音乐表演的美学规律 西南大学音乐学院郑茂平
音乐表演的美学规律 西南大学音乐学院 郑茂平
音乐表演美学的规律 音乐表演现象 歌剧《卡门》第四幕由玛利亚卡拉丝演唱的 卡门咏叹调——《爱情像只自由鸟》(音乐) *音乐表演现象的美学涵义 用声音及其相关手段集中表现情感
音乐表演美学的规律 *音乐表演现象 歌剧《卡门》第四幕由玛利亚卡拉丝演唱的 卡门咏叹调——《爱情像只自由鸟》（音乐） *音乐表演现象的美学涵义 用声音及其相关手段集中表现情感
规律一:审美创造—本质 *并非简单地传达和再现 *比较两个不同版本的中国钢琴曲《彩云追月》, 个版本为 OVER TRUE打谱软件的乐谱的简单 再现(音乐);另一个版本为真人赋予情感和 内涵的演奏(音乐)
规律一：审美创造——本质 *并非简单地传达和再现 *比较两个不同版本的中国钢琴曲《彩云追月》， 一个版本为OVER TRUE打谱软件的乐谱的简单 再现（音乐） ；另一个版本为真人赋予情感和 内涵的演奏（音乐）
*表演重新挖掘和表现音乐符号的灵魂——情感与时间 著名英国指挥家亨利·伍德在其所著《论指挥》一书中 说:“音乐是写下来的没有生命的音符,需要通过表演来 给予它生命
*表演重新挖掘和表现音乐符号的灵魂——情感与时间 *著名英国指挥家亨利·伍德在其所著《论指挥》一书中 说:“音乐是写下来的没有生命的音符，需要通过表演来 给予它生命
*卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫(简称: C·P·E巴赫)曾经谈到:作曲家写下的音乐作 品,如果让“一个洞察力灵敏的、知道什么是 成功的演奏的人演奏这些品,作曲者就会惊讶 地发现他的音乐中竟会有以前他不知道的、不 敢相信的东西。” cPE巴赫(1714~1788)德国作曲家 羽管键琴家,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的次 子。作有大量声乐曲和器乐曲,包括两部 清唱剧:《以色列人在荒野》和《耶稣复 活与升天》;键盘协奏曲五十部和键盘奏 呜曲数集,为古典奏呜曲曲式的发展、完 善做出了重大的贡献,是海顿、莫扎特和 贝多芬的先驱。他的著作《论键盘乐器演 奏艺术的真谛》一书,是当时的权威著作 也为现今研究18世纪键盘乐器演奏方法提 供了重要依据 )
*卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫（简称： C·P·E·巴赫）曾经谈到：作曲家写下的音乐作 品，如果让“一个洞察力灵敏的、知道什么是 成功的演奏的人演奏这些品，作曲者就会惊讶 地发现他的音乐中竟会有以前他不知道的、不 敢相信的东西。” C·P·E·巴赫(1714～1788)德国作曲家 、 羽管键琴家，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的次 子 。作有大量声乐曲和器乐曲，包括两部 清唱剧：《以色列人在荒野》和《耶稣复 活与升天》；键盘协奏曲五十部和键盘奏 鸣曲数集，为古典奏鸣曲曲式的发展、完 善做出了重大的贡献，是海顿、莫扎特和 贝多芬的先驱。他的著作《论键盘乐器演 奏艺术的真谛》一书，是当时的权威著作， 也为现今研究18世纪键盘乐器演奏方法提 供了重要依据
规律二:音响的组织形式美—手 *音乐音响的基本属性表现出的美 *音乐形象性美的表现手法 *音乐基本组织形式美的表现要素 *音乐结构美的规律
规律二：音响的组织形式美——手段 *音乐音响的基本属性表现出的美 *音乐形象性美的表现手法 *音乐基本组织形式美的表现要素 *音乐结构美的规律
音乐音响的基本属性表现出的美 (一)音高:声音的震动频率。 1、存在范围:符合人类生理机能的音域范围约 在16-20000赫兹之间。音乐通常使用音域在20- 4000赫兹之间。人类对两音之间音高差异的分辨: 十二平均律一个半音为100音分,很少使用50音 分,即14音,多数人对10音分以下难以辨别。 2、音高主要通过视觉亮度、情态兴奋 性、空间知觉高度的联觉来实现音乐的 音响美
（一）音高：声音的震动频率。 1、存在范围：符合人类生理机能的音域范围约 在16-20000赫兹之间。音乐通常使用音域在20- 4000赫兹之间。人类对两音之间音高差异的分辨： 十二平均律一个半音为100音分，很少使用50音 分，即1/4音，多数人对10音分以下难以辨别。 2、音高主要通过视觉亮度、情态兴奋 性、空间知觉高度的联觉来实现音乐的 音响美。 一、音乐音响的基本属性表现出的美
(二)音强:声音的震动幅度。 1、存在范围:强弱变化是音乐表现丰富性的重要 因素。人类听觉器官对超过140分贝的声音感到压 痛。现代音乐人类不断追求音强范围的扩大和控 制精度的改进。 2、音强主要通过事物的能量与力量 情态强度、空间知觉距离的联觉来实 现音乐的美
1、存在范围：强弱变化是音乐表现丰富性的重要 因素。人类听觉器官对超过140分贝的声音感到压 痛。现代音乐人类不断追求音强范围的扩大和控 制精度的改进。 （二）音强：声音的震动幅度。 2、音强主要通过事物的能量与力量、 情态强度、空间知觉距离的联觉来实 现音乐的美
(三)音色:物体的震动状态。 1、存在范围:人类听觉的自然属性决定音乐主 要采用优美、悦耳的音色,但为艺术表现的需 要有时也采用粗糙、刺耳的音色 2、音色主要通过情态紧张度、生存 关系判断引起的体验来体现音乐的美
（三）音色：物体的震动状态。 2、音色主要通过情态紧张度、生存 关系判断引起的体验来体现音乐的美。 1、存在范围：人类听觉的自然属性决定音乐主 要采用优美、悦耳的音色，但为艺术表现的需 要有时也采用粗糙、刺耳的音色
(四)音长:声音的时间属性。 1、存在范围:音长是音乐最基本的表现手段之一, 音乐的速度和节奏变化归根结底是在音长的组织中 产生的 2、音长的变化直接关系到音乐表情性 质的改变,它主要通过交往态度及个性 特征、决策及行为特征引起的体验来体 现音乐的美
（四）音长：声音的时间属性。 2、音长的变化直接关系到音乐表情性 质的改变，它主要通过交往态度及个性 特征、决策及行为特征引起的体验来体 现音乐 的美。 1、存在范围：音长是音乐最基本的表现手段之一， 音乐的速度和节奏变化归根结底是在音长的组织中 产生的
