图 nIpigon 古诗土九首 古诗士九首)诗多:是乐府古诗义人的显标 《昭明文选》而成。《古诗十九首》在 发展上 有重要地位,在中国诗史上也有相当重要的意义,它的 题材内容和表现手法为后人师法,几至形成模式。它的 艺术风格,也影响到后世的创作与批评。就古代诗 歌发展的实际情况而言,的《》称它为 言之冠冕”,钟嵘的《》赞颂寥衣无缝 金 “千古五言之祖”是并羲
古诗十九首 《古诗十九首》组诗名，是乐府古诗文人化的显著标志。 为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入 《昭明文选》而成。《古诗十九首》在五言诗的发展上 有重要地位，在中国诗史上也有相当重要的意义，它的 题材内容和表现手法为后人师法，几至形成模式。它的 艺术风格，也影响到后世诗歌的创作与批评。就古代诗 歌发展的实际情况而言，刘勰的《文心雕龙》称它为 “五言之冠冕”，钟嵘的《诗品》赞颂它“天衣无缝， 一字千金” 。 “千古五言之祖”是并不过分的
清代说:“古诗十九首,不必一人之辞, 时之作。大率逐臣弃妻,朋友阔绝,游子他乡 死生新故之感。或寓言,或显言,或反复言。初无奇 辟之思,惊险之句,通西京古诗,皆在其下。” (《说诗啐语》晋、米时,这批“古诗”被奉 为五言诗的一种典 东汉桓帝、灵帝时官外戚勾结擅权,官僚集团垄断仕路,上层 流结党标榜,“窃选举、监荣窥者不可胜数也,既获者贤已而遂 变交》)在这样的形参和成,中下层士子为了谋求前 慕者并驱而追之,悠悠皆是,孰能不然者乎?”(徐幹 奔走交游。他们离乡背井,辞别父母,“亲戚隔绝,闺门分离 影无辜,而亡命是效”。然而往往事无成藏得满腹牢骚和乡 愁 古诗十九首》主要就是抒写游子失志无和思妇离别相思之 出地表现了当时下层中子的还满平以玩世不恭、颓唐 思想情绪,产高火这侧面反吸这垂功攻游混乱,、败 整鲍时代
• 清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞， 一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡， 死生新故之感。或寓言,或显言,或反复言。初无奇 辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下。” （《说诗晬语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉 为五言诗的一种典范。 • 东汉桓帝、灵帝时，宦官外戚勾结擅权，官僚集团垄断仕路，上层 士流结党标榜，“窃选举、监荣宠者不可胜数也，既获者贤已而遂 往，羡慕者并驱而追之，悠悠皆是，孰能不然者乎？”（徐幹《中 论·谴交》）在这样的形势和风气下，中下层士子为了谋求前程， 只得奔走交游。他们离乡背井，辞别父母，“亲戚隔绝，闺门分离， 无罪无辜，而亡命是效”。然而往往一事无成，落得满腹牢骚和乡 愁。《古诗十九首》主要就是抒写游子失志无成和思妇离别相思之 情，突出地表现了当时中下层士子的不满不平以至玩世不恭、颓唐 享乐的思想情绪，真实地从这一侧面反映出东汉后期政治混乱、败 坏、没落的时代面貌
1.意味无穷。遣词用语非常浅近明白,“平平道出, 且无用功字面,若秀才对朋友说家常话”,却涵咏不 尽,意味无穷; 2.质朴自然。从情感说,《古诗十九首》感情纯真 诚挚,没有矫揉造作;从艺术表现说,它的写境用语 好像都是信手拈来,没有错采镂金式的加工,而是出 水芙蓉般的自然诗境。 3.情景交融。《古诗十九首》所描写的景物、情境特 等手法形成情景交融,浑然圆融的艺术境界 4语言精练。《古诗十九首》语言浅近自, 极为精炼准确。传神达意,邀味隽 此外,《古诗十九首》还较多使用叠字,或描绘 景物, 或刻画形象,或叙述情境,无不生动传神,也增加了 诗歌的节奏美和韵律美
• 1．意味无穷。遣词用语非常浅近明白，“平平道出， 且无用功字面，若秀才对朋友说家常话”，却涵咏不 尽，意味无穷； 2．质朴自然。从情感说，《古诗十九首》感情纯真 诚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语 好像都是信手拈来，没有错采镂金式的加工，而是出 水芙蓉般的自然诗境。 3．情景交融。《古诗十九首》所描写的景物、情境 与情思非常切合，往往通过或白描、或比兴、或象征 等手法形成情景交融，浑然圆融的艺术境界； • 4．语言精练。《古诗十九首》语言浅近自然，却又 极为精炼准确。传神达意，意味隽永。 此外，《古诗十九首》还较多使用叠字，或描绘景物， 或刻画形象，或叙述情境，无不生动传神，也增加了 诗歌的节奏美和韵律美。 艺 术 特 色
行行重行行 这是一首在东汉 行行重行行,与君生别离 年动荡岁月中 的相恩乱离之歌。 相去万余里,各在天一涯。 情真、景其 道路阻且长,会面安可知? 意真 胡马依北风,越鸟巢南枝。(鲜《诗 相去日已远,衣带日已缓 浮云蔽中y游子不顾 》),读之使 费感无端,反 。思君Z小?岁月忽已晚 更低徊,为女主 弃捐勿复道力加餐饭。变有所别 PEIa cwmnipiccol
• 行行重行行 • 行行重行行，与君生别离。 • 相去万余里，各在天一涯。 • 道路阻且长，会面安可知? • 胡马依北风，越鸟巢南枝。 • 相去日已远，衣带日已缓。 • 浮云蔽白日，游子不顾返。 • 思君令人老，岁月忽已晚。 • 弃捐勿复道，努力加餐饭。 • 这是一首在东汉 末年动荡岁月中 的相思乱离之歌。 “情真、景真、 事真、意真” （陈绎《诗 谱》），读之使 人悲感无端，反 复低徊，为女主 人公真挚痛苦的 爱情呼唤所感动
青青河畔草 青青河畔草,郁郁园中柳 盈盈楼上女,皎皎当窗牖。 为家交为请了 荡子不归味难独守 来 度春色,又一次燃起了她重逢望, 也拔着她那青春的情思,希望在盼望类 归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不秘回体 想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容 了欢场泪歌的绊,找到了惬心的郎君 正常的人的生活;线氧以造化如此弄人, 心中呐 为何还不归来, 的空床如何 国mE :2010111512242g
•青青河畔草 • 青青河畔草，郁郁园中柳。 • 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 • 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 • 昔为倡家女，今为荡子妇， • 荡子行不归，空床难独守。 • 原来一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望， 也撩拔着她那青春的情思。希望，在盼望中又一次 归于失望，情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回 想起生活的波弄，她，一个倡家女，好不容易挣脱 了欢场泪歌的羁绊，找到了惬心的郎君，希望过上 正常的人的生活;然而何以造化如此弄人，她不禁在 心中呐喊：“远行的荡子，为何还不归来，这冰凉 的空床，叫我如何独守!
青青陵上柏 青青陵上柏磊润中石。 人生天地间 远行客。 斗酒相娱乐,聊厚 驱车策驽马制戏与 洛虫何郁郁,冠带相 长衙罗夹巷,王侯多第宅。 两宫遥相望平阙百馀尺。 极宴心意到取戚何所追 这首诗与(古诗驱车上东门》在感生命短促这一点上有共同性 构思和形象蕴含却很不相同。《古诗驱 车上东门》的主人公望北邮而生哀,想到的只是死和 受这诗峰主 京城而兴叹,想到的不 止是死和未死之时的吃好穿好
• 青青陵上柏 • 青青陵上柏，磊磊涧中石。 • 人生天地间，忽如远行客。 • 斗酒相娱乐，聊厚不为薄。 • 驱车策驽马，游戏宛与洛。 • 洛中何郁郁，冠带自相索。 • 长衢罗夹巷，王侯多第宅。 • 两宫遥相望，双阙百馀尺。 • 极宴娱心意，戚戚何所迫 •这首诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性，但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱 车上东门》的主人公望北邙而生哀，想到的只是死和未死之前的生活享受;这首诗的主人公游京城而兴叹，想到的不 止是死和未死之时的吃好穿好
及的管什个为不不贱人 确有么人了必说一生 用情都摆二 列 景争 人曲 生心没然悉們 这 今 问很有如后而二有二是 日 题深用此求讽的和事 无人齐令弹何今良 远 心 实 心德筝不白宴 社°由夺系”愿苦 同唱奋策良会 会它此害要°辛力 所高逸高宴 问含啡蜜位的没既一求 贼世愿言响足会 题有对有然摆 哲委满那立用如这脱 奄含识新先欢 引理 将面°此也 忽意曲声踞乐 人絀,然,不穷 常若俱听妙要难 深涉诗不现每而则能 苦飙未其入路具 辛尘伸真神津陈 WEiG urmormntpiecon Br :201011I51615!409000
• 今日良宴会 • 今日良宴会，欢乐难具陈。 • 何不策高足，先踞要路津? • 弹筝奋逸响，新声妙入神。 • 令德唱高言，识曲听其真。 • 齐心同所愿，含意俱未伸。 • 人生寄一世，奄忽若飙尘。 • 无为守贫贱，轗轲常苦辛。 • 人生短促，这是事实。力求摆脱“穷 贱”、“轗轲”和“苦辛”，这也不能 不说是人所共有的心愿。既然如此，则 不必“讽”，“讽”，也没有用。然而 为了摆脱它们而求得它们的对立面，每 个人都争先恐后，抢夺要位，那将出现 什么情景! 既然如此，便需要“讽”，不 管有用还是没有用。由此可见，这首诗 的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉 及一系列人生问题、社会问题，引人深 思
西 原不消 远西有 苏惜弹敵有硫高 双歌用随为成结有楼 鸣者风此歌绮高 先 普发邮点楼 骐興 伯乐 翅伤优曲乃响阁 近 起知有正杞 浮 而报无 在茫茫 徐徘染何重云 有 飞稀哀徊妻悲阶齐 样信中路睡类意人 然是政上的, 北比倾诉 却幻 楼”听曲的凄 昵图四 nipic:com/min
• 西北有高楼 • 西北有高楼，上与浮云齐。 • 交疏结绮窗，阿阁三重阶。 • 上有弦歌声，音响一何悲! • 谁能为此曲? 无乃杞梁妻。 • 清商随风发，中曲正徘徊。 • 一弹再三叹，慷慨有馀哀。 • 不惜歌者苦，但伤知音稀。 • 愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。 慨叹着 “何不策高足，先 据要路津 ”的汉末文人， 面对的却是一个君门深远、 宦官挡道的苦闷时代。是 骐骥，总得有识马的伯乐 才行；善琴奏，少不了钟 期这样的知音。壮志万丈 而报国无门，——在茫茫 人和事，没有什么比这更 教人嗟伤的了。 此诗的作者，就是这 样一位彷徨中路的失意人。 这失意当然是政治上的， 但在比比倾诉之时，却幻 化成了 “高楼 ”听曲的凄 切一幕
诗人终于仰天长叹,以悲愤的感慨收 全诗。这叹息 那被炎凉世态所 景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛 和悲哀,始终交织在一片星光、月色 明月皎夜光 明月皎夜光,促鸣东壁。 玉衡指孟冬,众星何历历。 自露沾野草,时昔忽复易 秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。 昔我同门友,高举振六翮。 不念携手好,弃我如遗迹。 南箕北有斗,牵牛不负轭。 良无盘石固,虚名复何
明月皎夜光 明月皎夜光，促织鸣东壁。 玉衡指孟冬，众星何历历。 白露沾野草，时节忽复易。 秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。 昔我同门友，高举振六翮。 不念携手好，弃我如遗迹。 南箕北有斗，牵牛不负轭。 良无盘石固，虚名复何益。 诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收 束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人 那被炎凉世态所欺骗、所 愚弄的多少伤 痛和悲哀呵！这就是《明月皎夜光》写 景抒愤上的妙处，那感叹、愤激、伤痛 和悲哀，始终交织在一片星光、月色、 螺蜂、蝉鸣之中
兴盈 这首诗一共十句基史六句都用了叠音词,即“迢迢”、胶酸”、“纤纤” 盈盈予、“脉脉 叠音词使这首诗朴、清丽,情趣盎然。特别是后两句, 角离愁的少好 于纸上,意蕴死风格浑成,是极难得的街 学压 昵图nupic.com/e
迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许? 盈盈一水间，脉脉不得语。 这首诗一共十句，其中六句都用了叠音词，即“迢迢” 、 “皎皎” 、 “纤纤” 、 “盈盈” 、 “脉脉”。这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。特别是后两句，一 个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句