静物写生步骡 颜料 柠檬黄,淡黄:黄颜色中最亮的两种 明感.意盖力差,与其他颜色相调。易保持其鲜明 度。两者相比,柠檬黄略偏冷绿,谈黄稍暖,选盖 一般商店里出售的颜料有锡管和瓶装的两种 力好于柠檬黄 谒管的使用及保存都比较方便,瓶装的比较经济 但携带起来不型方使,在室内写生比较适宜,目前 国产的水粉颜料主要以天津“飞鹏牌”和上海“马 柠橡黄 利牌为主,随着科技的发展和画家的越来越高的 要求,水粉颜料的品种也在不断地改进和增加,如 荧光水粉色及浓缩水粉色,这些颜料与普通水粉色 相比鲜艳度及粉质的细腻程度均有所提高,干湿变 3中黄略偏橙色,在黄颜色中属于较浓郁的 表现力起到了一定的作用,水粉想料相对是不透明一种,色性偏暖,色泽明亮,近盖力适中 的,但就其本身而言不透明程度又有一定的差异 如白,钻蓝,粉绿,土黄、黑色,灰色属完全不透 明色,西洋红,玫瑰红,青莲,柠橡黄,石,普 蓝,蒙绿有相对的透明感,其余颜色如朱红,橘黄 绿,中绿、湖蓝,群青等均处于两者之间,属中 性色,这里需要说明的是酸色的相对透明程度会因 纸张的选择及使用水的多少面产生差异,如选择吸 水性很强的画纸透明的颜色会显得透明程度减弱 4土黄:沉看,不透明,遮盖力强,容易与其 相反在吸水性差,表面光亮的纸上,不透明的颜色他颜色相配,色泽柔和雅静 合略有透明感,再者,水分很少,颜色很厚,略有 透明的颜色,也形成不透明的效果,因此在学习作 之前对颜色的透明与否及易产生的不同效果应有 所了解并在实践中不断地发醒和体验,努力利用好 些效果来丰富自己的绘画语言,以强化自己作品 艺术表现力、感染力 这里将部分主要的颜色的性能,分别作一下介 供大家参考 1自水粉色的白色有锌钛白等品种,色相柔 5橘黄黄中带红,是红与黄相配而成,色 属中性色,有较强的蓝力,不透明。与其他 明亮不透明,遮盖力较强 色混合能提高明度,但纯度相对降低,而覆盖力 强了,因此很适于修改,成为水粉画颜料在绘画 的一大特点,白粉虽在水粉画中是最常用的一种 量也很大,但使用上要适量加以控制 6朱红色彩鲜明,与大红相比略带黄味,是 红色中最鲜亮的一种,不透明,遮盖力较强,色性 工其材料11
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静物写生步骡 大红色彩鲜明,比来红略深,不透明 定的遮盂力 F中性色 色相是绿色系列中纯置 合 9玫瑰红红中偏,是红色中最冷的色,比 红,深红略深,有透明 差,与其他 色相调染色力很强,易扩 去往柱难于更 改调整,用其他颜色覆盖 就会泛出来,所 以要谨慎用之 4辈绿在重度绿色中为 色用 10稀石矿物颜料,偏红,不
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静物写生步骤 15钴:由群青和白 鲜明,典,和,不透明,有较强的還力 19黑:色性处于中性,较少单独使用,与 色系列调配效果较好,与冷色相配常给人不稳的感 16湖蓝,鲜蓝:艳丽明亮,含有绿色成分 目前市场上生产的水粉科约四十余种,以上 与钻蓝吗度接近,纯度略强,盖力一般,椅有透介绍只是部分主要颜色,供大家参考,在购买时不 定全部购齐,选一些主要的颜色,十余种基本上 可以满足作画的需要 画笔 7.群青:鲜明,强烈,略带紫味,纯度高, 水粉新的笔品种比较多样如油画笔,水彩笔 单独使用较难与其他颜色协调,盖力差,有透明水粉笔均可使用。水粉笔分狼毫,兼毫两种,胆笔 毛据挺括,表达自如兼毫比羊毫硬些。比狼毫 帷色比较饱满,宜于铺大面积色块,画笔毛比 校硬。笔触比较明确,适于对具体物体的制画。对 油画笔的选择应注意质量,名毛过硬成雁水后笔毛 不技的画笔不宜使用,因为帮造形体有一定的困增 反复修改容易使原画好的底色泛上来,水彩笔毛 软,吸水量大,蘸色很充足,但控制形体较难,常 适干薄画法和铺底色,一般画水粉画准备十支左右 大小不均的画笔即可,大号、小号各准备一两支,中 黑味,重深沉,与曙红,深黄,土黄调配常能词号可多准备一些,另外还可这一两支叶筋笔(或衣 18.普蓝在蓝色系列中处于最深地位, 出理想的蓝紫及棕绿系列色,用途较广,进盖力差, 笔),作对细部刻画时用 有透明感,单独使用不易刷匀 水系 工具材料
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静物写生步骡 画笔 水粉画的画笔品种比较多样,如油画笔、水彩笔 水粉笔均可使用。水粉笔分狼毫、兼毫两种,狼毫 毛鬃挺括,表达自如;兼毫比羊毫硬些,比狼毫软 蘸色比较饱满,宜于铺大面积色块。油画笔毛鬃比 较硬,笔触比较明确,适于对具体物体的刻画。对 油画笔的选择应注意质量,笔毛过硬或蘸水后笔毛 不拢的画笔不宜使用,因为塑造形体有一定的困难 反复修改容易使原画好的底色泛上来。水彩笔毛鬃 很软,吸水量大,蘸色很充足,但控制形体较难,常 适于薄画法和铺底色。一般画水粉画准备十支左右 大小不均的画笔即可,大号、小号各准备一两支,中 号可多准备一些,另外还可选一两支叶筋笔(或衣 纹笔),留作对细部刻画时用 水彩笔 具材料
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静物写生步骡 P 过程二用单色较深入地描绘出各物体的具体总是由于画出的色彩没有和形体很好地结合 的形态及素描关系,这一步骤对整幅画的完成有较导致顾此失彼,因重复修改形体,而破坏了己 重要的作用,事实上,用单色描绘静物的基本关系的颜色,我在作画时,特别强调形与色的相互 (包括形体、素描),意味着作画者在为下一步的准 深知每一块颜色的准确与否,取决于“这一 确着色做准备,这个步骤做好了,能使你调起颜色色是否与形体相吻合,有经验的人,往总是 来.更加胸有成竹在已初步确定出的基本关系里 分钟甚至更长一些的时间,来完成这个步算 准确地施加颜色,许多初学者往往不大注意这一点 他们匆匆勾出大体的轮廓,便急于铺设颜色,结果 得到一个“事半功倍”的作画过程。建议标学∥ 考此图,对这个步骤做几次针对性的练习
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静物写生步骡 过程三用较薄的颜色,铺出各物体的基本色 彩。铺色可以先从橙红色的衬布开始,然后依次画 出大酒杯,绿色的衬布、盘子里和周围的苹果、面 包及白色的盘子,接着再画出深蓝色的瓷瓶和左边 浅黄色的衬布,这是一组色彩对比很强烈的静物 此时的用色要单纯一些,用较鲜明的色彩把画面的 基本色调组织出来,这个步骤的意义,也就在这里 它能促使你先找出大的色彩感觉,为了保持你对这 组静物的最初时的新鲜感觉,用概括的方法观察和 铺画对象,勿使自己一下子陷入细节的斟酌和刻画 里去,实际上,这个步骤是针对初学者而安排的,它 能使你多一些时间,去“捕提”对象的最基本的色 彩关系,随着作画经验的不断增加,你将会更加灵 活地应用这个步骤
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静物写生步骡 过程四画暗面的颜色,少用白粉,如果需要的时候,应结合不同物体的质感特征器的用色 较亮的颜色,可选用含粉的颜色(如粉绿,土黄,柠 )这样既提高了颜色的明度,又保持了颜色的 笔。如玻璃的反光就很强,苹果的反光较微妙, 纯度。在画暗面的颜色时,要以第二步骤已画出的 镀刀子的反光十分强烈等等。可以说。这些反形 形体为依据,多用大号的油画笔,蘸色要饱满,用 刻画,都属质感表现里较重要的一个环节,因此 笔要肯定,以表现出整体的块面转折关系 反光时,用笔要利索,不要画得太腻。或把反想 在描绘暗面的时候,如何刻画反光,是一个较 暗部颜色混淆起来 这里顺便再说一下,画暗面时颜色并不是 重要的问题,此时,在技法上,应以湿画法为主,待的,如有些物体的灰面,就可以结合着一起来点 颜色快干时,画出物体的反光,如苹果、水杯.玻如苹果、瓷器等。这样画,能使物体的转折层 璃器皿等,趁湿画出来的反光,容易画得自然、流 畅,反光的处理,是与质感的表现密切相关的,画 一个自然的过渡,因为这类物体本身就是以柔 层次来体现其质感的
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静物写生步骤 过程五灰面的描画及亮面的调整,事实上 都能使灰面的色彩产生微妙的变化,这意味着,对 自然界里的物体,多是以层次细腻的灰面来表现它灰面色彩的刻画,是在对整个画面色彩的调整,把 们的微妙色彩的。灰面恰恰介于明暗者之间.它既中完成的。高光,是亮面色彩里较关键的一个因 带着固有色的倾向,又含有明暗两色里的色彩成分,素,它能表达出光线的强弱,更能把物体的质感淋 从对灰面色彩处理的成败,往往可以看出作画者的满尽致地呈现出来,虽说高光只是很少的一点,但 色彩表现的功底,这时可用中号的画笔,用色可厚仍不能简单地一挥而就只有对物体有了较深刻 重些,可加一些白粉。用笔要明确,肯定,应适当的理解,并懂得高度概括的道理,高光才会画得既 地保留笔触,由于许多微妙的效果都是在这个时候准确,又精彩,画高光时不要忘了物体的本色,还 画出的,因此,画得应该慢一些,目的在于不断地要考虑光源色的影响,红苹果的高光会带出冷红的 比较与暗面的关系,与亮面的关系,在比较之中,检味道,这说明,它是由草果的颜色和偏冷的光源色 验所画出的灰面色彩是否恰当。此种较微妙的比较共同作用而成的。除了颜色的准确之外,干脆、利 和刻画,对初学者是一个“考验”,他在把握明、 落的用笔.也是体现高光精彩之处的一个关键。有 灰几个色彩关系的同时,还要避免顾此失彼 时可根据不同的对象,选用叶筋笔,就能较容易地 经验多的人,作画的方法会灵活得多。如:通刻画出物体边缘的高光,本图作品里的几处高光 过适当修改亮面的色彩,或对暗面的颜色稍做改变 (盘子,酒温,刀子等处的边缘),便使用了叶筋笔
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