中国当代文学简答题（专题9-12） 1.简要说明余秋雨散文中“仪式感”的审美特征。 参考答案（以下分析仅供参考，请根据学生的回答酌情给分）： 一、余秋雨从戏剧剧场演出所特有的“仪式感”中得到启示，并且把它引入 散文的营造之中，精心创设一种散文的“仪式感”。 二、在余秋雨的文字中，对仪式感的应用，从构思到不惧，从内在冲突到叙 述语言，诗性话语，都自觉地体现出来。余秋雨的散文语言，其形象性和情感性 都得到了精心的强化，这体现在如下几点：一是将知性的思绪与饱满的情感、抽 象的理念与感性的形象融合在一起，行程一种富有诗意蕴涵的表述方式：二是将 具有不同情感色彩和价值蕴涵的句子交错缠绕，或者互相补充或者相互冲突，形 成语言的情感张丽：三是将具有暗示性的含蓄蕴藉和直接热烈的抒情议论相互结 合，形成语感的不同层面和叙述的波澜曲折：此外，文学作品中常见的修辞手段， 对比、铺排、递进、夸张、隐喻等，更是屡屡采用，构成一种诗情洋溢的语境。 2.《台北人》是如何表现白先勇的故园离愁的？ 参考答案（以下分析仅供参考，请根据学生的回答酌情给分）： 在《台北人》中，城市空间的对立不仅作为一种叙述策略，而且作为一种深 层结构模式凝结着白先勇的故园离愁。 一，是城市形态空间的广大与狭小的对立。尽管台湾是中国的领土，尽管台 湾人也是炎黄的子孙，但无可置疑，当几百万大陆人漂泊至台湾时，从一开始， 他们就被土生土长的台湾人视为外来的闯入者。因而，《台北人》中的吴钦磊等 漂泊者由祖国大陆迁往台湾时，一开始就充满着失落和无奈。狭小、封闭的生存 空间，陌生、有限的孤岛环境，对这些习惯于广大、辽阔的大陆环境的漂泊者的 刺激是致命的，他们的苦恼、不满、抑郁，常常直接源于他们对这种空间的无与 伦比的敏感。城市外在空间结构的狭小、逼仄，直接影响了生活在其中的吴钦磊 们对它的认同感。于是，向过去广大的城市外部空间的回望，就成为《台北人》 中频繁使用的结构模式与习惯姿态。借助于这种回望，《台北人》中的主人公们 往往可以暂时超越令人室息的狭小、逼仄的台北现实空间，而重回令人愉快的梦 1
1 中国当代文学简答题（专题 9-12） 1.简要说明余秋雨散文中“仪式感”的审美特征。 参考答案（以下分析仅供参考，请根据学生的回答酌情给分）： 一、余秋雨从戏剧剧场演出所特有的“仪式感”中得到启示，并且把它引入 散文的营造之中，精心创设一种散文的“仪式感”。 二、在余秋雨的文字中，对仪式感的应用，从构思到不惧，从内在冲突到叙 述语言，诗性话语，都自觉地体现出来。余秋雨的散文语言，其形象性和情感性 都得到了精心的强化，这体现在如下几点：一是将知性的思绪与饱满的情感、抽 象的理念与感性的形象融合在一起，行程一种富有诗意蕴涵的表述方式；二是将 具有不同情感色彩和价值蕴涵的句子交错缠绕，或者互相补充或者相互冲突，形 成语言的情感张丽；三是将具有暗示性的含蓄蕴藉和直接热烈的抒情议论相互结 合，形成语感的不同层面和叙述的波澜曲折；此外，文学作品中常见的修辞手段， 对比、铺排、递进、夸张、隐喻等，更是屡屡采用，构成一种诗情洋溢的语境。 2.《台北人》是如何表现白先勇的故园离愁的？ 参考答案（以下分析仅供参考，请根据学生的回答酌情给分）： 在《台北人》中，城市空间的对立不仅作为一种叙述策略，而且作为一种深 层结构模式凝结着白先勇的故园离愁。 一，是城市形态空间的广大与狭小的对立。尽管台湾是中国的领土，尽管台 湾人也是炎黄的子孙，但无可置疑，当几百万大陆人漂泊至台湾时，从一开始， 他们就被土生土长的台湾人视为外来的闯入者。因而，《台北人》中的吴钦磊等 漂泊者由祖国大陆迁往台湾时，一开始就充满着失落和无奈。狭小、封闭的生存 空间，陌生、有限的孤岛环境，对这些习惯于广大、辽阔的大陆环境的漂泊者的 刺激是致命的，他们的苦恼、不满、抑郁，常常直接源于他们对这种空间的无与 伦比的敏感。城市外在空间结构的狭小、逼仄，直接影响了生活在其中的吴钦磊 们对它的认同感。于是，向过去广大的城市外部空间的回望，就成为《台北人》 中频繁使用的结构模式与习惯姿态。借助于这种回望，《台北人》中的主人公们 往往可以暂时超越令人窒息的狭小、逼仄的台北现实空间，而重回令人愉快的梦
幻中的祖国大陆空间。对广大而又开阔的生存空间的渴求，是人的本性。如果说 内部空间可以满足人追求归属、安全的需要，那么，外部空间就可以满足人追求 自由的需要。吴钦磊、朴公、钱夫人等之所以对祖国大陆城市空间念念不忘，就 在于在这种空间中，他们的生命意志获得过最大的张扬，他们自身的本质力量获 得过最充分的肯定。久而久之，他们便都在这种狭小的封闭环境中产生了一种幽 闭恐惧症，生命活力日趋减弱，生命意志也日趋消沉。他们在焦虑和痛苦中，不 得不选择精神上的逃离，因为只有在对现实空间的逃离中，《台北人》中的漂泊 者才能在想象中扩大自己的生存空间，实现自己对更为博大的祖国大陆空间的亲 近。 二、是城市经济的富裕与贫穷的对立。在《台北人》中，对祖国大陆空间的 认同，既通过空间形态的对比，也常常通过空间的经济化性质的对比得以体现。 20世纪三四十年代的上海、南京等大陆城市，新兴的工商企业获得了较快的发 展，经济的发展为钱夫人、李长官、尹雪艳等的生活享乐提供了诸多方便。而 20世纪五六十年代的台湾经济，尚未脱离农业经济的樊篱，贫穷造成了主人公 们生活的相对窘困。 3.《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说的主要差别是什么？ 参考答案（以下分析仅供参考，请根据学生的回答的情给分)： 一、金庸的很多武侠小说中，主角的性格特点里，都体现了一个“侠”字。 所谓的侠，偏重于路见不平拔刀相助，即使不考虑立场对错，总有十分正气在里 面。再就是情一一金庸的武侠小说里，除了鹿鼎，其他的主角无论性格如何，大 多有一段情意纠缠在心底，也许很苦，也许很甜，但都很真。无论是杨过与小龙 女，还是从桃花岛盗书而逃的梅超风，都是如此。 二、《鹿鼎记》不同。首先主角没有武功。但他并不是不能学武功，而是不 愿意学：他曾对师父独臂神尼道：弟子学了这天下第一逃命的功夫，就再也不怕 了！可见他志不在武，仅仅在于保命一一保住了命，才能去享受他的金钱美女一 一主角对爱情的看法，更不是弱水三千只取一瓢，而是基本上见一个爱一个，不 止是爱，而且是要占有，是要娶了来一一这一点，在别的金庸武侠小说人物中是 没有的。 三、再就是，韦小宝不是侠。他是个小流氓，行事只凭义气，跟红花会的人 2
2 幻中的祖国大陆空间。对广大而又开阔的生存空间的渴求，是人的本性。如果说 内部空间可以满足人追求归属、安全的需要，那么，外部空间就可以满足人追求 自由的需要。吴钦磊、朴公、钱夫人等之所以对祖国大陆城市空间念念不忘，就 在于在这种空间中，他们的生命意志获得过最大的张扬，他们自身的本质力量获 得过最充分的肯定。久而久之，他们便都在这种狭小的封闭环境中产生了一种幽 闭恐惧症，生命活力日趋减弱，生命意志也日趋消沉。他们在焦虑和痛苦中，不 得不选择精神上的逃离，因为只有在对现实空间的逃离中，《台北人》中的漂泊 者才能在想象中扩大自己的生存空间，实现自己对更为博大的祖国大陆空间的亲 近。 二、是城市经济的富裕与贫穷的对立。在《台北人》中，对祖国大陆空间的 认同，既通过空间形态的对比，也常常通过空间的经济化性质的对比得以体现。 20 世纪三四十年代的上海、南京等大陆城市，新兴的工商企业获得了较快的发 展，经济的发展为钱夫人、李长官、尹雪艳等的生活享乐提供了诸多方便。而 20 世纪五六十年代的台湾经济，尚未脱离农业经济的樊篱，贫穷造成了主人公 们生活的相对窘困。 3.《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说的主要差别是什么？ 参考答案（以下分析仅供参考，请根据学生的回答酌情给分）： 一、金庸的很多武侠小说中，主角的性格特点里，都体现了一个“侠”字。 所谓的侠，偏重于路见不平拔刀相助，即使不考虑立场对错，总有十分正气在里 面。再就是情——金庸的武侠小说里，除了鹿鼎，其他的主角无论性格如何，大 多有一段情意纠缠在心底，也许很苦，也许很甜，但都很真。无论是杨过与小龙 女，还是从桃花岛盗书而逃的梅超风，都是如此。 二、《鹿鼎记》不同。首先主角没有武功。但他并不是不能学武功，而是不 愿意学：他曾对师父独臂神尼道：弟子学了这天下第一逃命的功夫，就再也不怕 了！可见他志不在武，仅仅在于保命——保住了命，才能去享受他的金钱美女— —主角对爱情的看法，更不是弱水三千只取一瓢，而是基本上见一个爱一个，不 止是爱，而且是要占有，是要娶了来——这一点，在别的金庸武侠小说人物中是 没有的。 三、再就是，韦小宝不是侠。他是个小流氓，行事只凭义气，跟红花会的人
结拜，就念着要护着赵三哥：进宫跟小玄子成了朋友，就把反清复明的师傅丢到 了一边一一他唯一苦恼过不去的事儿，是小玄子要杀他的赵三哥，而赵三哥他们， 偏要杀小玄子。一一这样的人，跟正气这两个字，没有关系。 所以《鹿鼎记》中，没有武，也没有侠。这是它和金庸以前的武侠小说最大 的区别。 3
3 结拜，就念着要护着赵三哥；进宫跟小玄子成了朋友，就把反清复明的师傅丢到 了一边——他唯一苦恼过不去的事儿，是小玄子要杀他的赵三哥，而赵三哥他们， 偏要杀小玄子。——这样的人，跟正气这两个字，没有关系。 所以《鹿鼎记》中，没有武，也没有侠。这是它和金庸以前的武侠小说最大 的区别