第二十七請清代戲曲
清代劇壇的兩面 寂寞的一面 開國之初,雅尚辭章,文士皆致力於詩文 隨後經術昌明’名物訓詁’硏鑽深造’文士 大都視戲曲為末藝。 上昇的一面 元明兩代的戲曲,已有了一定的成就,清人 繼承著元明以來的發展道路,進向於光輝燦 爛的上昇期,使中國民族的戲劇形式有進 步的發展
• 寂寞的一面 – 開國之初，雅尚辭章，文士皆致力於詩文， 隨後經術昌明，名物訓詁，研鑽深造，文士 大都視戲曲為末藝。 • 上昇的一面 – 元明兩代的戲曲，已有了一定的成就，清人 繼承著元明以來的發展道路，進向於光輝燦 爛的上昇期，使中國民族的戲劇形式有進一 步的發展
清代的雜劇 概況 清代的雜劇作者不多·唯’一折的短劇因形 式方便’利於文人的抒寫懷抱,頗為流行 作家和作品 吳偉業的〈臨春閣〉尤侗的〈讀離騷〉〈桃 花源〉蔣士銓的〈一片石〉〈四絃秋〉等 皆甚著名
• 概況 – 清代的雜劇作者不多，唯，一折的短劇因形 式方便，利於文人的抒寫懷抱，頗為流行。 • 作家和作品 – 吳偉業的〈臨春閣〉尤侗的〈讀離騷〉〈桃 花源〉蔣士銓的〈一片石〉〈四絃秋〉等， 皆甚著名
清代的傳奇 概況 清代的傳奇’都倔於文學仁’但結構嚴謹 情感豐富 作家與作品 孔尚任:〈桃花扇〉是其代表作品’敘薤名 士侯方域與名妓李香君的戀愛故事,穿插明 代王國的事蹟
• 概況 – 清代的傳奇，都偏於文學化，但結構嚴謹， 情感豐富。 • 作家與作品 – 孔尚任：〈桃花扇〉是其代表作品，敘述名 士侯方域與名妓李香君的戀愛故事，穿插明 代王國的事蹟
清代的傳奇 洪昇:〈長生殿〉是代表作’寫唐明皇與楊貴妃的 噻綿恩愛’他與孔尚任都是清代傑出的劇作 家,有「南洪北孔」之稱。 吳偉業:有〈秣陵春〉〈通天台〉等作品。 李漁∶以「湖上笠翁」為筆名’他是戲劇理論家兼 劇作家,有〈風箏誤〉〈奈何天〉等作 萬樹∶有作品〈風流棒〉〈空青石〉等十餘種 蔣士銓:以〈空谷音〉〈臨川夢〉等最為著名
– 洪昇：〈長生殿〉是代表作，寫唐明皇與楊貴妃的 纏綿恩愛，他與孔尚任都是清代傑出的劇作 家，有「南洪北孔」之稱。 – 吳偉業：有〈秣陵春〉〈通天台〉等作品。 – 李漁：以「湖上笠翁」為筆名，他是戲劇理論家兼 劇作家，有〈風箏誤〉〈奈何天〉等作。 – 萬樹：有作品〈風流棒〉〈空青石〉等十餘種。 – 蔣士銓：以〈空谷音〉〈臨川夢〉等最為著名
清代的花部 興起 乾隆年間’稱為「雅部」的崑曲已趨於衰落 「花部」(皮簧)乘機勃興。 性質 「花部」初起時·原是各地土戲脞調的總稱 也稱「亂彈」有漢調丶京調丶徽調丶川調 黃調、弋陽腔丶高陽腔
• 興起 – 乾隆年間，稱為「雅部」的崑曲已趨於衰落， 「花部」（皮簧）乘機勃興。 • 性質 – 「花部」初起時，原是各地土戲腔調的總稱， 也稱「亂彈」。有漢調、京調、徽調、川調、 二黃調、弋陽腔、高陽腔
清代的花部 特點 這些地方性的土戲,曲文雖比不上崑曲,但 聲調優美,文詞通俗’內容複雜精采’頗受 觀眾的歡迎 演變 在「花部」之中’京戲裡的「皮簧」能吸收 諸腔之長,所以後來就成了舊戲的正統,風 行於清代的劇壇二百多年
• 特點 – 這些地方性的土戲，曲文雖比不上崑曲，但 聲調優美，文詞通俗，內容複雜精采，頗受 觀眾的歡迎。 • 演變 – 在「花部」之中，京戲裡的「皮簧」能吸收 諸腔之長，所以後來就成了舊戲的正統，風 行於清代的劇壇二百多年
自我評量 請分析孔尚任〈桃花屬〉的主題與藝術 特色 請分析洪昇〈長生殿〉的主題與藝術特 何謂「花部」?請說眀其發展歷程
• 請分析孔尚任〈桃花扇〉的主題與藝術 特色。 •請分析洪昇〈長生殿〉的主題與藝術特 色。 • 何謂「花部」？請說明其發展歷程