第三讲 1.初期白话诗：初创时的现代新诗 郭 ÷从1917年胡适发表《白话诗八首》 沫 到1921年郭沫若《女神》出版前的四 年，一般称为“初期白话诗”时期。 与 在这个时期，诗人们的主要工作，除 代新 了在内容上努力反映和表现五四时代 精神外，还在艺术上彻底打破旧诗的 形式，创建新的诗歌规范
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 一、时代创造的《女神》 1．初期白话诗：初创时的现代新诗 ❖从1917年胡适发表《白话诗八首》 到1921年郭沫若《女神》出版前的四 年，一般称为“初期白话诗”时期。 在这个时期，诗人们的主要工作，除 了在内容上努力反映和表现五四时代 精神外，还在艺术上彻底打破旧诗的 形式，创建新的诗歌规范
烈的政治倾向性和朴素的 第三讲郭沫若与现代新诗 写实风格，表现出鲜明的 五四时代的精神特征。 胡适 《尝试集》 胡适和郭沫若的白话诗无 论是表现内容还是表现形 式，都基本上代表着初期 白话诗的一般特点
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 胡适 《尝试集》 ❖初期白话诗大多具有强 烈的政治倾向性和朴素的 写实风格，表现出鲜明的 五四时代的精神特征。 胡适和郭沫若的白话诗无 论是表现内容还是表现形 式，都基本上代表着初期 白话诗的一般特点
第三讲 必初期白话诗在艺术上主要受到外 国诗歌的重要影响，并由此形成了 新诗发展的一个新的传统。 郭沫若与 初期白话诗主动割断了自己与传统 日诗格律的联系，完全以冲破旧诗 格律为使命，积极从外国诗歌中寻 代新诗 找学习榜样，尽可能地加速现代新 诗的成熟过程
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 ❖初期白话诗在艺术上主要受到外 国诗歌的重要影响，并由此形成了 新诗发展的一个新的传统。 初期白话诗主动割断了自己与传统 旧诗格律的联系，完全以冲破旧诗 格律为使命，积极从外国诗歌中寻 找学习榜样，尽可能地加速现代新 诗的成熟过程
第三讲 冬《女神》的出现使白话新诗真正取代 了传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不 仅情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进 取为特征的五四精神，而且在形式上 郭沫若与现代新诗 “绝端的自由，绝端的自主”，真正做 到了“诗体的大解放” 丁聪画郭沫若像 诗集《女神》
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 2．《女神》：现代新诗成功的标志 ❖《女神》的出现使白话新诗真正取代 了传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不 仅情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进 取为特征的五四精神，而且在形式上 “绝端的自由，绝端的自主”，真正做 到了“诗体的大解放” 。 丁 聪 画 郭 沫 若 像 诗 集 《 女 神 》
第 父《凤凰涅架》被看作是五四时代 三讲 精神的代表。 郭 《凤歌》是一首诅咒之歌。诗人所要 诅咒的宇宙也并不是太空，而是现实的 若 社会，是当时黑暗的中国。 《凰歌》既是一首悲哀之歌，也是一 现 首希望之歌。诗中这种渴望自己和祖国 都能获得新生的进取精神，在《凤凰更 代新诗 生歌》中得到了更充分的体现
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 ❖《凤凰涅槃》被看作是五四时代 精神的代表。 《凤歌》是一首诅咒之歌。诗人所要 诅咒的宇宙也并不是太空，而是现实的 社会，是当时黑暗的中国。 《凰歌》既是一首悲哀之歌，也是一 首希望之歌。诗中这种渴望自己和祖国 都能获得新生的进取精神，在《凤凰更 生歌》中得到了更充分的体现
第三讲郭沫若与现代新诗 《凤凰更生歌》既是一 首欢乐之歌，更是一首 预言之歌，它预言着一 个新的时代的到来。它 献给人们的是一派欢乐景象，凤凰 不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着 “一 切”的更生
《凤凰更生歌》既是一 首欢乐之歌，更是一首 预言之歌，它预言着一 个新的时代的到来。它 第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 献给人们的是一派欢乐景象，凤凰 不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着 “一切”的更生
第三讲 最具郭沫若风格特色的作品。 《天狗》与《凤凰涅槃》和《炉中煤》 在内容上，都是通过毁灭自我、创造新我 郭 来表现爱国精神，在表现手法上，都是借 助某一形象（或天狗，或凤凰，或煤）来 若 表现主题。但是，《天狗》的感情更为激 烈，更为狂暴。 冬《炉中煤》是一曲爱国主义绝唱。 这是一首典型的爱情诗，但诗人通过一 代新诗 个副题“眷恋祖国的情绪”，就将一首爱 情诗转换成了一首以“恋歌”形式出现的 爱国诗篇
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 ❖《天狗》是豪放风格的代表，是 最具郭沫若风格特色的作品。 《天狗》与《凤凰涅槃》和《炉中煤》 在内容上，都是通过毁灭自我、创造新我 来表现爱国精神，在表现手法上，都是借 助某一形象（或天狗，或凤凰，或煤）来 表现主题。但是，《天狗》的感情更为激 烈，更为狂暴。 ❖《炉中煤》是一曲爱国主义绝唱。 这是一首典型的爱情诗，但诗人通过一 个副题“眷恋祖国的情绪”，就将一首爱 情诗转换成了一首以“恋歌”形式出现的 爱国诗篇
第三讲 文甲回的的代 1.白话新诗的建设与发展 冬在20世纪初叶，现代诗歌在艺 术上的发展，大致经历了一个从 沫 白话口语的运用到白话口语的美 化的过程，大体上又可分为三个 与现 阶段：从1917年到1922年，是新 诗的草创期；从1922年到1927年， 是新诗的建设期；从1927年到 代新诗 1937年，是新诗的探索期
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 二、《女神》创造的时代 1．白话新诗的建设与发展 ❖在20世纪初叶，现代诗歌在艺 术上的发展，大致经历了一个从 白话口语的运用到白话口语的美 化的过程，大体上又可分为三个 阶段：从1917年到1922年，是新 诗的草创期；从1922年到1927年， 是新诗的建设期；从1927年到 1937年，是新诗的探索期
第三讲 实际上是这只“凤凰”的羽毛不断丰满和 变化的过程。 以湖畔诗人汪静之的《蕙 的风》为代表的爱情诗、以 蒋光慈 郭沫若与现代新诗 蒋光慈《新梦》为代表的政 治抒情诗、以及以冰心 《湖畔)诗刊 《繁星》、《春水》为代 表的小诗等，在创作题材 和表现形式上有了进一步 的突破；
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 ❖《女神》之后，中国诗歌的发展过程， 实际上是这只“凤凰”的羽毛不断丰满和 变化的过程。 ❖以湖畔诗人汪静之的《蕙 的风》为代表的爱情诗、以 蒋光慈《新梦》为代表的政 治抒情诗、以及以冰心 《繁星》、《春水》为代 表的小诗等，在创作题材 和表现形式上有了进一步 的突破； 《 湖 畔 》 诗 刊 蒋 光 慈
第三讲 《志摩的诗》为代表的新格律诗、以及以李 金发《微雨》为代表的象征主义诗歌等，重 点在诗歌的“声、色、形”等艺术手法上的 创新，不仅使现代新诗的内容更为丰富，而 且也使其艺术得到进一步提高。 郭沫若与现代新诗 闻一多及诗集《红烛》与《死水》
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗 ❖以闻一多《红烛》、《死水》和徐志摩 《志摩的诗》为代表的新格律诗、以及以李 金发《微雨》为代表的象征主义诗歌等，重 点在诗歌的“声、色、形”等艺术手法上的 创新，不仅使现代新诗的内容更为丰富，而 且也使其艺术得到进一步提高。 闻一多及诗集《红烛》与《死水》