中国古代诗歌选读 主讲人：王雅站
中国古代诗歌选读 主讲人：王雅茹
第五讲 元明清诗歌 Customize.eah.ne
第五讲 元明清诗歌
TUCOO.COM 元代散曲 散曲由词发展而来，同时又结合了当时 北方流行的民间乐曲，最终形成了一种新 的诗体。它分小令和套数。小令是单独的 只曲，每首都属于一定的宫调，并没有规 定的曲牌。套数又叫散套，是由同一宫调 两支以上曲子按一定次序联缀而成的，要 求一韵到底，必须有尾声。在小令和套数 之间还有一种带过曲，它是由同一宫调的 两三支曲子按一定的习惯方式相连而成， 没有尾声
元代散曲 散曲由词发展而来，同时又结合了当时 北方流行的民间乐曲，最终形成了一种新 的诗体。它分小令和套数。小令是单独的 只曲，每首都属于一定的宫调，并没有规 定的曲牌。套数又叫散套，是由同一宫调 两支以上曲子按一定次序联缀而成的，要 求一韵到底，必须有尾声。在小令和套数 之间还有一种带过曲，它是由同一宫调的 两三支曲子按一定的习惯方式相连而成， 没有尾声
TUCOO.COM 散曲和词的主要区别 散曲是比词更为灵活，比如词牌的规 定比较严格，不能随意增减字句，而散曲则 可以在曲牌规定的字句之外增加衬字，这更 有利于节奏的调整与内容的表达。二是散曲 比词更为通俗，它不仅可以写俗事，而且可 以用口语、俗语、谑语甚至少数民族词语。 尽管不少散曲作家也写出了典雅华丽的作品 但通俗质朴依然是散曲的正宗。三是穷形尽 相、淋漓尽致的风格，诗词讲究意在言外、 离不这鼠尚名容精素 而散曲则以酣畅透彻为主要审美 兴的诗歌形式。 书散步凰眼
散曲和词的主要区别 散曲一是比词更为灵活，比如词牌的规 定比较严格，不能随意增减字句，而散曲则 可以在曲牌规定的字句之外增加衬字，这更 有利于节奏的调整与内容的表达。二是散曲 比词更为通俗，它不仅可以写俗事，而且可 以用口语、俗语、谑语甚至少数民族词语。 尽管不少散曲作家也写出了典雅华丽的作品， 但通俗质朴依然是散曲的正宗。三是穷形尽 相、淋漓尽致的风格，诗词讲究意在言外、 含蓄不尽，而散曲则以酣畅透彻为主要审美 特征。这都说明散曲是一种有别于诗词的新 兴的诗歌形式
TUCOO.COM 元散曲创作分期 元散曲的发展过程可以大德年间为标志分 为前后两期。前期作家一般都兼作杂剧，比 较重要的有关汉卿白朴、马致远、睢景臣 等，他们又可芬为以关汉卿为首的本色派与 以白朴马致远为首的文采派，但一般说来 都保持了散曲清新自然的本色特征。后期出 现了较多的专写散曲的作家，风格则逐渐由 前期的俚俗质朴转向典雅华美，其代表作家 如张可久、徐再思等，他们尤其在小令创作 上成就更大，.但却更倾向于词语的锤炼与音 调的和美。因而元散曲的发展基本上是一个 由俗到雅的过程
元散曲创作分期 元散曲的发展过程可以大德年间为标志分 为前后两期。前期作家一般都兼作杂剧，比 较重要的有关汉卿、白朴、马致远、睢景臣 等，他们又可分为以关汉卿为首的本色派与 以白朴、马致远为首的文采派，但一般说来 都保持了散曲清新自然的本色特征。后期出 现了较多的专写散曲的作家，风格则逐渐由 前期的俚俗质朴转向典雅华美，其代表作家 如张可久、徐再思等，他们尤其在小令创作 上成就更大，但却更倾向于词语的锤炼与音 调的和美。因而元散曲的发展基本上是一个 由俗到雅的过程
TUCOO.COM 明代诗欧 明代诗歌的总体特征是流派众多、思想 活跃，但一流作家较少。就其发展与所取得 的成就而言，可以分为三大板块，即元末明 初、复古派与性灵派。 元明之际的作家经历了当时的社会动乱 与朝代更替，关心民生疾苦与渴望天下统一 是他们诗歌的共同特征，因而他们的作品 般都内容充实、风格遒劲，如陶安的爽朗高 昂，刘基的深沉劲健，高启的奔放豪迈等， 都显示出元明之际是明代诗歌创作最有成就 的时期。明前期“台阁体”长期流行，没有 取得什么成绩
明代诗歌 明代诗歌的总体特征是流派众多、思想 活跃，但一流作家较少。就其发展与所取得 的成就而言，可以分为三大板块，即元末明 初、复古派与性灵派。 元明之际的作家经历了当时的社会动乱 与朝代更替，关心民生疾苦与渴望天下统一 是他们诗歌的共同特征，因而他们的作品一 般都内容充实、风格遒劲，如陶安的爽朗高 昂，刘基的深沉劲健，高启的奔放豪迈等， 都显示出元明之际是明代诗歌创作最有成就 的时期。明前期“台阁体”长期流行，没有 取得什么成绩
TUCOO.COM 明中期以后，以前后七子为代表的复古思 潮盛行，他们追求汉魏盛唐的高格雅调，做诗 以气象盛大含蓄古朴为最高境界。这使他们 的诗歌创作具有较浓厚的因袭模仿痕迹，在诗 坛上造成了不良的影响。但他们也有相当一些 作品写得或沉雄豪放，、或清新流丽，成为很有 价值的诗作，如李梦阳、何景明、王世贞等人， 便是其杰出的代表。特别是明末诗人陈子龙的 作品，具有深刻的思想意蕴与很高的艺术价值。 明中叶以后，由于受江浙发达城市经济与王阳 明心学思想的影响，在诗坛上流行着一种追求 性灵的诗歌流派，以李贽、公安派为代表，写 诗主张表现自我，不受形式格律的限制，风格 则讲究自然清新。 书散0凰景
明中期以后，以前后七子为代表的复古思 潮盛行，他们追求汉魏盛唐的高格雅调，做诗 以气象盛大、含蓄古朴为最高境界。这使他们 的诗歌创作具有较浓厚的因袭模仿痕迹，在诗 坛上造成了不良的影响。但他们也有相当一些 作品写得或沉雄豪放，或清新流丽，成为很有 价值的诗作，如李梦阳、何景明、王世贞等人， 便是其杰出的代表。特别是明末诗人陈子龙的 作品，具有深刻的思想意蕴与很高的艺术价值。 明中叶以后，由于受江浙发达城市经济与王阳 明心学思想的影响，在诗坛上流行着一种追求 性灵的诗歌流派，以李贽、公安派为代表，写 诗主张表现自我，不受形式格律的限制，风格 则讲究自然清新
TUCOO.COM 涛代诗歌 清代的诗、词、曲创作都具有较高 水平，但以词的创作最有特色。清初的 钱谦益、吴伟业，康熙时期神韵说的代 表王世祯，以及乾隆时期性灵说的代表 袁枚、格调说的代表沈德潜、肌理说的 代表翁方刚等，都在诗坛上造成了很大 影响，但他们的理论贡献往往大于创作 成就。就创作而言，清词更有独特的魅 力
清代诗歌 清代的诗、词、曲创作都具有较高 水平，但以词的创作最有特色。清初的 钱谦益、吴伟业，康熙时期神韵说的代 表王世祯，以及乾隆时期性灵说的代表 袁枚、格调说的代表沈德潜、肌理说的 代表翁方刚等，都在诗坛上造成了很大 影响，但他们的理论贡献往往大于创作 成就。就创作而言，清词更有独特的魅 力
TUCOO.COM 清初，突出的词人有纳兰性德、陈维崧和 朱彝尊。纳兰词具有南唐遗风，自然流丽， 情致缠绵，颇得后人称赞。陈词为阳羡词派 的代表，效法苏辛气魄豪迈，尤其能于小 令中见其沉郁雄健，可谓词中一绝。朱词开 创浙西词派，空灵雅致，具有姜夔、张炎之 风。嘉庆年间，张惠言开常州词派，主张比 兴寄托与含蓄婉约，其词作本身也写得形象 生动，意蕴深远。晚清后，随着政治改良与 民族民主革命的开展，诗歌创作也表现出许 多新的特征。其中龚自珍用诗歌抨击时政、 呼吁改良，秋瑾的诗慷慨豪迈、悲壮沉雄， 体现出强烈的爱国主义精神。至此，中国的 诗歌已经开始跨入现代的门槛。 。书散步0凰
清初，突出的词人有纳兰性德、陈维崧和 朱彝尊。纳兰词具有南唐遗风，自然流丽， 情致缠绵，颇得后人称赞。陈词为阳羡词派 的代表，效法苏辛，气魄豪迈，尤其能于小 令中见其沉郁雄健，可谓词中一绝。朱词开 创浙西词派，空灵雅致，具有姜夔、张炎之 风。嘉庆年间，张惠言开常州词派，主张比 兴寄托与含蓄婉约，其词作本身也写得形象 生动，意蕴深远。晚清后，随着政治改良与 民族民主革命的开展，诗歌创作也表现出许 多新的特征。其中龚自珍用诗歌抨击时政、 呼吁改良，秋瑾的诗慷慨豪迈、悲壮沉雄， 体现出强烈的爱国主义精神。至此，中国的 诗歌已经开始跨入现代的门槛
TUCOO.COM 关汉卿《四块玉·别情》 P410) 关汉卿为元代前期杰出的杂剧与散曲作家， 与马致远、白朴、郑光祖一起被称为“元曲四 大家” 一生作有杂刷60多种，为诸家之冠， 其中《窦娥冤》 《望江亭》、《救风尘》 《单刀会》至令广为人知。他在元曲创作中属 本色派作家，其散曲作品具有本色自然、通俗 生动的特点，带有浓郁的民间文学色彩。其小 令50多首，套数10余套。《四块玉·别情》是一 首表现离别之情的散曲小令，属于元曲宫调中 的南吕宫。 1、“凭栏袖拂杨花雪”一句对表达人物的 情感有何作用。 2、此小令的审美风格
关汉卿《四块玉·别情》(P410 ) 关汉卿为元代前期杰出的杂剧与散曲作家， 与马致远、白朴、郑光祖一起被称为“元曲四 大家”。一生作有杂剧60多种，为诸家之冠， 其中《窦娥冤》、《望江亭》、《救风尘》、 《单刀会》至今广为人知。他在元曲创作中属 本色派作家，其散曲作品具有本色自然、通俗 生动的特点，带有浓郁的民间文学色彩。其小 令50多首，套数10余套。《四块玉·别情》是一 首表现离别之情的散曲小令，属于元曲宫调中 的南吕宫。 1、 “凭栏袖拂杨花雪”一句对表达人物的 情感有何作用。 2、此小令的审美风格