教材优化全析 . IAO CAL YOU HUA OUAN X 、内容详解 结构网络 本剧剧情简单。女仆李嫂不慎打碎了主人吴太太的一只花瓶, 结构严谨,矛盾居中 吴太太强迫她按原价赔偿三块钱国币。住在同院的大学生杨长雄 虚写:女仆打碎花瓶→赔不起 极为愤慨,与吴太太发生口角。杨气急之下摔碎另一只花瓶,无 →抵押→被辞退 可奈何地送上三块钱国币,完成全剧。 焦点:大学生与女主人的 剧本结构严谨,矛盾集中。剧本虚写女仆打碎花瓶、赔不起、 冲突 以铺盖抵押、被辞退等情节,而将大学生与女主人的冲突作为矛 盾的焦点,着力描写他们之间的三次交锋。第一次,争论的焦点 三次交锋,层次交锋 是李嫂该不该赔花瓶;第二次,焦点是该不该典押李嫂的铺盖 第三次是由大学生骂女主人是“一个无耻的泼妇”引起。三次交 锋,层次清晰,将剧情逐次推向高潮。结尾以打碎另一只花瓶解 决冲突,收到了出人意料的艺术效果。 人物形象鲜明,语言富于个性。女主人唠叨、狡辩、出言不「女主人:一逼、二逼、三逼。 逊,充分显示了她自私、吝啬、胡搅蛮缠的个性。大学生敢想敢 说、能言善辩、锋芒毕露,则充分表现了他仗义执言、好打抱不 平的性格:而低缓、短促、风趣的语言,则与他的沉着稳重和幽 打碎花瓶 默的性格是分不开的。人物的性格是在矛盾冲突中,通过人物的 语言、动作、心理等刻画出来的。比如在大学生与女主人的三次 交锋中,女主人总是主动进攻,大学生则是“被迫抗战”,特别是 语言动作表情 最后一个回合,女主人一逼、再逼、三逼,大学生却一忍、再忍 最后是“面白手颤,忍无可忍”,才“将花瓶拼命的往地上一掷”。 活灵活现 当另一只花瓶打碎后,大学生“理屈词穷,闭紧了嘴唇,握紧了 拳头”,过了一会儿,才“摸出了三张纸币,送上”;而伶牙俐齿 的女主人,因事出意外,只是“抢了纸币,握在手内,捏成纸团, 鼓着眼,看着对方”。这一连串的动作、表情,将人物刻画得活灵 活现。 人物形象分析 吴太太欺压女仆、蛮不讲理的吴太太是作者讽刺的对象。抗 吴太太 战前她养尊处优,去牯岭避暑:抗战后吴太太逃往西南后方避难, 典型的庸俗小市民 租住三间正房,牢骚满腹。女仆李嫂无意中打碎了一只花瓶,吴 胡搅蛮缠 太太就逼她赔偿三块钱国币。虽然李嫂身上只有三角钱,她却毫 泼辣 无同情之心,硬叫警察来把李嫂的铺盖拿去押三块钱来赔偿,自 私、吝啬、刻薄、欺人成性的剥削阶级本性毕露无遗。和杨长雄 的三次交锋也充分地显示出吴太太的典型的庸俗的小市民习气 作者讽刺的对象 胡搅蛮缠、泼辣、狡辩。她听到杨长雄说她是“一个无耻的泼妇”, 便不依不饶,一逼再逼,甚至谩骂:“刚才你很会说话,怎么现在 连屁也不放了?你骂了人你不承认。你骂了人你不敢承认。这才 是无耻。是的,无耻!下流!混蛋!”这已完全是蛮横粗俗的泼妇 骂街了。作者不加粉饰的真实描写为我们活画出了一位自私、尖 刻、肆意施虐的阔太太
教材优化全析 JIAO CAI YOU HUA QUAN XI 一、内容详解 本剧剧情简单。女仆李嫂不慎打碎了主人吴太太的一只花瓶， 吴太太强迫她按原价赔偿三块钱国币。住在同院的大学生杨长雄 极为愤慨，与吴太太发生口角。杨气急之下摔碎另一只花瓶，无 可奈何地送上三块钱国币，完成全剧。 剧本结构严谨，矛盾集中。剧本虚写女仆打碎花瓶、赔不起、 以铺盖抵押、被辞退等情节，而将大学生与女主人的冲突作为矛 盾的焦点，着力描写他们之间的三次交锋。第一次，争论的焦点 是李嫂该不该赔花瓶；第二次，焦点是该不该典押李嫂的铺盖； 第三次是由大学生骂女主人是“一个无耻的泼妇”引起。三次交 锋，层次清晰，将剧情逐次推向高潮。结尾以打碎另一只花瓶解 决冲突，收到了出人意料的艺术效果。 人物形象鲜明，语言富于个性。女主人唠叨、狡辩、出言不 逊，充分显示了她自私、吝啬、胡搅蛮缠的个性。大学生敢想敢 说、能言善辩、锋芒毕露，则充分表现了他仗义执言、好打抱不 平的性格；而低缓、短促、风趣的语言，则与他的沉着稳重和幽 默的性格是分不开的。人物的性格是在矛盾冲突中，通过人物的 语言、动作、心理等刻画出来的。比如在大学生与女主人的三次 交锋中，女主人总是主动进攻，大学生则是“被迫抗战”，特别是 最后一个回合，女主人一逼、再逼、三逼，大学生却一忍、再忍， 最后是“面白手颤，忍无可忍”，才“将花瓶拼命的往地上一掷”。 当另一只花瓶打碎后，大学生“理屈词穷，闭紧了嘴唇，握紧了 拳头”，过了一会儿，才“摸出了三张纸币，送上”；而伶牙俐齿 的女主人，因事出意外，只是“抢了纸币，握在手内，捏成纸团， 鼓着眼，看着对方”。这一连串的动作、表情，将人物刻画得活灵 活现。 人物形象分析 吴太太欺压女仆、蛮不讲理的吴太太是作者讽刺的对象。抗 战前她养尊处优，去牯岭避暑；抗战后吴太太逃往西南后方避难， 租住三间正房，牢骚满腹。女仆李嫂无意中打碎了一只花瓶，吴 太太就逼她赔偿三块钱国币。虽然李嫂身上只有三角钱，她却毫 无同情之心，硬叫警察来把李嫂的铺盖拿去押三块钱来赔偿，自 私、吝啬、刻薄、欺人成性的剥削阶级本性毕露无遗。和杨长雄 的三次交锋也充分地显示出吴太太的典型的庸俗的小市民习气： 胡搅蛮缠、泼辣、狡辩。她听到杨长雄说她是“一个无耻的泼妇”， 便不依不饶，一逼再逼，甚至谩骂：“刚才你很会说话，怎么现在 连屁也不放了？你骂了人你不承认。你骂了人你不敢承认。这才 是无耻。是的，无耻！下流！混蛋！”这已完全是蛮横粗俗的泼妇 骂街了。作者不加粉饰的真实描写为我们活画出了一位自私、尖 刻、肆意施虐的阔太太。 结构网络 结构严谨，矛盾居中。 虚写：女仆打碎花瓶→赔不起 →抵押→被辞退 焦点：大学生与女主人的 冲突 ↓ 三次交锋，层次交锋 吴太太 典型的庸俗小市民： 胡搅蛮缠 泼辣 狡辩 作者讽刺的对象 女主人：一逼、二逼、三逼。 大学生：一忍、再忍 打碎花瓶 赔偿 语言 动作 表情 活灵活现
杨长雄杨长雄有极强的正义感和同情心,是和吴太太相对 杨长雄 照的人物形象。他随着学校从沦陷区来到内地,火热的民族斗争具有极强的正义感和同情心,容 熏陶得他“能言善辩,见义勇为,有年轻人爱管闲事之美德”,因易冲动,不讲策略 此,他为李嫂抱不平,义愤填膺地和吴太太论情、说理、讲势 争辩,说李嫂是个“低级穷人”,赔不起,再说“娘姨有打破花瓶 的机会”“权利”“而没有赔偿花瓶的义务”,这就反被动为主动, 彻底驳倒了对方,显示出他的能言善辩,义正词严。理屈词穷的正直、认真、可爱的青年 吴太太露出泼妇骂街的本相后,杨长雄忍无可忍,把吴太太的另 只宝贝花瓶砸碎,凸现出他见义勇为的性格,但同时也说明他 容易冲动、缺乏斗争的经验和策略,只能砸碎花瓶出出气罢了。 舞台说明很精彩:理屈词 当另一只花瓶打碎后,大学生“理屈词穷,紧闭了嘴唇,握紧了穷。紧闭嘴唇,握紧拳头。 拳头”,过了一会儿“摸出了三张纸币,送上”,用“以其人之道 还治其人之身”的办法结束了一场恶战。可以说,杨长雄是一个 正直认真的可爱青年,是作者称颂的对象 成众成众沉着、稳重又不乏幽默。每当杨、吴二人的口角 成众 趋于白热化的当口,他便以看似不关己的态度招呼杨长雄:“下棋, 沉着、稳重、幽默 下棋。”全剧结束时,成众的一声“和棋”更是让人回想无穷 关于成众,我们再来探讨两个问题。 1.剧中杨长雄和成众的棋局未完,剧末成众却说“和棋”,为 什么? 这句话表面上是说那盘棋局,实际上是十分风趣又一针见血 长雄——失、得 地比喻这场两败俱伤的争吵。吴太太得到了李嫂的三块钱国币的讽刺1吴太一一得、失 赔款,是打了胜仗;杨长雄故意打破第二只花瓶给了她第二笔赔 款,她就等于吃了败仗。杨长雄说不服吴太太因此打破她的另 两败俱伤的争吵 只花瓶来出气,可以说是打了胜仗:但是一个穷学生平白地赔三 块钱国币,也可以说是吃了一个败仗。双方都有胜有败,但谁也 没有真正彻底打败对方,成了“和棋”的局面 2.成众从始到终都未参与冲突,也不能左右冲突的发展趋势 可以把这个人物去掉吗? 成众这个人物不是可有可无的。他是作为一个与杨长雄对照成众人物形象的中和作用 的形象出现的,在其冷静、幽默的性格映衬下,杨长雄的见义勇 为、富有正义感,却容易冲动、不讲策略的性格显得格外鲜明、 可爱。杨长雄的许多心理活动都是在和他的对话中交代的。虽然 他未参与这场舌战,但每当杨、吴之间的口角趋于白热化的当口 是他“轻描淡写”式的话语让冲突告一段落,使得全剧有张有弛。 二、技巧鉴赏 1.构思精巧,开头和结尾尤具特色。戏剧是从一派争吵声中 技巧拾零 开场的,这使戏剧从一开始就聚焦在主要冲突“该不该要打破了 抓住戏剧冲突的表现形态 花瓶的李嫂赔三块钱”,略去了李嫂打碎花瓶这一事件的真正起(二) 因,“作者越过事件的真正发端,把起点放在一个处于持续状态的 人物内心冲突。这种内心冲 动势中,勾起了观众对于幕前情景的遐想”。正是这场并未写出的突往往使人物陷于不易摆脱的 口角,给全剧定下了一个激越的基调,幕一拉开,舞台上就已战境地。在《雷雨》中,四凤和周 火弥漫,紧紧地抓住观众的心。本剧的结尾尤其给观众留下难忘萍都是侍萍的亲生骨肉,要侍萍 的印象。吴太太一逼、再逼、三逼,杨长雄一忍、再忍、三忍,答应他们的结合,她是既难同 意,又无法道出真情的。儿女的
杨长雄 杨长雄有极强的正义感和同情心，是和吴太太相对 照的人物形象。他随着学校从沦陷区来到内地，火热的民族斗争 熏陶得他“能言善辩，见义勇为，有年轻人爱管闲事之美德”，因 此，他为李嫂抱不平，义愤填膺地和吴太太论情、说理、讲势、 争辩，说李嫂是个“低级穷人”，赔不起，再说“娘姨有打破花瓶 的机会”“权利”“而没有赔偿花瓶的义务”，这就反被动为主动， 彻底驳倒了对方，显示出他的能言善辩，义正词严。理屈词穷的 吴太太露出泼妇骂街的本相后，杨长雄忍无可忍，把吴太太的另 一只宝贝花瓶砸碎，凸现出他见义勇为的性格，但同时也说明他 容易冲动、缺乏斗争的经验和策略，只能砸碎花瓶出出气罢了。 当另一只花瓶打碎后，大学生“理屈词穷，紧闭了嘴唇，握紧了 拳头”，过了一会儿“摸出了三张纸币，送上”，用“以其人之道 还治其人之身”的办法结束了一场恶战。可以说，杨长雄是一个 正直认真的可爱青年，是作者称颂的对象。 成众 成众沉着、稳重又不乏幽默。每当杨、吴二人的口角 趋于白热化的当口，他便以看似不关己的态度招呼杨长雄：“下棋， 下棋。”全剧结束时，成众的一声“和棋”更是让人回想无穷。 关于成众，我们再来探讨两个问题。 1.剧中杨长雄和成众的棋局未完，剧末成众却说“和棋”，为 什么？ 这句话表面上是说那盘棋局，实际上是十分风趣又一针见血 地比喻这场两败俱伤的争吵。吴太太得到了李嫂的三块钱国币的 赔款，是打了胜仗；杨长雄故意打破第二只花瓶给了她第二笔赔 款，她就等于吃了败仗。杨长雄说不服吴太太因此打破她的另一 只花瓶来出气，可以说是打了胜仗；但是一个穷学生平白地赔三 块钱国币，也可以说是吃了一个败仗。双方都有胜有败，但谁也 没有真正彻底打败对方，成了“和棋”的局面。 2.成众从始到终都未参与冲突，也不能左右冲突的发展趋势， 可以把这个人物去掉吗？ 成众这个人物不是可有可无的。他是作为一个与杨长雄对照 的形象出现的，在其冷静、幽默的性格映衬下，杨长雄的见义勇 为、富有正义感，却容易冲动、不讲策略的性格显得格外鲜明、 可爱。杨长雄的许多心理活动都是在和他的对话中交代的。虽然 他未参与这场舌战，但每当杨、吴之间的口角趋于白热化的当口， 是他“轻描淡写”式的话语让冲突告一段落，使得全剧有张有弛。 二、技巧鉴赏 1.构思精巧，开头和结尾尤具特色。戏剧是从一派争吵声中 开场的，这使戏剧从一开始就聚焦在主要冲突“该不该要打破了 花瓶的李嫂赔三块钱”，略去了李嫂打碎花瓶这一事件的真正起 因，“作者越过事件的真正发端，把起点放在一个处于持续状态的 动势中，勾起了观众对于幕前情景的遐想”。正是这场并未写出的 口角，给全剧定下了一个激越的基调，幕一拉开，舞台上就已战 火弥漫，紧紧地抓住观众的心。本剧的结尾尤其给观众留下难忘 的印象。吴太太一逼、再逼、三逼，杨长雄一忍、再忍、三忍， 舞台说明很精彩：理屈词 穷。紧闭嘴唇，握紧拳头。 成众 沉着、稳重、幽默 成众人物形象的中和作用 技巧拾零 抓住戏剧冲突的表现形态 （二） 人物内心冲突。这种内心冲 突往往使人物陷于不易摆脱的 境地。在《雷雨》中，四凤和周 萍都是侍萍的亲生骨肉，要侍萍 答应他们的结合，她是既难同 意，又无法道出真情的。儿女的 杨长雄 具有极强的正义感和同情心，容 易冲动，不讲策略。 赞 颂 正直、认真、可爱的青年 杨长雄——失、得 吴太太——得、失 ↓ 两败俱伤的争吵 讽刺
已是剑拔弩张,一触即发,此时杨长雄故意走到吴太太的面前摔要求使她处于进退两难的境地, 碎另一只花瓶,全剧就这样在最后一个没有完成的动作上戛然而在内心深处展开了激烈的斗争。 止了。“这样的结尾,像交响乐,在最强烈的高潮时突然‘以千钧中国古代戏曲常常以抒发内心 之力一下收住,刹时万籁俱寂,令人目瞪口呆,半晌才如梦初醒 冲突的片断作为一出戏的重点 令观众联想万千。《三块钱国币》的这种开头结尾方式使全剧始终如《西厢记》“长亭送别”中, 处于一种急风暴雨的动态进程之中,痛快淋漓地表达了剧作家对崔莺莺的大段抒情唱词,唱出了 恃财欺人、无法无理的现象的愤激之情 对往日相思的回忆和今日离别 2.伏笔的使用也是本文构思的一大特色。剧中吴太太两次拿的愁苦,展示了她内心的矛盾: 起现在仅存的一只花瓶端详,极言她对花瓶的喜爱和对打碎的花张生此去若不得官,他们就不能 瓶的痛心,结果,杨长雄故意把这只花瓶也打碎了,并主动送上结合:若得官,又怕张生成为当 三块钱。杨长雄按吴太太的逻辑解决了问题,让吴太太哑口无言。权大户择婿的对象。这种愁苦之 正是由于这些伏笔的使用,造成一种出乎意料之外,但又在情理情反复激荡,充分表现了青年男 之中的喜剧效果。 女追求自由爱情和封建家长追 3.本剧的语言俏皮幽默,所有的语言纯乎出于角色的性格,逐名利之间的冲突。 看似平凡,但在此情此景下,不由人不露出会心的微笑。杨长雄 模仿吴太太一上场时说话的腔调,表面上是抱怨成众,实际上是 嘲讽吴太太,充满机智和诙谐。杨长雄满口“如果”“也许”“因 为”的学生腔式的演说词和吴太太的泼妇骂街的不和谐的交织, 显出吴太太的不可理喻,也给杨长雄这番慷慨激昂的辩论涂上了 层喜剧色彩。成众的台词不多,但短促、风趣的语言已充分表 现了他“自然而不自觉的幽默”。 三、体裁知识 美文赏析 正剧戏剧的一种类型。因兼有悲剧和喜剧的因素,也叫悲 一只小鸟 喜剧。在西方古代戏剧中只有悲剧和喜剧,它们之间的界限极为 严格。到十八世纪欧洲启蒙运动期间,进步作家为反对封建专制 只小鸟,它的巢搭在最高 和教会黑暗,宣传资产阶级的政治主张和生活愿望,提倡这种戏的枝子上,它的毛羽还未曾丰 剧类型。其特点是不受古典主义创作原则的束缚,兼有悲喜剧因满,不能远飞;每日只在巢里啁 素。正剧理论的首创者是法国启蒙思想家、文学家狄德罗,他称啾着,和两只老鸟说着话儿,它 正剧为“严肃的喜剧”。继狄德罗之后,法国戏剧家博马舍对正剧们都觉得非常的快乐 的内容和形式作了进一步的阐明,并定名为“严肃戏剧”。正剧由 这一天早晨,它醒了。那两 于兼有悲剧和喜剧的特点,能够多方面地反映社会生活,扩大和只老鸟都觅食去了。它探出头来 增强了戏剧反映生活的广泛性和深刻性,所以,十九世纪以后成望,看见那灿烂的阳光,葱绿 为戏剧的主要类型之一。如易卜生的《玩偶之家》、契诃夫的《樱的树木,大地上一片的好景致 桃园》等,就是这方面的著名作品 它的小脑子里忽然充满了新意, 中国传统戏曲中,有许多兼有悲剧和喜剧因素的正剧。在社抖刷抖刷翎毛,飞到枝子上,放 会主义戏剧中,正剧占有重要地位,大量的戏剧都属于这一类,出那赞美“自然”的歌声来 如《白毛女》《丹心谱》《西安事变》等
已是剑拔弩张，一触即发，此时杨长雄故意走到吴太太的面前摔 碎另一只花瓶，全剧就这样在最后一个没有完成的动作上戛然而 止了。“这样的结尾，像交响乐，在最强烈的高潮时突然‘以千钧 之力一下收住，刹时万籁俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如梦初醒’”， 令观众联想万千。《三块钱国币》的这种开头结尾方式使全剧始终 处于一种急风暴雨的动态进程之中，痛快淋漓地表达了剧作家对 恃财欺人、无法无理的现象的愤激之情。 2.伏笔的使用也是本文构思的一大特色。剧中吴太太两次拿 起现在仅存的一只花瓶端详，极言她对花瓶的喜爱和对打碎的花 瓶的痛心，结果，杨长雄故意把这只花瓶也打碎了，并主动送上 三块钱。杨长雄按吴太太的逻辑解决了问题，让吴太太哑口无言。 正是由于这些伏笔的使用，造成一种出乎意料之外，但又在情理 之中的喜剧效果。 3.本剧的语言俏皮幽默，所有的语言纯乎出于角色的性格， 看似平凡，但在此情此景下，不由人不露出会心的微笑。杨长雄 模仿吴太太一上场时说话的腔调，表面上是抱怨成众，实际上是 嘲讽吴太太，充满机智和诙谐。杨长雄满口“如果”“也许”“因 为”的学生腔式的演说词和吴太太的泼妇骂街的不和谐的交织， 显出吴太太的不可理喻，也给杨长雄这番慷慨激昂的辩论涂上了 一层喜剧色彩。成众的台词不多，但短促、风趣的语言已充分表 现了他“自然而不自觉的幽默”。 三、体裁知识 正剧 戏剧的一种类型。因兼有悲剧和喜剧的因素，也叫悲 喜剧。在西方古代戏剧中只有悲剧和喜剧，它们之间的界限极为 严格。到十八世纪欧洲启蒙运动期间，进步作家为反对封建专制 和教会黑暗，宣传资产阶级的政治主张和生活愿望，提倡这种戏 剧类型。其特点是不受古典主义创作原则的束缚，兼有悲喜剧因 素。正剧理论的首创者是法国启蒙思想家、文学家狄德罗，他称 正剧为“严肃的喜剧”。继狄德罗之后，法国戏剧家博马舍对正剧 的内容和形式作了进一步的阐明，并定名为“严肃戏剧”。正剧由 于兼有悲剧和喜剧的特点，能够多方面地反映社会生活，扩大和 增强了戏剧反映生活的广泛性和深刻性，所以，十九世纪以后成 为戏剧的主要类型之一。如易卜生的《玩偶之家》、契诃夫的《樱 桃园》等，就是这方面的著名作品。 中国传统戏曲中，有许多兼有悲剧和喜剧因素的正剧。在社 会主义戏剧中，正剧占有重要地位，大量的戏剧都属于这一类， 如《白毛女》《丹心谱》《西安事变》等。 一只小鸟 冰 心 一只小鸟，它的巢搭在最高 的枝子上，它的毛羽还未曾丰 满，不能远飞；每日只在巢里啁 啾着，和两只老鸟说着话儿，它 们都觉得非常的快乐。 这一天早晨，它醒了。那两 只老鸟都觅食去了。它探出头来 一望，看见那灿烂的阳光，葱绿 的树木，大地上一片的好景致； 它的小脑子里忽然充满了新意， 抖刷抖刷翎毛，飞到枝子上，放 出那赞美“自然”的歌声来。 美文赏析 要求使她处于进退两难的境地， 在内心深处展开了激烈的斗争。 中国古代戏曲常常以抒发内心 冲突的片断作为一出戏的重点。 如《西厢记》“长亭送别”中， 崔莺莺的大段抒情唱词，唱出了 对往日相思的回忆和今日离别 的愁苦，展示了她内心的矛盾： 张生此去若不得官，他们就不能 结合；若得官，又怕张生成为当 权大户择婿的对象。这种愁苦之 情反复激荡，充分表现了青年男 女追求自由爱情和封建家长追 逐名利之间的冲突