6D(留恋美景显然不当。) 7.(1)落日山横翠(2)知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅(3)未饮心先醉
读托尔斯泰，常常让人想到宗教。但把宗教淘洗一番，祛除世俗附加上去的荒诞，剩下 的就是宗教美好的一面：净化人类的灵魂。这话太古老了，但托尔斯泰最动人之处正在于此。 阅读托尔斯泰，你会觉得自己的灵魂是那么不干净，每一次阅读都像是一次净化，像是跳进 清流洗了一次澡。据说田园牧歌是虚幻的，但难道许多现代派作品中的浮躁、失落、异化和 颓唐能成为人类的精神营养？ 我们有时会觉得托尔斯泰太像一位“教主”。然而他的劝谕总是通过“真正的小说”来 实现的。小说就是小说，小说不是哲学，小说是入俗而不是说教。和托尔斯泰比较一下，萨 特小说是不是太“非小说化”了？托翁总是不动声色地通过人物达到他的目的。真理从来都 是浅近的，就像太阳，悬在你的头上，就那么一个圆，带给你光和热。读《复活》或《安娜·卡 列尼娜》，你感觉到的是手法？语言？结构？全不是。这一切那么完美地综合着，任何一面 都不特别突出，一切均水乳交融，以突出人物来传达作家所要传达“教谕”。这才是大师， 自然、大方、有力。在托翁面前，现代许多“实验性小说”是不是太喜欢花样百出，因而太 有些小气？ 文学上“寻根”的说法往往显得很可爱。我们的许多作家像不像一棵树，站在大地上却 喋喋不休：“我们的根在哪里？”而暮年的托尔斯泰还对来访的朋友说起他正在写一本书： “我的余生不长了，然而生存一刻就是要工作一刻，我正在写有关政府和人民关系的书。” 散步的时候，托翁常常会突然停下来，“一位老农，刚磨完了一把镰刀”，“托尔斯泰伯爵和 他说了几句话，丢下手杖，一下子夺过镰刀，麻利地割着草以试一试刀刃。我们遇见两位香 客打扮的老头，背着旅行袋，拄着拐杖，脚上缠着布片，快步走过。托尔斯泰叫住他们，说 了一会儿话，又从怀里掏出钱包，给了他们一些钱”。真不知道托尔斯泰和两个老头说了些 什么，想必不是“今天天气哈哈哈”。他一生都努力地想使自己不要远离人民。 阅读托尔斯泰的小说、日记和关于他的回忆录，一次次地让人感动。我想，面对托尔斯 泰的著作你就会清清楚楚地知道什么是大师，知道托尔斯泰与某些“大师级”作家分量的不 同。 14.完成下列各小题。 （1）第一段中加线的句子说明作者对托尔斯泰的认识经历了一个怎样的过程？ （2）根据文意，解释第二段中“托尔斯泰是一面‘镜子’”的含意。 （3）第五段中“真理从来都是浅近的”一句中“浅近”的意思是什么？请你用两个字回答。 （4）第六段中加线的句子作者说明的是什么？ 15.从作品的内容和形式两个方面归纳作者否定海明威等现代派作家是文学大师的理 由。（20 个字以内。） 16.作者认为托尔斯泰是“真正的大师”，理由是什么？请你写出三点。（每一点均不得 超过 20 个字。） 17.文章既描述了托尔斯泰，又点评了现代派作家。这是一种什么表现手法？产生了何 种写作效果？（回答不超过 30 个字。） 参 考 答 案 一.1.B（A.恓．恓惶惶 xī；C.玉醅．pēi；D.揾．做 wèn。） 2.A（B.冷冷—泠泠；C.雁—燕；D.霄—宵。） 3.D（也合着：也算是。） 4.C（“晓来”两句应为“有我之境”。王国维《人间词话》云“有我之境物皆着我之颜 色”“无我之境不知何者为我，何者为物”。该句有主观色彩当为“有我之境”。） 5.C（应为“借酒饯行”非为“借酒浇愁、及时行乐”。） 6.D（留恋美景显然不当。） 二.7.（1）落日山横翠 （2）知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅 （3）未饮心先醉
眼中流血,心内成灰(4)淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞,未登程 先问归期 8.(1)元稹《莺莺传》董解元反对封建礼教,追求婚姻自由(2)范仲淹《苏 幕遮》“碧云天,黄叶地……”(3)汉梁鸿(4)《庄子·则阳》(5)白居易琵 琶行座中泣下谁最多,江州司马春衫湿(6)《东飞伯劳歌》东飞伯劳西飞燕,黄姑织 女时相见 9.(1)【混江龙】一曲,莺莺大胆表露出对爱情生活的向往。前六句写伤春,“落红” 池塘”、飞蝶、燕子这些物象,引起莺莺年华易逝的感触。后四句写伤情,“系春心情短柳 丝长,隔花阴人远天涯近”,写崔、张情思绵绵却又如隔天涯,引起了莺莺的埋怨、怅恨。 【满庭芳】一曲,活画出张生的“酸丁”模样。红娘送张生“文魔秀士”“风欠酸丁”两个 雅号,十分有趣。张生的“打扮”,“额颅”揩净,“擦倒苍蝇”,“光油油耀花人眼睛,酸溜 溜螫得人牙疼”,活生生写出了这位“酸丁”的酸态。同时也写出了红娘的俏皮性格。红娘 是要欲成其事的,红娘对张生的奚落折射出张生迫不及待的心情,使这个“傻角”(红娘语) 显得可笑又可爱。 (2)【混江龙】一曲,典雅含蓄。“落红”句,寄寓着莺莺对妙龄易逝的感慨。翅沾飞 絮的彩蝶、口衔香泥的燕子引发了莺莺的惜舂情绪。“春心”则是莺莺渴望爱情的隐语。由 于现实环境的制约,莺莺不可能与意中人自由交往,以致金粉香消精神消减。全曲借景言愁 景真情切语句雅丽。【满庭芳】一曲,幽默风趣。红娘眼中的张生,酸傻与忠厚相连,呆气 痴情并存。红娘一方面热情地作“撮合山”,一方面又要对张生的痴呆予以嘲弄。红娘绘 声绘色的唱曲,融宋元口语成分于曲词之中,具有“本色当行”特色。两段唱词的安排,与 莺莺、红娘的身份、教养、个性完全吻合 、(一)10.(1)风雨抚动竹子的响声。 (2)象牙装饰的尺子 (3)刀枪相击声 (4)指弹琴。 (5)仙鹤在空中长鸣 ll红娘一句普通的话,让莺莺不自觉把“风”“月”联系起来,作为爱情的同义词理解, 表现内心沉重的失落的情感 12.莺莺不知是何声响,又不知来自何方,于是先从自己身上找声源,既而又从周围景 物找,又往远处想,最后确定声音来自西厢 13.D (二)14.(1)有一段时间曾经怀疑最初的认识,而现在终于明白托尔斯泰才是“真正 的大师”。 (2)托尔斯泰的作品是对人生或社会的展示。 (3)清楚(或:明白。) (4)许多作家生活在人民中间却不知道文学应该为谁服务 15①仅仅是对人生或社会的展示(答充满“浮躁、失落、异化和颓唐”也可以)。 ②是技巧的展示会、语言的杂耍或叙事的杂技(答“太喜欢花样百出”也可以) 16①托尔斯泰的作品基于对人的深深的爱:②托尔斯泰的作品能净化人类的灵魂:③ 托尔斯泰在作品中总是以突出人物来传达主题思想。(答“他的劝谕总是通过‘真正的小说 来实现的”或“他总是不动声色地通过人物达到他的目的”也可以)。 17.对比(或:比较、反衬),使所要表达的内容更鲜明突出,从而说明只有托尔斯泰才 是真正的文学大师
眼中流血，心内成灰 （4）淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程 先问归期 8.（1）元稹 《莺莺传》 董解元 反对封建礼教，追求婚姻自由 （2）范仲淹 《苏 幕遮》 “碧云天，黄叶地……” （3）汉 梁鸿 （4）《庄子·则阳》 （5）白居易 琵 琶行 座中泣下谁最多，江州司马春衫湿 （6）《东飞伯劳歌》 东飞伯劳西飞燕，黄姑织 女时相见 9.（1）【混江龙】一曲，莺莺大胆表露出对爱情生活的向往。前六句写伤春，“落红”、 “池塘”、飞蝶、燕子这些物象，引起莺莺年华易逝的感触。后四句写伤情，“系春心情短柳 丝长，隔花阴人远天涯近”，写崔、张情思绵绵却又如隔天涯，引起了莺莺的埋怨、怅恨。 【满庭芳】一曲，活画出张生的“酸丁”模样。红娘送张生“文魔秀士”“风欠酸丁”两个 雅号，十分有趣。张生的“打扮”，“额颅”揩净，“擦倒苍蝇”，“光油油耀花人眼睛，酸溜 溜螫得人牙疼”，活生生写出了这位“酸丁”的酸态。同时也写出了红娘的俏皮性格。红娘 是要欲成其事的，红娘对张生的奚落折射出张生迫不及待的心情，使这个“傻角”（红娘语） 显得可笑又可爱。 （2）【混江龙】一曲，典雅含蓄。“落红”句，寄寓着莺莺对妙龄易逝的感慨。翅沾飞 絮的彩蝶、口衔香泥的燕子引发了莺莺的惜春情绪。“春心”则是莺莺渴望爱情的隐语。由 于现实环境的制约，莺莺不可能与意中人自由交往，以致金粉香消精神消减。全曲借景言愁 景真情切语句雅丽。【满庭芳】一曲，幽默风趣。红娘眼中的张生，酸傻与忠厚相连，呆气 与痴情并存。红娘一方面热情地作“撮合山”，一方面又要对张生的痴呆予以嘲弄。红娘绘 声绘色的唱曲，融宋元口语成分于曲词之中，具有“本色当行”特色。两段唱词的安排，与 莺莺、红娘的身份、教养、个性完全吻合。 三、（一）10.（1）风雨抚动竹子的响声。 （2）象牙装饰的尺子。 （3）刀枪相击声。 （4）指弹琴。 （5）仙鹤在空中长鸣。 11.红娘一句普通的话，让莺莺不自觉把“风”“月”联系起来，作为爱情的同义词理解， 表现内心沉重的失落的情感。 12.莺莺不知是何声响，又不知来自何方，于是先从自己身上找声源，既而又从周围景 物找，又往远处想，最后确定声音来自西厢。 13.D （二）14.（1）有一段时间曾经怀疑最初的认识，而现在终于明白托尔斯泰才是“真正 的大师”。 （2）托尔斯泰的作品是对人生或社会的展示。 （3）清楚（或：明白。） （4）许多作家生活在人民中间却不知道文学应该为谁服务。 15.①仅仅是对人生或社会的展示（答充满“浮躁、失落、异化和颓唐”也可以）。 ②是技巧的展示会、语言的杂耍或叙事的杂技（答“太喜欢花样百出”也可以）。 16.①托尔斯泰的作品基于对人的深深的爱；②托尔斯泰的作品能净化人类的灵魂；③ 托尔斯泰在作品中总是以突出人物来传达主题思想。（答“他的劝谕总是通过‘真正的小说’ 来实现的”或“他总是不动声色地通过人物达到他的目的”也可以）。 17.对比（或：比较、反衬），使所要表达的内容更鲜明突出，从而说明只有托尔斯泰才 是真正的文学大师