第十六講 宋代的小說與戲曲 白話小說與通俗演藝
第十六講 宋代的小說與戲曲 白話小說與通俗演藝
宋代小說的興盛鳶景 口宋代初年,國家無事’君主貴族每喜以奇 事怪說為娛樂’文們為投所好’遂行成 小說的發展
宋代小說的興盛背景 o 宋代初年，國家無事，君主貴族每喜以奇 事怪說為娛樂，文士們為投所好，遂行成 小說的發展
宋代文言小說的發展 口内容 ■多屬志怪傳奇方面’無論內容文體,多沿襲舊風 缺少新創。 口作品 ■李昉主編的《太平廣記》,舉凡神仙、鬼怪、僧道 之事’都網羅殆盡,可謂集古代文言小說之大成 其他志怪小說有徐鉉〈稽神錄〉丶吳淑〈江淮異人 錄〉丶張君房〈怪異記〉丶洪邁〈夷堅志〉等。傳 奇有樂史〈綠珠傳〉丶〈楊太真外傳〉丶秦醇〈趙 飛燕別傳〉丶無名氏〈梅妃傳〉等
宋代文言小說的發展 o 內容： n 多屬志怪傳奇方面，無論內容文體，多沿襲舊風， 缺少新創。 o 作品： n 李昉主編的《太平廣記》，舉凡神仙、鬼怪、僧道 之事，都網羅殆盡，可謂集古代文言小說之大成。 其他志怪小說有徐鉉〈稽神錄〉、吳淑〈江淮異人 錄〉、張君房〈怪異記〉、 洪邁〈夷堅志〉等。傳 奇有樂史〈綠珠傳〉、 〈楊太真外傳〉、秦醇〈趙 飛燕別傳〉、無名氏〈梅妃傳〉等
宋代白話小說的興起 口文體來源 唐代那種講唱兼用丶散韻夾雜的孌文之傳播 醞釀成許多文體通俗的民間文學,它們已有 很濃厚的白話成分,成為宋代白話小說的先 口社會背景: ■因社會經濟發展,民間生活安定,大都市的 繁榮’造成君臣上下極度享樂的風氣’講故 事的人和其他的娛樂事業乘機而赶,白話小 說也相應地大量產生
宋代白話小說的興起 o 文體來源： n 唐代那種講唱兼用、散韻夾雜的變文之傳播， 醞釀成許多文體通俗的民間文學，它們已有 很濃厚的白話成分，成為宋代白話小說的先 聲。 o 社會背景： n 因社會經濟發展，民間生活安定，大都市的 繁榮，造成君臣上下極度享樂的風氣，講故 事的人和其他的娛樂事業乘機而起，白話小 說也相應地大量產生
宋代白話小說的興起 口實用功能: 最初的話本(或稱平話),原是很粗略的提 綱,但聽故事的大都是平民,為求易於了解 自然要用最流行的白話’同時對於人物、風 景丶事態等都得加以細緻的描薤’於是這種 底本,便成為完全白話的形式,切於實用
宋代白話小說的興起 o 實用功能： n 最初的話本（或稱平話），原是很粗略的提 綱，但聽故事的大都是平民，為求易於了解， 自然要用最流行的白話，同時對於人物、風 景、事態等都得加以細緻的描述，於是這種 底本，便成為完全白話的形式，切於實用
白話小說的作品 口短篇 ■都是純粹的白話,且白話文運用的技巧,已經達到 成熟的階段。 ■作品有〈錯斬崔寧〉〈志誠張主管〉〈碾玉觀音〉 〈菩薩蠻〉〈西山一窟鬼〉〈拟相公〉〈馮玉梅團 圓〉等。 口長篇 ■都是淺近的文言舆不十分成熟的白話夾雜的合用, 在語言的運用上,比耙短篇都幼稚得多 現存的作品有〈新編五代史平話〉〈宣和遺事〉 〈大唐三藏取經詩話〉三種
白話小說的作品 o 短篇 n 都是純粹的白話，且白話文運用的技巧，已經達到 成熟的階段。 n 作品有〈錯斬崔寧〉〈志誠張主管〉〈碾玉觀音〉 〈菩薩蠻〉〈西山一窟鬼〉〈抝相公〉〈馮玉梅團 圓〉等。 o 長篇 n 都是淺近的文言與不十分成熟的白話夾雜的合用， 在語言的運用上，比起短篇都幼稚得多。 n 現存的作品有〈新編五代史平話〉〈宣和遺事〉 〈大唐三藏取經詩話〉三種
宋人話本的文學特色 口得勝頭迴(人話) ■在正文之前,用一個引子作開場,大概是說 話人在敘薤正文之前,為了候客丶墊場丶引 人人勝丶或點明本事之用。這種引子有的用 詩詞,有的用故事
宋人話本的文學特色 o 得勝頭迴（入話）： n 在正文之前，用一個引子作開場，大概是說 話人在敘述正文之前，為了候客、墊場、引 人入勝、或點明本事之用。這種引子有的用 詩詞，有的用故事
宋人話本的文學特色 口分章分回 ■當代說話人每講一個故事’大都為營業著想 不會一次說完,每逢故事中一個緊張場面 會暫作一個結東’好讓聽眾再來聽講’正如 章回小說中的「欲知後事如何,且聽下回分 解」’後世章回小說的分章’即源自這種話 本
宋人話本的文學特色 o 分章分回： n 當代說話人每講一個故事，大都為營業著想， 不會一次說完，每逢故事中一個緊張場面， 會暫作一個結束，好讓聽眾再來聽講，正如 章回小說中的「欲知後事如何，且聽下回分 解」，後世章回小說的分章，即源自這種話 本
宋人話本的文學特色 口駢散夾雜 ■後代小說中每逢寫到美女丶戰爭丶結婚等特 殊場面時’總會來一篇駢文或長詩長訶’這 種形式,也是話本遺留下來的 口反映社會内容與生活面貌 ■由於話本來自民間’比赶唐人傳奇小說更為 大膽丶真實。話本中的主角主要是手工業 者丶婦女丶商店職工和下層人民,話本反映 出他們對美好生活的嚮往與希望
宋人話本的文學特色 o 駢散夾雜： n 後代小說中每逢寫到美女、戰爭、結婚等特 殊場面時，總會來一篇駢文或長詩長詞，這 種形式，也是話本遺留下來的。 o 反映社會內容與生活面貌： n 由於話本來自民間，比起唐人傳奇小說更為 大膽、真實。話本中的主角，主要是手工業 者、婦女、商店職工和下層人民，話本反映 出他們對美好生活的嚮往與希望
宋代戲曲的起源與演進 口戲曲的最初階段’原是舞蹈丶音樂和歌唱的混合 形式,在古代,主要是巫觋在祭祀中的歌舞。隨 著社會經濟發展’人權思想興赶’藝術由神鬼的 祭祀漸廴於人事的娛樂。漢代開始有俳優一類以 歌舞為專業的人。到了北朝’俳優們已能合著歌 舞去表演一個故事,並有「代面」(一種有歌舞 有動作有故事又有仁妝的舞曲)丶「踏搖娘 (兼說臼丶表情丶歌舞而有之的表演’所扮演的 的是一種社會上的故事 缽頭」(唐代的 種歌舞劇)等形式。唐代除了歌舞戲之外,那不 雜歌舞而以諷譫為主的湑稽戲,也已相當進步
宋代戲曲的起源與演進 o 戲曲的最初階段，原是舞蹈、音樂和歌唱的混合 形式，在古代，主要是巫覡在祭祀中的歌舞。隨 著社會經濟發展，人權思想興起，藝術由神鬼的 祭祀漸入於人事的娛樂。漢代開始有俳優一類以 歌舞為專業的人。到了北朝，俳優們已能合著歌 舞去表演一個故事，並有「代面」（一種有歌舞 有動作有故事又有化妝的舞曲）、「踏搖娘」 （兼說白、表情、歌舞而有之的表演，所扮演的 的是一種社會上的故事）、「缽頭」（唐代的一 種歌舞劇）等形式。唐代除了歌舞戲之外，那不 雜歌舞而以諷謔為主的滑稽戲，也已相當進步