第七讲其他社团流派的创作(上) 教材第9章第1、2、3节 一、语丝社和周作人、林语堂 二、乡土田园小说 三、沉钟社及冯至的创作 退出
第七讲 其他社团流派的创作（上） ——教材第9章第1、2、3节 一、 语丝社和周作人、林语堂 二、 乡土田园小说 三、 沉钟社及冯至的创作
语丝社和周作人、林语堂 ()语丝社 1.语丝社1924年成立于北京,出版《语丝》周刊而 得名。主要成员有鲁迅、孙伏园、周作人、淦女士、林 ±-语堂等。他们的思想、文艺风格并不尽同,但以“提倡 思想自由、独立判断”为宗旨,“催促新的产生,排斥有 害旧物”,是他们“种几乎共同的态度”。在针砭时弊 放纵而谈、说古论今、不拘一格上,语丝社作家也形成 了共有的风釆,被人们称之为“语丝文体” 2.语丝社散文的两大风格 A以鲁迅、周作人为代表的杂文:锐利,泼辣 B以周作人、林语堂为代表的小品文:幽默,冲淡
一、语丝社和周作人、林语堂 （一）语丝社 1．语丝社1924年成立于北京，出版《 语丝 》周刊而 得名 。主要成员有鲁迅 、孙伏园 、周作人 、淦女士 、林 语堂等 。他们的思想 、文艺风格并不尽同 ，但以 “ 提倡 思 想自由 、独立判断 ”为宗旨，“催促新的产生，排斥有 害旧物”，是他们“一种几乎共同的态度”。在针砭时弊 、放纵而谈、说古论今、不拘一格上，语丝社作家也形成 了共有的风采，被人们称之为“语丝文体”。 2．语丝社散文的两大风格 A 以鲁迅、周作人为代表的杂文：锐利，泼辣 B 以周作人、林语堂为代表的小品文：幽默，冲淡
(二)周作人 1.周作人(18851967),原名櫆寿,浙江绍兴人 1903年赴南京求学,1906年留学日本。回国后任中学教 员、大学教授。1921年参与发起文学研究会。1931年九 八事变后,执留北平,出任伪职,堕落为汉奸文人。抗战 后被捕。1949年出狱,定居北京 2.周作人对现代文学的贡献 A“人的文学”理论建设 B“美文”的倡导和创作 退出
（二）周作人 1．周作人（1885——1967），原名櫆寿，浙江绍兴人 。 1903年赴南京求学 ，1906年留学日本 。回国后任中学教 员、大学教授。1921年参与发起文学研究会。1931年九一 八事变后，执留北平，出任伪职，堕落为汉奸文人。抗战 后被捕。1949年出狱，定居北京。 2．周作人对现代文学的贡献 A “人的文学”理论建设 B “美文”的倡导和创作
3.独具风采的散文创作 散文集《谈虎集》、《谈龙集》等 A杂文:触及现实,信笔直书——“浮躁凌厉“的战斗气 B小品文:独抒性灵,不拘格套——平和冲淡的隐士之 风 (1)取材广泛:“无意不可入,无事不可言” (2)写法随便:“散谈”式的体式 (3)直率自然:篇章简洁,文字质朴 (4)幽默味:寓庄于谐,寓谐于庄 4.分析名作《乌蓬船》 A传统文化的眷恋 故乡的风物民俗清闲优游的情趣 B平和冲淡的格调 书信体的“散谈” 广博的知识—先抑后扬 之法不作藻饰的语言
3．独具风采的散文创作 散文集《谈虎集》、《谈龙集》等 A 杂文：触及现实，信笔直书——“浮躁凌厉“的战斗气 息 B 小品文：独抒性灵，不拘格套——平和冲淡的隐士之 风 （1）取材广泛：“无意不可入，无事不可言” （2）写法随便：“散谈”式的体式 （3）直率自然：篇章简洁，文字质朴 （4）幽默味：寓庄于谐，寓谐于庄 4．分析名作《乌蓬船》 A传统文化的眷恋 故乡的风物民俗——清闲优游的情趣 B平和冲淡的格调 书信体的 “ 散谈 ” —— 广博的知识 —— 先抑后扬 之法 —— 不作藻饰的语言
(三)林语堂 散文集《剪挑集》 1.倡导幽默人生观 Δ我国最早提倡幽默的文章:《征译散文并提倡幽默》( 1924年《晨报副刊》) 已B西洋式的幽默:“有牛油气的,并不含中国自来所固 有的《笑林广记》 an. r-2.分析名作《祝土匪》 A抨击北洋军阀官场学者的“高论”,颂扬“土匪”的叛 逆精神 退出 B“学者”与“土匪”对比分析寓庄于谐的幽默,泼 辣犀利的文笔
（三）林语堂 散文集《剪拂集》 1．倡导幽默人生观 A 我国最早提倡幽默的文章：《征译散文并提倡幽默》（ 1924年《晨报副刊》） B 西洋式的幽默：“有牛油气的，并不含中国自来所固 有的《笑林广记》 2．分析名作《祝土匪》 A 抨击北洋军阀官场学者的“高论”，颂扬“土匪”的叛 逆精神 B “学者”与“土匪”对比分析——寓庄于谐的幽默，泼 辣犀利的文笔
()“乡土小说”派 乡土田园小说 ”之风。在鲁迅影响下,20年代前期,形成了一个以文学 乡土小说”是一个小说流派。鲁迅首开“乡土小说 研究会和语丝社、未名社青年作家为主干的“乡土小说 作家群。代表作家有许钦文、玉鲁彦、蹇先艾、彭家煌、 徐玉诺、许杰等 2.“乡土小说”基本特征 A“乡土小说”作者,并不是扎根在乡土的作家,而是流 寓于北京、上海等都市,受过现代文明洗礼的青年 B以自己生活过的农村和小镇为题材,注重展示乡土的山 川风物和民风民俗;隐现着乡愁,具有一种感伤的情调。 C作品中人物和景物在独特的乡土氛围中融为一体
二．乡土田园小说 （一）“乡土小说”派 1．“ 乡土小说 ”是一个小说流派。鲁迅首开“乡土小说 ”之风。在鲁迅影响下，20年代前期，形成了一个以文学 研究会和语丝社 、未名社青年作家为主干的“ 乡土小说 ” 作家 群。代表作家有许钦文、王鲁彦、蹇先艾、彭家煌、 徐玉诺、许杰等。 2．“乡土小说”基本特征 A “乡土小说”作者，并不是扎根在乡土的作家，而是流 寓于北京、上海等都市，受过现代文明洗礼的青年。 B以自己生活过的农村和小镇为题材，注重展示乡土的山 川风物和民风民俗；隐现着乡愁，具有一种感伤的情调。 C 作品中人物和景物在独特的乡土氛围中融为一体
(二)“乡土小说”代表作家 写实型乡土作家 Δ特点:真实摹写农村现实生活,把针砭社会痼弊、 揭露国民精神病态和描述乡风民俗融为一体,寓爱憎于人 物、情节之中,漾溢着忧患意识 B代表作家 4、27?名u (1)许钦文:《疯妇》 (2)蹇先艾:《水葬》 退出 (4)许杰:《惨雾》1m (3)彭家煌:《怂恿》
（二）“乡土小说”代表作家 1．写实型乡土作家 A 特点 ：真实摹写农村现实生活，把针砭社会痼弊、 揭露国民精神病态和描述乡风民俗融为一体，寓爱憎于人 物、情节之中，漾溢着忧患意识。 B 代表作家 （1）许钦文：《疯妇》 （2）蹇先艾：《水葬》 （3）彭家煌：《怂恿》 （4）许 杰：《惨雾》
2.抒情型乡土作家 A特点:作者化身为“我”直接介入情节,把怀念故乡 的质朴纯真、田园般的宁静和谐与乡风民俗的传神写照融 为一体,主观色彩浓郁。 B代表作家:废名 (1)废名(1901-—1967),原名冯文炳,湖北黄梅 ±n人,有小说集《竹林的故事》、《桃园》和长篇小说 《桥》等 (2)艺术特色: 理想化的情致—散文化的结构—诗化的语言和 空灵的境界 退出 (3)分析代表作《竹林的故事》 儿时的记忆与乡情的魅力 竹林与三姑娘交融一体—纯真的象征 浪漫主义的田园牧歌
2．抒情型乡土作家 A 特点 ：作者化身为 “我”直接介入情节，把怀念故乡 的质朴纯真、田园般的宁静和谐与乡风民俗的传神写照融 为一体，主观色彩浓郁。 B 代表作家：废名 （1）废名（ 1901——1967 ） ，原名冯文炳，湖北黄梅 人 ，有小说集《 竹林的故事 》 、《 桃园 》和长篇小说 《桥》等。 （2）艺术特色： 理想化的情致——散文化的结构——诗化的语言和 空灵的境界。 （3）分析代表作《竹林的故事》 儿时的记忆与乡情的魅力 竹林与三姑娘交融一体——纯真的象征 浪漫主义的田园牧歌
m三、沉钟社及冯至的创作 ()沉钟社 1.沉钟社,1925410月成立于北京。主要成员除浅草 社陈炜谟、陈翔鹤、冯至、蔡仪外,还有杨晦等人。出版 《沉钟》周刊。由于它的四位骨干都是1923年成立于上海 一的浅草社成员,因此,人们通常称之浅草沉钟社。 2.创作特色: A精神压迫的反抗 B细腻朴实的风格 3.代表作家 A杨晦的剧作 B陈炜谟、陈翔鹤的小说 C冯至的诗歌
三、沉钟社及冯至的创作 （一）沉钟社 1．沉钟社 ，1925年10月成立于北京 。主要成员除浅草 社陈炜谟、陈翔鹤、冯至、蔡仪外 ，还有杨晦等人 。出版 《 沉钟 》周刊。由于它的四位骨干都是1923年成立于上海 的浅草社成员，因此，人们通常称之浅草——沉钟社。 2．创作特色： A 精神压迫的反抗 B 细腻朴实的风格 3．代表作家 A 杨晦的剧作 B 陈炜谟、陈翔鹤的小说 C 冯至的诗歌
(二)冯至 1.冯至(1905-193)3,原名冯承植,河北涿县人 1921年进入北京大学,开始新诗创作。1923年参加浅草 社,1925年发起并参与沉钟社。 2.“中国最为杰出的抒情诗人” A极富创意的抒情诗:《我是一条小河》、《蛇》等。 MB新文学叙事诗的开创:《帷幔》。 C中国十四行诗成熟的标志:《十四行集》 3.艺术风格 rA诗情哲理化 B化激情为意象 C半格律体 4.分析代表作《我是一条河》 意蕴:青春、爱情的歌颂——对恋人一往情深,于哀愁 中见执着 艺术:以人拟物,新颖的意象—“小河”和“影儿
（二）冯至 1．冯至（1905——1993），原名冯承植，河北涿县人。 1921年进入北京大学 ，开始新诗创作 。1923年参加浅草 社，1925年发起并参与沉钟社。 2．“中国最为杰出的抒情诗人” A 极富创意的抒情诗：《我是一条小河》、《蛇》等。 B 新文学叙事诗的开创：《帷幔》。 C 中国十四行诗成熟的标志：《十四行集》。 3．艺术风格 A 诗情哲理化 B 化激情为意象 C 半格律体 4．分析代表作《我是一条河》 意蕴：青春、爱情的歌颂——对恋人一往情深，于哀愁 中见执着。 艺术：以人拟物，新颖的意象——“小河”和“影儿