教材优化全析 .IAO CAL YOU HUA OUAN X 内容详解 结构网络 本文表现了林冲由逆来顺受发展到报仇雪恨而参加农民 逆来顺受→报仇雪恨→逼上梁山 起义的全过程,反映的是林冲思想性格产生质的飞跃的阶段 发展 全文12个自然段,可分为4个部分 第一部分(第1段):写林冲沧州遇旧知。这是故事的开 端,交代出林冲与高俅的矛盾,林冲与李小二的亲密关系 开端归知 高俅的矛盾 第二部分(第2~4段):写陆虞候密谋害林冲。进一步揭 示林冲与高俅的矛盾,陆虞候在文中是高俅的代理人。故事情 节在发展,预示着新的冲突的到来 “林冲走将入店里来”,是情节的进一步发展。李小二“有 发展:密谋害林冲 些要紧话说”,“请林冲到里面坐下”,使得林冲满腹狐疑。继 之,李小二告知事情原委,二人核对来者相貌,证实来者确是 陆谦 第三部分(第5~6段):过渡。林冲买刀寻仇人不得,心 过渡:接管草料场(心下怠 下渐渐怠慢了。林冲接受了看管草料场的任务,与李小二作别 慢) 下面进入隆冬季节,大雪纷飞的环境描写,为高潮的出现 勾画了气象森寒的背景。高潮部分由这样几个层次组成:老军 逆来顺受 交差,市井沽酒,投宿破庙,草场失火,怒杀仇人。草料场的 环境描 把火,烧起了他心头的万丈怒火;仇人间的一席对话,驱散 了他胸中的软弱怯懦。旧恨新仇,一起涌上心头,他不犹豫, 老军市井投宿 不彷徨,不幻想,手挺花枪,沖出庙门,高潮正式出现了 交差沽酒破庙 第四部分(第7~16段):写林冲风雪夜山神庙复仇。 是全文的高潮和结局 草场失火 在处死三人后,林冲“提了枪,便出庙门投东去”,这是 怒杀仇人 情节的结局。在高潮形成之后,马上给以直截了当的收束 高潮结局(简洁利落 人物形象 林冲是《水浒》里一个有代表的人物,是一个由安于现状 闻变大怒亲杀敌 的小官吏最后被逼上梁山的典型。林冲出身于枪棒教师家庭, 是当时颇有点名气的一个80万禁军教头,有一定的社会地位 善良安分随遇而安 过着比较安定的生活。他的思想性格有以下几个特点 心理性格变化图 1.安于现状,逆来顺受。 林冲被刺配沧州完全是高俅一手陷害所致,但林冲却说: 我因恶了高太尉……”并自认作“罪囚”怕“玷辱”了李小 二夫妻,对“罪囚”的前程,他说:“未知久后如何。”这时的 林冲对高俅竞毫不痛恨,连口称他“太尉”,对高俅的狠毒完
1 闻变大怒 亲手杀敌 善良安分 随遇而安 心理性格变化图 教材优化全析 JIAO CAI YOU HUA QUAN XI 一、内容详解 本文表现了林冲由逆来顺受发展到报仇雪恨而参加农民 起义的全过程，反映的是林冲思想性格产生质的飞跃的阶段 全文 12 个自然段，可分为 4 个部分。 第一部分（第 1 段）：写林冲沧州遇旧知。这是故事的开 端，交代出林冲与高俅的矛盾，林冲与李小二的亲密关系。 第二部分（第 2～4 段）：写陆虞候密谋害林冲。进一步揭 示林冲与高俅的矛盾，陆虞候在文中是高俅的代理人。故事情 节在发展，预示着新的冲突的到来。 “林冲走将入店里来”，是情节的进一步发展。李小二“有 些要紧话说”，“请林冲到里面坐下”，使得林冲满腹狐疑。继 之，李小二告知事情原委，二人核对来者相貌，证实来者确是 陆谦。 第三部分（第 5～6 段）：过渡。林冲买刀寻仇人不得，心 下渐渐怠慢了。林冲接受了看管草料场的任务，与李小二作别。 下面进入隆冬季节，大雪纷飞的环境描写，为高潮的出现 勾画了气象森寒的背景。高潮部分由这样几个层次组成：老军 交差，市井沽酒，投宿破庙，草场失火，怒杀仇人。草料场的 一把火，烧起了他心头的万丈怒火；仇人间的一席对话，驱散 了他胸中的软弱怯懦。旧恨新仇，一起涌上心头，他不犹豫， 不彷徨，不幻想，手挺花枪，冲出庙门，高潮正式出现了。 第四部分（第 7～16 段）：写林冲风雪夜山神庙复仇。这 是全文的高潮和结局。 在处死三人后，林冲“提了枪，便出庙门投东去”，这是 情节的结局。在高潮形成之后，马上给以直截了当的收束。 人物形象 林冲是《水浒》里一个有代表的人物，是一个由安于现状 的小官吏最后被逼上梁山的典型。林冲出身于枪棒教师家庭， 是当时颇有点名气的一个 80 万禁军教头，有一定的社会地位， 过着比较安定的生活。他的思想性格有以下几个特点： 1.安于现状，逆来顺受。 林冲被刺配沧州完全是高俅一手陷害所致，但林冲却说： “我因恶了高太尉……”并自认作“罪囚”怕“玷辱”了李小 二夫妻，对“罪囚”的前程，他说：“未知久后如何。”这时的 林冲对高俅竟毫不痛恨，连口称他“太尉”，对高俅的狠毒完 结构网络 逆来顺受→报仇雪恨→逼上梁山 发展 遇旧知 与高俅的矛盾 开端 发展：密谋害林冲 过渡：接管草料场（心下怠 慢） ↓ 逆来顺受 环境描写 老军市井投宿 交差沽酒破庙 草场失火 怒杀仇人 高潮结局（简洁利落） 复仇
全图 全没有认识与估计,不但委曲求全,而且充满幻想。到了草料 林教头沧州遇旧知 场,见草屋已“四下里崩坏了”,就想等“雪晴了,去城中唤 (开端) 陆虞候密谋害林冲 个泥水匠来修理”,可看出林冲逆来顺受、随遇而安的特点 (发展) 2.心地善良,侠义济困 林教头接管草料场 林冲在东京时曾“看顾”了李小二,在沧州服刑,还“把 (过渡) 风雪夜山神庙复仇 些银两”给李小二“做本钱”。可见林冲很善良。他对高俅认 高潮结局) 识不足,除了他有逆来顺受的特点外,也有心底过于善良的原 1.林冲是一个发于现 现状的小官吏被逼梁 因 山的典型 3.刚强、正直、性急 2.从逆来顺受、委曲求 全到迫反抗、奔向梁山 李小二说他“是个性急的人,摸不着便要杀人放火”。林 是林冲性格中的一个 冲听说陆虞候前来害他,立刻大怒,说“休要撞着我,只叫他 根本转变 骨肉为泥”,并马上“去街上买把解腕尖刀,带在身上,前街 3.完成这种转变的关 健在于一个“遇”字。 后巷一地里去寻”。最后杀三个仇人时,他取出刀来搁在陆虞 候的脸上,喝道:“泼贼!我自来又和你无甚么冤仇,你如何这 3处 等害我!正是‘杀人可恕,情理难容’!”看来林冲很看重“情 描用侧面描 理”,他的意思是,你陆虞候想杀害我,杀人的行为我是可以 写写衬托 宽恕你的,但“情理”上,我是无论如何不能宽容你的。可看 描写人物 出林冲身上具有“正气”。 动作不 4做事细心 忘风雪 林冲去打酒前,“将火炭盖了……把草厅门拽上……把两 扇草场门拽上锁了”一件一件做得很有条理:打酒回来发现草 情节图 厅倒了,“恐怕火盆内有火炭延烧起来,搬开破壁子,探半身 入去摸”这些都可看出林冲是做事仔细的人 下面分析几段细节描写和环境描写: 听说陆谦到来 本文细节描写也十分出色。如林冲第一次走出草料场的 沧州/(买刀三五日阴谋(忍 遇旧寻敌) 无 系列动作描写,以及草厅被雪压倒后的一系列动作心理描写, (善良 未见消耗 都说明林冲的精细谨慎,忠于职守,表现了他安分守己的性格 安分) 自心下慢)l 同时也使读者明确意识到草料场起火不是林冲不慎造成的。这 搂管草料场 样的细节能很好地表现人物的性格 (随遇而安 细节∫走出草料场 1.细节描写推动故事情节发展 描写L草厅被压倒 (1)陆虞候和富安“闪”进李小二的酒店,行动鬼鬼祟 祟,引起李小二怀疑,并让老婆去偷听,之后给林冲报信,致 安分守己 使林冲满街寻仇人 (2)林冲离开草料场时,“盖”好炭火,“反拽”好门“锁” 林冲寻仇 了,回来一见草厅倒了,“恐怕”火炭延烧,便“探”身去“摸 盖、拽、锁 这除了表现林冲办事谨慎外。还告诉读者,草料场起火绝不是 离开草料场 林冲的疏忽,使情节发展合乎情理 (3)林冲躲进山神庙后,“把门掩上。旁边止有一块大石 步山神庙避寒 头,掇将过来靠了门”,这个细节为后面陆虞候“用手推门, 却被石头靠住了,再也推不开”埋下伏笔,使陆虞候三人只好 进石头靠门 站在庙外看火说话,也使林冲得以偷听到他的谈话,这个细节 在情节发展中是极其重要的 到谈话 (4)林冲有刀枪不离身的特点。林冲同差拨取路投草料 场时“带了尖刀,拿了条花枪”,去沽酒时“把花枪挑了酒葫
2 全没有认识与估计，不但委曲求全，而且充满幻想。到了草料 场，见草屋已“四下里崩坏了”，就想等“雪晴了，去城中唤 个泥水匠来修理”，可看出林冲逆来顺受、随遇而安的特点。 2.心地善良，侠义济困。 林冲在东京时曾“看顾”了李小二，在沧州服刑，还“把 些银两”给李小二“做本钱”。可见林冲很善良。他对高俅认 识不足，除了他有逆来顺受的特点外，也有心底过于善良的原 因。 3.刚强、正直、性急。 李小二说他“是个性急的人，摸不着便要杀人放火”。林 冲听说陆虞候前来害他，立刻大怒，说“休要撞着我，只叫他 骨肉为泥”，并马上“去街上买把解腕尖刀，带在身上，前街 后巷一地里去寻”。最后杀三个仇人时，他取出刀来搁在陆虞 候的脸上，喝道：“泼贼!我自来又和你无甚么冤仇，你如何这 等害我!正是‘杀人可恕，情理难容’!”看来林冲很看重“情 理”，他的意思是，你陆虞候想杀害我，杀人的行为我是可以 宽恕你的，但“情理”上，我是无论如何不能宽容你的。可看 出林冲身上具有“正气”。 4.做事细心。 林冲去打酒前，“将火炭盖了……把草厅门拽上……把两 扇草场门拽上锁了”一件一件做得很有条理；打酒回来发现草 厅倒了，“恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身 入去摸”这些都可看出林冲是做事仔细的人。 下面分析几段细节描写和环境描写： 本文细节描写也十分出色。如林冲第一次走出草料场的一 系列动作描写，以及草厅被雪压倒后的一系列动作心理描写， 都说明林冲的精细谨慎，忠于职守，表现了他安分守己的性格。 同时也使读者明确意识到草料场起火不是林冲不慎造成的。这 样的细节能很好地表现人物的性格。 1.细节描写推动故事情节发展 （1）陆虞候和富安“闪”进李小二的酒店，行动鬼鬼祟 祟，引起李小二怀疑，并让老婆去偷听，之后给林冲报信，致 使林冲满街寻仇人。 （2）林冲离开草料场时，“盖”好炭火，“反拽”好门“锁” 了，回来一见草厅倒了，“恐怕”火炭延烧，便“探”身去“摸”。 这除了表现林冲办事谨慎外。还告诉读者，草料场起火绝不是 林冲的疏忽，使情节发展合乎情理。 （3）林冲躲进山神庙后，“把门掩上。旁边止有一块大石 头，掇将过来靠了门”，这个细节为后面陆虞候“用手推门， 却被石头靠住了，再也推不开”埋下伏笔，使陆虞候三人只好 站在庙外看火说话，也使林冲得以偷听到他的谈话，这个细节 在情节发展中是极其重要的。 （4）林冲有刀枪不离身的特点。林冲同差拨取路投草料 场时“带了尖刀，拿了条花枪”，去沽酒时“把花枪挑了酒葫 创作背景 烘托人物 渲染气氛 推动情节 主 要 人 物 情 节 结 构 林 教 头 风 雪 山 神 庙 全图 林教头沧州遇旧知 （开端） 陆虞候密谋害林冲 （发展） 林教头接管草料场 （过渡） 风雪夜山神庙复仇 （高潮结局） 1.林冲是一个发于现 现状的小官吏被逼梁 山的典型。 2.从逆来顺受、委曲求 全到迫反抗、奔向梁山 是林冲性格中的一个 根本转变。 3.完成这种转变的关 健在于一个“遇”字。 直接描写 风雪：有 3 处 用侧面描 写衬托 风雪 描写人物 动作不 忘风雪 环 境 描 写 杀死 陆谦 亲闻(奋起 听说陆谦到来 陆谦 反抗) 沧州 (买刀 三五日 阴谋 (忍 遇旧 寻敌) 无 (善良 未见消耗 可 安分) (自心下慢) 忍 搂管草料场 (随遇而安) 走出草料场 草厅被压倒 ↓ 安分守己 情节图示： 细节 描写 林冲寻仇 ↓ 盖、拽、锁 离开草料场厂 步 ↓ 探、摸…… 步 山神庙避寒 推 ↓ 进 石头靠门 ↓ 听到谈话
芦”,去山神庙安身时也是用“花枪挑着酒葫芦”,最后在仇人 逼上门来时,才可能“挺着花枪”冲出去。这些细节写出了林 冲禁军头的身份,也使故事发展合情合理 (5)有关方向位置的细节,看似随意,实际上对情节发 展很重要。沧州城东15里有草料场,草料场东三二里有市井 草料场与市井中间有一座山神庙。林冲买酒是往东走,就在 时间陆虞候从西面来到草料场放火,正好不会遇上林冲 2.景物描写推动故事情节发展 (1)林冲到草料场时正是风雪交加,草屋“四下里崩坏”, 景物描写 被朔风吹撼,摇振得动”,林冲“觉得身上寒冷”,想喝酒驱 寒才会“投东”而去,到市井去沽酒。也因此得遇山神庙 雪交加 (2)林冲去打酒,一路上“雪地里踏着碎琼乱玉,迤逦 背着北风而行”,“那雪正下得紧”。打酒回来“仍旧迎着朔风”, 屋坏 推动故 而雪“到晚越下得紧了”,致使林冲住的草屋塌了,这使林冲 情节 想起离了这半里路上有个古庙,可以安身 投东←雪紧 的向前 (3)正由于风大雪紧,为了挡风雪,林冲才用大石头靠 住门,致使陆虞候三人没能直闯进山神庙来 大石靠门一雪紧 (4)正因为风大雪紧,陆虞候一伙人放完火,就直奔山 虞候避风雪←雪紧 神庙来避风雪。 以上可看出,小说中的“风雪”与故事情节的发展密不可 分。这风雪不仅仅是人物活动的背景,而且是故事发展的重要 因素。 3.对风雪的描写和人物的描写揉合在一起。对风雪的直接 风雪 描写与侧面衬托交替出现。例如,直接描写风雪的有三处:林物∫融合 冲初到草料场时,写风雪初起“正是严冬天气,彤云密布,朔 风渐起,却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。林冲去市井沽酒时 完成了思想的变化 写雪势正大,“雪地里踏看碎琼乱玉,迤逦背着北风而行。那 雪正下得紧”。打完酒回草料场时,写雪势之大,“看那雪,到 晚越下得紧了”。 侧面描写衬托风雪的有:①通过环境描写衬托风雪:如写 草屋“被朔风吹撼,摇振得动”,林冲沽酒回来,“那两间草屋 正面写 已被雪压倒了”。②通过人的动作,感觉衬托风雪:如写林冲 写雪紧 在草屋内“向了一回火,觉得身上寒冷”,到山神庙里,“先取 侧面写 下毡笠子,把身上的雪抖了”,上盖白布衫也“早有五分湿了” 林冲坐下吃酒“把被扯来盖了半截下身。”总之,作者在写草 屋,写人物,又是在写风写雪 技巧拾零 、技巧鉴赏 1.刻画人物,鲜明生动 把握小说形象 首先,作者不是孤立地塑造人物形象,而是把人物放在 小说经过长期的发展, 定的社会环境之中。这样,不但写出了人物的阶级特点、个性古今小说产生了差异。但从小说 特征,而且写出了人物所生活的社会环境。其次,作者不是静在典型环境中,在故事情节的发 止地塑造人物形象,而是把人物放在尖锐的矛盾冲突中,表现 展中,塑造典型性格这一表达主 人物性格的发展。作者把林冲这一人物置于与高俅为首的统治 题的方式来看,却是相同的。古 者之间的矛盾和自身思想中的矛盾这两种矛盾的交织中来刻
3 芦”，去山神庙安身时也是用“花枪挑着酒葫芦”，最后在仇人 逼上门来时，才可能“挺着花枪”冲出去。这些细节写出了林 冲禁军头的身份，也使故事发展合情合理。 （5）有关方向位置的细节，看似随意，实际上对情节发 展很重要。沧州城东 15 里有草料场，草料场东三二里有市井， 草料场与市井中间有一座山神庙。林冲买酒是往东走，就在同 一时间陆虞候从西面来到草料场放火，正好不会遇上林冲。 2.景物描写推动故事情节发展 （1）林冲到草料场时正是风雪交加，草屋“四下里崩坏”， “被朔风吹撼，摇振得动”，林冲“觉得身上寒冷”，想喝酒驱 寒才会“投东”而去，到市井去沽酒。也因此得遇山神庙。 （2）林冲去打酒，一路上“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦 背着北风而行”，“那雪正下得紧”。打酒回来“仍旧迎着朔风”， 而雪“到晚越下得紧了”，致使林冲住的草屋塌了，这使林冲 想起离了这半里路上有个古庙，可以安身。 （3）正由于风大雪紧，为了挡风雪，林冲才用大石头靠 住门，致使陆虞候三人没能直闯进山神庙来。 （4）正因为风大雪紧，陆虞候一伙人放完火，就直奔山 神庙来避风雪。 以上可看出，小说中的“风雪”与故事情节的发展密不可 分。这风雪不仅仅是人物活动的背景，而且是故事发展的重要 因素。 3.对风雪的描写和人物的描写揉合在一起。对风雪的直接 描写与侧面衬托交替出现。例如，直接描写风雪的有三处：林 冲初到草料场时，写风雪初起“正是严冬天气，彤云密布，朔 风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。林冲去市井沽酒时， 写雪势正大，“雪地里踏看碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那 雪正下得紧”。打完酒回草料场时，写雪势之大，“看那雪，到 晚越下得紧了”。 侧面描写衬托风雪的有：①通过环境描写衬托风雪：如写 草屋“被朔风吹撼，摇振得动”，林冲沽酒回来，“那两间草屋 已被雪压倒了”。②通过人的动作，感觉衬托风雪：如写林冲 在草屋内“向了一回火，觉得身上寒冷”，到山神庙里，“先取 下毡笠子，把身上的雪抖了”，上盖白布衫也“早有五分湿了”。 林冲坐下吃酒“把被扯来盖了半截下身。”总之，作者在写草 屋，写人物，又是在写风写雪。 二、技巧鉴赏 1.刻画人物，鲜明生动 首先，作者不是孤立地塑造人物形象，而是把人物放在一 定的社会环境之中。这样，不但写出了人物的阶级特点、个性 特征，而且写出了人物所生活的社会环境。其次，作者不是静 止地塑造人物形象，而是把人物放在尖锐的矛盾冲突中，表现 人物性格的发展。作者把林冲这一人物置于与高俅为首的统治 者之间的矛盾和自身思想中的矛盾这两种矛盾的交织中来刻 技巧拾零 景物描写 ↓ 风雪交加 ↓ 屋坏 推动故 ↓ 事情节 投东←雪紧 的向前 ↓ 发展 大石靠门←雪紧 虞候避风雪←雪紧 正面写 写雪紧 侧面写 风雪 人物 ↓ 完成了思想的变化 融合 把握小说形象 我国小说经过长期的发展， 古今小说产生了差异。但从小说 在典型环境中，在故事情节的发 展中，塑造典型性格这一表达主 题的方式来看，却是相同的。古
画,鲜明地突出了“官逼民反”这一主题。再次,作者不是笼 今小说描写典型环境的方法较 统地表现人物性格,而是通过一些有代表性的动作和语言来表 有差异,留待后面分别讨论。这 现的。比如林冲在风雪之夜出门沽酒时,作者生动地描写了他 里先来讨论小说在故事情节发 系列动作:“把花枪挑了酒葫芦,将火炭盖了,取毡笠子戴 展中,塑造典型性格。运用艺术 上,拿了钥匙出来,把草厅门拽上:出到大门首,把两扇草场 概括方法塑造典型性格,是小说 门反拽上锁了;带了钥匙,信步投东。雪地里踏着碎琼乱玉, 创作的最主要的手段,也是小说 迤邇背着北风而行。”这里以“挑”“盖”“戴”“拿”“拽”等 的最主要的特征。故事情节是塑 系列动作,细腻地刻画了林冲谨慎小心、安分守己,惟恐出 造典型性格的依托。优秀小说的 事的心理状态。最后林冲杀敌报仇,对陆谦那“泼贼”“奸贼 故事情节都和塑造典型性格紧 的怒骂,“我自来又和你无甚么冤仇,你如何这等害我?正是 紧结合,故事发生、发展、结束 杀人可恕,情理难容’!”“我与你自幼相交,今日倒来害我 的过程,也就是从开始到完成 这义正辞严的怒斥,以及“劈胸只一提,丢翻在雪地上,把枪 塑、造典型性格的过程。 搠在地里,用脚踏住胸脯,身边取出那口刀来,便去陆谦脸上 从人物活动的地点、时令 搁着……把陆谦上身衣服扯开,把尖刀向心窝里只一剜…… 等一系列动作描写,生动地表现了林冲觉醒后对助纣为虐、凶 气候、地理风貌等自然环境的描 残狠毒的陆虞候的极大义愤 写所制造的气氛中感受人物的情 趣、心境:从人物活动、事件发 2.景物描写和细节描写相当成功 生发展的时代特征、社会风貌等 本文景物描写和细节描写对展开情节、渲染气氛和表现人物性格都 起一定的作用。在景物描写上,紧扣回目“林教头风雪山神庙”中“风 社会环境描写中体会人物心理、 性格。如《药》的结尾描写坟场 雪”二字。林冲初到草料场时,“正是严冬天气,彤云密布,朔风渐起 却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。到草料场后,“仰面看那草屋时,四下 的自然环境,突出悲凉的气氛 烘托老妇人失去亲人的悲哀 里崩坏了,又被朔风吹撼,摇振得动”。出门沽酒时,“那雪正下得紧 感受形象后还必须善于把 沽酒返回时,“看那雪,到晚越下得紧了”。这些描写,使读者对当时的 握相关描写的内在联系,善于 风大雪紧,留下了具体深刻的印象。景物描写虽着墨不多,但或直接描 联系环境背景进行思考,善于 写,或侧面烘托,均起到了推动情节层层发展、逐步引向高潮的作用, 把相关形象拿来比较,在比较 同时也渲染了气氛,衬托了人物性格。那密布的彤云,怒号的朔风,飞 扬的大雪,破败的草料场,孤寂的古庙,形成一种荒凉、寂寞、冷落的 中去鉴别,去深入理解形象的 本质属性,才能整体把握形象 气氛,而草料场上那“必必剥剥地爆响”“刮刮杂杂”地燃烧起来的熊熊 烈焰,也烘托了林冲的反抗怒火。 三、体裁知识 志怪小说 魏晋南北朝时期志怪小说的大量产生,是有其现实社会原 美文赏析 因的。这首先是和当时宗教迷信思想的盛行密切相关。鲁迅《中 水浒传·武松打虎(片断) 国小说史略》说:“中国本信巫,秦汉以来,神仙之说盛行, 施耐庵 汉末又大畅巫风,而鬼道愈炽:会小乘佛教亦入中土,渐见流 日武松走到阳谷县景阳 传,凡此,皆张皇鬼神,称道灵异,故自晋迄隋,特多鬼神志 冈下,见一家酒店招旗上写着 怪之书。”这段论述很简明扼要。魏晋南北朝时期,社会动荡 “三碗不过冈”,便进店买酒喝 不安,战乱频仍,宗教迷信思想最易传播。腐朽的士族阶级不 店主把三碗酒放在他面前。武 敢正视现实,妄想羽化登仙,永世享乐,多信神仙道术之事; 松一口气喝完,喊道:“再筛 有的则信仰佛教,寻求精神的麻醉;而劳动人民渴求摆脱贫困 碗来!”店主说:“三碗不过冈 饥饿和死亡,在统治阶级的愚弄下,也往往把寻求安宁、幸福 你已经喝了三碗,不能再喝了。 和希望寄托于不现实的空中楼阁。社会上宗教迷信思想因之盛 武松问:“什么叫三碗不过 行,神鬼故事也就不断产生。另一方面,广大人民在极端困迫 冈?”店主说:“俺这酒吃了三 的生活里,也运用各种方式向压迫、剥削他们的反动统治阶级 碗就醉了,过不了景阳冈,所以
4 画，鲜明地突出了“官逼民反”这一主题。再次，作者不是笼 统地表现人物性格，而是通过一些有代表性的动作和语言来表 现的。比如林冲在风雪之夜出门沽酒时，作者生动地描写了他 一系列动作：“把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴 上，拿了钥匙出来，把草厅门拽上；出到大门首，把两扇草场 门反拽上锁了；带了钥匙，信步投东。雪地里踏着碎琼乱玉， 迤逦背着北风而行。”这里以“挑”“盖”“戴”“拿”“拽”等 一系列动作，细腻地刻画了林冲谨慎小心、安分守己，惟恐出 事的心理状态。最后林冲杀敌报仇，对陆谦那“泼贼”“奸贼” 的怒骂，“我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我？正是 ‘杀人可恕，情理难容’！”“我与你自幼相交，今日倒来害我” 这义正辞严的怒斥，以及“劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪 搠在地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上 搁着……把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜……” 等一系列动作描写，生动地表现了林冲觉醒后对助纣为虐、凶 残狠毒的陆虞候的极大义愤。 2.景物描写和细节描写相当成功 本文景物描写和细节描写对展开情节、渲染气氛和表现人物性格都 起一定的作用。在景物描写上，紧扣回目“林教头风雪山神庙”中“风 雪”二字。林冲初到草料场时，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起， 却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。到草料场后，“仰面看那草屋时，四下 里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”。出门沽酒时，“那雪正下得紧”。 沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。这些描写，使读者对当时的 风大雪紧，留下了具体深刻的印象。景物描写虽着墨不多，但或直接描 写，或侧面烘托，均起到了推动情节层层发展、逐步引向高潮的作用， 同时也渲染了气氛，衬托了人物性格。那密布的彤云，怒号的朔风，飞 扬的大雪，破败的草料场，孤寂的古庙，形成一种荒凉、寂寞、冷落的 气氛，而草料场上那“必必剥剥地爆响”“刮刮杂杂”地燃烧起来的熊熊 烈焰，也烘托了林冲的反抗怒火。 三、体裁知识 志怪小说 魏晋南北朝时期志怪小说的大量产生，是有其现实社会原 因的。这首先是和当时宗教迷信思想的盛行密切相关。鲁迅《中 国小说史略》说：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行， 汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流 传，凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋迄隋，特多鬼神志 怪之书。”这段论述很简明扼要。魏晋南北朝时期，社会动荡 不安，战乱频仍，宗教迷信思想最易传播。腐朽的士族阶级不 敢正视现实，妄想羽化登仙，永世享乐，多信神仙道术之事； 有的则信仰佛教，寻求精神的麻醉；而劳动人民渴求摆脱贫困、 饥饿和死亡，在统治阶级的愚弄下，也往往把寻求安宁、幸福 和希望寄托于不现实的空中楼阁。社会上宗教迷信思想因之盛 行，神鬼故事也就不断产生。另一方面，广大人民在极端困迫 的生活里，也运用各种方式向压迫、剥削他们的反动统治阶级 从人物活动的地点、时令、 气候、地理风貌等自然环境的描 写所制造的气氛中感受人物的情 趣、心境；从人物活动、事件发 生发展的时代特征、社会风貌等 社会环境描写中体会人物心理、 性格。如《药》的结尾描写坟场 的自然环境，突出悲凉的气氛， 烘托老妇人失去亲人的悲哀。 感受形象后还必须善于把 握相关描写的内在联系，善于 联系环境背景进行思考，善于 把相关形象拿来比较，在比较 中去鉴别，去深入理解形象的 本质属性，才能整体把握形象。 美文赏析 水浒传·武松打虎（片断） 施耐庵 一日武松走到阳谷县景阳 冈下，见一家酒店招旗上写着 “三碗不过冈”，便进店买酒喝。 店主把三碗酒放在他面 前。武 松一口气喝完，喊道：“再筛三 碗来！”店主说：“三碗不过冈， 你已经喝了三碗，不能再喝了。” 武松问；“什么叫三碗不过 冈？”店主说：“俺这酒吃了三 碗就醉了，过不了景阳冈，所以 今小说描写典型环境的方法较 有差异，留待后面分别讨论。这 里先来讨论小说在故事情节发 展中，塑造典型性格。运用艺术 概括方法塑造典型性格，是小说 创作的最主要的手段，也是小说 的最主要的特征。故事情节是塑 造典型性格的依托。优秀小说的 故事情节都和塑造典型性格紧 紧结合，故事发生、发展、结束 的过程，也就是从开始到完成 塑、造典型性格的过程
叫三碗不过冈。”武松说:“我吃 展开了英勇的斗争。他们常常把强烈的反抗意志和对理想的追 了三碗,为何不醉?”店主说: “这酒叫出门倒,刚入口很好 求,通过大胆的幻想,借助于神鬼故事曲折地表现出来。志怪 吃,一会儿就醉倒了 小说中有不少思想内容积极健康的作品,就是这些故事的记录 和加工 武松斥道:“休要胡说,我 魏晋南北朝的志怪小说,数量很多。现在保存下来的完整 也不是不给你钱,再筛三碗来 与不完整的尚有三十余种。其中比较重要的有托名汉东方朔的 吃。”店主无奈,只得又筛三碗 给他。如此,武松接连喝了十五 《神异经》《十洲记》,托名郭宪的《汉武洞冥记》,托名班固 碗酒。 的《汉武帝故事》《汉武帝内传》,托名魏曹丕(一作张华)的 《列异传》,晋张华的《博物志》,王嘉的《拾遗记》,荀氏的 《灵鬼 志》,干宝的《搜神记》。托名陶潜的《搜神后记》,宋王琰的 《冥祥记》,刘义庆的《幽明录》,梁吴均的《续齐谐记》,北 齐颜之推的《冤魂志》等。干宝的《搜神记》成就最高,是这 类小说的代表
5 展开了英勇的斗争。他们常常把强烈的反抗意志和对理想的追 求，通过大胆的幻想，借助于神鬼故事曲折地表现出来。志怪 小说中有不少思想内容积极健康的作品，就是这些故事的记录 和加工。 魏晋南北朝的志怪小说，数量很多。现在保存下来的完整 与不完整的尚有三十余种。其中比较重要的有托名汉东方朔的 《神异经》《十洲记》，托名郭宪的《汉武洞冥记》，托名班固 的《汉武帝故事》《汉武帝内传》，托名魏曹丕（一作张华）的 《列异传》，晋张华的《博物志》，王嘉的《拾遗记》，荀氏的 《灵鬼 志》，干宝的《搜神记》。托名陶潜的《搜神后记》，宋王琰的 《冥祥记》，刘义庆的《幽明录》，梁吴均的《续齐谐记》，北 齐颜之推的《冤魂志》等。干宝的《搜神记》成就最高，是这 类小说的代表。 叫三碗不过冈。”武松说：“我吃 了三碗，为何不醉？”店主说： “这酒叫出门倒，刚入口很好 吃，一会儿就醉倒了。” 武松斥道：“休要胡说，我 也不是不给你钱，再筛三碗来 吃。”店主无奈，只得又筛三碗 给他。如此，武松接连喝了十五 碗酒