音乐表演的美学风格 西南大学音乐学院郑茂平
音乐表演的美学风格 西南大学音乐学院 郑茂平
影响音乐表演风格的因素 作曲家创作个性及其作品的艺术特征 表演者的个性特征和审美偏好
影响音乐表演风格的因素 • 作曲家创作个性及其作品的艺术特征 • 表演者的个性特征和审美偏好
什么是音乐的风格 音乐风格是音乐作品总的艺术特包 音乐作品的风格是通过该作品所独具的音乐语言 形式和体裁,以及富于独创性的表现方式体现出 来的,同时又与该作品的题材、内涵、意境和神 韵密切相关,它是音乐作品的形式和内容的有机 统一所呈现出的总的艺术特色
什么是音乐的风格 • 音乐风格是音乐作品总的艺术特色 • 音乐作品的风格是通过该作品所独具的音乐语言、 形式和体裁，以及富于独创性的表现方式体现出 来的，同时又与该作品的题材、内涵、意境和神 韵密切相关，它是音乐作品的形式和内容的有机 统一所呈现出的总的艺术特色
表演者怎样把握音乐作品的风格 对创作该作品的作曲家的个人风格的埋解 ·马克思曾说:“风格就是人。” 长期的创作实践中自然形成的,是作曲家的独特 性在他的一系列作品中反复出现并形成为相对稳 定的特征的表现 ·莫扎特、门德尔松、萧邦
表演者怎样把握音乐作品的风格 • 对创作该作品的作曲家的个人风格的理解 • 马克思曾说：“风格就是人。” • 长期的创作实践中自然形成的，是作曲家的独特 性在他的一系列作品中反复出现并形成为相对稳 定的特征的表现。 • 莫扎特、门德尔松、萧邦
音乐神童一莫扎特 奥地利作曲家,欧洲维也纳古典乐派的代表 人物之一,与海顿、贝多芬并称为维也纳古典乐 派三大作曲家。作为古典主义音乐的典范,他对 欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特在海顿 等古典主义早期作曲家的基础上,将钢琴协奏曲 这一体裁发展到了一个前所未有的高峰。他作有 29部加K.107三首钢琴协奏曲,他对于欧洲器乐 协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。歌剧是莫 扎特创作的主流,他与格鲁克、瓦格纳和威尔第 样,是欧洲歌剧史上四大巨子之 主要代表作有:歌剧22部;以《费加罗的婚 礼》、《唐璜》、《魔笛》最为著名;交响曲41 部,以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名 沃尔夫冈阿玛迪乌斯莫扎特钢琴协奏曲27部,以第二十、二十 十三 (1756-1791) 二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名 小提琴协奏曲6部,以第四、第五小提琴协奏曲 最为著名;此外,他还写了大量各种体裁的器乐 与声乐作品
沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特 （1756-1791） 奥地利作曲家，欧洲维也纳古典乐派的代表 人物之一，与海顿、贝多芬并称为维也纳古典乐 派三大作曲家。作为古典主义音乐的典范，他对 欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特在海顿 等古典主义早期作曲家的基础上，将钢琴协奏曲 这一体裁发展到了一个前所未有的高峰。他作有 29部加K.107三首钢琴协奏曲，他对于欧洲器乐 协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。歌剧是莫 扎特创作的主流，他与格鲁克、瓦格纳和威尔第 一样，是欧洲歌剧史上四大巨子之一。 主要代表作有：歌剧22部；以《费加罗的婚 礼》、《唐璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41 部，以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名； 钢琴协奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、 二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名； 小提琴协奏曲6部，以第四、第五小提琴协奏曲 最为著名；此外，他还写了大量各种体裁的器乐 与声乐作品。 音乐神童—莫扎特
生活的年代比较长久,由于生活遭遇的变迁,思 想感情的发展以及美学观点和创作方法的改变等 原因,使得他们初期、中期和晚期的创作风格表 现出程度不同的差异。 ·贝多芬、布拉姆斯、李斯特
• 生活的年代比较长久，由于生活遭遇的变迁，思 想感情的发展以及美学观点和创作方法的改变等 原因，使得他们初期、中期和晚期的创作风格表 现出程度不同的差异。 • 贝多芬、布拉姆斯、李斯特
大胡子音乐家一勃拉姆斯 德国作曲家。勃拉姆斯是德国音乐史上最后一个 有重大影响的古典作曲家,被视为19世纪浪漫主义音 乐时期的“复古”者。他是创作与演奏并重的作曲家。 但他没有进过音乐学校,靠他自己的勤奋好学、他的 卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉 悟。他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术 技巧和才华。他的作品兼有古典手法和浪漫精神,极 少采用标题。勃拉姆斯继承贝多芬交响乐的传统,以 深刻的人道主义和热烈的爱国主义精神出发,着力表 现时代精神风貌和斗争生活,作品成为贝多芬之后西 欧交响音乐的杰出典范 约翰奈斯·勃拉姆斯 代表作品有管弦乐作品:《圣安东尼众赞歌主题变 (1833-1897) 奏曲》、《学院节庆序曲》、《悲剧序曲》等;合唱 作品:《德意志安魂曲》、《里纳尔多》、《狂想曲》 《命运之歌》,《胜利之歌》。亨德尔主题变奏与赋 格曲》等,另外还有数首钢琴独奏曲、双钢琴作品、 管风琴曲、歌曲、交响曲
德国作曲家 。勃拉姆斯是德国音乐史上最后一个 有重大影响的古典作曲家，被视为19世纪浪漫主义音 乐时期的“复古”者。他是创作与演奏并重的作曲家。 但他没有进过音乐学校，靠他自己的勤奋好学、他的 卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉 悟。他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术 技巧和才华。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，极 少采用标题。勃拉姆斯继承贝多芬交响乐的传统，以 深刻的人道主义和热烈的爱国主义精神出发，着力表 现时代精神风貌和斗争生活，作品成为贝多芬之后西 欧交响音乐的杰出典范。 代表作品有管弦乐作品：《圣安东尼众赞歌主题变 奏曲》、《学院节庆序曲》、《悲剧序曲》等；合唱 作品：《德意志安魂曲》、《里纳尔多》、《狂想曲》 《命运之歌》，《胜利之歌》。亨德尔主题变奏与赋 格曲》等，另外还有数首钢琴独奏曲 、双钢琴作品、 管风琴曲 、歌曲 、交响曲。 约翰奈斯·勃拉姆斯 （1833-1897） 大胡子音乐家—勃拉姆斯
钢琴之王一李斯特 匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家和音乐活 动家,浪漫主义音乐的主要代表人物之一,被 誉为“钢琴之王 他一生创作了700多首音乐作品,并创造了 交响诗这一音乐体裁。他的主要音乐作品有吉 普赛风格的《匈牙利狂想曲》、《浮士德交响 曲》、《但丁交响曲》、《帕格尼尼练习曲》、 交响诗《前奏曲》、《马捷帕》、四首钢琴协 奏曲、《B小调钢琴奏鸣曲》、《12首超技练习 曲》、《旅行岁月》《唐璜的回忆》等。有人 认为他的作品技巧辉煌,内容肤浅,但他不愧 是位伟大的音乐革新家,并在历史上对改善音 弗朗孩李斯特(181186)乐家地位,推动新生音乐风格起到相当大的作 用
钢琴之王—李斯特 匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家和音乐活 动家，浪漫主义音乐的主要代表人物之一，被 誉为“钢琴之王”。 他一生创作了700多首音乐作品，并创造了 交响诗这一音乐体裁。他的主要音乐作品有吉 普赛风格的《匈牙利狂想曲》、《浮士德交响 曲》、《但丁交响曲》、《帕格尼尼练习曲》、 交响诗《前奏曲》、《马捷帕》、四首钢琴协 奏曲、《B小调钢琴奏鸣曲》、《12首超技练习 曲》、《旅行岁月》 《唐璜的回忆》等。有人 认为他的作品技巧辉煌，内容肤浅，但他不愧 是位伟大的音乐革新家，并在历史上对改善音 乐家地位，推动新生音乐风格起到相当大的作 用。 弗朗兹·李斯特（1811-1886）
由于创作个性的多方面发展,即使在同一时期的 作品中风格也可能不完全一致,表现出艺术风格 的丰富多彩性。 施光南、徐沛东
• 由于创作个性的多方面发展，即使在同一时期的 作品中风格也可能不完全一致，表现出艺术风格 的丰富多彩性。 • 施光南、徐沛东
时代歌手一施光南 中国成立后我国自己培养的新一代作 曲家,被称为“时代歌手”。曾任全国青 联副主席、中国音协副主席、中共十三大 代表。 主要作品有:C小调钢琴协奏曲,弦乐 四重奏《青春》,管弦乐小合奏《打酥油 茶的小姑娘》,小提琴独奏《瑞丽江边》, 歌剧音乐《伤逝》,电影音乐《幽灵》 京剧音乐《红云岗》,河北梆子音乐《红 cCc2~灯记》,声乐套曲《革命烈土诗抄》 施光南(1940-1990) 《海的恋歌》,歌曲《最美的赞歌献给 党》,《洁白的羽毛寄深情》、《立功喜 报寄回家》、《台湾当归歌》、《摇篮 曲》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《漓江 谣》、《火车司机之歌》、《在希望的田 野上》、歌剧《屈原》等
时代歌手—施光南 中国成立后我国自己培养的新一代作 曲家，被称为“时代歌手”。曾任全国青 联副主席、中国音协副主席、中共十三大 代表。 主要作品有：Ｃ小调钢琴协奏曲，弦乐 四重奏《青春》，管弦乐小合奏《打酥油 茶的小姑娘》，小提琴独奏《瑞丽江边》， 歌剧音乐《伤逝》，电影音乐《幽灵》， 京剧音乐《红云岗》，河北梆子音乐《红 灯记》，声乐套曲《革命烈士诗抄》、 《海的恋歌》，歌曲《最美的赞歌献给 党》，《洁白的羽毛寄深情》、《立功喜 报寄回家》、《台湾当归歌》、《摇篮 曲》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《漓江 谣》、《火车司机之歌》、《在希望的田 野上》、歌剧《屈原》等。 施光南（1940-1990）
