第二十二讲新的人民文艺 教材第29章 解放区文学概述 二、民歌体叙事诗 三、报告文学 退出 四、戏剧
第二十二讲 新的人民文艺 ——教材第29章 一、 解放区文学概述 二、 民歌体叙事诗 三、 报告文学 四、 戏剧
、解放区文学概述 ()解放区文学的两个阶段 、延安文艺座谈会之前:文艺现状与革命政治需要之 间的矛盾 2、延安文艺座谈会之后:文艺工作与革命政治需要趋 于一致 (=)《在延安文艺座谈会上的讲话》 1、《讲话》是毛泽东在延安文艺座谈会上的两个 发言:“引言”的发言和“结论”的发 2、《讲话》是党对文艺的指导思想 A.“文艺为什么人”问题:为人民大众服务,“首 先是为工农兵服务
一 、解放区文学概述 （一）解放区文学的两个阶段 １ 、延安文艺座谈会之前：文艺现状与革命政治需要之 间的矛盾 ２ 、延安文艺座谈会之后：文艺工作与革命政治需要趋 于一致 （二）《在延安文艺座谈会上的讲话》 １ 、 《 讲话 》是毛泽东在延安文艺座谈会上的两个 发言：“ 引言 ”的发言和“ 结论 ”的发言 ２ 、 《讲话》是党对文艺的指导思想 Ａ．“文艺为什么人”问题：为人民大众服务，“首 先是为工农兵服务
B.“如何去服务”问题: (1)立足点移到无产阶级方面来:深入工农兵生活, 改造世界观,继承和借鉴古代和外国优秀的文学遗产 (2)处理好普及和提高的关系:向工农兵普及,从工 农兵群众的基础上去提高,在提高指导下普及 nC.文艺与政治关系间题:文艺从属于无产阶级政治 =)k讲话》后解放区文学的新特点 1.文学思潮特点: 退出 A.从多元文学思潮趋向一元的现实主义思潮 B.从文学大众化的思潮发展到工农兵文学思潮
Ｂ．“如何去服务”问题: （三）《讲话》后解放区文学的新特点 （1）立足点移到无产阶级方面来：深入工农兵生活， 改造世界观，继承和借鉴古代和外国优秀的文学遗产。 （2）处理好普及和提高的关系：向工农兵普及，从工 农兵群众的基础上去提高，在提高指导下普及。 Ｃ．文艺与政治关系问题：文艺从属于无产阶级政治 1. 文学思潮特点： Ａ．从多元文学思潮趋向一元的现实主义思潮 Ｂ．从文学大众化的思潮发展到工农兵文学思潮
2.文学创作特点 A.新的主题和题材:阶级斗争的主题,工农兵斗争生 活题材。 B.新的人物形象:工农兵的形象 C.新的艺术形式:新文学与民间文艺传统融合,为老百 n姓喜闻乐见的艺术形式,以及大众化、民族化的语言 民歌体叙事诗 ()李季的《王贵与李香香》 退出 1.农村阶级斗争和青年男女的爱情命运:“不是闹革 命,穷人翻不了身,不是闹革命,咱俩也结不了婚。” 2.新型农民形象:王贵与李香香。 3.大众化、民族化形式:“信天游”民歌体,自由生 动的民间语言,韵味浓郁的比兴手法
2. 文学创作特点： 二．民歌体叙事诗 Ａ．新的主题和题材：阶级斗争的主题，工农兵斗争生 活题材 Ｂ．新的人物形象：工农兵的形象 Ｃ．新的艺术形式：新文学与民间文艺传统融合，为老百 姓喜闻乐见的艺术形式，以及大众化、民族化的语言 （一）李季的《王贵与李香香》 １．农村阶级斗争和青年男女的爱情命运：“不是闹革 命，穷人翻不了身，不是闹革命，咱俩也结不了婚。” ２．新型农民形象：王贵与李香香。 ３．大众化、民族化形式：“信天游”民歌体，自由生 动的民间语言，韵味浓郁的比兴手法
例1 /-m王贵与李香香(节选) 一三边民间革命历史故事 李 季 山丹丹开花红姣姣, 香香人材长得好。 对大眼水汪汪, 就像那露水珠在草上淌。 二道糜子碾三遍, 香香自小就爱庄稼汉 退出 地头上沙柳绿蓁蓁 王贵是个好后生 身高五尺浑身都是劲, 庄稼地里顶两人
[例1] 王贵与李香香 （节选） ――三边民间革命历史故事 李 季 山丹丹开花红姣姣， 香香人材长得好。 一对大眼水汪汪， 就像那露水珠在草上淌。 二道糜子碾三遍， 香香自小就爱庄稼汉。 地头上沙柳绿蓁蓁， 王贵是个好后生。 身高五尺浑身都是劲， 庄稼地里顶两人
玉米开花半中腰, 王贵早把香香看中了 小曲好唱口难开, 樱桃好吃树难栽 交好的心思两人都有, 谁也害臊难开口。 lanai Ilniorilg 1945年12月于陕北三边 选自延安《解放日报》一九四六年九月二十二日至二十四日 退出 《王贵与李香香》是一部七百多行的长诗,从始至终都 运用“信天游”形式。节选的诗中以比兴手法和传统的白 描,勾勒人物的特征,寥寥几笔,李香香的美丽动人的面 影与王贵的顽强健壮的性格便跃然而出,充满生活气息
玉米开花半中腰， 王贵早把香香看中了。 小曲好唱口难开， 樱桃好吃树难栽； 交好的心思两人都有， 谁也害臊难开口。 1945年12月于陕北三边 选自延安《解放日报》一九四六年九月二十二日至二十四日 《王贵与李香香》是一部七百多行的长诗，从始至终都 运用“信天游”形式。节选的诗中以比兴手法和传统的白 描，勾勒人物的特征，寥寥几笔，李香香的美丽动人的面 影与王贵的顽强健壮的性格便跃然而出，充满生活气息
(二)阮章竞的《漳水河》 1.解放区农村妇女谋取自身解放的自觉人民政权为妇 女解放提供了条件。 2.新人形象:荷荷、苓苓、紫金英。 3.艺术形式:采用多种民歌曲调,吸收古典诗词长处, n清新而典雅。 例2] 漳水河(节选) 漳河牧歌 阮章竞 退出 4调:开花面 声声泪,声声泪 声声泪泪山要碎
（二）阮章竞的《漳水河》 [例2] 漳 水 河 （节选） ――漳河牧歌 阮 章 竞 调：开花 声声泪，声声泪 声声泪泪山要碎 1．解放区农村妇女谋取自身解放的自觉,人民政权为妇 女解放提供了条件。 2．新人形象：荷荷、苓苓、紫金英。 3．艺术形式：采用多种民歌曲调，吸收古典诗词长处， 清新而典雅
桃花坞,杨柳树, 漳河河水长声哭 风起惊起树上鸟, 落花片片水上漂 戏鼓咚咚响连天, 唱尽古今千万变 7lnioery 949年3月26日 选自《太行文艺》太行文协编一九四九年五月版 不断复沓,层层逼近,传达深重的悲情。诗句通俗流 畅,有民歌之风;然诗情画意,又颇有古诗之味。1
桃花坞，杨柳树， 漳河河水长声哭 ！ 风起惊起树上鸟， 落花片片水上漂。 戏鼓咚咚响连天， 唱尽古今千万变。 1949年3月26日 选自《太行文艺》太行文协编一九四九年五月版 不断复沓，层层逼近，传达深重的悲情。诗句通俗流 畅，有民歌之风；然诗情画意，又颇有古诗之味
三.报告文学 ()群众性的通讯运动 《五月的延安》、《冀中一日》、《渡江一日》等集 体报告文学集。 x(二)主要作家名篇 1.-丁玲《彭德怀速写》 2.何其芳《我歌唱延安》 3.沙汀《随军散记》 4.周而复《诺尔曼白求恩断片》 5.周立波《战场三记》 6.黄钢《开麦拉前的汪精卫》
三．报告文学 （一）群众性的通讯运动 《五月的延安》、《冀中一日》、《渡江一日》等集 体报告文学集。 （二）主要作家名篇 1．丁玲《彭德怀速写》 2．何其芳《我歌唱延安》 3．沙汀《随军散记》 4．周而复《诺尔曼·白求恩断片》 5．周立波《战场三记》 6．黄钢《开麦拉前的汪精卫》
四.戏剧 (-)民族新歌刷 1.新秧歌剧:《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。 2.民族新歌剧一一融合了西洋歌剧、传统戏曲和地方戏 曲形式所创造的具有民族特色的新型歌剧。名作:《白毛 女》、《王秀鸾》、《赤叶河》等 3.分析代表作《白毛女》mm A.革命主题:旧社会把人逼成“鬼”,新社会把“鬼 ”变成人 B.浪漫主义特色: (1)理想化的人物—一复仇女神喜儿 (2)传奇式故事—“白毛仙姑”的民间传说 (3)抒情化场面一一歌唱、道白、音乐、舞蹈融合一体
四．戏剧 （一）民族新歌剧 1. 新秧歌剧：《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。 2. 民族新歌剧－－融合了西洋歌剧、传统戏曲和地方戏 曲形式所创造的具有民族特色的新型歌剧。名作：《 白毛 女》、《王秀鸾》、《赤叶河》等。 3. 分析代表作《白毛女》 A. 革命主题：旧社会把人逼成“ 鬼 ”，新社会把“ 鬼 ”变成人。 B. 浪漫主义特色： （1）理想化的人物――复仇女神喜儿 （2）传奇式故事 ――“ 白毛仙姑 ”的民间传说 （3）抒情化场面――歌唱、道白、音乐、舞蹈融合一体