江上值水如海势, 聊短述 唐·杜甫
江上值水如海势， 聊短述 唐·杜甫
江上值水如海势,聊短述 杜甫 为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。 老去诗篇浑漫兴,春来花鸟莫深愁。 新添水槛供垂钓,故着浮槎替入舟。 焉得思如陶谢手,令渠述作与同游
杜甫 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。 新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。 焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。 江上值水如海势，聊短述
全诗译文 平生为人喜欢细细捉摸苦苦寻觅好的诗句,请 句的语言达不到惊人的地步,我就决不罢体。人已 越来越老,写诗金都是随随便便敷衍而成,对着春 天的花鸟,没有了过去的深深忧。江边新装了一 副木栏,可供我悠然地垂钠,我又备了一只小木筏 可代替出入江河的小舟。希望有陶渊明、谢灵运这 样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅褛 起浮槎漫游
全诗译文 平生为人喜欢细细捉摸苦苦寻觅好的诗句，诗 句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。人已 越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春 天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。江边新装了一 副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏， 可代替出入江河的小舟。希望有陶渊明、谢灵运这 样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈， 一起浮槎漫游
作者介绍 杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,汉族 巩县(今河南巩义)人。盛唐时期伟大的现实主义诗人。 他忧国忧民,人格高尚,他的约1500首诗被保留了下来 诗艺精湛,在中国古典诗歌中的影响非常深远,备受推崇, 后世诗人有“最尚杜工部之系心国民”之语。杜甫被世人 尊为“诗圣”,其诗被称为“诗史”。杜甫的思想核心是 儡家的仁政思想,诗风沉郁顿挫,忧国忧民。他有“致君 尧舜上,再使风俗淳”的宏伟抱负。他热爱生活,热爱人 民,热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇,对朝廷的腐败、 社会生活中的黑暗现象都给予揭露和批评。他同情人民, 甚至情愿为解救人民的苦难做出牺牲。所以他的诗歌创作, 始终贯穿着忧国忧民这条主线,以最普通的老百姓为主角, 由此可见杜甫的伟大
作者介绍 杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，汉族， 巩县（今河南巩义）人。盛唐时期伟大的现实主义诗人。 他忧国忧民，人格高尚，他的约1500首诗被保留了下来， 诗艺精湛，在中国古典诗歌中的影响非常深远，备受推崇， 后世诗人有“最尚杜工部之系心国民”之语。杜甫被世人 尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫的思想核心是 儒家的仁政思想，诗风沉郁顿挫，忧国忧民。他有“致君 尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。他热爱生活，热爱人 民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、 社会生活中的黑暗现象都给予揭露和批评。他同情人民， 甚至情愿为解救人民的苦难做出牺牲。所以他的诗歌创作， 始终贯穿着忧国忧民这条主线，以最普通的老百姓为主角， 由此可见杜甫的伟大
赏析 这曾诗的诗题与诗中八句,构成了一个渾厚海涵、博大 精深的蓬体。虽未写海,而如海勢。此诗以带实,出奇 制胜,意在言外,令人叹为观止。 此诗作于公元761年(唐代宗上元二年)杜甫时年五十 岁,居于成都草堂时,因锦江水势大涨有感而作。却仅以 颚联略及水勢,其余皆为对如何描景入妙的思索与追求, 这就在“眼前美景熴不得”的意味中凤衬出奇美壮观而又 元可言喻的江景。因而此诗既是创作理翘的自述,又是 种独特写景方式的创造
赏析 这首诗的诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大 精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇 制胜，意在言外，令人叹为观止。 此诗作于公元761年（唐代宗上元二年）杜甫时年五十 岁，居于成都草堂时，因锦江水势大涨有感而作。却仅以 颈联略及水势，其余皆为对如何描景入妙的思索与追求， 这就在“眼前美景道不得”的意味中反衬出奇美壮观而又 无可言喻的江景。因而此诗既是创作理想的自述，又是一 种独特写景方式的创造
贵析 首联直表平生一丝不苟的创作态度的真实写照,颔联 语意一转,自言老来作诗逯景抒情,随意而成。恿之,首 颌三联总体着賬,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未 直接描写江上海势,但胸中之海早巴形成。宅饵厚深涵, 辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。 a联回到眼前景象及自身生活环境。所谓海势,其实 ,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海 势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首 颌二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 “新派水槛供重钓,故著浮桠替入舟。”此处虽写江水, 但只是轻轻帶过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人 玩不尽。尾联笔意再次宕开,企望思如陶渊明、谢灵运 之写景,妙造自然。尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折 融注新意。诗人之语,已经惊人。若得陶渊明、谢灵运那 样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉 尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗 人对艺术最高境界的执着追求
赏析 首联直表平生一丝不苟的创作态度的真实写照，颔联 语意一转，自言老来作诗逐景抒情，随意而成。总之，首 颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未 直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵， 辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。 颈联回到眼前景象及自身生活环境。所谓海势，其实 是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海 势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首 颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道： “新添水槛供重钓，故著浮槎替入舟。”此处虽写江水， 但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人 玩味不尽。 尾联笔意再次宕开，企望思如陶渊明、谢灵运 之写景，妙造自然。尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折， 融注新意。诗人之语，已经惊人。若得陶渊明、谢灵运那 样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！ 尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗 人对艺术最高境界的执着追求