教材优化全析 IIAO CAI.IIE XI 内容详解 结构网络 本文以林黛玉进贾府的行踪为线索展开情节,大体可分为三 部分: 开端:进贾府(环境) 第一部分(第1自然段):故事的开端,林黛玉来到了荣国 贾母、王夫人 府。这部分着重描写环境 实写见邢夫人 第二部分(第2~14自然段):故事情节的发展,通过林黛 王熙凤、贾宝玉 玉初进贾府的所见所闻,介绍贾府的环境和府中的众多人物。又 写见:贾赦、贾政 可分四层: 结晶尾:安排住处 第1层(第2~4段):写林黛玉拜见贾母与王夫人、邢夫人 以林黛玉进贾府的行踪为线索 第2层(第5~6段):写林黛玉见王熙凤。 第3层(第7~11段):写林黛玉见贾赦、贾政、王夫人介 绍贾宝玉 第4层(第12~14段):写林黛玉初次见到贾宝玉 第三部分(第15~16自然段):故事的结尾,为林黛玉安排 住处 人物的出场描写 课文描写人物很成功,尤其是写人物的出场。作品中的人物 是通过林黛玉进贾府的见闻来描写的。按照封建贵族家庭的礼节 和规矩,黛玉进贾府必定要去拜望长辈,同辈姊妹也都要见见面 作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相,行文顺理成 章。写人物出场,先后适宜,详略得当,虚实并用。对王熙凤 贾宝玉、林黛玉等主要人物详写,对邢夫人、王夫人、李纨和贾 先后适宜:贾母→邢王二夫人 氏三姊妹略写;对贾母、王熙凤等出场的人物实写,对贾政、贾 赦等未出场的人物虚写:对贾宝玉、王熙凤等单独写,而对邢夫 →众姐妹 人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等则群体介绍。这样写, 王熙凤→贾赦 能够突出描写重点,且使笔法变化多姿。这其中,又与环境描写物 贾政 穿插进行,配合自然,相得益彰。通过环境描写,揭示了贾府荣 →贾宝玉 王熙凤 华富贵的来源和社会地位。宁、荣二府都是奉皇帝之命“敕造 的,“荣禧堂”的匾额又是皇帝御笔书赐,室内陈设的“待漏随坳详细得体林左详写 朝墨龙大画”显示着对君王的忠诚和尊敬,来往的宾客也都是“座描 上珠玑昭日月”的豪门贵族 邢王夫 李纨略写 采用哪种方法,是由人物的地位、身份、性格特点等因素决 三姊妹 定的。例如王熙风和贾宝玉这两个主要人物,由于在贾府中的地 实写:贾母等 位身份不同,性格特点不同,作者对他们的出场介绍采用了不同 的方法,作了精心处理。王熙凤是王夫人的内侄女、贾琏的妻子, 虚实兼用飞虚写:贾赦等 年龄不大,又不识字,却掌握着贾府的钱财大权。又因为她极会 察言观色、阿谀奉承,所以深受贾母宠爱。在贾府中她有着与众 由人物的地位、身份、性格、 特点等因素决定如何安排。 不同的特殊的地位身份,就凭这,她在府中欺上压下,为所欲为 为此,作者写王熙凤出场也采用了与众不同的方法:未见其人, 先闻其声,众人都“敛声屏气”“恭肃严整”,她却又说又笑,“放 王熙凤出场 未见其人,先闻其声 侧面描写 贾宝玉出场 正面描写
1 教材优化全析 JIAO CAI XI TI JIE XI 一、内容详解 本文以林黛玉进贾府的行踪为线索展开情节，大体可分为三 部分： 第一部分（第 1 自然段）：故事的开端，林黛玉来到了荣国 府。这部分着重描写环境。 第二部分（第 2～14 自然段）：故事情节的发展，通过林黛 玉初进贾府的所见所闻，介绍贾府的环境和府中的众多人物。又 可分四层： 第 1 层（第 2～4 段）：写林黛玉拜见贾母与王夫人、邢夫人 等。 第 2 层（第 5～6 段）：写林黛玉见王熙凤。 第 3 层（第 7～11 段）：写林黛玉见贾赦、贾政、王夫人介 绍贾宝玉。 第 4 层（第 12～14 段）：写林黛玉初次见到贾宝玉。 第三部分（第 15～16 自然段）：故事的结尾，为林黛玉安排 住处。 人物的出场描写 课文描写人物很成功，尤其是写人物的出场。作品中的人物 是通过林黛玉进贾府的见闻来描写的。按照封建贵族家庭的礼节 和规矩，黛玉进贾府必定要去拜望长辈，同辈姊妹也都要见见面。 作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相，行文顺理成 章。写人物出场，先后适宜，详略得当，虚实并用。对王熙凤、 贾宝玉、林黛玉等主要人物详写，对邢夫人、王夫人、李纨和贾 氏三姊妹略写；对贾母、王熙凤等出场的人物实写，对贾政、贾 赦等未出场的人物虚写；对贾宝玉、王熙凤等单独写，而对邢夫 人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等则群体介绍。这样写， 能够突出描写重点，且使笔法变化多姿。这其中，又与环境描写 穿插进行，配合自然，相得益彰。通过环境描写，揭示了贾府荣 华富贵的来源和社会地位。宁、荣二府都是奉皇帝之命“敕造” 的，“荣禧堂”的匾额又是皇帝御笔书赐，室内陈设的“待漏随 朝墨龙大画”显示着对君王的忠诚和尊敬，来往的宾客也都是“座 上珠玑昭日月”的豪门贵族。 采用哪种方法，是由人物的地位、身份、性格特点等因素决 定的。例如王熙风和贾宝玉这两个主要人物，由于在贾府中的地 位身份不同，性格特点不同，作者对他们的出场介绍采用了不同 的方法，作了精心处理。王熙凤是王夫人的内侄女、贾琏的妻子， 年龄不大，又不识字，却掌握着贾府的钱财大权。又因为她极会 察言观色、阿谀奉承，所以深受贾母宠爱。在贾府中她有着与众 不同的特殊的地位身份，就凭这，她在府中欺上压下，为所欲为。 为此，作者写王熙凤出场也采用了与众不同的方法：未见其人， 先闻其声，众人都“敛声屏气”“恭肃严整”，她却又说又笑，“放 结构网络 王熙凤出场 未见其人，先闻其声 侧面描写 贾宝玉出场 正面描写 先后适宜：贾母→邢王二夫人 →众姐妹 →王熙凤→贾赦 贾政 →贾宝玉 王熙凤 贾宝玉 林黛玉 邢王夫人 李纨 三姊妹 实写：贾母等 虚写：贾赦等 由人物的地位、身份、性格、 特点等因素决定如何安排。 人 物 的 出 场 描 写 详细得体 虚实兼用 略写 详写 开端：进贾府（环境） 贾母、王夫人 实写见 邢夫人 王熙凤、贾宝玉 虚写见：贾赦、贾政 结晶尾：安排住处 ↓ 以林黛玉进贾府的行踪为线索 发展
荡无礼”。只有这样写,才符合她的特殊的地位身份,才能表现 出她泼辣的性格。而对贾宝玉,作者则采用了人物出场前从侧面 描写、充分铺垫,出场后再采用正面描写、细致刻画的方法。这 样写,是为了通过前后对比来突出贾宝玉的性格特点,也为贾宝 玉和林黛玉的爱情故事作了铺垫。 人物形象 作品中的人物多是生活在这样的环境里,形成了各自的性 格 1.林黛玉美貌多情,体弱多病,心态复杂,言行小心谨慎 像描写:外貌、神情、风韵 自从母亲(贾敏)去世以后,林黛玉在家“上无亲母教养,下无 兄弟姊妹扶持”,于是投奔外祖家,“依傍外祖母及舅氏姊妺妹”。 美貌多情 过去就“常听得母亲说过,他外祖母家与别家不同”,吃穿用度,林语言描写)步步留心,时时 不同凡响。现在置身其中,“因此步步留心,时时在意,不肯轻 在意,不肯轻易 易多说一句话,多行一步路,惟恐被人耻笑了他去”。比如邢夫 多说一句话,多 人留她吃晩饭,她婉言谢绝道:“舅母爱惜赐饭,原不应辞,只 行为描写行一步路 是还要过去拜见二舅舅,恐领了赐去不恭……”这既表明了对邢 夫人的尊敬和感激,又表明了自己顾全大局的礼节,说明她待人 言行小心谨慎 接物处处留心。再如在王夫人房中,她不接受王夫人让她东坐 因料定那是贾政之位,是绝不应坐的,便向挨炕的椅上坐了。这 看来事小,但她绝不轻易从事。在贾母房中吃饭时,为座位事黛 玉更是推让了一番,直到贾母做了解释,她才肯入座。林黛玉时 时处处持这种谨慎态度,是她寄人篱下的思想反映。这是课文所 反映的黛玉性格中的重要的一面。至于课文中关于黛玉的外貌、 神情、风韵的描写,则反映了她美貌多情、体弱多病的特点。 2.王熙凤是一个精明能干、惯于玩弄权术的人。她为人刁钻 狡黠,明是一盆火,暗是一把刀。由于对上善于阿谀奉承,因此 博得贾母的欢心,从而独揽了贾府大权,成为贾府的实际掌权者 王熙凤:贾府的实际掌权者 课文从四个方面展示了王熙凤的性格特征:出场,肖像,会见黛 玉,回王夫人 作者写王煕风出场是《红楼梦》中极其精彩的一笔。未见其 人,先闻其声:“我来迟了,不曾迎接远客!”然后才见“一群媳出∫声音:“来迟了 妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来”难怪林黛玉纳罕,觉得与场1贾母介绍“风辣子 那些个个“敛声屏气,恭肃严整”的人们相比,这张张狂狂的来 者,实在是“放诞无礼”。贾母说“他提我们这里有名的一个泼 先闻其声,后见其人 皮破落户儿”“你只叫他‘凤辣子’就是了”。作为贾府里的“老 祖宗”能够用这样戏谑的语言与之谈笑的人不多,这除了说明王 性格泼辣,深得宠爱 煕凤的性格泼辣以外,更说明她是深得贾母宠爱的特殊人物。 作品不但具体细腻地刻画了王熙凤的外貌,而且通过外貌的 描写,透露出人物的性格特征和精神世界。肖像描写包含服饰和 头饰 容貌两个内容。在服饰方面,选取头饰、裙饰和服装三个要点 服的裙饰→俗气 极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉于一身的妆扮,暗示她的贪婪与俗 服装 气,从侧面反映了她内心的空虚。在容貌方面,则着重写她那 双“三角眼”,两弯“吊梢眉”,含威不露的“粉面”,未启先笑描 眉毛→ 的“丹唇”,表现她美丽的外表隐藏着刁钻和狡黠。 容貌 粉面 丹唇
2 肖像描写：外貌、神情、风韵 ↓ 美貌多情 步步留心，时时 在意，不肯轻易 多说一句话，多 行一步路 ↓ 言行小心谨慎 语言描写 行为描写 荡无礼”。只有这样写，才符合她的特殊的地位身份，才能表现 出她泼辣的性格。而对贾宝玉，作者则采用了人物出场前从侧面 描写、充分铺垫，出场后再采用正面描写、细致刻画的方法。这 样写，是为了通过前后对比来突出贾宝玉的性格特点，也为贾宝 玉和林黛玉的爱情故事作了铺垫。 人物形象 作品中的人物多是生活在这样的环境里，形成了各自的性 格。 1.林黛玉美貌多情，体弱多病，心态复杂，言行小心谨慎。 自从母亲（贾敏）去世以后，林黛玉在家“上无亲母教养，下无 兄弟姊妹扶持”，于是投奔外祖家，“依傍外祖母及舅氏姊妹”。 过去就“常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同”，吃穿用度， 不同凡响。现在置身其中，“因此步步留心，时时在意，不肯轻 易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”。比如邢夫 人留她吃晚饭，她婉言谢绝道：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只 是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭……”这既表明了对邢 夫人的尊敬和感激，又表明了自己顾全大局的礼节，说明她待人 接物处处留心。再如在王夫人房中，她不接受王夫人让她东坐， 因料定那是贾政之位，是绝不应坐的，便向挨炕的椅上坐了。这 看来事小，但她绝不轻易从事。在贾母房中吃饭时，为座位事黛 玉更是推让了一番，直到贾母做了解释，她才肯入座。林黛玉时 时处处持这种谨慎态度，是她寄人篱下的思想反映。这是课文所 反映的黛玉性格中的重要的一面。至于课文中关于黛玉的外貌、 神情、风韵的描写，则反映了她美貌多情、体弱多病的特点。 2.王熙凤是一个精明能干、惯于玩弄权术的人。她为人刁钻 狡黠，明是一盆火，暗是一把刀。由于对上善于阿谀奉承，因此 博得贾母的欢心，从而独揽了贾府大权，成为贾府的实际掌权者。 课文从四个方面展示了王熙凤的性格特征：出场，肖像，会见黛 玉，回王夫人。 作者写王熙凤出场是《红楼梦》中极其精彩的一笔。未见其 人，先闻其声：“我来迟了，不曾迎接远客!”然后才见“一群媳 妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来”。难怪林黛玉纳罕，觉得与 那些个个“敛声屏气，恭肃严整”的人们相比，这张张狂狂的来 者，实在是“放诞无礼”。贾母说“他提我们这里有名的一个泼 皮破落户儿”“你只叫他‘凤辣子’就是了”。作为贾府里的“老 祖宗”能够用这样戏谑的语言与之谈笑的人不多，这除了说明王 熙凤的性格泼辣以外，更说明她是深得贾母宠爱的特殊人物。 作品不但具体细腻地刻画了王熙凤的外貌，而且通过外貌的 描写，透露出人物的性格特征和精神世界。肖像描写包含服饰和 容貌两个内容。在服饰方面，选取头饰、裙饰和服装三个要点。 极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉于一身的妆扮，暗示她的贪婪与俗 气，从侧面反映了她内心的空虚。在容貌方面，则着重写她那一 双“三角眼”，两弯“吊梢眉”，含威不露的“粉面”，未启先笑 的“丹唇”，表现她美丽的外表隐藏着刁钻和狡黠。 林 黛 玉 王熙凤：贾府的实际掌权者 声音：“来迟了” 贾母介绍：“风辣子” ↓ 先闻其声，后见其人 ↓ 性格泼辣，深得宠爱 出 场 头饰 裙饰 俗气 服装 眼睛 眉毛 粉面 丹唇 肖 像 描 写 服饰 狡黠 容貌
王熙凤的内心世界,在她会见黛玉时的举止言谈中表现得很 充分。她见黛玉先是恭维一一因为她知道黛玉是贾母最疼爱的外 恭维黛玉 孙女,所以不惜恭维到令人肉麻的地步:“天下真有这样标致的会见黛玉{拭泪 人物,我今儿才算见了”;继而拭泪一一因为提到黛玉的母亲, 她想到贾母定会为女儿去世而悲伤,所以便抢先“用帕拭泪” 转悲为喜 最后转悲为喜一—因为她见贾母笑了,便匆忙完成了这个感情的 转变。王熙风在《红楼梦》中初次露面,作者就这样入木三分地 察言观色、机变逢迎 描绘了她察言观色、机变逢迎的本领,揭露了她在贾府中得宠的 原因。 课文写王熙凤回王夫人虽然是几笔带过,但它却进一步说 回王夫人→善于机变逢迎、 明,由于王熙凤的善于机变逢迎和果断能干,也已取得了王夫人 果断能干 的欢心,成为贾府中的实际掌权人 3.贾宝玉是封建贵族家庭的叛逆者,他具有反对封建束缚 要求自由平等的思想。他蔑视世俗、卓然独立的种种表现,反映 贾宝玉:封建贵族家庭 了他对封建礼教和封建道德的反抗。课文对贾宝玉的描写,有三的叛逆者 个重点:出场前的侧面勾勒,出场后的肖像描写,《西江月》两 首词的总结。 人物出场之前,作者是从两个方面对贾宝玉作侧面描写的。 王夫人介绍 一是王夫人在嘱咐林黛玉时,说贾宝玉是“擘根祸胎”“混世魔 王”,意思是说贾宝玉是给全家人带来灾害的祸根。还说“他嘴侧面描 根祸胎”“混 里一时甜言蜜语,一时有天无日,一时又疯疯傻傻”,意思是说 出场前)世魔王 贾宝玉喜怒无常。二是林黛玉原先在自己家时曾听母亲说,贾宝 林黛玉听说 玉“顽劣异常,极恶读书,最喜在内帏厮混”。 顽劣异常 这些贬斥说明贾宝玉的所作所为是与封建的正统观念相抵 极恶读书 触的,是与世俗的常情格格不入的,他是封建阶级的一个“叛逆” 但由于他是贾府核心人物王夫人的唯一的儿子,“自幼”受“老 太太疼爱”,他在贾府便居于“无人敢管”的特殊地位了 肖像描写眉清目秀 然而,贾宝玉出场后的肖像描写,却反映了林黛玉的客观观 (出场后)英俊多情 察。在黛玉看来宝玉却是一个眉清目秀、英俊多情的年轻公子, 与世人看法相悖 不但看不出有什么惫懒与懵懂,而且感到非常眼熟,产生了亲切 《西江月》词。作者用“后人”的两首《西江月》来表现贾 宝玉的性格。这两首词模拟封建正统派人物的口吻,运用了明贬 暗褒的写法,表面上看好像是嘲讽、批判,实际上是在歌颂,既 揭示了贾宝玉的叛逆性格,也表达了作者曹雪芹愤世嫉俗的思想 感情。第一首词着重在概括贾宝玉的性格特点。“不通世务”“怕 第一首:概括性格特 读文章”是贾宝玉的最主要,也是最可贵的性格,贾宝玉对封建 点:“不通世务”“怕 礼教的反抗精神也集中体现在这里。“不通世务”是说他在结交 江〈读文章“ 仕人、应酬官府、遵守礼教等方面一概不通,不符合封建正统派 月第二首:批评告诫:“通 人物的要求;“怕读文章”是说他对封建统治阶级奉为经典的儒 词(世务”“读文章” 家著作,对猎取功名利禄的敲门砖一一八股文章亳无兴趣。这样 一个“愚顽”的“蠢物”,自然被封建统治阶级视为是大逆不道性贬实(先赞美其叛逆 的人,说他“行为偏僻性乖张”,然而,这正是贾宝玉的可贵之 处。第二首词着重在从批评告诫的角度,正文反作,进一步歌颂
3 回王夫人→善于机变逢迎、 果断能干 贾宝玉：封建贵族家庭 的叛逆者 恭维黛玉 会见黛玉 拭泪 转悲为喜 察言观色、机变逢迎 王熙凤的内心世界，在她会见黛玉时的举止言谈中表现得很 充分。她见黛玉先是恭维——因为她知道黛玉是贾母最疼爱的外 孙女，所以不惜恭维到令人肉麻的地步：“天下真有这样标致的 人物，我今儿才算见了”；继而拭泪——因为提到黛玉的母亲， 她想到贾母定会为女儿去世而悲伤，所以便抢先“用帕拭泪”； 最后转悲为喜——因为她见贾母笑了，便匆忙完成了这个感情的 转变。王熙凤在《红楼梦》中初次露面，作者就这样入木三分地 描绘了她察言观色、机变逢迎的本领，揭露了她在贾府中得宠的 原因。 课文写王熙凤回王夫人虽然是几笔带过，但它却进一步说 明，由于王熙凤的善于机变逢迎和果断能干，也已取得了王夫人 的欢心，成为贾府中的实际掌权人。 3.贾宝玉是封建贵族家庭的叛逆者，他具有反对封建束缚、 要求自由平等的思想。他蔑视世俗、卓然独立的种种表现，反映 了他对封建礼教和封建道德的反抗。课文对贾宝玉的描写，有三 个重点：出场前的侧面勾勒，出场后的肖像描写，《西江月》两 首词的总结。 人物出场之前，作者是从两个方面对贾宝玉作侧面描写的。 一是王夫人在嘱咐林黛玉时，说贾宝玉是“擘根祸胎”“混世魔 王”，意思是说贾宝玉是给全家人带来灾害的祸根。还说“他嘴 里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻”，意思是说 贾宝玉喜怒无常。二是林黛玉原先在自己家时曾听母亲说，贾宝 玉“顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混”。 这些贬斥说明贾宝玉的所作所为是与封建的正统观念相抵 触的，是与世俗的常情格格不入的，他是封建阶级的一个“叛逆”。 但由于他是贾府核心人物王夫人的唯一的儿子，“自幼”受“老 太太疼爱”，他在贾府便居于“无人敢管”的特殊地位了。 然而，贾宝玉出场后的肖像描写，却反映了林黛玉的客观观 察。在黛玉看来宝玉却是一个眉清目秀、英俊多情的年轻公子， 不但看不出有什么惫懒与懵懂，而且感到非常眼熟，产生了亲切 感。 《西江月》词。作者用“后人”的两首《西江月》来表现贾 宝玉的性格。这两首词模拟封建正统派人物的口吻，运用了明贬 暗褒的写法，表面上看好像是嘲讽、批判，实际上是在歌颂，既 揭示了贾宝玉的叛逆性格，也表达了作者曹雪芹愤世嫉俗的思想 感情。第一首词着重在概括贾宝玉的性格特点。“不通世务”“怕 读文章”是贾宝玉的最主要，也是最可贵的性格，贾宝玉对封建 礼教的反抗精神也集中体现在这里。“不通世务”是说他在结交 仕人、应酬官府、遵守礼教等方面一概不通，不符合封建正统派 人物的要求；“怕读文章”是说他对封建统治阶级奉为经典的儒 家著作，对猎取功名利禄的敲门砖——八股文章毫无兴趣。这样 一个“愚顽”的“蠢物”，自然被封建统治阶级视为是大逆不道 的人，说他“行为偏僻性乖张”，然而，这正是贾宝玉的可贵之 处。第二首词着重在从批评告诫的角度，正文反作，进一步歌颂 王夫人介绍 贾宝玉：“孽 根祸胎”“混 世魔王” 林黛玉听说： 顽劣异常、 极恶读书 贬斥 侧面描与 （出场前） 肖像描写 眉清目秀 （出场后） 英俊多情 与世人看法相悖 第一首：概括性格特 点：“不通世务”“怕 读文章“ 第二首：批评告诫：“通 世务”“读文章” 明贬实褒（先赞美其叛逆 性格） 西 江 月 词
贾宝玉的叛逆性格。贾宝玉既不听从封建统治者对他的要求,去 通世务”“读文章”,也不安于封建统治者规定的本分,既“偏 僻”,又“乖张”,所以,在那些人眼中,贾宝玉既“无能”,又 不肖”,而且天下第一。其实,这正反映了贾宝玉对封建正统 思想的不满和反抗精神。 摔玉的情节。在别人看来是他的“命根子”的通灵宝玉,贾 宝玉自己却全不放在心上,只要“发作起痴狂病来”,就“摘下 摔玉∫别人→命根子 情节L宝玉→狠命摔去 那玉,狠命摔去”。用王夫人的话说,就是“一时甜言蜜语 时有天无日,一时又疯疯傻傻”。用《西江月》中的词句,就是 “无故寻愁觅恨,有时似傻如狂”。其实,这也是贾宝玉对封建 叛逆性格 思想不满和反抗的一种形式。应该说,摔玉的情节也表现了贾宝 玉的叛逆性格。 、技巧鉴赏 技巧拾零 1.围绕中心事件描写人物 作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件,通过黛玉的 见闻来描写的。黛玉进贾府按照封建贵族家庭的礼规,必定要去 拜望自己的长辈,同辈姊妹也都要见见面。作者选择这个机会使 作品中的主要人物出场亮相,是行文的必需,也是事理的必然。 黛玉进入贾府,通过她一路目中所见,耳中所闻,不仅详尽 描写了荣宁二府的格局布置,亦即人物的活动环境,而且第一次 生动刻画了贾母、贾氏三姐妹、凤姐、邢王二夫人、宝玉和黛玉 等好几个主要人物,因此可以说“这方是正文起头处,此后笔墨
4 贾宝玉的叛逆性格。贾宝玉既不听从封建统治者对他的要求，去 “通世务”“读文章”，也不安于封建统治者规定的本分，既“偏 僻”，又“乖张”，所以，在那些人眼中，贾宝玉既“无能”，又 “不肖”，而且天下第一。其实，这正反映了贾宝玉对封建正统 思想的不满和反抗精神。 摔玉的情节。在别人看来是他的“命根子”的通灵宝玉，贾 宝玉自己却全不放在心上，只要“发作起痴狂病来”，就“摘下 那玉，狠命摔去”。用王夫人的话说，就是“一时甜言蜜语，一 时有天无日，一时又疯疯傻傻”。用《西江月》中的词句，就是 “无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”。其实，这也是贾宝玉对封建 思想不满和反抗的一种形式。应该说，摔玉的情节也表现了贾宝 玉的叛逆性格。 二、技巧鉴赏 1.围绕中心事件描写人物 作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的 见闻来描写的。黛玉进贾府按照封建贵族家庭的礼规，必定要去 拜望自己的长辈，同辈姊妹也都要见见面。作者选择这个机会使 作品中的主要人物出场亮相，是行文的必需，也是事理的必然。 黛玉进入贾府，通过她一路目中所见，耳中所闻，不仅详尽 描写了荣宁二府的格局布置，亦即人物的活动环境，而且第一次 生动刻画了贾母、贾氏三姐妹、凤姐、邢王二夫人、宝玉和黛玉 等好几个主要人物，因此可以说“这方是正文起头处，此后笔墨 技巧拾零 别人→命根子 宝玉→狠命摔去 ↓ 叛逆性格 摔玉 情节
分析环境描写 与前两回不同 分析环境描写的作用,以更 从艺术结构来看,此回情节的设计同样体现了作者的匠心。如好地理解人物性格和作品的思 果说第二回“演说荣府”仅仅只是通过冷子兴的口头叙述,使读者想意义。如鲁迅先生在《祝福》 对荣宁二府的主要成员及其相互关系有一个大概的了解;那么此回里多次描写祝福的情景,并在写 则是通过具体生动的艺术描写,使几个主要人物以各自不同的声音景时总是紧扣人物的思想感情 笑貌,栩栩如生地走到了读者的面前。 来着笔,把写景和叙事揉和在 在艺术描写上,此回情节也有着许多成功之笔。如写黛玉初见起,以揭示悲剧产生的历史根源 贾母一段:“……黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的和社会根源,对主题(中心思想) 老母迎上来,黛玉便知是她外祖母。方欲拜见时,早被她外祖母一起了有力的烘托作用 把搂入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来。”这可谓是如见如闻,活现于 分析环境描写,不应当孤立 纸上之笔,也是所谓“颊上三毫”,传神得力之处。其他如写凤姐出地进行,而应当与人物形象的分 场、宝玉出场,也都是向来为人所称道的文字 析结合在一起,当然,有时为了 2.环境描写 弄清小说的写作特点,也可以单 通过环境描写表现贾府的显赫髙贵的社会地位和豪门贵族的气独抽出环境描写来分析,但那要 派。例如开头写贾府的“兽头大门”,门前的“两个大石狮子”,正在分析了思想内容以后再进行。 门匾上的“敕造荣国府”五个大字,无一不在显示着贾府的与众不以上各点,并不是在阅读每篇小 同的社会地位和豪华气派 说时都要面面俱到,而是要根据 通过环境描写揭示贾府荣华富贵的来源。如“敕造荣国府”的各篇小说的特点和读者自己的 门匾,皇帝御笔书赐的“荣福堂”的匾额,室内陈设的物品显示着具体情况(如阅读目的、时间、 君王的宠幸和主人对君王的忠诚等 水平等),可以有所侧重 章回小说的发展,要从宋朝说起。宋代手工业和商业的发达,美文赏析 三、体裁知识 红楼梦(片断) 带动了一系列的娱乐活动,说书就是其中一种,鲁迅先生在他的作 品中也有对说书先生的描写。说书其实就是讲故事,大凡说书的先 曹雪芹 贾政先秉正看门,只见正门 生都有个书的底本,称之为“话本”。为了使故事说得通俗易懂, 五间,上面桶瓦泥鳅脊,那门栏 说书的都尽量用常人都听得懂的白话,所以话本也都是用白话写 的。这些白话的话本自然就是最早的白话小说了。到了明朝后期, 窗棂,皆是细雕新鲜花样,并无 说书更为流行,一些文人也摹仿话本的形式编写故事,这时称之为 朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面 拟话本”。这些“拟话本”由于通俗精彩,又容易懂,所以风靡 白石台矾,凿成西番草花样,左 右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮 时,就连爱财皇帝神宗朱翊钧都非常喜欢,于是有人把精彩的话 石,随势砌去,果然不落富丽俗 本和拟话本编选出来,刊刻发行,就形成了一种小说的格式。章回 小说中多数都有“话说……”和“要知后事如何,且听下回分解” 套,自是欢喜。 之类的过场,即由此演化而来
5 与前两回不同”。 从艺术结构来看，此回情节的设计同样体现了作者的匠心。如 果说第二回“演说荣府”仅仅只是通过冷子兴的口头叙述，使读者 对荣宁二府的主要成员及其相互关系有一个大概的了解；那么此回 则是通过具体生动的艺术描写，使几个主要人物以各自不同的声音 笑貌，栩栩如生地走到了读者的面前。 在艺术描写上，此回情节也有着许多成功之笔。如写黛玉初见 贾母一段：“……黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的 老母迎上来，黛玉便知是她外祖母。方欲拜见时，早被她外祖母一 把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。”这可谓是如见如闻，活现于 纸上之笔，也是所谓“颊上三毫”，传神得力之处。其他如写凤姐出 场、宝玉出场，也都是向来为人所称道的文字。 2.环境描写 通过环境描写表现贾府的显赫高贵的社会地位和豪门贵族的气 派。例如开头写贾府的“兽头大门”，门前的“两个大石狮子”，正 门匾上的“敕造荣国府”五个大字，无一不在显示着贾府的与众不 同的社会地位和豪华气派。 通过环境描写揭示贾府荣华富贵的来源。如“敕造荣国府”的 门匾，皇帝御笔书赐的“荣福堂”的匾额，室内陈设的物品显示着 君王的宠幸和主人对君王的忠诚等。 三、体裁知识 章回小说的发展，要从宋朝说起。宋代手工业和商业的发达， 带动了一系列的娱乐活动，说书就是其中一种，鲁迅先生在他的作 品中也有对说书先生的描写。说书其实就是讲故事，大凡说书的先 生都有个书的底本，称之为“话本”。为了使故事说得通俗易懂， 说书的都尽量用常人都听得懂的白话，所以话本也都是用白话写 的。这些白话的话本自然就是最早的白话小说了。到了明朝后期， 说书更为流行，一些文人也摹仿话本的形式编写故事，这时称之为 “拟话本”。这些“拟话本”由于通俗精彩，又容易懂，所以风靡 一时，就连爱财皇帝神宗朱翊钧都非常喜欢，于是有人把精彩的话 本和拟话本编选出来，刊刻发行，就形成了一种小说的格式。章回 小说中多数都有“话说……”和“要知后事如何，且听下回分解”。 之类的过场，即由此演化而来。 分析环境描写 分析环境描写的作用，以更 好地理解人物性格和作品的思 想意义。如鲁迅先生在《祝福》 里多次描写祝福的情景，并在写 景时总是紧扣人物的思想感情 来着笔，把写景和叙事揉和在一 起，以揭示悲剧产生的历史根源 和社会根源，对主题(中心思想) 起了有力的烘托作用。 分析环境描写，不应当孤立 地进行，而应当与人物形象的分 析结合在一起，当然，有时为了 弄清小说的写作特点，也可以单 独抽出环境描写来分析，但那要 在分析了思想内容以后再进行。 以上各点，并不是在阅读每篇小 说时都要面面俱到，而是要根据 各篇小说的特点和读者自己的 具体情况(如阅读目的、时间、 水平等)，可以有所侧重。 红楼梦（片断） 曹雪芹 贾政先秉正看门，只见正门 五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏 窗棂，皆是细雕新鲜花样，并无 朱粉涂饰，一色水磨群墙，下面 白石台矾，凿成西番草花样，左 右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮 石，随势砌去，果然不落富丽俗 套，自是欢喜。 美文赏析