第八章现代主义设计的持续与反叛时期 二十世纪六七十年代的设计 背景:战后十年的经济、民生恢复,各国经济繁荣发展 战后的变化:工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。 对设计的新要求: (1)物质、财富膨胀,消费者的审美要求相应提高; (2)适应新材料、新技术,设计表现多样化。 设计变革:现代主义设计受到质疑
背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。 战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。 对设计的新要求： （1）物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高； （2）适应新材料、新技术，设计表现多样化。 设计变革：现代主义设计受到质疑。 第八章 现代主义设计的持续与反叛时期 ——二十世纪六七十年代的设计
设计观念的转变:多元化 背景:现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义 经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。 现代主义设计:以批量销售的市场为前提的,强调标 准化,要求将不同类型的行为和传统转换为固定的统 模式,依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思 想是使产品能适于任何人,大同压倒一切,但往往事 与愿违,反而不适于任何人。 六七十年代设计:社会以各种各样的市场同时并存, 市场反映不同的文化群体的要求,每个群体都有其特 定的行为、语言、时尚和传统,都有各自不同的消费 需求。 风格:“无名性”设让 高技术风格
设计观念的转变：多元化 背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义 经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。 现代主义设计：以批量销售的市场为前提的，强调标 准化，要求将不同类型的行为和传统转换为固定的统 一模式，依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思 想是使产品能适于任何人，大同压倒一切，但往往事 与愿违，反而不适于任何人。 六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存， 市场反映不同的文化群体的要求，每个群体都有其特 定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费 需求。 风格：“无名性”设计 高技术风格
、科学技术的发展及审美观念的变化 背景:冷战时期,世界列强进行军备竞赛 1.航空航天和计算机技术的飞速发展 “宇宙风格”盛行 银灰色+飞行器造型 2.各种新材料的出现 色彩鲜艳的塑料时代 3战后经济的复苏 社会进入丰裕发展阶段, 消费者对产品的要求日趋多样化。 T9/974
一、科学技术的发展及审美观念的变化 背景：冷战时期，世界列强进行军备竞赛 1.航空航天和计算机技术的飞速发展 “宇宙风格”盛行－－ 银灰色+飞行器造型 2.各种新材料的出现 色彩鲜艳的塑料时代 3.战后经济的复苏 社会进入丰裕发展阶段， 消费者对产品的要求日趋多样化
二、领先世界的意大利设计 庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想 和趣味完全是一回事。 设计特点:在于生产与文化之间的协调关系 意大利设计风格的特征: (1)既有现代主义特征,又有意大利民族特色和文 化内涵; (2)既有设计的高技术性,又保存了相当手工艺的 优良传统 (3)既有高度理性色彩,又具有强烈的个性风格和 人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、 透明和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统 材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的 价值
二、领先世界的意大利设计 庞蒂:我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想 和趣味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利设计风格的特征： （1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文 化内涵； （2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的 优良传统； （3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和 人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、 透明和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统 材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的 价值
名字: SFERICLOCK026闹钟 设计师:鲁道尔夫博内多 1O\Ion 112 设计:1962 0 99 2 材料:热塑树脂、六种颜色、 大利产品设计 8 三种刻度盘 3 奖项:1964年第8届金圆轨奖 o11110H/o 65 4 圆的壳,正面整圆,上面简单地印着刻度盘。创造 了三种刻度盘的平面设计 Veglia公司专长生产结实坚固的钟表,价廉物美,面 向大众
名字：SFERICLOCK 026 闹钟 设计师：鲁道尔夫•博内多 设计：1962 材料：热塑树脂、六种颜色、 三种刻度盘 奖项：1964年第8届金圆轨奖 圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造 了三种刻度盘的平面设计。 Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面 向大众。 意 大 利 产 品 设 计
设计不加区别地结合 大 性能不同的制件:300利 瓦的车灯,银色灯罩 形如鱼杆的六边形金 属柱子,固定电线的 设 鱼杆环,放在可当作计 提手的金属底座上的 起衡重作用的的变压 器 这个灯证实了六十年 代设计理念中重要的 内容:移动性、适应 性和功能性。 名字:TOI0029落地灯设计师:卡斯狄里奥内 材料:涂漆钢座、镀镍黄铜柱、高度可调节
名字：TOIO 029 落地灯 设计师：卡斯狄里奥内 材料：涂漆钢座、镀镍黄铜柱、高度可调节 设计不加区别地结合 性能不同的制件：300 瓦的车灯，银色灯罩， 形如鱼杆的六边形金 属柱子，固定电线的 鱼杆环，放在可当作 提手的金属底座上的 起衡重作用的的变压 器。 这个灯证实了六十年 代设计理念中重要的 内容：移动性、适应 性和功能性。 意 大 利 产 品 设 计
名字: MINI KITCHEN030厨具大 设计师:乔科隆波 设计:1963 材料:增塑木材、不锈钢、塑料品 l 利产品设计 一个滚动的家庭机器人,集所有厨房功能于一身 在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备:冰箱、 电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子 设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空 间的问题,也反映了当时“紧凑居住”的主题对六十年 代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望
名字：MINI KITCHEN 030 厨具 设计师：乔•科隆波 设计：1963 材料：增塑木材、不锈钢、塑料 一个滚动的家庭机器人，集所有厨房功能于一身。 在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备：冰箱、 电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。 设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空 间的问题，也反映了当时“紧凑居住”的主题对六十年 代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望。 意 大 利 产 品 设 计
该设计是欧洲第一台便携大 式电视机,功能完善、质 利 量可靠。屏幕的形状作是 设计的起点,从视觉的人 机原理出发研究屏幕的角 设 度,以其优雅俭朴的线条,计 结束了电视机作为家庭舞 台,或不好搬动、不容易 调整角度的“视觉”祭坛 的时代。 名字: ALGOL033便携式电视机 设计师:马可扎奴索、里査德·萨帕 设计:1964 材料:塑料壳,金属屏幕框架
名字：ALGOL 033 便携式电视机 设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕 设计：1964 材料：塑料壳，金属屏幕框架 该设计是欧洲第一台便携 式电视机，功能完善、质 量可靠。屏幕的形状作是 设计的起点，从视觉的人 机原理出发研究屏幕的角 度，以其优雅俭朴的线条， 结束了电视机作为家庭舞 台，或不好搬动、不容易 调整角度的“视觉”祭坛 的时代。 意 大 利 产 品 设 计
名字:NESS0036台灯 设计师:新城市政建筑 事务所 设计:1965 材料:注模ABS树脂灯座、 大利产品设计 醋酸纤维罩 形态似蘑菇,构图的线条继承了新艺术加以发展 的灯具与植物的相似关系。设计师采用注模ABS树丿 灯座和醋酸纤维罩,其弥漫的光线更适合照明环境, 而不是阅读。它被系列生产,主要用在客厅的“聊天 角”,其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交 氛围(关系、连接)
名字：NESSO 036 台灯 设计师：新城市政建筑 事务所 设计：1965 材料：注模ABS树脂灯座、 醋酸纤维罩 形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展 的灯具与植物的相似关系。设计师采用注模ABS树脂 灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境， 而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊天 角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交 氛围（关系、连接）。 意 大 利 产 品 设 计
名字: ECLISSE(月蚀)台灯大 设计师:维科马吉斯特莱迪 利 设计:1965 材料:涂漆金属 奖项:1967年第9届金圆轨奖设 中改变性能,能够于工调节光计 线,它的想法来自矿灯。设计 由简单、纯粹的几何形状构成 个半圆,其中一个是灯座, 另一个是固定灯壳,第三个略 小和藏在里面,它通过一根中 心轴转动,以此来调节光线, 恰如月蚀 “在形式极其简单的家用物品 中,总体的构图平衡尤其重 要
名字：ECLISSE（月蚀）台灯 设计师：维科•马吉斯特莱迪 设计： 1965 材料： 涂漆金属 奖项： 1967年第9届金圆轨奖 一个小运动物体，在移动 中改变性能，能够手工调节光 线，它的想法来自矿灯。设计 由简单、纯粹的几何形状构成： 三个半圆，其中一个是灯座， 另一个是固定灯壳，第三个略 小和藏在里面，它通过一根中 心轴转动，以此来调节光线， 恰如月蚀。 “在形式极其简单的家用物品 中，总体的构图平衡尤其重 要。” 意 大 利 产 品 设 计