第一章合唱基础知识 ·第一节合唱指挥基础知识
第一章 合唱基础知识 • 第一节 合唱指挥基础知识
综述 ·指挥是合唱艺术的灵魂，因而要正确地、 深刻地剖析合唱作品的思想性与艺术性， 掌握熟练的指挥技术，并要具备为艺术服 务、社会服务的态度。因为指挥的任务是 要将无声的作品呈现在有声的舞台上，因 此指挥的一切形象思维，必须来源于现实 生活，从作品具体内容出发，抓住作品的 风格特点，只有这样才能真正揭示音乐作 品的真谛，从而对作品进行二度创造
综述 • 指挥是合唱艺术的灵魂，因而要正确地、 深刻地剖析合唱作品的思想性与艺术性， 掌握熟练的指挥技术，并要具备为艺术服 务、社会服务的态度。因为指挥的任务是 要将无声的作品呈现在有声的舞台上，因 此指挥的一切形象思维，必须来源于现实 生活，从作品具体内容出发，抓住作品的 风格特点，只有这样才能真正揭示音乐作 品的真谛，从而对作品进行二度创造
综述 ·另外，不同的合唱作品具有不同的历史背 景，音乐历史的发展是时代精神的记载， 因而指挥要学会分辨各个不同时代人们的 心理状态、生活情趣、风俗习惯、愿望和 理想，通过艺术手段将静止的乐谱通过实 际音响效果统一完整地表现出来
综述 • 另外，不同的合唱作品具有不同的历史背 景，音乐历史的发展是时代精神的记载， 因而指挥要学会分辨各个不同时代人们的 心理状态、生活情趣、风俗习惯、愿望和 理想，通过艺术手段将静止的乐谱通过实 际音响效果统一完整地表现出来
合唱指挥艺术的简述 、合唱指挥的形成与发展 (一)合唱指挥艺术的发生艺术的起点是巫术，合唱艺术 的发生同样也与人类先民的巫术仪式、祭祀的活动密切相 关，属于人类最初的精神生产。它追求的是与某种超验存 在物的交流，诸如自然力、鬼神、祖先，通过巫术形式可 以集中表现原始人的生存活动所隐含的人性活力，可以体 验与超验存在物的交流，从而激发了原始人投身劳动的生 存情感，而人类的一切生存情感诸如：命运、爱、友谊、 劫难、幸福、善恶等都包含对某种超验性存在的领会
合唱指挥艺术的简述 • 一、合唱指挥的形成与发展 • （一）合唱指挥艺术的发生艺术的起点是巫术，合唱艺术 的发生同样也与人类先民的巫术仪式、祭祀的活动密切相 关，属于人类最初的精神生产。它追求的是与某种超验存 在物的交流，诸如自然力、鬼神、祖先，通过巫术形式可 以集中表现原始人的生存活动所隐含的人性活力，可以体 验与超验存在物的交流，从而激发了原始人投身劳动的生 存情感，而人类的一切生存情感诸如：命运、爱、友谊、 劫难、幸福、善恶等都包含对某种超验性存在的领会
合唱指挥的形成与发展 因此人类先民为巫术仪式而创制的音乐、舞蹈、 绘画、雕塑等，最初并非是为的艺术，而是工艺 性质的活动，它是为了向神灵、祖先祈求保佑： 是为了传达一种驱使鬼神、获取力量的祈求；还 为了向群体保留、传授狩猎技术，以及彰示种族 繁衍的意义。原始人最初的舞蹈中再现狩猎的场 景，舞者头戴鸟兽的模型、身披兽皮、手持人类 生殖器模型，模拟人类狩猎的动作起舞；同时舞 蹈的动律引发群体共同的呐喊、吟唱、吆喝。这 种原始的歌唱本质上源自先民们原始劳动内在节 奏的呼声
一、合唱指挥的形成与发展 • 因此人类先民为巫术仪式而创制的音乐、舞蹈、 绘画、雕塑等，最初并非是为的艺术，而是工艺 性质的活动，它是为了向神灵、祖先祈求保佑； 是为了传达一种驱使鬼神、获取力量的祈求；还 为了向群体保留、传授狩猎技术，以及彰示种族 繁衍的意义。原始人最初的舞蹈中再现狩猎的场 景，舞者头戴鸟兽的模型、身披兽皮、手持人类 生殖器模型，模拟人类狩猎的动作起舞；同时舞 蹈的动律引发群体共同的呐喊、吟唱、吆喝。这 种原始的歌唱本质上源自先民们原始劳动内在节 奏的呼声
、合唱指挥的形成与发展 由于先民的劳动是群体协作的过程，所以在协作 中发出诸如“杭唷、杭唷”之类的号子声，可谓 是原始合唱的先声了。而在巫术仪式上呼应舞蹈 节奏而发的群体歌声，便是最原始的合唱。合唱 既然发生于庄严、神秘的巫术仪式，它就必然要 追求整齐统一。然而人类的自然生理特征决定歌 者的音色各个有别，歌声高低不同、快慢不一， 如果任由每个歌者自由率性地加入群体的歌唱， 势必杂乱无序。于是主持仪式的巫师或祭司便敲 击器具或用脚踏地来击拍，从而引领全体歌者统 一节奏，造就了原始的合唱艺术，而那些主领歌 唱的击拍者则可谓是合唱指挥的鼻祖了
一、合唱指挥的形成与发展 • 由于先民的劳动是群体协作的过程，所以在协作 中发出诸如“杭唷、杭唷”之类的号子声，可谓 是原始合唱的先声了。而在巫术仪式上呼应舞蹈 节奏而发的群体歌声，便是最原始的合唱。合唱 既然发生于庄严、神秘的巫术仪式，它就必然要 追求整齐统一。然而人类的自然生理特征决定歌 者的音色各个有别，歌声高低不同、快慢不一， 如果任由每个歌者自由率性地加入群体的歌唱， 势必杂乱无序。于是主持仪式的巫师或祭司便敲 击器具或用脚踏地来击拍，从而引领全体歌者统 一节奏，造就了原始的合唱艺术，而那些主领歌 唱的击拍者则可谓是合唱指挥的鼻祖了
合唱指挥的形成与发展 古代希腊盛行的歌剧是集歌唱、朗诵、祈祷及动 作为一体的。当时的领导者是吹奏一种管乐器 Auos来领导的，自从以色列民族建立了犹太教， 曾在旷野流浪了四十年后，由大卫及所罗门在耶 路撒冷建盖了圣殿，同时选择了犹太民族十二支 派中的利未支派专门负责圣殿中的一切事务，还 在圣殿中任派了专职的歌唱工作者，并设立了伶 长负责管理和训练一切歌唱事宜。这种领导者和 伶长，也可说是合唱指挥的先驱
一、合唱指挥的形成与发展 • 古代希腊盛行的歌剧是集歌唱、朗诵、祈祷及动 作为一体的。当时的领导者是吹奏一种管乐器 Aulos来领导的，自从以色列民族建立了犹太教， 曾在旷野流浪了四十年后，由大卫及所罗门在耶 路撒冷建盖了圣殿，同时选择了犹太民族十二支 派中的利未支派专门负责圣殿中的一切事务，还 在圣殿中任派了专职的歌唱工作者，并设立了伶 长负责管理和训练一切歌唱事宜。这种领导者和 伶长，也可说是合唱指挥的先驱
二、合成指挥的发展历程 在人类音乐发展史上，直到19世纪下半叶， 现代指挥艺术才逐步形成。指挥艺术一经 确立，就对音乐艺术的发展一无论是作 品的诠释、推广，表演技术的提高，还是 对大型乐队合奏艺术的完善，均起到了巨 大的推动作用。指挥艺术的发展史大体经 历了以下几个阶段
二、合成指挥的发展历程 • 在人类音乐发展史上，直到19世纪下半叶， 现代指挥艺术才逐步形成。指挥艺术一经 确立，就对音乐艺术的发展——无论是作 品的诠释、推广，表演技术的提高，还是 对大型乐队合奏艺术的完善，均起到了巨 大的推动作用。指挥艺术的发展史大体经 历了以下几个阶段
二、 合成指挥的发展历程 (一)早期的指挥在史前时期，人类每当歌唱、舞蹈的时 候，为了协调拍子、整齐舞姿，都有人敲击食器或以足踏 板，这个人便是这群歌舞者的领导人物，也可以说就是现 代指挥者的始祖了。在古希腊的合唱团里，这样的指挥大 多是由歌唱团里声音最洪亮的歌手来担任，有时也由当时 盛行的乐器手来担任。不过他们都是单纯地击拍而己已，方 法是用系在脚上的一种板互撞发声，或用棒击凳而发啪啪 声，也有用捻指发嗒嗒声。其发展顺序是先用脚，后用手。 初期基督教合唱队的指挥也只是用手向前向后的动作来示 意延长和重音等。以后为了醒目起见，曾用过棍棒、纸卷、 手帕，使歌手们集中注意力
二、合成指挥的发展历程 • （一）早期的指挥在史前时期，人类每当歌唱、舞蹈的时 候，为了协调拍子、整齐舞姿，都有人敲击食器或以足踏 板，这个人便是这群歌舞者的领导人物，也可以说就是现 代指挥者的始祖了。在古希腊的合唱团里，这样的指挥大 多是由歌唱团里声音最洪亮的歌手来担任，有时也由当时 盛行的乐器手来担任。不过他们都是单纯地击拍而已，方 法是用系在脚上的一种板互撞发声，或用棒击凳而发啪啪 声，也有用捻指发嗒嗒声。其发展顺序是先用脚，后用手。 初期基督教合唱队的指挥也只是用手向前向后的动作来示 意延长和重音等。以后为了醒目起见，曾用过棍棒、纸卷、 手帕，使歌手们集中注意力
二、合成指挥的发展历程 在15世纪的史料里就有关于合唱团里使用 手执纸卷或短棒进行指挥的记载（纸卷是 由部分总谱卷成，当时名为so-fa,意大利 语中作“唱歌法”解，也作“打拍子” 解)。然而，那时的音乐还是用“韵律节 奏”写成的，记谱没有小节线，缺乏有规 则的、循环反复的强弱节拍，所以当时演 出就只有让各声部自行掌握，指挥只能做 “脉搏跳动”般的上下动作来击拍。用纸 卷指挥经常是反复打在谱架上，有的为避 鱼纸卷被这 田蒲酮店成兰皮窠差纸卷
二、合成指挥的发展历程 • 在15世纪的史料里就有关于合唱团里使用 手执纸卷或短棒进行指挥的记载（纸卷是 由部分总谱卷成，当时名为sol-fa，意大利 语中作“唱歌法”解，也作“打拍子” 解）。然而，那时的音乐还是用“韵律节 奏”写成的，记谱没有小节线，缺乏有规 则的、循环反复的强弱节拍，所以当时演 出就只有让各声部自行掌握，指挥只能做 “脉搏跳动”般的上下动作来击拍。用纸 卷指挥经常是反复打在谱架上，有的为避 免纸卷破碎，用薄铜皮或羊皮裹着纸卷
