教材优化全析 IIAO CAL YOU HUA OUAN X 结构网络 内容详解 《杜十娘怒沉百宝箱》选自冯梦龙《警世通言》第三十 主要人物形象 卷。故事中的女主人公杜十娘,是个名妓。她不甘做王孙公子 杜十娘一真诚地追求爱情 们追欢取乐的玩物,真诚地追求爱情,并为此不借牺牲一切 李甲一背叛爱情 故事中的男主人公李甲是富家子弟。他虽然也曾对杜十娘真心 爱恋,但他屈服于社会、家庭的礼教观念,再加上孙富的破坏 最终背叛了爱情,造成了杜十娘投江的悲剧。作品对杜十娘寄 予极大的同情与赞美,对李甲、孙富给予无情的批判 文学是以具体生动的形象反映客观世界的。这篇小说,以 杜十娘、李甲、鸨母、柳遇春、孙富等生动具体的艺术形象, 用一幅幅生动具体的社会生活图景,让读者如见其人,如闻其 描写形象生动感人 声,从思想感情上受到感染并有所领悟。本文作者冯梦龙,在 评述当时的说书艺术时说:“试今说话人当场描写,可喜可愕, 可亲之处 可悲可涕,可歌可舞;再欲捉刀,再欲下拜,再欲捐金:怯者 勇,淫者贞,薄者敦,顽钝者汗下。虽小诵《孝经》《论语》 其感人未必如是之捷且深也。”其实他的小说也追求这种效果。 全文可分五个部分: 第一部分(开头至“若翻悔时,做猪做狗”),故事的开端 情节结构 写鸨母无义逼李甲,十娘有心欲从良。 端十娘欲从良(十娘) 第二部分(“是夜,十娘与公子议及终身之事”至“各各垂 发展真情随官人(十娘 泪而别”),故事的发展,写柳遇春仗义助好友,杜十娘真情随 发展薄情卖佳人(李甲) 官人 高潮怒沉百宝箱(十娘) 第三部分(“再说李公子同杜十娘行至潞河”至“孙富教家 结局 追悔成狂疾(李甲) 童算还了酒钱,与公子携手下船”),故事的发展,写孙富歹意 破姻缘,李甲薄情卖佳人 第四部分(“却说杜十娘在舟中”至“一旦葬于江鱼之腹”), 故事的高潮,写痴情女怒沉百宝箱,薄情郎愧失心上人 第五部分(末段),故事的结局,写李甲追悔成狂疾,孙富 担惊为怯鬼 在这篇作品中,作者着重描写了杜十娘、李甲和孙富几个 人物 1作品主人公杜十娘,是一个聪明、美丽而热情的女子 但不幸处于被侮辱被损害的地位,过着人间地狱的生活。她希 聪明 望摆脱这种生活,要求过一种“人”的生活。在旧社会里,处 杜十娘了美丽 于杜十娘这样地位的女子,仅仅为了要过一种“人”的生活 长年累月地策划,费尽了心机,做了各种努力,仍旧达不到目 的。杜十娘的故事就是一个例子。这篇小说里写杜十娘一遇到 “忠厚志诚”的李甲,便“情投意合”而“有心向他”,就是这 个道理。 十娘是一个热情的人,当李甲“囊箧空虚”时,她不但不 杜十娘所寻求的爱情,不是 听从鸨母“打发李甲出院”的话,而且“见他手头愈短,心头 短暂的欢爱,甚至也不是婚姻。 如果仅仅要求婚姻,那么这个愿 望对十娘来说是非常容易实现 的。十娘自己说,她追求的是 份“生死无憾……”的真情 么,什么才算是“生死无
1 教材优化全析 JIAO CAI YOU HUA QUAN XI 一、内容详解 《杜十娘怒沉百宝箱》选自冯梦龙《警世通言》第三十二 卷。故事中的女主人公杜十娘，是个名妓。她不甘做王孙公子 们追欢取乐的玩物，真诚地追求爱情，并为此不惜牺牲一切。 故事中的男主人公李甲是富家子弟。他虽然也曾对杜十娘真心 爱恋，但他屈服于社会、家庭的礼教观念，再加上孙富的破坏， 最终背叛了爱情，造成了杜十娘投江的悲剧。作品对杜十娘寄 予极大的同情与赞美，对李甲、孙富给予无情的批判。 文学是以具体生动的形象反映客观世界的。这篇小说，以 杜十娘、李甲、鸨母、柳遇春、孙富等生动具体的艺术形象， 用一幅幅生动具体的社会生活图景，让读者如见其人，如闻其 声，从思想感情上受到感染并有所领悟。本文作者冯梦龙，在 评述当时的说书艺术时说：“试今说话人当场描写，可喜可愕， 可悲可涕，可歌可舞；再欲捉刀，再欲下拜，再欲捐金；怯者 勇，淫者贞，薄者敦，顽钝者汗下。虽小诵《孝经》《论语》， 其感人未必如是之捷且深也。”其实他的小说也追求这种效果。 全文可分五个部分： 第一部分（开头至“若翻悔时，做猪做狗”），故事的开端， 写鸨母无义逼李甲，十娘有心欲从良。 第二部分（“是夜，十娘与公子议及终身之事”至“各各垂 泪而别”），故事的发展，写柳遇春仗义助好友，杜十娘真情随 官人。 第三部分（“再说李公子同杜十娘行至潞河”至“孙富教家 童算还了酒钱，与公子携手下船”），故事的发展，写孙富歹意 破姻缘，李甲薄情卖佳人。 第四部分（“却说杜十娘在舟中”至“一旦葬于江鱼之腹”）， 故事的高潮，写痴情女怒沉百宝箱，薄情郎愧失心上人。 第五部分（末段），故事的结局，写李甲追悔成狂疾，孙富 担惊为怯鬼。 在这篇作品中，作者着重描写了杜十娘、李甲和孙富几个 人物。 1.作品主人公杜十娘，是一个聪明、美丽而热情的女子， 但不幸处于被侮辱被损害的地位，过着人间地狱的生活。她希 望摆脱这种生活，要求过一种“人”的生活。在旧社会里，处 于杜十娘这样地位的女子，仅仅为了要过一种“人”的生活， 长年累月地策划，费尽了心机，做了各种努力，仍旧达不到目 的。杜十娘的故事就是一个例子。这篇小说里写杜十娘一遇到 “忠厚志诚”的李甲，便“情投意合”而“有心向他”，就是这 个道理。 十娘是一个热情的人，当李甲“囊箧空虚”时，她不但不 听从鸨母“打发李甲出院”的话，而且“见他手头愈短，心头 结构网络 主要人物形象 杜十娘—真诚地追求爱情 李甲—背叛爱情 描写形象生动感人 ↓ 可亲之处 情节结构 开端 十娘欲从良（十娘） 发展 真情随官人（十娘） 发展 薄情卖佳人（李甲） 高潮 怒沉百宝箱（十娘） 结局 追悔成狂疾（李甲） 聪明 杜十娘 美丽 热情 杜十娘所寻求的爱情，不是 短暂的欢爱，甚至也不是婚姻。 如果仅仅要求婚姻，那么这个愿 望对十娘来说是非常容易实现 的。十娘自己说，她追求的是一 份“生死无憾……”的真情。 那么，什么才算是“生死无
愈热”。为了李甲,她受鸨母的叱骂,甚至直接跟鸨母冲突起来。 十娘热爱李甲,希望他给她赎身。她清楚地知道鸨母的用 心,就利用机会,赚得了鸨母只要三百两银子身价的诺言。又 怕鸨母失信,用言语激怒她,使她发下“若翻悔时,做猪做狗” 的咒愿。这就为她挣脱妓院生活准备了条件。 十娘是“久有从良之志”的。她好不容易攒聚了价值万金 的珠宝,准备跳出火坑以后好好生活。她把期待已久的希望完 全寄托在李甲身上。一方面,她不能在未离开妓院前吐露秘密 方面,她也想试探李甲的诚意,因此,她要李甲到外面去想 办法凑足三百两身价。当她“连日不见公子进院”时,就十分 着急派人到街上去寻找。她始终用纯真的爱情鼓舞李甲。最后, 十娘终于挣脱了妓院的绳索。十娘早就把财宝寄存到知己的姐 妹家,她们在十娘离去前把珠宝装在箱匣里送来。当她刚一“离 了虔婆大门”,便考虑到此后的生活问题。在李甲“辗转寻思, 尚未有万全之策”的情况下,她打算冲破重重困难,深谋远虑 地设计“于苏、杭胜地,权作浮居”,计划叫李甲回去求亲友向 父亲劝说,争取得到父亲的谅解。总之,她用尽心机,要实现 过“人”的生活的理想。但是在美好理想即将实现的时候,李 甲听信了商人孙富的话,卑鄙地把她出卖了。当十娘像晴天霹 雳一样听到这意外消息的时候,便猛然省悟到自己选错了人 她并没有得到真正的爱情。自己仍然是个商品,可以被人卖来 卖去。她也清楚地看到了自己的前途,不能摆脱被侮辱的地位 她这时痛苦失望,但刚强而又冷静地对待自己即将到来的命运 她故意装扮得那样整齐,催促公子快去兑过银子。然后当着孙 富、李甲及两船之人打开描金文具,先后将其中的各种珍宝珠 玉投入江中,痛骂孙富“破人姻缘,断人恩爱”,指斥李甲“相 信不深,惑于浮议”:愤慨自己“中道见弃”,更痛心她过自由 幸福生活理想的幻灭,于是“抱持宝匣,向江心一跳”,不惜以 死来表示对压迫她的恶势力的反抗。十娘这种宁死不屈的行 为,使我们进一步看出她的性格的刚强和坚定。 杜十娘的形象是鲜明的,有个性的。作者把她放在一定的 社会环境中来刻画。作品开始就揭示出李甲和鸨母的矛盾,引 十娘形象鲜明生动(刚毅不屈) 出十娘对鸨母的斗争,提出了赎身的问题。又从赎身的问题中 放在厂定的环境中 引出柳遇春的活动。从柳遇春这个人物的语言行动中间接表现 出对杜十娘的赞美。杜十娘的聪明勇敢和对幸福的热烈追求 ∫十娘柳遇春 主要是从她计赚鸨母、拿私蓄作赎身费、以自尽要挟鸨母应允 鸨母(间接 这一连串向鸨母作斗争的事件上表现出来,也从她把珠宝藏于 鸨母身挟 要好的姐妹家、走出妓院离开京城这些事件上表现出来。 杜十娘为摆脱妓院而进行的斗争,固然表现了她的坚强, 但真正能表现她的刚毅不屈的性格的,还是在她走出妓院以后。 也就是说,杜十娘的性格在情节发展到结尾才完全显现出来。 作品写到李甲和十娘登舟后,情节就向前发展了一大步。 大段的描写,固然是写孙富,是刻画李甲,但同时也对杜十娘杜(一李甲(庸碌自私) 孙富的出场,他和李甲的攀谈,特别是他们在酒楼上谈话这 孙富(巧取豪夺) 刚毅不屈
2 愈热”。为了李甲，她受鸨母的叱骂，甚至直接跟鸨母冲突起来。 十娘热爱李甲，希望他给她赎身。她清楚地知道鸨母的用 心，就利用机会，赚得了鸨母只要三百两银子身价的诺言。又 怕鸨母失信，用言语激怒她，使她发下“若翻悔时，做猪做狗” 的咒愿。这就为她挣脱妓院生活准备了条件。 十娘是“久有从良之志”的。她好不容易攒聚了价值万金 的珠宝，准备跳出火坑以后好好生活。她把期待已久的希望完 全寄托在李甲身上。一方面，她不能在未离开妓院前吐露秘密； 一方面，她也想试探李甲的诚意，因此，她要李甲到外面去想 办法凑足三百两身价。当她“连日不见公子进院”时，就十分 着急派人到街上去寻找。她始终用纯真的爱情鼓舞李甲。最后， 十娘终于挣脱了妓院的绳索。十娘早就把财宝寄存到知己的姐 妹家，她们在十娘离去前把珠宝装在箱匣里送来。当她刚一“离 了虔婆大门”，便考虑到此后的生活问题。在李甲“辗转寻思， 尚未有万全之策”的情况下，她打算冲破重重困难，深谋远虑 地设计“于苏、杭胜地，权作浮居”，计划叫李甲回去求亲友向 父亲劝说，争取得到父亲的谅解。总之，她用尽心机，要实现 过“人”的生活的理想。但是在美好理想即将实现的时候，李 甲听信了商人孙富的话，卑鄙地把她出卖了。当十娘像晴天霹 雳一样听到这意外消息的时候，便猛然省悟到自己选错了人。 她并没有得到真正的爱情。自己仍然是个商品，可以被人卖来 卖去。她也清楚地看到了自己的前途，不能摆脱被侮辱的地位。 她这时痛苦失望，但刚强而又冷静地对待自己即将到来的命运。 她故意装扮得那样整齐，催促公子快去兑过银子。然后当着孙 富、李甲及两船之人打开描金文具，先后将其中的各种珍宝珠 玉投入江中，痛骂孙富“破人姻缘，断人恩爱”，指斥李甲“相 信不深，惑于浮议”；愤慨自己“中道见弃”，更痛心她过自由 幸福生活理想的幻灭，于是“抱持宝匣，向江心一跳”，不惜以 一死来表示对压迫她的恶势力的反抗。十娘这种宁死不屈的行 为，使我们进一步看出她的性格的刚强和坚定。 杜十娘的形象是鲜明的，有个性的。作者把她放在一定的 社会环境中来刻画。作品开始就揭示出李甲和鸨母的矛盾，引 出十娘对鸨母的斗争，提出了赎身的问题。又从赎身的问题中 引出柳遇春的活动。从柳遇春这个人物的语言行动中间接表现 出对杜十娘的赞美。杜十娘的聪明勇敢和对幸福的热烈追求， 主要是从她计赚鸨母、拿私蓄作赎身费、以自尽要挟鸨母应允 这一连串向鸨母作斗争的事件上表现出来，也从她把珠宝藏于 要好的姐妹家、走出妓院离开京城这些事件上表现出来。 杜十娘为摆脱妓院而进行的斗争，固然表现了她的坚强， 但真正能表现她的刚毅不屈的性格的，还是在她走出妓院以后。 也就是说，杜十娘的性格在情节发展到结尾才完全显现出来。 作品写到李甲和十娘登舟后，情节就向前发展了一大步。 孙富的出场，他和李甲的攀谈，特别是他们在酒楼上谈话这一 大段的描写，固然是写孙富，是刻画李甲，但同时也对杜十娘 十娘形象鲜明生动（刚毅不屈） ↓ 放在一定的环境中 十娘 柳遇春 行为 鸨母 （间接） 计赚 赎 要 鸨母 身 挟 李甲（庸碌自私） 杜十娘 孙富（巧取豪夺） 刚毅不屈 对 比
的性格发展提供了说明和条件。如果不把李甲的庸碌自私与孙 富巧取豪夺的卑鄙灵魂指示出来,那么,杜十娘的性格的发展 便失去了依据。 杜十娘的性格特征,就是这样从情节的发展中,从她跟周 围人物的关系中逐步被揭示出来的。 其次,杜十娘形象之所以鲜明,还得力于作者把杜十娘同 李甲的形象对照着刻画。无论是在赎身出院的问题上,还是在 计议出院后的生活问题上,李甲是一点办法也没有的。而杜十 杜十娘:勇敢、热情、智慧 娘的勇敢、热情和智慧,就从李甲这种庸懦无能和动摇不定的 李甲:庸懦无能、动摇不定 性格中衬托得更为明朗。发展到最后,作者把李甲塑造成一个 充满了内心矛盾和自私的形象,而把杜十娘刻画成为一个勇往 崇高、卑微 直前的崇高的形象。由于作者把这两个人物做了鲜明的对比, (显而易见) 也使得十娘的形象格外鲜明起来。 最后,作者还恰当地运用了下面这些描写人物的手 杜十娘做了生动的刻画。 运用富于特征的细节刻画杜十娘的性格。作品描述杜十娘 听到李甲“夫妇之欢难保,父子之伦又绝”的话以后,先有吃 惊的表示,等到李甲把“我得千金,可借口以见吾父母”的意 描写杜十娘人物形象的手段 思明白说出后,她却只“冷笑一声”。这些表情,深刻地表现了 她的刚毅和镇定。描述杜十娘催促李甲快去兑银子,“微窥公 生动的细节描写 子”,见李甲“欣欣似有喜色”,这不但刻画出自私者的龌龊心 富有个性的对话 灵,也表现出杜十娘感情上所受的沉重打击。 在十娘的内心充满了痛苦的时候,作品出现了一段关于杜 用意修饰 冷笑公子 十娘“用意修饰”的细节描写。显然,这是极其深刻地表现她怒沉百宝箱 微窥公子 勇于承当不幸,表现她别有打算而又不使别人识破她的打算, (刚毅、镇定) 表现她郑重其事地做最后一次梳妆以告别人世的心情。这些更 突出描写了她的坚毅不屈和有胆有识。 杜十娘把描金文具中的各样希奇宝珠玩器投掷江中,最后 抱匣跳江。作者细致地描写了这些动作,这使杜十娘的性格特 征更加突出。 2.李甲是一个庸懦自私、背信弃义的纨绔子弟。他已经到 了快要被鸨母赶出去的地步了,这时,十娘却同他商量赎身的 事。如果是个坚强而不自私的人,就会像十娘那样坚决地积极 地打主意。但是,他不是这样的人。又能脱出困境,又能得到 十娘,那当然是很好的事,所以他也去多方借钱。可是,他处 李甲是一个庸儒自私 背信弃义的纨绔子弟。 处被动,而且一碰到困难就只会心灰意懒,垂头丧气而已,这 说明他对十娘并不忠诚。十娘由于自己的努力,挣出了火坑, 这事实上也是救了李甲,使他脱出困境,所以在返家途中,每 借线老女卖十 谈到往事,他“必感激流涕”。可是,李甲这样的人,既可以因 三件事 为惧怕“老父性严”而抛弃十娘,也可以在感到“资斧困竭” 的时候,把十娘当商品卖掉。孙富利用她的这些弱点,用毒辣 的手段进行欺骗和破坏,说出“若为妾而触父,因妓而弃家 海内必以兄为浮浪不经之人。异日妻不以为夫,弟不以为兄 同袍不以为友,兄何以立于天地之间?”那些耸人听闻的话
3 的性格发展提供了说明和条件。如果不把李甲的庸碌自私与孙 富巧取豪夺的卑鄙灵魂指示出来，那么，杜十娘的性格的发展 便失去了依据。 杜十娘的性格特征，就是这样从情节的发展中，从她跟周 围人物的关系中逐步被揭示出来的。 其次，杜十娘形象之所以鲜明，还得力于作者把杜十娘同 李甲的形象对照着刻画。无论是在赎身出院的问题上，还是在 计议出院后的生活问题上，李甲是一点办法也没有的。而杜十 娘的勇敢、热情和智慧，就从李甲这种庸懦无能和动摇不定的 性格中衬托得更为明朗。发展到最后，作者把李甲塑造成一个 充满了内心矛盾和自私的形象，而把杜十娘刻画成为一个勇往 直前的崇高的形象。由于作者把这两个人物做了鲜明的对比， 也使得十娘的形象格外鲜明起来。 最后，作者还恰当地运用了下面这些描写人物的手法，对 杜十娘做了生动的刻画。 运用富于特征的细节刻画杜十娘的性格。作品描述杜十娘 听到李甲“夫妇之欢难保，父子之伦又绝”的话以后，先有吃 惊的表示，等到李甲把“我得千金，可借口以见吾父母”的意 思明白说出后，她却只“冷笑一声”。这些表情，深刻地表现了 她的刚毅和镇定。描述杜十娘催促李甲快去兑银子，“微窥公 子”，见李甲“欣欣似有喜色”，这不但刻画出自私者的龌龊心 灵，也表现出杜十娘感情上所受的沉重打击。 在十娘的内心充满了痛苦的时候，作品出现了一段关于杜 十娘“用意修饰”的细节描写。显然，这是极其深刻地表现她 勇于承当不幸，表现她别有打算而又不使别人识破她的打算， 表现她郑重其事地做最后一次梳妆以告别人世的心情。这些更 突出描写了她的坚毅不屈和有胆有识。 杜十娘把描金文具中的各样希奇宝珠玩器投掷江中，最后 抱匣跳江。作者细致地描写了这些动作，这使杜十娘的性格特 征更加突出。 2.李甲是一个庸懦自私、背信弃义的纨绔子弟。他已经到 了快要被鸨母赶出去的地步了，这时，十娘却同他商量赎身的 事。如果是个坚强而不自私的人，就会像十娘那样坚决地积极 地打主意。但是，他不是这样的人。又能脱出困境，又能得到 十娘，那当然是很好的事，所以他也去多方借钱。可是，他处 处被动，而且一碰到困难就只会心灰意懒，垂头丧气而已，这 说明他对十娘并不忠诚。十娘由于自己的努力，挣出了火坑， 这事实上也是救了李甲，使他脱出困境，所以在返家途中，每 谈到往事，他“必感激流涕”。可是，李甲这样的人，既可以因 为惧怕“老父性严”而抛弃十娘，也可以在感到“资斧困竭” 的时候，把十娘当商品卖掉。孙富利用她的这些弱点，用毒辣 的手段进行欺骗和破坏，说出“若为妾而触父，因妓而弃家， 海内必以兄为浮浪不经之人。异日妻不以为夫，弟不以为兄， 同袍不以为友，兄何以立于天地之间？”那些耸人听闻的话， 杜十娘：勇敢、热情、智慧 李甲:庸懦无能、动摇不定 崇高、卑微 （显而易见） 李甲是一个庸懦自私、 背信弃义的纨绔子弟。 借钱 老父 卖十娘 三件事 描写杜十娘人物形象的手段 生动的细节描写 富有个性的对话 用意修饰 冷笑公子 怒沉百宝箱 微窥公子 (刚毅、镇定) 描写杜十娘人物形象的手段 生动的细节描写 富有个性的对话 用意修饰 冷笑公子 怒沉百宝箱 微窥公子 (刚毅、镇定)
又愿出千金买十娘,这样一来,使李甲既可以不触父怒,躲避 了“人之多言”,又能得到“千金”的代价,怯懦而又自私的李 甲,当然就中了孙富的毒箭,走上牺牲别人的可耻的自私自利 的道路。 3.盐商孙富是个卑鄙和奸诈的人。他一看到十娘,顿生奸 孙富:卑鄙、奸诈 邪之意,用计结识了李甲。当他抓住李甲弱点:怕严父,怕封 建社会舆论,又看清了李甲庸懦无能,便巧施伎俩,动摇和摧 拆散姻缘 毁他和杜十娘的爱情,在满口“仁义道德”的幌子下用金钱来 收买李甲的心。这样,李甲就被他所俘虏,双手奉上了杜十娘 二、技巧鉴赏 技巧拾零 小说是把主角杜十娘和李甲、鸨儿、众姐妹以及孙富等 鉴赏小说的故事情节,要紧 人的关系,立体地编织成一个社会生活的整体来加以表现的 紧联系着典型性格,着意体会其 不仅描绘了人物的外貌特征、内心活动、爱好、习惯等, 中体现的矛盾斗争,为鉴赏典型 也表现了人与人之间的各种复杂的关系,表现了人的思想感情 性格作好铺垫。这是鉴赏故事情 和道德面貌。把人和人的社会生活的各个方面作为一个不可分节的目的,也是鉴赏典型性格 割的整体来表现,小说中的人物就变得那样栩栩如生,那样真 的前提条件。小说的叙述故事情 实可信,那样具有典型意义。 节,有顺叙、倒叙,插叙等方法。 2.杜十娘和其他人物的关系,又是通过故事的情节发展而 顺叙是基本的叙事方法。倒叙 逐步表现出来的。清初戏剧理论家李渔,把结构技巧比作“工 把故事的结尾或其中某一重要 师之建宅”。认为“何处建厅,何方开户,栋需何木,梁用何材 部分提前,作为作品的开始,作 必须事先筹划,精心安排,否则就不能恰当地运用材料建造房品的主体部分还是顺叙故事情 屋。而结构主要表现在情节的安排和组织上。本文在艺术上明节。《祝福》是采用倒叙方法的 显地保留了话本的特点,情节曲折,故事性强,塑造人物主要 一个范例 是在情节发展中完成,而且善恶分明,性格特点十分突出 3.语言口语化,朴实自然。 三、体裁知识 美文赏析 唐代文学上有价值的小说是传奇。传奇是一种传录奇闻的 沈小霞相会出师表 文体,实际上是已具规模的小说。唐代传奇不仅数量很多,而 且内容精彩,故事动人,文辞华丽,有些作品确实具有高度的 冯梦龙 文学价值,唐代许多著名的文学家都写过传奇。部分高水平的 只为严嵩父子恃宠贪虐,罪 恶如山,引出一个忠臣来,做出 传奇且成为后代著名小说戏剧的蓝本。唐代传奇约可依其性质 段奇奇怪怪的事迹,留下一段 分为艳情、侠义、神怪三类,兹将三类中的重要作品略述如下 轰轰烈烈的话柄,一时身死,万 (1)艳情类一一这一类传奇是叙述才子佳人风流韵事的小 古名扬。正是 说,著名的传奇有:许尧佐的《章台柳传》,元、明、清各朝都 都是依据《章台柳传》而写的:白行简(自居易之弟)的《李“的多孝子亲安乐,国有忠臣 家 有人加以继写,明代梅鼎祚的《玉合记》和吴长儒的《练囊记》 那人姓沈名炼,别号青霞, 娃传》写长安妓女李娃的故事,缠绵动人,元代高文秀的《打 浙江绍兴人氏。其人文经武纬之 瓦罐》、石君实的《曲江池》、明代朱有炖的《曲江池》薛近衮
4 又愿出千金买十娘，这样一来，使李甲既可以不触父怒，躲避 了“人之多言”，又能得到“千金”的代价，怯懦而又自私的李 甲，当然就中了孙富的毒箭，走上牺牲别人的可耻的自私自利 的道路。 3.盐商孙富是个卑鄙和奸诈的人。他一看到十娘，顿生奸 邪之意，用计结识了李甲。当他抓住李甲弱点：怕严父，怕封 建社会舆论，又看清了李甲庸懦无能，便巧施伎俩，动摇和摧 毁他和杜十娘的爱情，在满口“仁义道德”的幌子下用金钱来 收买李甲的心。这样，李甲就被他所俘虏，双手奉上了杜十娘。 二、技巧鉴赏 1.小说是把主角杜十娘和李甲、鸨儿、众姐妹以及孙富等 人的关系，立体地编织成一个社会生活的整体来加以表现的。 不仅描绘了人物的外貌特征、内心活动、爱好、习惯等， 也表现了人与人之间的各种复杂的关系，表现了人的思想感情 和道德面貌。把人和人的社会生活的各个方面作为一个不可分 割的整体来表现，小说中的人物就变得那样栩栩如生，那样真 实可信，那样具有典型意义。 2.杜十娘和其他人物的关系，又是通过故事的情节发展而 逐步表现出来的。清初戏剧理论家李渔，把结构技巧比作“工 师之建宅”。认为“何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材”， 必须事先筹划，精心安排，否则就不能恰当地运用材料建造房 屋。而结构主要表现在情节的安排和组织上。本文在艺术上明 显地保留了话本的特点，情节曲折，故事性强，塑造人物主要 是在情节发展中完成，而且善恶分明，性格特点十分突出。 3.语言口语化，朴实自然。 三、体裁知识 唐代文学上有价值的小说是传奇。传奇是一种传录奇闻的 文体，实际上是已具规模的小说。唐代传奇不仅数量很多，而 且内容精彩，故事动人，文辞华丽，有些作品确实具有高度的 文学价值，唐代许多著名的文学家都写过传奇。部分高水平的 传奇且成为后代著名小说戏剧的蓝本。唐代传奇约可依其性质 分为艳情、侠义、神怪三类，兹将三类中的重要作品略述如下： （1）艳情类——这一类传奇是叙述才子佳人风流韵事的小 说，著名的传奇有：许尧佐的《章台柳传》，元、明、清各朝都 有人加以继写，明代梅鼎祚的《玉合记》和吴长儒的《练囊记》 都是依据《章台柳传》而写的；白行简（自居易之弟）的《李 娃传》写长安妓女李娃的故事，缠绵动人，元代高文秀的《打 瓦罐》、石君实的《曲江池》、明代朱有炖的《曲江池》、薛近衮 技巧拾零 鉴赏小说的故事情节，要紧 紧联系着典型性格，着意体会其 中体现的矛盾斗争，为鉴赏典型 性格作好铺垫。这是鉴赏故事情 节的目的，也是鉴赏典型性格 的前提条件。小说的叙述故事情 节，有顺叙、倒叙，插叙等方法。 顺叙是基本的叙事方法。倒叙， 把故事的结尾或其中某一重要 部分提前，作为作品的开始，作 品的主体部分还是顺叙故事情 节。《祝福》是采用倒叙方法的 一个范例。 美文赏析 沈小霞相会出师表 冯梦龙 只为严嵩父子恃宠贪虐，罪 恶如山，引出一个忠臣来，做出 一段奇奇怪怪的事迹，留下一段 轰轰烈烈的话柄，一时身死，万 古名扬。正是： 家多孝子亲安乐，国有忠臣 世泰平。 那人姓沈名炼，别号青霞， 浙江绍兴人氏。其人文经武纬之 孙富：卑鄙、奸诈 拆散姻缘
的《绣襦记》,都是取材于《李娃传》:元稹的《会真记》(一称《莺 莺传》),叙述张生和崔莺莺的恋爱故事,情节曲折、文笔动人,元才,济世安民之志。从幼慕诸葛 代王实甫便加以改写为《西厢记》:陈鸿的《长恨歌传》,叙述杨贵孔明之为人。孔明文集上有《前 妃自入宫至马嵬缢死的故事,当时白居易和陈是好友,白居易写《长出师表》《后出师表》,沈炼平日 恨歌》是一首长诗歌,陈鸿的《长恨歌传》则为传奇,一歌一传都爱诵之,手自抄表数百遍室中到 哀艳感人,同为文学上的杰作,元代白朴的《梧桐雨》、明代吴世处粘壁。每逢酒后,便高声背诵, 美的《惊鸿记》、清代洪升的《长恨殿》都是根据这一歌一传写成念到“鞠躬尽瘁,死而后已” 的。此外,唐代著名的艳情类传奇有蒋防的《霍小玉传》、张鷟的往往长叹数声,大哭而罢。以此 《游仙窟》、李公佐的《谢小娥传》等。 为常,人都叫他是狂生。嘉靖戊 (2)侠义类一一这一类传奇是叙述侠客的小说,其中著名的戌年中了进士,除授知县之职 有薛调的《刘无双传》、冯延巳的《墨昆仑传》、杨巨源的《红线传》、他共做了三处知县。那三 张说的《髯客传》。这四种传奇故事,都被后人改编成戏曲。 处:溧阳、庄平、清丰。这三任 (3)神怪类一—这一类传奇是叙述神仙鬼怪的小说,唐代传官做得好,真个是 奇中这一类的作品最多。其中较著名的有李公佐的《南柯传》、李吏肃惟遵法、官清不爱钱。 朝威的《柳毅传》、王度的《古镜记》、李泌的《枕中记》、牛僧孺豪强皆敛手,百姓尽安眠 的《玄怪录》、陈玄佑的《离魂记》、薛用弱的《集异记》、任蕃的 因他生性亢直,不背阿奉上 《梦游录》等。 官,左迁锦衣卫经历。一到京师 唐代传奇为后代小说奠下了基础,可说是唐代文学中重要的一看见严家赃秽狼藉,心中甚怒 环,同时从传奇中表现了当时社会的习俗、生活方式与流行思想, 所以如果想研究唐代社会史,必不可忽略了传奇
5 的《绣襦记》，都是取材于《李娃传》；元稹的《会真记》（一称《莺 莺传》），叙述张生和崔莺莺的恋爱故事，情节曲折、文笔动人，元 代王实甫便加以改写为《西厢记》；陈鸿的《长恨歌传》，叙述杨贵 妃自入宫至马嵬缢死的故事，当时白居易和陈是好友，白居易写《长 恨歌》是一首长诗歌，陈鸿的《长恨歌传》则为传奇，一歌一传都 哀艳感人，同为文学上的杰作，元代白朴的《梧桐雨》、明代吴世 美的《惊鸿记》、清代洪升的《长恨殿》都是根据这一歌一传写成 的。此外，唐代著名的艳情类传奇有蒋防的《霍小玉传》、张鷟的 《游仙窟》、李公佐的《谢小娥传》等。 （2）侠义类——这一类传奇是叙述侠客的小说，其中著名的 有薛调的《刘无双传》、冯延巳的《墨昆仑传》、杨巨源的《红线传》、 张说的《髯客传》。这四种传奇故事，都被后人改编成戏曲。 （3）神怪类——这一类传奇是叙述神仙鬼怪的小说，唐代传 奇中这一类的作品最多。其中较著名的有李公佐的《南柯传》、李 朝威的《柳毅传》、王度的《古镜记》、李泌的《枕中记》、牛僧孺 的《玄怪录》、陈玄佑的《离魂记》、薛用弱的《集异记》、任蕃的 《梦游录》等。 唐代传奇为后代小说奠下了基础，可说是唐代文学中重要的一 环，同时从传奇中表现了当时社会的习俗、生活方式与流行思想， 所以如果想研究唐代社会史，必不可忽略了传奇。 才，济世安民之志。从幼慕诸葛、 孔明之为人。孔明文集上有《前 出师表》《后出师表》，沈炼平日 爱诵之，手自抄表数百遍室中到 处粘壁。每逢酒后，便高声背诵， 念到“鞠躬尽瘁，死而后已”， 往往长叹数声，大哭而罢。以此 为常，人都叫他是狂生。嘉靖戊 戌年中了进士，除授知县之职。 他共做了三处知县。那三 处：溧阳、庄平、清丰。这三任 官做得好，真个是： 吏肃惟遵法、官清不爱钱。 豪强皆敛手，百姓尽安眠。 因他生性亢直，不肯阿奉上 官，左迁锦衣卫经历。一到京师， 看见严家赃秽狼藉，心中甚怒