第二十一講元代戲曲與詩詞 異族統治下的戲夢人生
第二十一講 元代戲曲與詩詞 異族統治下的戲夢人生
散曲產生的主因 宋詞的衰弱 一詞本赶於民間,便於抒情’又宜歌唱,原是 種通俗文學。詞到宋代’已發展到極峰 後來文人學士所作,倫重於音律修辭,詞因 而變為雅正典麗的美文’漸漸由平民化而趨 於貴族化’再沒有發展的餘地。而一般的民 眾與歌妓’便在新赶的民間小調中尋求新的 趣味,於是曲子便逐漸產生
散曲產生的主因 • 宋詞的衰弱 – 詞本起於民間，便於抒情，又宜歌唱，原是 一種通俗文學。詞到宋代，已發展到極峰， 後來文人學士所作，偏重於音律修辭，詞因 而變為雅正典麗的美文，漸漸由平民化而趨 於貴族化，再沒有發展的餘地。而一般的民 眾與歌妓，便在新起的民間小調中尋求新的 趣味，於是曲子便逐漸產生
散曲產生的主因 外樂的影響 ●詞曲的產生,都和音樂有密切關係。由於金人入 中原,接著又是蒙古民族南下,外族音樂大量輸 人’舊有的詞已不能和那些胡樂番脞合奏,乃至 舊日的歌調,也不適於外族音樂的調門和節拍 在這種情況下,自然有製作新聲和新調的必要 於是形成一種新的文學’那就是散曲
散曲產生的主因 • 外樂的影響 • 詞曲的產生，都和音樂有密切關係。由於金人入 中原，接著又是蒙古民族南下，外族音樂大量輸 入，舊有的詞已不能和那些胡樂番腔合奏，乃至 舊日的歌調，也不適於外族音樂的調門和節拍， 在這種情況下，自然有製作新聲和新調的必要， 於是形成一種新的文學，那就是散曲
散曲的體裁 小令 是民間流行的小調’經過文學的陶冶,便成 為曲中的小令。其內容大都通俗逼真。 調 由於小令字數簡短’不易包含較長的敘祉和 描寫’便將兩調或三調合超來’而前後各調 的音節都能調和銜接’渾成一體。但也有把 這種「合調」仍然稱為「小
散曲的體裁 • 小令 – 是民間流行的小調，經過文學的陶冶，便成 為曲中的小令。其內容大都通俗逼真。 • 合調 – 由於小令字數簡短，不易包含較長的敘述和 描寫，便將兩調或三調合起來，而前後各調 的音節都能調和銜接，渾成一體。但也有把 這種「合調」仍然稱為「小令」
散曲的體裁 套曲 又稱「套數」或「散套」’也有叫「大令」 的,是由幾個小令或合調集合起來,把曲子 的形式擴大而成。其組成的主要保件有三 ●由同一宮調中之曲調多首’連合而成一體。 全套各調,必須同調。 每套最後必有尾聲
散曲的體裁 • 套曲 – 又稱「套數」或「散套」，也有叫「大令」 的，是由幾個小令或合調集合起來，把曲子 的形式擴大而成。其組成的主要條件有三： • 由同一宮調中之曲調多首，連合而成一體。 • 全套各調，必須同調。 • 每套最後必有尾聲
散曲和詞的不同 句法的運用 问是把詩中整齊的句子改為長短參差而成 通常一句中最長的不過十來個字,最短的也 有三個字’散曲在句法的運用上更為自由 最短的也只有一個字,最長的可有二三十字 如∶關漢唧〈黃鍾煞調〉:「我卻是蒸不爛煮不 熟不屌炒不爆響噹噹一粒銅豌豆’您子弟誰教鑽人 他鋤不斷砍不下解不開頓不脫慢騰騰千層錦套頭」
散曲和詞的不同 • 句法的運用 – 詞是把詩中整齊的句子改為長短參差而成， 通常一句中最長的不過十來個字，最短的也 有三個字，散曲在句法的運用上更為自由， 最短的也只有一個字，最長的可有二三十字。 – 如：關漢卿〈黃鍾煞調〉：「我卻是蒸不爛煮不 熟搥不扁炒不爆響噹噹一粒銅豌豆，您子弟誰教鑽入 他鋤不斷砍不下解不開頓不脫慢騰騰千層錦套頭」
散曲和詞的不同 音調的協調 通常詞要押韻ν都只押「腳韻」,且多是隔 句押韻。散曲卻多是逐句押韻,且有一句之 中也自行押韻的’如「忽聽一聲猛驚」’六 個字中押了三個韻。此外,詞所押的韻,平 仄分明,散曲所押的韻’卻不限平仄。 表現的手法 问雖接近於通俗文學,但敘事言情,比較詞 更傾向於質直的寫實主義
散曲和詞的不同 • 音調的協調 – 通常詞要押韻，都只押「腳韻」，且多是隔 句押韻。散曲卻多是逐句押韻，且有一句之 中也自行押韻的，如「忽聽一聲猛驚」，六 個字中押了三個韻。此外，詞所押的韻，平 仄分明，散曲所押的韻，卻不限平仄。 • 表現的手法 – 詞雖接近於通俗文學，但敘事言情，比較詞 更傾向於質直的寫實主義
元曲的著名作家 清麗派 以王實甫、關漢唧丶元好問丶白樸丶喬吉、鄭光祖 徐再思丶徐明思為代表。 作品舉例∶黃葦岸臼蘋渡口’綠楊隄紅蓼灘頭。雖 無刎頸交’卻有機友’點秋江白鷺沙鷗。傲殺人 問萬戶侯’不識字煙波釣叟。(白樸〈沉醉東風 漁夫詞) 豪放派 以馬致遠丶馮子振丶張養浩丶貫雲石丶楊朝英丶鍾 嗣成為代表。 作品舉例∶栝藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西 風瘦馬。夕陽西下’斷腸人在天涯。(馬致遽〈天 淨沙〉秋思)
元曲的著名作家 • 清麗派 – 以王實甫、關漢卿、元好問、白樸、喬吉、鄭光祖、 徐再思、徐明思為代表。 – 作品舉例：黃葦岸白蘋渡口，綠楊隄紅蓼灘頭。雖 無刎頸交，卻有望機友，點秋江白鷺沙鷗。傲殺人 間萬戶侯，不識字煙波釣叟。（白樸〈沉醉東風〉 漁夫詞） • 豪放派 – 以馬致遠、馮子振、張養浩、貫雲石、楊朝英、鍾 嗣成為代表。 – 作品舉例：枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西 風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠〈天 淨沙〉秋思）
雜劇的產生 改革前代戲曲 由南北朝到唐宋,已有各種戲曲,到元代則 將前代戲曲改良,由敘事體而入於代言體 完成元劇的體裁。 適應教坊需要 由於教坊行院的伶人需要表演,樂師們便和 些浪漫或貧窮的文士合作編寫劇本’把舊 劇改良革新’使雜劇日趨發產
雜劇的產生 • 改革前代戲曲 – 由南北朝到唐宋，已有各種戲曲，到元代則 將前代戲曲改良，由敘事體而入於代言體， 完成元劇的體裁。 • 適應教坊需要 – 由於敎坊行院的伶人需要表演，樂師們便和 一些浪漫或貧窮的文士合作編寫劇本，把舊 劇改良革新，使雜劇日趨發達
元代雜劇興盛的原因 文體發展 宋金兩代的戲曲,雖則形體粗備,但尚處於 萌芽時期’到了元代才繼承了過去的業績 逐漸使之發展 經濟繁榮 一戲劇的發展’直接需要一般老百姓作基礎 所以和社會的經濟環境有密切的關。元代 國際交通發達’商業資本空前繁榮’娛樂事 業隨著興盛,戲曲的需要七大為增加
元代雜劇興盛的原因 • 文體發展 – 宋金兩代的戲曲，雖則形體粗備，但尚處於 萌芽時期，到了元代，才繼承了過去的業績， 逐漸使之發展。 • 經濟繁榮 – 戲劇的發展，直接需要一般老百姓作基礎， 所以和社會的經濟環境有密切的關係。元代 國際交通發達，商業資本空前繁榮，娛樂事 業隨著興盛，戲曲的需要也大為增加
