第十八講宋詞與詞人 兩宋的代表文學
宋詞興盛的原因 ·詞體本身的發展 詩自唐朝以後’無論內容與形式·都到了精 華已盡’意境無餘的地步’後人雖有心製作 亦難自出奇巧。文人不得不另創別體’以為 發展’故宋代的詞,正是詩衰之後新興的 種體裁。 權貴極力提倡 同到了宋代,成為最流行的文體,當代的君 主與貴族’也競趨風尚’或則自製新詞,或 則獎掖作者,因此上下從風’詞人日眾,造 成宋詞發展的盛況
• 詞體本身的發展 – 詩自唐朝以後，無論內容與形式，都到了精 華已盡，意境無餘的地步，後人雖有心製作， 亦難自出奇巧。文人不得不另創別體，以為 發展，故宋代的詞，正是詩衰之後新興的一 種體裁。 • 權貴極力提倡 – 詞到了宋代，成為最流行的文體，當代的君 主與貴族，也競趨風尚，或則自製新詞，或 則獎掖作者，因此上下從風，詞人日眾，造 成宋詞發展的盛況
宋詞興盛的原因 ·詞牌數量增多 詞中的長調’差不多全出於宋·短小精悍的 小令,在宋代也增加不少,此外如柳永丶周 邦彥等’都精通音律,能自製新調。 道家的反影響 宋代居於思想界領導地位的’是一些講宄徵 聖宗經的道學家,因而形成一種道統文學觀 執筆為文’往往要扳赶臉孔’但人類情威原 是難於壓抑的’於是浪漫的才人就以詞為抒 洩感情的工具。由於這種道學觀念對詩文的 壓抑,適足以助長詞的發展
• 詞牌數量增多 – 詞中的長調，差不多全出於宋，短小精悍的 小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周 邦彥等，都精通音律，能自製新調。 • 道家的反影響 – 宋代居於思想界領導地位的，是一些講究徵 聖宗經的道學家，因而形成一種道統文學觀， 執筆為文，往往要扳起臉孔，但人類情感原 是難於壓抑的，於是浪漫的才人就以詞為抒 洩感情的工具。由於這種道學觀念對詩文的 壓抑，適足以助長詞的發展
宋詞的發展階段 第一階段 是宋詞開始發展的時期,以晏殊和歐陽修為 代表。他們的作品還脫不了五代詞壇的影響 風格婉約’以圓熟的技巧與深婉的感情取勝 第二階段 是宋詞開始走向綺麗的時期,重要的代表者 是柳永,他把詞的題材擴大了·更廣泛地接 觸社會的生活面’風格俑餘綺膩纏綿
• 第一階段 – 是宋詞開始發展的時期，以晏殊和歐陽修為 代表。他們的作品還脫不了五代詞壇的影響， 風格婉約，以圓熟的技巧與深婉的感情取勝。 • 第二階段 – 是宋詞開始走向綺麗的時期，重要的代表者 是柳永，他把詞的題材擴大了，更廣泛地接 觸社會的生活面，風格偏餘綺膩纏綿
宋詞的發展階段 第三階段 是宋詞走向豪放的時期,以蘇軾為主要代表。 他用豪放丶曠達丶樂觀的風調’代替柳永那 種沉醉丶綺軟丶悲涼的成分,獨創一個多采 多姿的新境界。 第四階段 是宋詞從內容的開發進項技巧錘鍊的時期 以周邦彥為代表。他精通音律,又有文學天 才,以複雜的意象與豐富的聯想,表達出種 種曲折的情緒’結構迂迴綿密·技巧已達到 詞壇上的最高峰
• 第三階段 – 是宋詞走向豪放的時期，以蘇軾為主要代表。 他用豪放、曠達、樂觀的風調，代替柳永那 種沉醉、綺軟、悲涼的成分，獨創一個多采 多姿的新境界。 • 第四階段 – 是宋詞從內容的開發進項技巧錘鍊的時期， 以周邦彥為代表。他精通音律，又有文學天 才，以複雜的意象與豐富的聯想，表達出種 種曲折的情緒，結構迂迴綿密，技巧已達到 詞壇上的最高峰
北宋詞人 晏殊 「文章贍麗’詩嫻雅有情思」’當時正值西 崑體流行之際’晏殊又仕途得意’生活美滿 其詩文之贍麗嫻雅,富台閣氣息自屬必然 作品舉例∶浣溪沙(一曲新詞)丶踏莎行 (小徑紅稀)
• 晏殊 – 「文章贍麗，詩嫻雅有情思」，當時正值西 崑體流行之際，晏殊又仕途得意，生活美滿， 其詩文之贍麗嫻雅，富台閣氣息自屬必然。 – 作品舉例：浣溪沙（一曲新詞）、踏莎行 （小徑紅稀）
北宋詞人 ·歐陽修 歐陽修在宋代文學史上有多方成就’就文而 言,提倡宗經重道之古文,成為宋代古文運 動之領袖。就詩而 手掃除西崑體浮艷 之習,為純宋詩奠定基礎。其六一詩話,以 論詩為主’兼記本事,開諸家詩話之先例。 表現浪漫多威的情調,為婉約派大家。 作品舉例∶踏莎行(候館梅殘)丶生査子 (去年元夜)丶蝶戀花(庭院滐滐)
• 歐陽修 – 歐陽修在宋代文學史上有多方成就，就文而 言，提倡宗經重道之古文，成為宋代古文運 動之領袖。就詩而言，一手掃除西崑體浮艷 之習，為純宋詩奠定基礎。其六一詩話，以 論詩為主，兼記本事，開諸家詩話之先例。 – 表現浪漫多感的情調，為婉約派大家。 – 作品舉例：踏莎行（候館梅殘）、生查子 （去年元夜）、蝶戀花（庭院深深）
北宋詞人 張先 北宋前期詞家,晏、歐專工小令;柳永作品 巳以慢詞主’張先則正處於由小令至慢詞之 過渡時期 天仙子(水調數聲)
• 張先 – 北宋前期詞家，晏、歐專工小令；柳永作品 已以慢詞主，張先則正處於由小令至慢詞之 過渡時期。 – 天仙子（水調數聲）
北宋詞人 ·柳永 在形式上多採慢詞。北宋慢詞赶於張先、柳 永’而柳永對慢詞之發展’較張先尤有貢獻。 内容方面’或抒懷才不遇之悲哀,或敘羈旅 飄零之苦悶·或寫沉溺歌酒之風流生活。 表現方面,工於誧敘手法。 字句方面’多以俚俗語句為之。 作品舉例:雨霖鈴(寒蟬淒切)
• 柳永 – 在形式上多採慢詞。北宋慢詞起於張先、柳 永，而柳永對慢詞之發展，較張先尤有貢獻。 – 內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅 飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。 – 表現方面，工於舖敘手法。 – 字句方面，多以俚俗語句為之。 – 作品舉例：雨霖鈴（寒蟬淒切）
北宋詞人 蘇軾 對宋詞發展的貢獻之一∶詞與音樂分離 對宋詞發展的貢獻之二∶以詩為詞’詞境始 大 為豪放派之領袖。 作品舉例∶念奴嬌(大冮東去)丶水調歌頭 (明月幾時有)丶定風波(莫聽穿林打葉聲
• 蘇軾 – 對宋詞發展的貢獻之一：詞與音樂分離 – 對宋詞發展的貢獻之二：以詩為詞，詞境始 大。 – 為豪放派之領袖。 – 作品舉例：念奴嬌（大江東去）、水調歌頭 （明月幾時有）、定風波（莫聽穿林打葉聲）