第一讲文学革命的先声与发生 教材第1、2章 、文学革命的先声2 二、文学革命的发生与进展 退出
第一讲 文学革命的先声与发生 ——教材第1、2章 一、文学革命的先声 二、文学革命的发生与进展
文学革命的先声 正如新的历史曙光升起之前,必有无数先辈在长夜里 奏起迎接黎明的序曲一样,在“五四”文学革命的正剧开 场之前,也有一个长长的序幕。 山雨欲来风满楼。“风”起于“西学东渐”,“声” ←响于中外文化的撞击,“势”来自中国文学自身演变的 要求,“形”成于中外文学的融合。 )先声之一:近代文化思想的变迁 1.以经济改革为中心的洋务派的文化思想 退出 代表人物:林则徐、曾国藩、李鸿章、张之洞。 主张:“中体西用”。中体——在制度文化、精神文化 上固守中国的封建传统;西用一在物质文化上学习西方 科学技术,“船坚炮利”,以解救民族危机
一.文学革命的先声 （一）先声之一：近代文化思想的变迁 1.以经济改革为中心的洋务派的文化思想 正如新的历史曙光升起之前，必有无数先辈在长夜里 奏起迎接黎明的序曲一样，在“五四 ”文学革命的正剧开 场之前，也有一个长长的序幕。 山雨欲来风满楼。“风”起于“西学东渐” ， “声” 响于中外文化的撞击，“势”来自于中国文学自身演变的 要求，“形”成于中外文学的融合。 代表人物:林则徐、曾国藩、李鸿章、张之洞。 主张：“中体西用”。中体——在制度文化、精神文化 上固守中国的封建传统；西用——在物质文化上,学习西方 科学技术，“船坚炮利”，以解救民族危机
2以政治维新变革为中心的改良派与革命派的文化思想 A改良派 代表人物:康有为、梁启超。 主张:“从事科学,讲求政艺”。认为向西方学习科学 技术,首先要学习西方政治体制,实现君主立宪。 上一B革命派 代表人物:孙中山 lanni ILnioerxihp 主张:推翻清朝专制体制,建立民主的共和体制。 3、以伦理道德革命为中心的“五四”新文化运动 退出 代表人物:陈独秀 主张:“伦理的觉悟,为吾人最后觉悟之最后觉悟”。 改造国民精神,重建中国人的精神文明
3、以伦理道德革命为中心的“五四”新文化运动 2.以政治维新变革为中心的改良派与革命派的文化思想 A改良派 代表人物：康有为、梁启超。 主张：“从事科学，讲求政艺”。认为向西方学习科学 技术，首先要学习西方政治体制，实现君主立宪。 B革命派 代表人物：孙中山 主张：推翻清朝专制体制，建立民主的共和体制。 代表人物：陈独秀 主张：“伦理的觉悟，为吾人最后觉悟之最后觉悟” 。 改造国民精神,重建中国人的精神文明
自近代以来,中国的有志之士坚持不懈,前仆后继,探 索着救国救民之路。洋务运动失败而有维新变法,维新变 法失败而兴辛亥革命,辛亥革命失败而爆发新文化运动。 “五四”文学革命是新文化运动的重要一翼,是中国近代 文化变革的必然产物。 退出
自近代以来，中国的有志之士坚持不懈，前仆后继，探 索着救国救民之路。洋务运动失败而有维新变法，维新变 法失败而兴辛亥革命，辛亥革命失败而爆发新文化运动 。 “五四”文学革命是新文化运动的重要一翼，是中国近代 文化变革的必然产物
(二)先声之二:近代的语言革新 1、音标文字运动 欲为易识文字,非用拼音之法不可。”自洋务运动至 维新变法以来,为了向民众普及新思想,便开始了倡导拼 音字母,创造一·种与汉字并行的书面语言形式。 2、“诗界革命”与“新文体” “我手写我口”,黄遵宪倡导“诗界革命”一把口语 写入传统格律诗中;“务为平易畅达,时杂以俚语韵语及 "外国语法”,染启超开创“新文体”—推广接近口头语言 的浅近的文言文 是出3、白话文运动 “崇白话而废文言”。“五四”文学革命在“言文 致”旗帜下,否定文言文,确立了白话文是中国文学 的语言载体
1、音标文字运动 （二）先声之二：近代的语言革新 “欲为易识文字，非用拼音之法不可。” 自洋务运动至 维新变法以来，为了向民众普及新思想，便开始了倡导拼 音字母，创造一种与汉字并行的书面语言形式。 2、 “诗界革命”与“新文体” “我手写我口”，黄遵宪倡导“诗界革命”——把口语 写入传统格律诗中；“务为平易畅达，时杂以俚语韵语及 外国语法”，梁启超开创“新文体”——推广接近口头语言 的浅近的文言文。 3、白话文运动 “崇白话而废文言” 。 “五四”文学革命在 “言文 一致” 旗帜下，否定文言文，确立了白话文是中国文学 的语言载体
)(三)先声之三近代的文学变革 P1、文学观念变革 传统诗文格局被打破。“小说界革命”和西方话剧的 输入,使“不登大雅之堂”的小说、戏剧取得了正统的文 学地位。现代新文学开始形成“小说、戏剧、诗歌、散文 ”的整体格局 2、翻译文学繁荣 A翻译家:林纤、包天笑、苏曼殊等 B西方文学传入中国,催促新文学的诞生
（三）先声之三：近代的文学变革 1、文学观念变革 传统诗文格局被打破。“小说界革命”和西方话剧的 输入，使“ 不登大雅之堂 ”的小说、戏剧取得了正统的文 学地位。现代新文学开始形成“小说、戏剧、诗歌、散文 ”的整体格局。 2、翻译文学繁荣 B 西方文学传入中国，催促新文学的诞生。 A 翻译家：林纾、包天笑、苏曼殊等
二文学革命的发生与进展 m(+)从思想启蒙到文学革命 1.新文化运动的思想启蒙:反对旧道德,提倡新道德。 2文学革命:反对文言文,提倡自话文;反对旧文学, 提倡新文学。 n(二)文学革命的宣言 1.胡适的《文学改良刍议》:白话文学是“中国文学的 正宗 CLUL 2陈独秀的《文学革命论》:高举文学革命大旗—三 大主义” 43周作人的《人的文学》、,《平民文学》:文学的使命 助长人性的解放,反映“人生诸问题”,表现人的“理 想的生活” 文学革命宣言:新文学是白话的文学,写实的文学, 人的文学,平民的文学
（二）文学革命的宣言 二.文学革命的发生与进展 （一）从思想启蒙到文学革命 1.新文化运动的思想启蒙：反对旧道德，提倡新道德。 2.文学革命：反对文言文，提倡白话文；反对旧文学， 提倡新文学。 1.胡适的《文学改良刍议》：白话文学是“中国文学的 正宗” 。 2.陈独秀的《文学革命论》：高举文学革命大旗——“三 大主义” 。 3.周作人的《人的文学》、《平民文学》：文学的使命 ——助长人性的解放，反映“人生诸问题” ,表现人的“理 想的生活” 。 文学革命宣言：新文学是白话的文学，写实的文学 ， 人的文学，平民的文学
(三)新文学社团与文学期刊的涌现 1新文学社团 A先驱者:《新青年》作家群、《新潮》作家群 B影响最大的社团:文学研究会,创造社,语丝社,新 月社。 配C影响较大的社团:莽原社,未名社,狂飙社,浅草 社——沉钟社,弥洒社,湖畔诗社,民众戏剧社,南国 等 2文学期刊 A四刊:《新青年》、《新潮》、《星期评论》和《少 年中国》 B三报副刊:《晨报》副刊、《时事新报》副刊《学 灯》和《民国日报》副刊《觉悟》
（三） 新文学社团与文学期刊的涌现 1.新文学社团 A先驱者:《新青年》作家群、《新潮》作家群。 B影响最大的社团：文学研究会，创造社，语丝社,新 月社。 C影响较大的社团：莽原社， 未名社， 狂飙社，浅草 社—— 沉钟社， 弥洒社， 湖畔诗社， 民众戏剧社， 南国 社等。 2.文学期刊 A四刊：《新青年》、《新潮》、《星期评论》和《少 年中国》。 B三报副刊：《晨报》副刊、 《时事新报》 副刊 《 学 灯》和《民国日报》副刊《觉悟》
(四)文学革命的对立面 1.与复古派的斗争 斗争的焦点:新文学抑是旧文学?白话文抑是文言 文? A双簧戏”式的论战:王敬轩事件 B三次针锋相对的斗争 ①与林纾的斗争 ②与学衡派的斗争 ③与甲寅派的斗争 退出 历史反思:这不是一场全是全非的斗争。文学革命倡 者的方向是正确的,但失误于某些理论的偏颇;复古派 的某些理论虽然持有着真理,然而失足于方向的错误
1.与复古派的斗争 斗争的焦点：新文学抑是旧文学？白话文抑是文言 文？ （四）文学革命的对立面 历史反思：这不是一场全是全非的斗争。文学革命倡 导者的方向是正确的，但失误于某些理论的偏颇；复古派 的某些理论虽然持有着真理，然而失足于方向的错误。 A “双簧戏”式的论战：王敬轩事件 B 三次针锋相对的斗争 ① 与林纾的斗争 ② 与学衡派的斗争 ③ 与甲寅派的斗争
2、与鸳鸯蝴蝶派的斗争 鸳鸯蝴蝶派:始于20世纪初,盛行于民国初年。鸳鸯 蝴蝶派得名于19世纪晩清小说《花月痕》中的诗句:“ 卅六鸳鸯同命鸟,一双蝴蝶可怜虫”内容主要是言情 武侠、黑幕。刊物《礼拜六》。代表作家有包天笑、徐 枕亚、周瘦鹃等。文学主张—一小说是“游戏”、“消遣 -”的工具。 历史反思:社会对精神产品的需求是多样的,因而文 「学应该是多元的。鸳鸯蝴蝶派作为消费文学本是市场的产 物,自有其存在的价值。文学革命是思想启蒙运动的 翼,这决定了它要反对思想上藏垢纳污的鸳鸯蝴蝶派;但 是因此而全盘否定消费文学,这显然是在文学观念上失之 于偏颇
2、与鸳鸯蝴蝶派的斗争 历史反思：社会对精神产品的需求是多样的，因而文 学应该是多元的。鸳鸯蝴蝶派作为消费文学本是市场的产 物 ，自有其存在的价值 。文学革命是思想启蒙运动的一 翼 ，这决定了它要反对思想上藏垢纳污的鸳鸯蝴蝶派 ；但 是因此而全盘否定消费文学，这显然是在文学观念上失之 于偏颇。 鸳鸯蝴蝶派：始于20世纪初，盛行于民国初年。鸳鸯 蝴蝶派得名于19世纪晚清小说《花月痕》中的诗句：“ 卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫 ”。内容主要是言情、 武侠、黑幕。刊物《 礼拜六 》。代表作家有包天笑、 徐 枕亚、周瘦鹃等。 文学主张——小说是“游戏” 、 “ 消遣 ”的工具