沈从文(1902年-1988年),原名沈岳焕,湘西凤凰县人。1930年后赴青岛大 学执教,创作作品多了起来。沈从文读过两年私塾,正规教育仅是小学,他的知 识和智慧更多是自然和人生这部大书给他的 沈从文,撰写出版了《边城》《长河》等小说,以及《唐宋铜镜》《龙凤艺术》 《战国漆器》《中国古代服饰研究》等学术专著。他活了86岁,文学水平十分 高,即使在讲课也体现出坦言和直率品质
沈从文（1902 年—1988 年），原名沈岳焕，湘西凤凰县人。1930 年后赴青岛大 学执教，创作作品多了起来。沈从文读过两年私塾，正规教育仅是小学，他的知 识和智慧更多是自然和人生这部大书给他的。 沈从文，撰写出版了《边城》《长河》等小说，以及《唐宋铜镜》《龙凤艺术》 《战国漆器》《中国古代服饰研究》等学术专著。他活了 86 岁，文学水平十分 高，即使在讲课也体现出坦言和直率品质
孩童趣事 1915年,沈从文由私塾进了凤凰县立第二初级小学读书,半年后转入文昌阁 、学。因沈从文天性活泼好动且贪玩,常常逃学去街上看木偶戏,书包就藏放在 土地庙里,有一次,他照样把书包放在土地庙,看了一整天的戏,戏看完了,别 的孩子早已放学回家,他再回到土地庙里取书包,才发现书包不见了。这时他急 了,但转念一想:书包不见了,也不是什么大事。第二天,他硬着头皮照样上学, 刚走到校园里一株楠木树下,就遇见了他的级任老师毛先生。毛老师面带怒色, 罚沈从文跪在那株楠木树下,大声责问沈从文昨天到哪里去了。沈从文知道隐瞒 不住,干脆回答:“看戏去了。”毛老师见沈从文贪玩逃学还如此理直气壮,便 狠狠地批评说:“勤有功,戏无益,树喜欢向上长,你却喜欢在树底下,高人不 做,做矮人,太不争气了!”大约跪了半个小时,毛老师才叫他起来。这时,毛 老师用温和的口吻问沈从文恨不恨老师罚他跪在树下。沈从文毫不掩饰地说: “当然恨,恨你不该在同学面前罚跪侮辱我。”后来,毛老师把沈从文带进办公 室慢慢开导说:“树木是往上长的,你却要往下跪。人必须要求进取,不能自轻 自贱而要自尊自贵。”经毛老师耐心地说服教导一番后,沈从文知耻而后勇, 改以往的顽劣脾气,勤奋学习,成绩提高非常快。 生活经历 凤凰城墙外绕城而过的清澈河流,是他儿时的乐园,给予他无穷的享受。他 与小伙伴在这里游水嬉戏,也常常在河滩上看见被处决犯人的尸体。这美与野蛮 的奇异组合,都对沈从文后来的创作产生了强烈的影响。沈从文十五岁当兵,五 年行伍生涯,大部分时间辗转于湘西沅水流域。河水不但滋养了两岸的生命,也 滋育了沈从文的性情。所以,他的小说、散文,大都与水有关。可以说,对水的 生命体验,培养了沈从文特殊的审美心理,转化成他小说优美的诗意 1922年,沈从文脱下军装,来到北京,他渴望上大学,可是仅受过小学教育, 又没有半点经济来源的他,最终只能在北京大学旁听,后来一边在香山慈幼院打 工,一边勤奋写作。在他生活最绝望的时候,曾写信给郁达夫求助。郁达夫登门 看望了这位衣衫褴褛的湘西青年,慷慨解囊,并写下激愤的《给一位文学青年的 公开状》。1924年,沈从文迎来命运的转机,他的作品陆续在《晨报》《语丝》
孩童趣事 1915 年，沈从文由私塾进了凤凰县立第二初级小学读书，半年后转入文昌阁 小学。因沈从文天性活泼好动且贪玩，常常逃学去街上看木偶戏，书包就藏放在 土地庙里，有一次，他照样把书包放在土地庙，看了一整天的戏，戏看完了，别 的孩子早已放学回家，他再回到土地庙里取书包，才发现书包不见了。这时他急 了，但转念一想：书包不见了，也不是什么大事。第二天，他硬着头皮照样上学， 刚走到校园里一株楠木树下，就遇见了他的级任老师毛先生。毛老师面带怒色， 罚沈从文跪在那株楠木树下，大声责问沈从文昨天到哪里去了。沈从文知道隐瞒 不住，干脆回答：“看戏去了。”毛老师见沈从文贪玩逃学还如此理直气壮，便 狠狠地批评说：“勤有功，戏无益，树喜欢向上长，你却喜欢在树底下，高人不 做，做矮人，太不争气了！”大约跪了半个小时，毛老师才叫他起来。这时，毛 老师用温和的口吻问沈从文恨不恨老师罚他跪在树下。沈从文毫不掩饰地说： “当然恨，恨你不该在同学面前罚跪侮辱我。”后来，毛老师把沈从文带进办公 室慢慢开导说：“树木是往上长的，你却要往下跪。人必须要求进取，不能自轻 自贱而要自尊自贵。”经毛老师耐心地说服教导一番后，沈从文知耻而后勇，一 改以往的顽劣脾气，勤奋学习，成绩提高非常快。 生活经历 凤凰城墙外绕城而过的清澈河流，是他儿时的乐园，给予他无穷的享受。他 与小伙伴在这里游水嬉戏，也常常在河滩上看见被处决犯人的尸体。这美与野蛮 的奇异组合，都对沈从文后来的创作产生了强烈的影响。沈从文十五岁当兵，五 年行伍生涯，大部分时间辗转于湘西沅水流域。河水不但滋养了两岸的生命，也 滋育了沈从文的性情。所以，他的小说、散文，大都与水有关。可以说，对水的 生命体验，培养了沈从文特殊的审美心理，转化成他小说优美的诗意。 1922 年，沈从文脱下军装，来到北京，他渴望上大学，可是仅受过小学教育， 又没有半点经济来源的他，最终只能在北京大学旁听，后来一边在香山慈幼院打 工，一边勤奋写作。在他生活最绝望的时候，曾写信给郁达夫求助。郁达夫登门 看望了这位衣衫褴褛的湘西青年，慷慨解囊，并写下激愤的《给一位文学青年的 公开状》。1924 年，沈从文迎来命运的转机，他的作品陆续在《晨报》《语丝》
《晨报副刊》《现代评论》上发表。四年以后,当他迁居上海,与丁玲、胡也频 起创办《红黑》杂志时,已是一位小有名气的青年作家了。随着创作的渐入佳 境地,他在社会上也渐渐有了令人羡慕的地位 但是,他发现,自己始终与都市文明有一种难以消除的隔膜,他将这种隔膜 称为“乡下人”和“城里人”的隔膜。他与“城市”的隔膜,不仅仅是经济和社 会地位的悬殊和所谓文明教养的差异,最根本的,他与城市人在生活、经验、知 识乃至价值观上,具有后天无法沟通的天壤之别。他的生命、情感,已经留在了 那个给他生命、知识和智慧的湘西,他每天坐在屋中,耳朵里听到的,却不是都 市大街的汽笛和喧嚣声,而是湘西的水声、拉船声、牛角声… 東 Bad百剧 在沈从文看来,“城市”是民族文化的歧路,“现代化”是人类退化的根源。 他要为现代的都市人呈现另一种生活、另一种人情。在他看来,乡下原始、淳朴、 自然的人性和人生,才是民族理想的精神和人生状态,他要展现这种人生的境界, 为民族灵魂的再造提供他独特的方案。他常常说,他的创作是建“希腊小 庙”“这神庙里供奉的是‘人性’”。我们需注意的是,沈从文所醉心的人性, 与五四启蒙主义崇尚的人性是有区别的。沈从文强调的人性,基本不包含理性, 是特指自然状态的人性;与浪漫主义者不同的是,他崇尚的自然人性,又主要不 是心灵的自由激情,而是原始的野性的生命力。 沈从文有一部分小说是写都市生活的,如《第二个狒狒》《如蕤》《八骏图》 等,这类小说讽刺性强,但流于表面化:他还有一类小说,在展示湘西原始的民 风和朴素的人性时,暗带对人生的些许哀怜,如《萧萧》《丈夫》;而《月下小 景》《菜园》等,则对愚昧的习俗和黑暗的现实进行了批判。但真正奠定沈从文 在文学史上地位的,是《边城》这一类“牧歌”小说一一以湘西的人情、自然
《晨报副刊》《现代评论》上发表。四年以后，当他迁居上海，与丁玲、胡也频 一起创办《红黑》杂志时，已是一位小有名气的青年作家了。随着创作的渐入佳 境地，他在社会上也渐渐有了令人羡慕的地位。 但是，他发现，自己始终与都市文明有一种难以消除的隔膜，他将这种隔膜 称为“乡下人”和“城里人”的隔膜。他与“城市”的隔膜，不仅仅是经济和社 会地位的悬殊和所谓文明教养的差异，最根本的，他与城市人在生活、经验、知 识乃至价值观上，具有后天无法沟通的天壤之别。他的生命、情感，已经留在了 那个给他生命、知识和智慧的湘西，他每天坐在屋中，耳朵里听到的，却不是都 市大街的汽笛和喧嚣声，而是湘西的水声、拉船声、牛角声…… 在沈从文看来，“城市”是民族文化的歧路，“现代化”是人类退化的根源。 他要为现代的都市人呈现另一种生活、另一种人情。在他看来，乡下原始、淳朴、 自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生状态，他要展现这种人生的境界， 为民族灵魂的再造提供他独特的方案。他常常说，他的创作是建“希腊小 庙”“这神庙里供奉的是‘人性’”。我们需注意的是，沈从文所醉心的人性， 与五四启蒙主义崇尚的人性是有区别的。沈从文强调的人性，基本不包含理性， 是特指自然状态的人性；与浪漫主义者不同的是，他崇尚的自然人性，又主要不 是心灵的自由激情，而是原始的野性的生命力。 沈从文有一部分小说是写都市生活的，如《第二个狒狒》《如蕤》《八骏图》 等，这类小说讽刺性强，但流于表面化；他还有一类小说，在展示湘西原始的民 风和朴素的人性时，暗带对人生的些许哀怜，如《萧萧》《丈夫》；而《月下小 景》《菜园》等，则对愚昧的习俗和黑暗的现实进行了批判。但真正奠定沈从文 在文学史上地位的，是《边城》这一类“牧歌”小说——以湘西的人情、自然
风俗为背景,旨在展示淳朴的人性和理想人生情态。这些小说以真挚的感情、优 美的语言、诗意的情绪,为我们营造出一派沈从文式的理想世界,宛如清新悠远 的牧歌,倾诉着沈从文对湘西的眷恋,对自然的感怀,对至善至美的人情与和谐 宁静理想境界的想象。沈从文特殊的文化选择和文化观念,在这类小说中,得到 最完美的表现,这是沈从文小说中最隽永的部分。 1934年完成的《边城》,是这类“牧歌”式小说的代表,也是沈从文小说创 作的一个高峰。小说叙述的是湘西小镇一对相依为命的祖孙平凡宁静的人生,以 及这份平凡宁静中难以抹去的寂寞和“淡淡的凄凉 沈从文小说边城“由 四川过湖南去,靠东有一条官路。这官路将近湘西边境,到了一个地方名叫茶峒 的小山城时,有一条小溪,溪边有座白色小塔,塔下住了一户单独的人家。这家 人只有一个老人,一个女孩子,一只黄狗。”小说在这种极其朴素而又娓娓动人 的语调中开始叙述,一开篇就为我们展示了一个宁静古朴的湘西乡间景致。小说 叙述了女主人公翠翠的一段朦胧而了无结局的爱情,但爱情却不是小说所要表现 的全部。翠翠是母亲与一个士兵的私生子,父母都为这不道德的、更是无望的爱 情自我惩罚而先后离开人世。翠翠自打出生,她的生活中就只有爷爷、渡船、黄 狗。沈从文用平淡的语言淡化了翠翠与爷爷孤独清贫的生活,却尽量展现他们与 自然和乡人的和谐关系:近乎原始的单纯生活、淳朴自然的民风、善良敦厚的本 性,与那温柔的河流、清凉的山风、满眼的翠竹、白日喧嚣夜里静谧的渡船一起, 构成一幅像诗、像画、更像音乐的优美诗意。 文学创作
风俗为背景，旨在展示淳朴的人性和理想人生情态。这些小说以真挚的感情、优 美的语言、诗意的情绪，为我们营造出一派沈从文式的理想世界，宛如清新悠远 的牧歌，倾诉着沈从文对湘西的眷恋，对自然的感怀，对至善至美的人情与和谐 宁静理想境界的想象。沈从文特殊的文化选择和文化观念，在这类小说中，得到 最完美的表现，这是沈从文小说中最隽永的部分。 1934 年完成的《边城》，是这类“牧歌”式小说的代表，也是沈从文小说创 作的一个高峰。小说叙述的是湘西小镇一对相依为命的祖孙平凡宁静的人生，以 及这份平凡宁静中难以抹去的寂寞和“淡淡的凄凉”。 沈从文小说边城“由 四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫茶峒 的小山城时，有一条小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这家 人只有一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”小说在这种极其朴素而又娓娓动人 的语调中开始叙述，一开篇就为我们展示了一个宁静古朴的湘西乡间景致。小说 叙述了女主人公翠翠的一段朦胧而了无结局的爱情，但爱情却不是小说所要表现 的全部。翠翠是母亲与一个士兵的私生子，父母都为这不道德的、更是无望的爱 情自我惩罚而先后离开人世。翠翠自打出生，她的生活中就只有爷爷、渡船、黄 狗。沈从文用平淡的语言淡化了翠翠与爷爷孤独清贫的生活，却尽量展现他们与 自然和乡人的和谐关系：近乎原始的单纯生活、淳朴自然的民风、善良敦厚的本 性，与那温柔的河流、清凉的山风、满眼的翠竹、白日喧嚣夜里静谧的渡船一起， 构成一幅像诗、像画、更像音乐的优美诗意。 文学创作
沈从文14岁高小毕业后入伍,15岁随军外出,曾做过上士,后来以书记名义 随大军在边境剿匪,又当过城区屠宰税务员。看尽人世黑暗而产生厌恶心理。接 触新文学后,于1923年寻至北京,欲入大学而不成,窘困中开始用“休芸芸” 这一笔名进行创作。至三十年代起他开始用小说构造他心中的“湘西世界”,完 成一系列代表作,如《边城》《长河》,散文集《湘行散记》等。他以“乡下人 的主体视角审视当时城乡对峙的现状,批判现代文明在进入中国的过程中所显露 出的丑陋,这种与新文学主将们相悖反的观念大大丰富了现代小说的表现范围。 沈从文一生创作的结集约有80多部,是现代作家中成书最多的一位。早期的 小说集有《蜜柑》《雨后及其他》《神巫之爱》等,基本主题已见端倪,但城乡 两条线索尚不清晰,两性关系的描写较浅,文学的纯净度也差些。30年代后, 他的创作显著成熟,主要成集的小说有《龙朱》《旅店及其他》《石子船》《虎 雏》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《如蕤(ru1)集》《从文小说习作选》 《新与旧》《主妇集》《春灯集》《黑风集》等,中长篇《阿丽思中国游记》《边 城》《街》《长河》,散文《从文自传》《记丁玲》《湘行散记》《湘西》,文 论《废邮存底》及续集、《烛虚》《云南看云集》等。沈从文由于其的创作风格 的独特,在中国文坛中被誉为“乡土文学之父”。 从作品到理论,沈从文后来完成了他的湘西系列,乡村生命形式的美丽,以及 与它的对照物城市生命形式批判性结构的合成,提出了他的人与自然“和谐共 存”的,本于自然,回归自然的哲学。“湘西”所能代表的健康、完善的人性, 一种“优美和健康和自然,而又不悖乎人性的人生形式”,正是他的全部创作要 负载的内容。 创作风格 沈从文的创作风格趋向浪漫主义,他要求小说的诗意效果,融写实、纪梦、象征 于一体,语言格调古朴,句式简峭、主干突出,单纯而又厚实,朴讷而又传神 具有浓郁的地方色彩,凸现出乡村人性特有的风韵与神采。沈从文以乡村为题材 的小说是典型的乡村文化小说,它不仅在整体上与都市“现代文明”相对照,而 且始终注目于湘西世界朝现代转型过程中,不同的文化碰撞所规定的乡下人的生 存方式、人生足迹及历史命运。整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思 考,一如他那实在而又顽强的生命,给人教益和启示
沈从文 14 岁高小毕业后入伍，15 岁随军外出，曾做过上士，后来以书记名义 随大军在边境剿匪，又当过城区屠宰税务员。看尽人世黑暗而产生厌恶心理。接 触新文学后，于 1923 年寻至北京，欲入大学而不成，窘困中开始用“休芸芸” 这一笔名进行创作。至三十年代起他开始用小说构造他心中的“湘西世界”，完 成一系列代表作，如《边城》《长河》，散文集《湘行散记》等。他以“乡下人” 的主体视角审视当时城乡对峙的现状，批判现代文明在进入中国的过程中所显露 出的丑陋，这种与新文学主将们相悖反的观念大大丰富了现代小说的表现范围。 沈从文一生创作的结集约有 80 多部，是现代作家中成书最多的一位。早期的 小说集有《蜜柑》《雨后及其他》《神巫之爱》等，基本主题已见端倪，但城乡 两条线索尚不清晰，两性关系的描写较浅，文学的纯净度也差些。30 年代后， 他的创作显著成熟，主要成集的小说有《龙朱》《旅店及其他》《石子船》《虎 雏》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《如蕤(ruí)集》《从文小说习作选》 《新与旧》《主妇集》《春灯集》《黑凤集》等，中长篇《阿丽思中国游记》《边 城》《街》《长河》，散文《从文自传》《记丁玲》《湘行散记》《湘西》，文 论《废邮存底》及续集、《烛虚》《云南看云集》等。沈从文由于其的创作风格 的独特，在中国文坛中被誉为“乡土文学之父”。 从作品到理论，沈从文后来完成了他的湘西系列，乡村生命形式的美丽，以及 与它的对照物城市生命形式批判性结构的合成，提出了他的人与自然“和谐共 存”的，本于自然，回归自然的哲学。“湘西”所能代表的健康、完善的人性， 一种“优美和健康和自然，而又不悖乎人性的人生形式”，正是他的全部创作要 负载的内容。 创作风格 沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征 于一体，语言格调古朴，句式简峭、主干突出，单纯而又厚实，朴讷而又传神， 具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。沈从文以乡村为题材 的小说是典型的乡村文化小说，它不仅在整体上与都市“现代文明”相对照，而 且始终注目于湘西世界朝现代转型过程中，不同的文化碰撞所规定的乡下人的生 存方式、人生足迹及历史命运。整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思 考，一如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示
小说分类 沈从文创作的小说主要有两类,一种是以湘西生活为题材,一种是以都市生活 为题材,前者通过描写湘西人原始、自然的生命形式,赞美人性美;后者通过都 市生活的腐化堕落,揭示都市自然人性的丧失。其笔下的乡村世界是在与都市社 会对立互参的总体格局中获得表现的,而都市题材下的上流社会“人性的扭曲” 他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现,正是他这种独特的价值 尺度和内涵的哲学思辨,构起了沈从文笔下的都市人生与乡村世界的桥梁,也正 由于这种对以金钱为核心的“现代文学”的批判,以及对理想浪漫主义的追求, 使得沈从文写出了《边城》这样的理想生命之歌 代表作 如然里类不团 沈从文。著 黄永玉卓雅/插图 笨将乡话在体 边 或述 城 远共我法及品可 太 题这的的全到 太世他 远笔界身 中篇小说《边城》是他的代表作,寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想,是 他表现人性美最突出的作品,通过湘西儿女翠翠恋人傩送的爱情悲剧,反映出湘
小说分类 沈从文创作的小说主要有两类，一种是以湘西生活为题材，一种是以都市生活 为题材，前者通过描写湘西人原始、自然的生命形式，赞美人性美；后者通过都 市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。其笔下的乡村世界是在与都市社 会对立互参的总体格局中获得表现的，而都市题材下的上流社会“人性的扭曲” 他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现，正是他这种独特的价值 尺度和内涵的哲学思辨，构起了沈从文笔下的都市人生与乡村世界的桥梁，也正 由于这种对以金钱为核心的“现代文学”的批判，以及对理想浪漫主义的追求， 使得沈从文写出了《边城》这样的理想生命之歌。 代表作 中篇小说《边城》是他的代表作，寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是 他表现人性美最突出的作品，通过湘西儿女翠翠恋人傩送的爱情悲剧，反映出湘
西在“自然”“人事”面前不能把握自己的命运,一代又一代重复着悲凉的人 生,寄托了作者民族的和个人的隐痛。 沈从文(1902-1988),原名沈岳焕,笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等,乳 名茂林,字崇文。湖南凤凰县人,祖母刘氏是苗族,其母黄素英是土家族,祖父 沈宏富是汉族。沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物 14岁时,他投身行伍,浪迹湘川黔边境地区。1924年开始文学创作,抗战爆发 后到西南联大任教,1931年-1933年在山东大学任教。1946年回到北京大学任 教,建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作,主要从事中国 古代历史的研究。1988年病逝于北京。 次是 历史研究 建国后,沈从文在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作,主要从 事中国古代服饰的研究,1981年出版了历时15年的《中国古代服饰研究》专著。 湖南周新国先生《武陵藏珍》一书中还记载过沈从文晚年主要从事古代历史文化 研究的情况,指出沈从文晚年在古代历史文化研究方面的成绩。在研究中国古代 铜镜战国镜方面,沈从文《铜镜史话》指出:“战国铜镜以它规范化的形制、精 美的装饰纹饰见称,这标志着中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向成熟,楚镜是 其中很有名的一种。先在淮河流域发现,通常称为‘淮式镜’。解放七年来,因 长沙战国楚墓出土同类镜子格外多,才知道它是楚国的产物,叫作‘楚式镜’比 较正确。从现实材料分析,青铜镜子的发明,虽未必创自楚国,但是楚国铸镜工
西在“自然”“人事”面前不能把握自己的命运，一代又一代重复着悲凉的人 生，寄托了作者民族的和个人的隐痛。 沈从文（1902－1988），原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳 名茂林，字崇文。湖南凤凰县人，祖母刘氏是苗族，其母黄素英是土家族，祖父 沈宏富是汉族。沈从文是现代著名作家、历史文物研究家、京派小说代表人物。 14 岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区。1924 年开始文学创作，抗战爆发 后到西南联大任教，1931 年－1933 年在山东大学任教。1946 年回到北京大学任 教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国 古代历史的研究。1988 年病逝于北京。 历史研究 建国后，沈从文在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从 事中国古代服饰的研究，1981 年出版了历时 15 年的《中国古代服饰研究》专著。 湖南周新国先生《武陵藏珍》一书中还记载过沈从文晚年主要从事古代历史文化 研究的情况，指出沈从文晚年在古代历史文化研究方面的成绩。在研究中国古代 铜镜战国镜方面，沈从文《铜镜史话》指出：“战国铜镜以它规范化的形制、精 美的装饰纹饰见称，这标志着中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向成熟，楚镜是 其中很有名的一种。先在淮河流域发现，通常称为‘淮式镜’。解放七年来，因 长沙战国楚墓出土同类镜子格外多，才知道它是楚国的产物，叫作‘楚式镜’比 较正确。从现实材料分析，青铜镜子的发明，虽未必创自楚国，但是楚国铸镜工
人,对于提高生产技术和丰富镜子装饰艺术,无疑有过极大的贡献。”这一评价 是符合客观实际的 沈从文解放后从事中国纺织服饰考古研究工作的过往,在于沈从文诞《章服之 实》辰110周年之际出版的《章服之实》一书中得到了首次披露。本书以沈从文、 王孖、王亚蓉三人的文物考古工作内容为主线,王亚蓉先生以导语引出沈从文 王孖、王亚蓉三人的口述文字,叙述了中国六十年纺织服饰考古事业走过的辉煌 历程。全书从沈从文晚年口述其开创中国古代服饰研究说起,讲述王孖 王亚蓉伴随沈从文研究中国古代服饰的经历;生动再现了复原满城汉墓金缕玉 衣、亲历法门寺地宫佛骨舍利现世、发掘日伪时期煤矿万人坑、修复阿尔巴尼亚 羊皮《圣经》、复制湖北江陵马山楚墓战国服饰等精彩事例。全书文字朴实无华 但生动感人。由此书,读者定能更深入地了解沈从文先生所开创的章服文化事业 的不朽价值。 “中国有礼仪之大,故称夏:有服章之美,谓之华。”1982年冬,湖北省江陵 发掘马山一号楚墓,王亚蓉陪同沈从文先生鉴赏出土的极品丝绸。看到这批无价 的战国瑰宝,耄耋老人跪下了一一这是老人家人生中仅有的一次跪下
人，对于提高生产技术和丰富镜子装饰艺术，无疑有过极大的贡献。”这一评价 是符合客观实际的。 沈从文解放后从事中国纺织服饰考古研究工作的过往，在于沈从文诞《章服之 实》辰 110 周年之际出版的《章服之实》一书中得到了首次披露。本书以沈从文、 王孖、王亚蓉三人的文物考古工作内容为主线，王亚蓉先生以导语引出沈从文、 王孖、王亚蓉三人的口述文字，叙述了中国六十年纺织服饰考古事业走过的辉煌 历程。全书从沈从文晚年口述其开创 中国古代服饰研究说起，讲述王孖、 王亚蓉伴随沈从文研究中国古代服饰的经历；生动再现了复原满城汉墓金缕玉 衣、亲历法门寺地宫佛骨舍利现世、发掘日伪时期煤矿万人坑、修复阿尔巴尼亚 羊皮《圣经》、复制湖北江陵马山楚墓战国服饰等精彩事例。全书文字朴实无华， 但生动感人。由此书，读者定能更深入地了解沈从文先生所开创的章服文化事业 的不朽价值。 “中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。”1982 年冬，湖北省江陵 发掘马山一号楚墓，王亚蓉陪同沈从文先生鉴赏出土的极品丝绸。看到这批无价 的战国瑰宝，耄耋老人跪下了——这是老人家人生中仅有的一次跪下