教材优化全析 IIAO CAL YOU HUA OUAN X 结构网络 、内容详解 《茶馆》全剧共三幕,各写一个时代。第一幕的时间是1898 主题揭示: 年初秋,正是戊戌变法刚刚失败,谭嗣同被问斩后不久。那时的 描写从清末、民初到抗战胜 裕泰茶馆生意兴隆,三教九流的人物都把这里作为一个相互交流利后三个不同时代,宣告旧中国 的场所。作者在这一幕里向我们展示了腐朽的中国封建社会已经必将走向灭亡。 走向末路。 茶馆全剧 《茶馆》的第二幕即是课文中节选的部分。 1898年初秋。事 课文的结构与戏剧冲突。 件:裕泰茶馆生意兴隆 在老舍的话剧中,《茶馆》的戏剧结构是独特的,称为“图 2.时间:民初。事件:裕泰 卷式”。用他自己的话说就是“我的写法多少有点新的尝试,没茶馆生意走下坡路。 完全叫老套子捆住”。作品没有一个完整的情节线索,没有贯穿 3.时间:抗日战争胜利之 始终的矛盾冲突,而是以写人来带动情节的发展,这与中外传统后。事件:裕泰茶馆破产 的戏剧写法完全不同。每一个在茶馆中出现的人物都有自己的 样一个大时代的缩影。老舍作为一个戏剧家,他的尝试是成功的,音为旧社会唱出了一曲 个故事,这些故事或相互交织,或平行发展,共同构成了茶馆这 他从容地驾驭了众多的人物,纷繁的情节,在动中取静,使得“茶 馆”这个舞台有条不紊地运行,充分地体现出他的创作个性。 下面具体分析一下第二幕的结构特点 卷轴画式的平面结构 这一幕出场的人物有30多个,有台词的近20个。这些人物卷式(卷轴画式的平面结 没有特别突出的主次之分,每一个人的台词也都不多,在茶馆中 一闪而过,口中说着他们自己的事情。比如旧民主主义革命者崔 作品没有一个完整的情节 久峰与王利发的对话,只表现了他理想破灭后的沮丧和失望;松线索,没有贯穿始终的矛盾冲 二爷的出场也只表现了封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的突,而是以写人来带动情节的发 茶馆主人王利发,也没有什么重场戏,只是在与茶客的交往中表 现自己。由此,该剧中人物的活动,都是截取他们在茶馆中的 个横断面。这无数个画面组织起来,便构成了一幅卷轴画,随着 画面一:王利发 剧情逐步展开。 画面二:李三 再看情节。这一幕没有统一的剧情,人物虽多,但关系并不 复杂。每个人的故事都是单一的,人物之间的联系也基本上是单卷画面三:刘麻子 轴画面四:巡警 线的、小范围之内的。比如一开始出场的跑堂的李三,与茶馆的画画面五:大兵 戏不多,他的戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上,抱怨活式画面六:唐铁嘴 忙而工钱少。再比如刘麻子的戏主要是与两位逃兵有关,茶馆只 的〈画面七:常四爷 是他做贩卖人口交易的一个场所。王利发的戏虽然多一点,但其平画面八:松三爷 中一部分是属于应付生意的,这是人物身份决定的。真正属于他面|画面九:宋愿子 本人的戏只有在茶馆的利益得到维护或受到损害的时候,比如他结 吴样子 与常四爷、李三、巡警等人的戏。整个一幕剧就是由这一个个发构画面十:康顺子 生在茶馆中的小情节、小故事联成的,是平面展开的。 康大利 根据故事的推动,可把全文分成10个段落: 第1段(开头至“忿忿地往后走”),写李三的抱怨。 李三的抱怨,抱怨“越改越凉,冰凉”,抱怨“什么都改良,李三「生活的艰难 为什么工钱不跟着改良呢”,这些抱怨的话非常符合在茶馆已干的了王利发的自私 抱怨、裕泰茶馆的不景气
1 教材优化全析 JIAO CAI YOU HUA QUAN XI 一、内容详解 《茶馆》全剧共三幕，各写一个时代。第一幕的时间是 1898 年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。那时的 裕泰茶馆生意兴隆，三教九流的人物都把这里作为一个相互交流 的场所。作者在这一幕里向我们展示了腐朽的中国封建社会已经 走向末路。 《茶馆》的第二幕即是课文中节选的部分。 课文的结构与戏剧冲突。 在老舍的话剧中，《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图 卷式”。用他自己的话说就是“我的写法多少有点新的尝试，没 完全叫老套子捆住”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿 始终的矛盾冲突，而是以写人来带动情节的发展，这与中外传统 的戏剧写法完全不同。每一个在茶馆中出现的人物都有自己的一 个故事，这些故事或相互交织，或平行发展，共同构成了茶馆这 样一个大时代的缩影。老舍作为一个戏剧家，他的尝试是成功的， 他从容地驾驭了众多的人物，纷繁的情节，在动中取静，使得“茶 馆”这个舞台有条不紊地运行，充分地体现出他的创作个性。 下面具体分析一下第二幕的结构特点。 卷轴画式的平面结构。 这一幕出场的人物有 30 多个，有台词的近 20 个。这些人物 没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也都不多，在茶馆中 一闪而过，口中说着他们自己的事情。比如旧民主主义革命者崔 久峰与王利发的对话，只表现了他理想破灭后的沮丧和失望；松 二爷的出场也只表现了封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的 茶馆主人王利发，也没有什么重场戏，只是在与茶客的交往中表 现自己。由此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一 个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着 剧情逐步展开。 再看情节。这一幕没有统一的剧情，人物虽多，但关系并不 复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单 线的、小范围之内的。比如一开始出场的跑堂的李三，与茶馆的 戏不多，他的戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活 忙而工钱少。再比如刘麻子的戏主要是与两位逃兵有关，茶馆只 是他做贩卖人口交易的一个场所。王利发的戏虽然多一点，但其 中一部分是属于应付生意的，这是人物身份决定的。真正属于他 本人的戏只有在茶馆的利益得到维护或受到损害的时候，比如他 与常四爷、李三、巡警等人的戏。整个一幕剧就是由这一个个发 生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的。 根据故事的推动，可把全文分成 10 个段落： 第 1 段（开头至“忿忿地往后走”），写李三的抱怨。 李三的抱怨，抱怨“越改越凉，冰凉”，抱怨“什么都改良， 为什么工钱不跟着改良呢”，这些抱怨的话非常符合在茶馆已干 结构网络 主题揭示： 描写从清末、民初到抗战胜 利后三个不同时代，宣告旧中国 必将走向灭亡。 茶馆全剧 1.时间：1898 年初秋。事 件：裕泰茶馆生意兴隆。 2.时间：民初。事件：裕泰 茶馆生意走下坡路。 3.时间：抗日战争胜利之 后。事件：裕泰茶馆破产。 ↓ 作者为旧社会唱出了一曲 葬歌。 图卷式（卷轴画式的平面结 构） ↓ 作品没有一个完整的情节 线索，没有贯穿始终的矛盾冲 突，而是以写人来带动情节的发 展。 画面一：王利发 画面二：李三 卷 画面三：刘麻子 轴 画面四：巡警 画 画面五：大兵 式 画面六：唐铁嘴 的 画面七：常四爷 平 画面八：松二爷 面 画面九：宋恩子 结 吴样子 构 画面十：康顺子 康大利 …… 李三 生活的艰难 的 王利发的自私 抱怨 裕泰茶馆的不景气
了二十多年的老伙计的身份。同时也看出社会的动乱以及裕泰茶 馆的不景气。 第2段(“栓子的妈,他岁数大了点”至“我给三爷拿菜钱 去”),写妻子的埋怨。 妻子的「工作的辛劳 妻子的埋怨,一方面写出了他们工作的辛劳,另一方面也写埋怨时局的混乱 对李三的同情 出了时局的混乱 第3段(“一群男女难民在门外央告”至“难民散去”),写 打发难民 打发难民 (表现出王的自私与冷漠) 对逃难的饥民的强硬态度,写出了王利发的缺少怜悯别人的 感情,表现其自私的一面。 第4段(“怎样啊?六爷!”至“明天还不定是风是雨呢”), 应付军警 写军警的敲诈。 (圆滑、世故) 刚打发完难民,大兵和警察又来了,王利发只好打起精神对 他们讨好,巧应付、怕得罪,写出王利发圆滑、世故的一面 第5段(“您慢走”至“报童追唐铁嘴下”),写超级骗子 这是个麻农相士,算命骗人的人,你看他说话:“年头越乱, 唐铁嘴一一麻农相士,算命 我的生意越好!这年月,谁活着谁死都碰运气,怎能不多算算命、骗人 相相面呢?”“赶明儿我一总还给你,那一共才有几个钱呢!” 副无赖相。而王利发为了自己茶馆的安宁,对唐铁嘴虽然厌恶仍 笑脸相迎,这又反映出他精于处世的一面 第6段(“自言自语”至“同松二爷下”),写“铁杆庄稼” 的幻灭与怀念。 在这一段中,常四爷和松二爷是作者着力刻画的人物,也是 给人印象最深的两个人物 常四爷是个旗人,在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清 常四爷——他正直、倔强 政府不满,对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要善良,敢作敢为,富于正义感 完”就被抓起来,坐了一年的监狱。出狱后曾参加义和团,后靠乐于助人,代表了不甘受奴役的 卖菜为生。他正直、倔强,敢作敢为,富于正义感,乐于助人 中国人 代表了不甘受奴役的中国人。课文中他对抓过他的特务仍不服 软,当王利发正愁要关城门了,还没买菜时,是他送来了咸菜和 鸡,第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒 拣来别人撒剩的纸钱,作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道: “我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢?”形象地反映了社会的黑 暗和人民的反抗情绪 松二爷也是旗人,胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的 松二爷一一这是一个没有 生活,整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了,但谋生能力的旗人的典型 又不愿自食其力,仍旧留恋过去的生活,宁愿自己挨饿,也要喂 鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映 了中国封建社会的腐朽 第7段(“这小子”至“同宋恩子下”),写“混世魔王” 敲诈。 吴祥子、宋恩子是两个顺风倒的奸邪小人,是靠坑害别人钻 吴祥子、宋恩子——两个奸 营偷生的行尸走肉。 邪小人。 第8段(“刘爷,茶喝够了吧”至“你们到底一共有多少块 刘麻子——靠说媒拉纤,拐 卖人口挣钱的地痞无赖
2 了二十多年的老伙计的身份。同时也看出社会的动乱以及裕泰茶 馆的不景气。 第 2 段（“栓子的妈，他岁数大了点”至“我给三爷拿菜钱 去”），写妻子的埋怨。 妻子的埋怨，一方面写出了他们工作的辛劳，另一方面也写 出了时局的混乱。 第 3 段（“一群男女难民在门外央告”至“难民散去”），写 打发难民。 对逃难的饥民的强硬态度，写出了王利发的缺少怜悯别人的 感情，表现其自私的一面。 第 4 段（“怎样啊？六爷！”至“明天还不定是风是雨呢”）， 写军警的敲诈。 刚打发完难民，大兵和警察又来了，王利发只好打起精神对 他们讨好，巧应付、怕得罪，写出王利发圆滑、世故的一面。 第 5 段（“您慢走”至“报童追唐铁嘴下”），写超级骗子。 这是个麻农相士，算命骗人的人，你看他说话：“年头越乱， 我的生意越好！这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、 相相面呢？”“赶明儿我一总还给你，那一共才有几个钱呢！”一 副无赖相。而王利发为了自己茶馆的安宁，对唐铁嘴虽然厌恶仍 笑脸相迎，这又反映出他精于处世的一面。 第 6 段（“自言自语”至“同松二爷下”），写“铁杆庄稼” 的幻灭与怀念。 在这一段中，常四爷和松二爷是作者着力刻画的人物，也是 给人印象最深的两个人物。 常四爷是个旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清 政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要 完”就被抓起来，坐了一年的监狱。出狱后曾参加义和团，后靠 卖菜为生。他正直、倔强，敢作敢为，富于正义感，乐于助人， 代表了不甘受奴役的中国人。课文中他对抓过他的特务仍不服 软，当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和 鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒， 拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道： “我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”形象地反映了社会的黑 暗和人民的反抗情绪。 松二爷也是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的 生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但 又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂 鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映 了中国封建社会的腐朽。 第 7 段（“这小子”至“同宋恩子下”），写“混世魔王”的 敲诈。 吴祥子、宋恩子是两个顺风倒的奸邪小人，是靠坑害别人钻 营偷生的行尸走肉。 第 8 段（“刘爷，茶喝够了吧”至“你们到底一共有多少块 打发难民 (表现出王的自私与冷漠) 应付军警 （圆滑、世故） 唐铁嘴——麻农相士，算命 骗人。 常四爷——他正直、倔强、 善良，敢作敢为，富于正义感， 乐于助人，代表了不甘受奴役的 中国人。 松二爷——这是一个没有 谋生能力的旗人的典型。 吴祥子、宋恩子——两个奸 邪小人。 刘麻子——靠说媒拉纤，拐 卖人口挣钱的地痞无赖。 工作的辛劳 时局的混乱 对李三的同情 妻子的 埋怨
现大洋”),写刘麻子的生意。 刘麻子是靠说媒拉纤,拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中 他用十两银子买来康顺子,又以二百两银子卖给太监庞总管。课 文中他又同两位逃兵谈生意,还没谈成就被当作逃兵枪毙了。这 个人物形象表现了当时社会的病态和畸形 第9段(“王利发和崔久峰由后面慢慢走来”至“我只会念 经,不会干别的”),写崔久峰的绝望。 崔久峰由“以天下为己任”的革命者变成“中国非亡不可”崔久峰—失败主义者。 的失败主义者。 第10段(“宋恩子、吴祥子又回来了”至结束),写“逃兵 的下场 刘麻子被当作逃兵抓走了,我们为此而感到解恨,但另一方 刘麻子这个无赖的最后下 面也写出了当时社会的混乱不堪,到了无法无天的地步 场 王利发,这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜, 在第一幕时,正值年富力强,刚从父亲手里继承了经营茶馆的生 意,也继承了父亲的处世哲学,即多说好话,多作揖。他精明 茶馆老板王利发(贯穿全 干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬,对不同的人采取不同的剧)——小商人,他具有圆滑 接待方式。我们看到在第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付:对自世故、精明、干练、谨小慎微 己公寓的房客崔久峰,能很耐心地倾听他的牢骚,尽管他不一定委曲求全的性格。 懂,但也不时地说一些逢迎的话。作为商人,王利发具有胆小怕 事和自私的特点。比如课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和 这一形象的意义就在于,他 难民的哀告虽然也同情,但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面揭露了旧制度吃人的本质,反映 前,靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良,也了旧时代的不合理。 无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满,但表 达的却十分含蓄,比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候,他 说:“这个年月还值得感谢!”这句话中蕴含了他的愁苦和愤恨。 就是这样一个精于处世的小商人,最终也没有逃脱破产的命运, 当茶馆被人霸占后,他悬梁自尽。王利发的悲剧,是旧中国广大 市民生活命运的真实写照 二、技巧鉴赏 技巧拾零 1.人物语言的个性化。戏剧中每一句台词都是人物的语言 抓住戏剧冲突的表现形态 表达人物的思想,显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和 性格,选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、周 戏剧冲突主要表現为具有 到,与各种人物应酬都反应机敏,对答如流,很能显示他茶馆掌不同性格的人物在追求各自的 柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直,带有闯荡多年的侠气和饱目标过程中所发生的斗争。其形 经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理, 态主要表现为人与人的冲突,即 具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少,都写得活灵活表现为人与人之间意志和性格 的冲突,这是戏剧冲突的本质 2.语言的幽默风格。老舍谈《茶馆》时说,作品写了“那些意志冲突,是指人物间对立的目 年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与的和动机出现,交织成错综复杂 强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着的戏剧冲突。如《茶馆》一剧 严肃和悲哀,形成了自己特有的幽默风格。课文中,当唐铁嘴夸正是由精明善良的王利发、耿介 耀自己如何抽白面儿时,看起来滑稽可笑,但实际上却激起了人正直的常四爷等许多性格各异 们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没的人物,在相互撞击中引起冲 突。意志冲突和性格冲突往往是 紧密地结合在一起的,在戏剧 中,不能截然分开
3 现大洋”），写刘麻子的生意。 刘麻子是靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中 他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。课 文中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当作逃兵枪毙了。这 个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。 第 9 段（“王利发和崔久峰由后面慢慢走来”至“我只会念 经，不会干别的”），写崔久峰的绝望。 崔久峰由“以天下为己任”的革命者变成“中国非亡不可” 的失败主义者。 第 10 段（“宋恩子、吴祥子又回来了”至结束），写“逃兵” 的下场。 刘麻子被当作逃兵抓走了，我们为此而感到解恨，但另一方 面也写出了当时社会的混乱不堪，到了无法无天的地步。 王利发，这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜， 在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生 意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、 干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的 接待方式。我们看到在第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付；对自 己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定 懂，但也不时地说一些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕 事和自私的特点。比如课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和 难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面 前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也 无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表 达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他 说：“这个年月还值得感谢！”这句话中蕴含了他的愁苦和愤恨。 就是这样一个精于处世的小商人，最终也没有逃脱破产的命运， 当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大 市民生活命运的真实写照。 二、技巧鉴赏 1.人物语言的个性化。戏剧中每一句台词都是人物的语言， 表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和 性格，选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、周 到，与各种人物应酬都反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌 柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱 经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理， 具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活 现。 2.语言的幽默风格。老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些 年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与 强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着 严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。课文中，当唐铁嘴夸 耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人 们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没 崔久峰——失败主义者。 刘麻子这个无赖的最后下 场。 茶馆老板王利发（贯穿全 剧）——小商人，他具有圆滑、 世故、精明、干练、谨小慎微、 委曲求全的性格。 ↓ 这一形象的意义就在于，他 揭露了旧制度吃人的本质，反映 了旧时代的不合理。 技巧拾零 抓住戏剧冲突的表现形态 （一） 戏剧冲突主要表現为具有 不同性格的人物在追求各自的 目标过程中所发生的斗争。其形 态主要表现为人与人的冲突，即 表现为人与人之间意志和性格 的冲突，这是戏剧冲突的本质。 意志冲突，是指人物间对立的目 的和动机出现，交织成错综复杂 的戏剧冲突。如《茶馆》一剧， 正是由精明善良的王利发、耿介 正直的常四爷等许多性格各异 的人物，在相互撞击中引起冲 突。意志冲突和性格冲突往往是 紧密地结合在一起的，在戏剧 中，不能截然分开
有”,也像一句玩笑话,然而表现出的则是人民对动荡时局的不 满。这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味和思考
4 有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不 满。这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味和思考
3.浓郁的北京地方色彩。这个特点在课文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言,特 别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言,使作品更具地方色彩 也更真实。 三、体裁知识 话剧 美文赏析 以对话和动作为主要表现手段的戏剧。对话在话剧中具有特别 老伴(节选) 重要的意义,人物性格的刻画、故事情节的发展,主要靠对话来表 沈从文 现。正因为这样,对话必须是规范化的文学语言,要通俗易懂,便 我拿了那个小小包儿出城 于群众接受,适于反映现实生活。话剧在中国是一种年轻的戏剧样时,天已断黑,在泥堤上乱走 式,最早出现在辛亥革命前夕,当时称“新剧”或“文明戏”。新天上有一粒极大星子,闪耀着柔 剧于辛亥革命后逐渐衰落。“五四”运动以后,欧洲戏剧传入中国,和悦目的光明。我定这一粒星 中国现代话剧兴起,当时称“爱美剧”或“白话剧”。1928年由洪子,目不旁瞬 深提议定名为话剧。曹禺的《雷雨》、郭沫若的《屈原》、老舍的《茶 “这星光从空间到地球据 馆》等是我国著名的话剧。 说就得三千年,阅历多些,它那 歌剧 么镇静有它的道理。我现在还只 以歌唱和音乐为主要表现手段的戏剧。由于主要是通过演员的三十岁刚过头,能那么镇静 歌唱来表现戏剧内容,因此唱词具有十分重要的意义。歌词的语言吗? 应该是诗的语言,具有诗意的感染力。在歌剧中,说白居于次要地我心中似乎极其混乱,我想 位,起串联故事情节的作用,往往在演员歌唱之间,在音乐伴奏下我的混乱是不合理的。我的脚正 以吟诵的调子进行。歌剧还重视舞蹈的表现力,并配以适当的音响踏到十七年前所躺卧的泥堤上, 效果。中国古典戏曲如京剧、秦腔等,由于把歌唱、说白和舞蹈三一颗心跳跃着,勉强按捺也不能 者有机地结合在一起,因此都可归入这一类。中国新歌剧是1942约束自己。可是,过去的,有谁 年以后发展起来的,在表演上继承中国古典戏曲的传统,有歌、有人能拦住不让它过去,又有谁能 舞、有说白:;曲调是在民族音乐和地方戏的基础上创造的;剧本创制止不许它再来?时间使我的 作吸取了话剧的一些表现手法。《白毛女》《洪湖赤卫队》《江姐》心在各种变动人事上感受了点 《向阳川》等都是比较优秀的新歌剧。 分量不同的压力,我得沉默,得 忍受
5 美文赏析 老伴（节选） 沈从文 我拿了那个小小包儿出城 时，天已断黑，在泥堤上乱走。 天上有一粒极大星子，闪耀着柔 和悦目的光明。我瞅定这一粒星 子，目不旁瞬。 “这星光从空间到地球据 说就得三千年，阅历多些，它那 么镇静有它的道理。我现在还只 三十岁刚过头，能那么镇静 吗？……” 我心中似乎极其混乱，我想 我的混乱是不合理的。我的脚正 踏到十七年前所躺卧的泥堤上， 一颗心跳跃着，勉强按捺也不能 约束自己。可是，过去的，有谁 人能拦住不让它过去，又有谁能 制止不许它再来？时间使我的 心在各种变动人事上感受了点 分量不同的压力，我得沉默，得 忍受。 3.浓郁的北京地方色彩。这个特点在课文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特 别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩， 也更真实。 三、体裁知识 话剧 以对话和动作为主要表现手段的戏剧。对话在话剧中具有特别 重要的意义，人物性格的刻画、故事情节的发展，主要靠对话来表 现。正因为这样，对话必须是规范化的文学语言，要通俗易懂，便 于群众接受，适于反映现实生活。话剧在中国是一种年轻的戏剧样 式，最早出现在辛亥革命前夕，当时称“新剧”或“文明戏”。新 剧于辛亥革命后逐渐衰落。“五四”运动以后，欧洲戏剧传入中国， 中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”或“白话剧”。1928 年由洪 深提议定名为话剧。曹禺的《雷雨》、郭沫若的《屈原》、老舍的《茶 馆》等是我国著名的话剧。 歌剧 以歌唱和音乐为主要表现手段的戏剧。由于主要是通过演员的 歌唱来表现戏剧内容，因此唱词具有十分重要的意义。歌词的语言 应该是诗的语言，具有诗意的感染力。在歌剧中，说白居于次要地 位，起串联故事情节的作用，往往在演员歌唱之间，在音乐伴奏下 以吟诵的调子进行。歌剧还重视舞蹈的表现力，并配以适当的音响 效果。中国古典戏曲如京剧、秦腔等，由于把歌唱、说白和舞蹈三 者有机地结合在一起，因此都可归入这一类。中国新歌剧是 1942 年以后发展起来的，在表演上继承中国古典戏曲的传统，有歌、有 舞、有说白；曲调是在民族音乐和地方戏的基础上创造的；剧本创 作吸取了话剧的一些表现手法。《白毛女》《洪湖赤卫队》《江姐》 《向阳川》等都是比较优秀的新歌剧