乐舞时代——西周、春秋、战国(前啡 纪一前221) 《吕氏春秋·乐篇》记载的“八阕”是表 演原始先民们种植谷物、畜养家畜的农耕 活动。表演者手执牛尾巴,边跳边唱:昔 氐之乐,三天操牛尾,投足以歌八 阌日《载民》;二曰《玄鸟》;三曰 《遂草木》;四曰《奋五谷》;五曰《敬 天党》;六曰《达帝功》;七曰《依地 A八曰《总禽兽之极》
乐舞时代——西周、春秋、战国(前11世 纪—前221) • 《吕氏春秋•古乐篇》记载的“八阕”是表 演原始先民们种植谷物、畜养家畜的农耕 活动。表演者手执牛尾巴,边跳边唱:昔 葛天氏之乐,三天操牛尾,投足以歌八 阕—一曰《载民》;二曰《玄鸟》;三曰 《遂草木》;四曰《奋五谷》;五曰《敬 天常》;六曰《达帝功》;七曰《依地 德》;八曰《总禽兽之极》
内容: 乐舞主要反映了远古时期人们的劳动生活、同自 然界的斗争,也有宗教、祭祀、战争、图腾等内 容,但都是原始社会那种没有阶级、没有剥削, 生产力低下,人们共同劳动、共同消费的原始生 活的真实写照,也是当时的社会生活在人们精神 中的反快 特征 乐表演成为人们表达心意、进行情感交流的重 要手段
• 内容: • 乐舞主要反映了远古时期人们的劳动生活、同自 然界的斗争,也有宗教、祭祀、战争、图腾等内 容,但都是原始社会那种没有阶级、没有剥削, 生产力低下,人们共同劳动、共同消费的原始生 活的真实写照,也是当时的社会生活在人们精神 世界中的反映 • 美学特征: • 音乐表演成为人们表达心意、进行情感交流的重 要手段
歌舞时代—秦、汉、两晋、南 朝(前221-—公元589)需 乐府机构的建立,采集民间歌曲、填写歌 词、创作和改编音乐,而且还广泛搜罗了 民间艺人和培训人才进行演唱和表演,对 进音乐表演艺术的发展起了重要作用
歌舞时代——秦、汉、两晋、南北 朝(前221—公元589) • 乐府机构的建立,采集民间歌曲、填写歌 词、创作和改编音乐,而且还广泛搜罗了 民间艺人和培训人才进行演唱和表演,对 于促进音乐表演艺术的发展起了重要作用
领域: 鼓吹乐、相和歌、清商乐、乐舞等。与此 同时,这个时期是各民族音乐歌舞大交流 大融合的时期,龟兹舞、西凉乐、高昌乐、 康国乐、天竺乐、高丽乐等中亚、南亚 等民族的音乐表演形式传入中国。 特征 多神表演形式、表演风格的交融
• 领域: • 鼓吹乐、相和歌、清商乐、乐舞等。与此 同时,这个时期是各民族音乐歌舞大交流、 大融合的时期,龟兹舞、西凉乐、高昌乐、 康国乐、天竺乐、高丽乐等中亚、南亚、 印度等民族的音乐表演形式传入中国。 • 美学特征: • 多种表演形式、表演风格的交融
举例: ·《大漠抒怀》(音频37)——筚篥 这是一首今人创作的乐曲,意在利用筚篥 烁器的独特音响,表现唐人诗歌、音 乐中经常反映的赴边塞建军功所经历的沉 推而悲壮、哀婉的心理
• 举例: • 《大漠抒怀》(音频37)——筚篥 • 这是一首今人创作的乐曲,意在利用筚篥 这一乐器的独特音响,表现唐人诗歌、音 乐中经常反映的赴边塞建军功所经历的沉 雄而悲壮、哀婉的心理
《广陵散》(音频1)——古琴 这是一首富有斗争精神的乐曲,不同于大部分琴 曲是反映知识分子寄情山水、向往隐逸生活的思 全袖宝题鲜明,旋律慷慨激昂,琴弦上表现了刀 光剑影的场面。这首琴曲是我国现存琴曲中唯 首具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲,直接表达了 迫者反抗暴君的斗争精神,具有很高的思想 和艺术价值
• 《广陵散》(音频1)——古琴 • 这是一首富有斗争精神的乐曲,不同于大部分琴 曲是反映知识分子寄情山水、向往隐逸生活的思 想感情。 • 全曲主题鲜明,旋律慷慨激昂,琴弦上表现了刀 光剑影的场面。这首琴曲是我国现存琴曲中唯一 一首具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲,直接表达了 被压迫者反抗暴君的斗争精神,具有很高的思想 价值和艺术价值