是途 苏
周邦彦(1056-1121),字美成,号 清真居士。少年时落拓不羁,二十四岁时 入太学读书,因献《汴都赋》升太学正, 后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿 等职。徽宗即位后,由于他精通音律、善 作词,被提举为大晟府。有《清真集》, 又名《片玉集》 周邦彦作词不重感发而重思力在艺术 形式和技巧极尽能事,是婉约派之大宗。 其词富艳精工,但多是些泛咏之作
周邦彦（1056—1121），字美成，号 清真居士。少年时落拓不羁，二十四岁时 入太学读书，因献《汴都赋》升太学正， 后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿 等职。徽宗即位后，由于他精通音律、善 作词，被提举为大晟府。有《清真集》， 又名《片玉集》 周邦彦作词不重感发而重思力,在艺术 形式和技巧极尽能事，是婉约派之大宗。 其词富艳精工，但多是些泛咏之作
苏幕遮 燎沉香,消溽暑。乌雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初 阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。 故乡遥,何日去。家住吴门,久作长安旅。五月渔 郎相忆否,小楫轻舟,梦入芙蓉浦
苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初 阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔 郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦
苏幕遮 上片主要写了什么时间的景物, 燎沉香,消源暑。鸟 有哪些意象? 雀呼晴,侵晓窥檐语。 叶上初阳千宿雨,水 五月份左右雨后的早晨 面清圆,一一风荷举。 故乡遥,何日去。家 沉香鸟雀荷叶初阳宿雨 住吴门,久作长安旅。 五月渔郎相忆否,小 楫轻舟,梦入芙蓉浦
苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。 上片主要写了什么时间的景物， 有哪些意象？ 五月份左右·雨后的早晨 沉香 鸟雀 荷叶 初阳 宿雨
苏幕遮 燎沉香,消源暑。鸟 作者描写这些景物用了哪些手法? 雀呼晴,侵晓窥檐语。 叶上初阳千宿雨,水 拟人:“呼”字,极为传神,充满人 面清圆, 风荷举。性化,表现出小鸟欢快的叫声和活泼 故乡遥,何日去。家 灵动的神态;“窥言语”把鸟儿东 住吴门,久作长安旅。 张西望的神态表现得活灵活现 五月渔郎相忆否,小 楫轻舟,梦入芙蓉浦。以动衬静
苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。 作者描写这些景物用了哪些手法？ 拟人：“呼”字，极为传神，充满人 性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼 灵动的神态； “窥言语”把鸟儿东 张西望的神态表现得活灵活现。 以动衬静
此句写荷有什么特点? 声色结合:宿雨初收,圆润的荷叶有的浮 苏幕遮 在水面,绿静如玉盘初拭,有的亭亭玉立 燎沉香,消溽暑。鸟婉媚如美女岀浴。微风吹拂,婀娜多姿, 雀呼晴,侵晓窥檐语。荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中 叶上初阳干宿雨,水滚动着,闪烁着。 面清圆,一一风荷举。细节描写:阳光照耀下,水珠越来越小, 故乡遥,何日去。家越来越少,这是绘画难以描画的水珠蒸发 住昊门,久作长安旅。的过程,但周邦彦却把这一过程写的如此 五月渔郎相忆否,小传神。 楫轻舟,梦入芙蓉浦。点面结合:这三句话,就像电影镜头一样, 开始由叶上水珠在风中滚动,扩大到水面 上无数的碧荷在微风中摇曳,最后远望整 个池塘,仿佛摄影一般
苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。 此句写荷有什么特点？ 声色结合：宿雨初收，圆润的荷叶有的浮 在水面，绿静如玉盘初拭，有的亭亭玉立， 婉媚如美女出浴。微风吹拂，婀娜多姿， 荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中 滚动着，闪烁着。 细节描写：阳光照耀下，水珠越来越小， 越来越少，这是绘画难以描画的水珠蒸发 的过程，但周邦彦却把这一过程写的如此 传神。 点面结合：这三句话，就像电影镜头一样， 开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面 上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整 个池塘，仿佛摄影一般
苏幕遮 燎沉香,消溽暑。鸟 作者寥寥数语,就把荷花写的出 隹呼睛,侵晓窥檐语。神入化,这不得不令我们惊叹,特 叶上初阳干宿雨,水别是一个“举”字,立刻让读者联 面清圆,一一风荷举。想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立 故乡遥,何日去。家的少女一样,使荷叶有了生机,有 住昊门,久作长安旅。了神韵。难怪王国维称之说“真能 五月渔郎相忆否,小得荷之神理者”。 楫轻舟,梦入芙蓉浦
作者寥寥数语，就把荷花写的出 神入化，这不得不令我们惊叹，特 别是一个“举”字，立刻让读者联 想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立 的少女一样，使荷叶有了生机，有 了神韵。难怪王国维称之说“真能 得荷之神理者” 。 苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦
苏幕遮 整幅画面清新自然,从容淡雅 五月盛夏的汴京的一个早晨,消暑 燎沉香,消源暑。鸟 用的沉香散发出淡淡的香味(嗅觉) 雀呼晴,侵晓窥檐语。 昨夜刚下完雨,天放晴了,鸟儿在屋 叶上初阳千宿雨,水 檐下欢快地叫着,吱吱喳喳,异常可 面清圆,一一风荷举 °爱〔听觉)。初升的太阳照着屋外茂 故乡遥,何日去。家 磁的荷花,荷叶上的雨珠渐蒸千。清 住吴门,久作长安旅 °平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中 五月渔郎相忆否,小 摇摆(视觉)。 楫轻舟,梦入芙蓉。 每一句都带有动作性或视觉性,几乎句句都可构成一个 或几个画面,构成角度不同的镜头
整幅画面清新自然，从容淡雅。 五月盛夏的汴京的一个早晨，消暑 用的沉香散发出淡淡的香味（嗅觉）， 昨夜刚下完雨，天放晴了，鸟儿在屋 檐下欢快地叫着，吱吱喳喳，异常可 爱（听觉）。初升的太阳照着屋外茂 盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸干。清 平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中 摇摆（视觉） 。 苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。 每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个 或几个画面，构成角度不同的镜头……
这句话的主语和上句的一致吗? 苏幕遮 燎沉香,消溽暑。鸟 雀呼晴,侵晓窥檐语。 不一致。 叶上初阳干宿雨,水 前面的主语是“我”,后面的 面清圆,一一风荷举 °主语是渔郎。作者思念家乡之人, 故乡遥,何日去。家 并不直说,而说渔郎是否记起自己, 住吴门,久作长安旅 °不仅把自己对家乡朋友的思念之情 五月渔郎相忆否,小 表达的更加细腻真切,而且使得不 楫轻舟,梦入芙蓉浦。落俗套的意境又进一层
这句话的主语和上句的一致吗？ 不一致。 前面的主语是“我” ,后面的 主语是渔郎。作者思念家乡之人， 并不直说，而说渔郎是否记起自己， 不仅把自己对家乡朋友的思念之情 表达的更加细腻真切，而且使得不 落俗套的意境又进一层。 苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦
苏幕遮 燎沉香,消溽暑。鸟 词分上下两片。上片主要描绘荷 雀呼晴,侵晓窥檐语。硭姿态,下片由荷花生发开去,梦回 叶上初阳干宿雨,水故乡 面清圆,一一风荷举。 全诗明白如话,不加雕饰,然意 故乡遥,何日去。家 境深远。 住吴门,久作长安旅。 从作者对故乡的强烈思念中,对 五月渔郎相忆否,小小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深 情向往中,也能依稀地感到作者对官 楫轻舟,梦入芙蓉。场生活的厌倦,对回归自然的宁静生 活的向往
词分上下两片。上片主要描绘荷 花姿态，下片由荷花生发开去，梦回 故乡。 全诗明白如话，不加雕饰，然意 境深远。 从作者对故乡的强烈思念中，对 小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深 情向往中，也能依稀地感到作者对官 场生活的厌倦，对回归自然的宁静生 活的向往。 苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦