宿甘露寺僧舍(曾公亮 枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。 要看银山拍天浪,开窗放入大江来。 ①甘露寺。在今江苏镇江北固 山上 长江。 ②松声万壑(he):形容长江 的波涛声像万壑松声一样。壑:山 沟 8银拍天浪:形容波浪很大, 像银山一样
宿甘露寺僧舍（曾公亮） 枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。 要看银山拍天浪，开窗放入大江来。 ①甘露寺。在今江苏镇江北固 山上，下临长江。 ②松声万壑（hè）：形容长江 的波涛声像万壑松声一样。壑：山 沟。 ③银山拍天浪：形容波浪很大， 像银山一样
宿甘露寺僧舍(曾公亮 枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。 要看银山拍天浪,开窗放入大江来。 〔解说〕 在很多歌颂长江的作品中,这首诗的描写不同寻 常。诗人夜晚投宿紧临长江的甘露寺,耳边响着长江 的波涛声枕边也好像素绕着水气云雾。早上打开窗 子了望,惊天的波涛便迎面扑来。 译文: 床底松声万壑哀〕躺在床上倾听松涛阵阵,无 数山谷呼啸袁歌。 要看银山拍天浪〕要看银山似的冲天巨浪。 腾的江竅姿滚轹)只要一打开窗子,那汹涌奔
宿甘露寺僧舍（曾公亮） 枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。 要看银山拍天浪，开窗放入大江来。 〔解说〕 在很多歌颂长江的作品中，这首诗的描写不同寻 常。诗人夜晚投宿紧临长江的甘露寺，耳边响着长江 的波涛声，枕边也好像萦绕着水气云雾。早上打开窗 子了望，惊天的波涛便迎面扑来。 译文： 〔床底松声万壑哀〕躺在床上倾听松涛阵阵，无 数山谷呼啸哀歌。 〔要看银山拍天浪〕要看银山似的冲天巨浪。 〔开窗放入大江来〕只要一打开窗子，那汹涌奔 腾的江水就会滚滚扑来
曾公亮宋朝泉州晋江人,宋仁宗天圣二 年(1204年)进士为官经历仁宗、英宗、 神宗三朝,一生官场得意。诗歌上的成就 在同时代的诗人中不算突出但这篇《宿 甘露寺僧舍》却在历代同类题材的所有 佳作之上
• 曾公亮,宋朝泉州晋江人,宋仁宗天圣二 年(1204年)进士,为官经历仁宗、英宗、 神宗三朝,一生官场得意。诗歌上的成就 在同时代的诗人中不算突出,但这篇《宿 甘露寺僧舍》却在历代同类题材的所有 佳作之上
·甘露寺居山临江,林木苍翠,风景秀丽,是镇江 的一大名胜。诗人不写甘露寺的白日美景,而 用工细的笔触,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜 色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首 句写山峰的云气次句写山谷的松声,末两句写 长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美 诗中有画,景中有情
• 甘露寺居山临江,林木苍翠,风景秀丽,是镇江 的一大名胜。诗人不写甘露寺的白日美景,而 用工细的笔触,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜 色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首 句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写 长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。 诗中有画,景中有情
写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔如唐代诗 人李自的危楼高自尺”(《夜宿山寺》)费岛 的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮 却避开这种传统的写法另辟蹊径,独出机杼,从 感受、听觉去写。第一句从所感之气着墨诗 人自繁华的京城来到幽僻的古寺,这里没有华 屋锦被,只有粗茶淡饭、陋室布衾。骤然变化 了的环境,他不适应难以入眠。夜深了,天凉了。 山间的雾气袭进屋来如轻纱,似薄绡,缥缥缈缈, 遮掩了层峦迭嶂
• 写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗 人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛 的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮 却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从 感受、听觉去写。第一句从所感之气着墨.诗 人自繁华的京城来到幽僻的古寺,这里没有华 屋锦被,只有粗茶淡饭、陋室布衾。骤然变化 了的环境,他不适应,难以入眠。夜深了,天凉了。 山间的雾气袭进屋来,如轻纱,似薄绡,缥缥缈缈, 遮掩了层峦迭嶂
第二句从所闻之声下笔,写山寺下面.深谷纵横, 苍松郁郁晚风吹来松涛阵阵如哀如怨,如泣如 诉。“枕中”“床底”点明诗人已经就寝紧 扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸 将五首》之五:巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗 中的这一“哀”字恰切地摹写了风吹松林所 发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰” 用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固 山奇险变幻、充满生机的景象。这两句写近景, 对仗工稳用笔细腻,文字跌宕生姿
• 第二句从所闻之声下笔,写山寺下面,深谷纵横, 苍松郁郁;晚风吹来,松涛阵阵,如哀如怨,如泣如 诉。“枕中”“床底” ,点明诗人已经就寝,紧 扣诗题“宿”字。“万壑哀” ,语出杜甫《诸 将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗 中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所 发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰” , 用“万”写“壑” ,极尽形容,从纵向描写北固 山奇险变幻、充满生机的景象。这两句写近景, 对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇 息的,可寺外 万壑的松涛声和不尽江流的喧哗 搅扰着他,辗转反侧不能安眠。诗人情绪激动了索性 披衣起床打开窗户迎风伫立凭栏远眺。天空没有月 色星光地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬, 看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺 在北固山下的长江这条水的巨龙力的怪神在没日没 夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不 甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那 汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔将描写对象由千 峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出 奇丽广阔的新境 界
• 三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇 息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声, 搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性 披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月 色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬, 看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺 在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没 夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不 甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那 汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千 峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境 界
“银山拍天浪”是写得很精彩的景语气势 警拔形象生动,层层修饰,词约义丰,用鲜 亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外 显豁,寄寓着诗人高洁的情怀
• “银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势 警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰,用鲜 亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外 显豁,寄寓着诗人高洁的情怀
“开窗放入大江来”,从横向展现了长江挟 风劫雷奔腾而来的雄姿壮采 放入”可说是 再平常不过的词了“开窗”不是看到大江,而是 “放入大江”,当诗人把它置于一个特定的环 境中时,就产生了不平常的效应化死景为活景 变平淡为神奇。使人眼界一新。同时又塑造了 个氨魄韭凡、伟力无穷的“开闸引流”的巨 人形象。蕞后一句振起全诗豪迈而奔放,是传 神之笔。把长江的洪波巨浪写得如此壮美,如 此撼人心魄,在古今诗词中是并不多见的
• 。 “开窗放入大江来” ,从横向展现了长江挟 风劫雷奔腾而来的雄姿壮采。“放入”可说是 再平常不过的词了, “开窗”不是看到大江,而是 “放入大江” ,当诗人把它置于一个特定的环 境中时,就产生了不平常的效应,化死景为活景, 变平淡为神奇。使人眼界一新。同时又塑造了 一个气魄非凡、伟力无穷的“开闸引流”的巨 人形象。最后一句振起全诗,豪迈而奔放,是传 神之笔。把长江的洪波巨浪写得如此壮美,如 此撼人心魄,在古今诗词中是并不多见的
点 内容丰厚,境界阔大。仅28个字的绝句, 就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、 云气、松声等许多事物,从而扩大了诗歌的表 现力。诗人身处斗室之中,想象飞越千里之外, 从上到下,由近及远,描写夜幕下的群山万壑、 千里大江,展现了辽阔渺远,壮丽迷人的江南 夜色,笔法空灵,词意蕴藉
《夜宿甘露寺僧舍》还有以下几个特 点: • 一、内容丰厚，境界阔大。仅28个字的绝句， 就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、 云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表 现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外， 从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、 千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南 夜色，笔法空灵，词意蕴藉