新小说 sA Le Nouveau Roman
新小说 Le Nouveau Roman
发展概况 ◆“新小说”( Le nouveau roman)是20世纪50 年代中期和60年代早期在法国形成的一个对 冷传统的现实主义小说模式提出质疑的文学流 派。是一个介于现代主义与后现代主义之间 的一个小说流派。 多人,新小说与存在主义文学差不多同时出现。但 存在主义是一种“介入文学”,而新小说贝 是“非介入文学”,两者正好代表了二次世 界大战后在法国形成的两股不同的文学潮流
发展概况 “新小说”（Le Nouveau Roman）是20世纪50 年代中期和60年代早期在法国形成的一个对 传统的现实主义小说模式提出质疑的文学流 派。是一个介于现代主义与后现代主义之间 的一个小说流派。 新小说与存在主义文学差不多同时出现。但 存在主义是一种“介入文学” ，而新小说则 是“非介入文学” ，两者正好代表了二次世 界大战后在法国形成的两股不同的文学潮流
主要作家 ◆阿兰·罗伯-格里耶(1921-) ◆娜塔莉·萨罗特(1902 ·米歇尔布托(1926) 會·克洛德西蒙(1913-) ◆罗贝尔·潘热(1919—) ◆玛格丽特·杜拉斯等
主要作家 阿兰·罗伯-格里耶（1921-） 娜塔莉·萨罗特（1902—） 米歇尔·布托（1926—） 克洛德·西蒙（1913—） 罗贝尔·潘热（1919—） 玛格丽特·杜拉斯等
多重名称 ◆这派作家早在20世纪50年代之前就已经开始 写作,但一直默默无闻。直到50年代中期他 们的作品才开始受到批评界的重视。起先, 批评家们称之为“子夜派”(因其作品基本 上由子夜出版社出版)。后来,又根据各个 类A作家的本身的创作特点称之为“视觉派” “写物派”、“摄影派”、“窥视派”等。 这也说明,新小说派起先并不是一种创作团 体或流派,只是一种创作倾向
多重名称 这派作家早在20世纪50年代之前就已经开始 写作，但一直默默无闻。直到50年代中期他 们的作品才开始受到批评界的重视。起先， 批评家们称之为“子夜派”（因其作品基本 上由子夜出版社出版）。后来，又根据各个 作家的本身的创作特点称之为“视觉派” 、 “写物派” 、 “摄影派” 、 “窥视派”等。 这也说明，新小说派起先并不是一种创作团 体或流派，只是一种创作倾向
正式定名 ◆60年代,以《原样》杂志为活动据点的一批 作家也赞同新小说派的创作原则,使这个流 派的队伍得到进一步扩大。1971年,在巴黎 召开了第一次有关新小说的学术讨论会。在 这次会议上,正式把这些作家的创作活动定 名为“新小说派”,并成立了一个相应的俱 乐部式的文学团体。1985年,瑞典皇家科学 院把该年度的诺贝尔文学奖授予了新小说派 作家克洛德·西蒙,使新小说派的名气骤然上 升。从而在世界范围内出现了一股研究新小 说的热潮
正式定名 60年代，以《原样》杂志为活动据点的一批 作家也赞同新小说派的创作原则，使这个流 派的队伍得到进一步扩大。1971年，在巴黎 召开了第一次有关新小说的学术讨论会。在 这次会议上，正式把这些作家的创作活动定 名为“新小说派” ，并成立了一个相应的俱 乐部式的文学团体。1985年，瑞典皇家科学 院把该年度的诺贝尔文学奖授予了新小说派 作家克洛德·西蒙，使新小说派的名气骤然上 升。从而在世界范围内出现了一股研究新小 说的热潮
文学主张 ◆新小说派又称“反小说”( anti-novel)派 即要彻底摒弃以巴尔扎克为代表的现实主义 文学传统 ◆新小说派作家认为,每个时代的小说都应有 自己的表现方式,当今时代变了,工业技术 取得了很大的进步,而小说艺术却陷入“严 重的停滞状态”。其所以如此,是因为还没 有从传统小说观念的束缚中解脱出来。他们 对传统小说进行了激烈的批评:他们认为, 十九世纪盛行的现实主义的创作方法已不适 于表达现代人的思想感情和他们的生活环境
文学主张 新小说派又称“反小说”(anti-novel)派。 即要彻底摒弃以巴尔扎克为代表的现实主义 文学传统。 新小说派作家认为，每个时代的小说都应有 自己的表现方式，当今时代变了，工业技术 取得了很大的进步，而小说艺术却陷入“严 重的停滞状态” 。其所以如此，是因为还没 有从传统小说观念的束缚中解脱出来。他们 对传统小说进行了激烈的批评：他们认为， 十九世纪盛行的现实主义的创作方法已不适 于表达现代人的思想感情和他们的生活环境
1.反对以人为中心 ◆传统小说从人道主义出发,把人作为现 实生活的中心加以描绘,使现实生活的 切(物的世界)彻底地被人的主观感 情所浸透,因而掩盖了事物的真实面貌, 只是反映了生活和表面
1.反对以人为中心 传统小说从人道主义出发，把人作为现 实生活的中心加以描绘，使现实生活的 一切（物的世界）彻底地被人的主观感 情所浸透，因而掩盖了事物的真实面貌， 只是反映了生活和表面
2.反对编造设针情节 ◆传统小说为塑造人物性格设计了故事情 节。它虽然使人物表现看来似乎自成 体,栩栩如生,实际上却像木乃伊一样 死硬僵化,情节“如同细布条一样缠绕 A着人物
2.反对编造设计情节 传统小说为塑造人物性格设计了故事情 节。它虽然使人物表现看来似乎自成一 体，栩栩如生，实际上却像木乃伊一样 死硬僵化，情节“如同细布条一样缠绕 着人物”
3.反对情感化语言 ◆传统小说使用形象化的、带感情色彩的 语言,只是把一种以人易物的观念强加 于人,根本不可能增添什么“描写价 值”。如“无情的烈日”、“严峻的山 A岭”之类的词不能使人对“烈日” “山岭”加深了解,只是用一种人化了 的语言强加在客体身上
3.反对情感化语言 传统小说使用形象化的、带感情色彩的 语言，只是把一种以人易物的观念强加 于人，根本不可能增添什么“描写价 值” 。如“无情的烈日” 、 “严峻的山 岭”之类的词不能使人对“烈日” 、 “山岭”加深了解，只是用一种人化了 的语言强加在客体身上
4.反对深度模式 ◆传统小说采用层层挖掘自然和社会的方 式,从人们习见的表现现象背后挖掘出 潜在含义(社会和、心理的、哲学的或 宗教的)。这种观念起到一种“毒药作 用”,作人们的意识的反射更加僵化, 更难觉醒。长此以往,读者就养成一种 被动、懒惰的习性,阻碍了他们的参与 意识和创造力的发挥
4.反对深度模式 传统小说采用层层挖掘自然和社会的方 式，从人们习见的表现现象背后挖掘出 潜在含义（社会和、心理的、哲学的或 宗教的）。这种观念起到一种“毒药作 用” ，作人们的意识的反射更加僵化， 更难觉醒。长此以往，读者就养成一种 被动、懒惰的习性，阻碍了他们的参与 意识和创造力的发挥
