第十八讲三十年代的散文创作 教材第22章 、散文创作的丰收期 条文 三、小品文 四、打文一 五、报告文学
第十八讲 三十年代的散文创作 ——教材第22章 一、 散文创作的丰收期 二、 杂文 三、 小品文 四、 抒情散文 五、 报告文学
散文创作的丰收期 十年代的散文 现代散文的产生散文文体的自觉杂文、美文的成熟 2.三十年代的散文 杂文繁荣抒情散文艺术创新报告文学兴起 、杂文。1 (一)现代杂文的演变轨迹 五四”文学革命时期:杂文兴起 2.二十年代:杂文已臻成熟;大革命失败后,一度趋 于沉寂1 3.三十年代:杂文繁荣鼎盛,进入高潮期
一、散文创作的丰收期 二、杂文 1．二十年代的散文： 现代散文的产生——散文文体的自觉——杂文、美文的成熟 2．三十年代的散文： 杂文繁荣——抒情散文艺术创新——报告文学兴起 （一）现代杂文的演变轨迹 1．“五四”文学革命时期：杂文兴起 2．二十年代 ：杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋 于沉寂 3．三十年代 ：杂文繁荣鼎盛，进入高潮期
(二)三十年代的杂文成就 1.繁荣的杂文园地:刊物多—作者多—作品多 2.杂文的“鲁迅风”:以鲁迅为典范的杂文创作潮流 A鲁迅后期杂文 B瞿秋自、茅盾等的杂文创作 C师承鲁迅杂文的新秀创作:徐懋庸、唐弢、柯灵、 巴 人、聂绀弩等。 A3.杂文理论贡献:瞿秋白的《"<鲁迅杂感选集》序 》 9
（二）三十年代的杂文成就 1．繁荣的杂文园地：刊物多——作者多——作品多 2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流 A 鲁迅后期杂文 B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作 C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴 人、聂绀弩等。 3．杂文理论贡献 ：瞿秋白的《 〈 鲁迅杂感选集 〉序 言》
(三)杂文新秀 徐懋庸(1910—-1977),原名徐茂荣,浙江上虞 人。作家,翻译家。 杂文集:《不惊人集、《打杂集》、《街头文谈》 2.唐弢(1913-199),浙江镇海人。作家,评论 家。 杂文集:《推背集》、《海天集》、《投影集》 《短长书》 退出
（三）杂文新秀 1．徐懋庸（ 1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞 人。作家，翻译家。 杂文集：《不惊人集》、《打杂集》、《街头文谈》 2．唐弢（1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论 家。 杂文集：《 推背集 》、《 海天集 》、《 投影集 》、 《 短长书 》
三、小品文 (一)“小品文的危机” “论语派”:30年代出现的一个散文流派,代表人物 是林语堂,成员有陶亢德、潘光旦等。得名于1932年创办 的《论语》半月刊,后又办《人间世》、《宇宙风》等刊 物,以刊登小品文为主。提倡幽默文字,主张“性灵论 国2.左翼作家对“论语派”的批评1 “以自我为中心,以闲适为格调”。 A.对“论语派”的自由主义立场和态度的批评 B.反对一味追求“纯文学”倾向,提倡战斗的小品文 退出
三、小品文 （一）“小品文的危机” 1．“论语派”：30 年代出现的一个散文流派，代表人物 是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于1932年创办 的 《论语》半月刊，后又办《人间世》、《宇宙风》等刊 物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张“ 性灵论” —— “以自我为中心，以闲适为格调”。 2．左翼作家对“论语派”的批评 A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评 B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文
(二)林语堂 “幽默大师” 林语堂(1895-1976),原名和乐,福建龙溪人。1919 年赴美国哈佛大学留学,1921年到德国莱比锡大学深造 1923年参加“语丝社”。1932年创办《论语》杂志,致力 于“幽默文学”的倡导,被称为“幽默大师”。 自由主义的小品文作家1 A.针砭时弊,抨击反动统治的黑暗腐败:《祝士匪》 一重《讨狗檄文》、《论政治病》、《谈言论自由》、《奉旨 不哭不笑》等 B.进行广泛的社会批评和文化批评:《半部韩非治天 退出 下》、《脸与法治》等 C.对马克思主义和左翼文学的不满:《马克思风》 《今文八弊》等
（二）林语堂 1．“幽默大师” 林语堂（1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。1919 年赴美国哈佛大学留学，1921年到德国莱比锡大学深造。 1923年参加“语丝社”。1932年创办《论语》杂志，致力 于 “幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。 2．自由主义的小品文作家 A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：《祝土匪》、 《讨狗檄文》、《论政治病》、《谈言论自由》、《奉旨 不哭不笑》等 B ．进行广泛的社会批评和文化批评：《半部韩非治天 下》、《脸与法治》等 C．对马克思主义和左翼文学的不满：《马克思风》、 《今文八弊》等
3.林语堂对中国现代散文的贡献 A.倡导“幽默文学”:拓宽现代散文的表现领域 B.创造了“闲谈体”散文:笔调自由,形式多样,庄 谐并重1 C.融合了中西方散文小品艺术:“幽默”、“闲适” M、“性灵”三位一体 退出
3．林语堂对中国现代散文的贡献 A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域 B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄 谐并重 C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适” 、“性灵”三位一体
四、抒情散文 1.独立的“艺术制作” (一)现代“美文”的新拓展 A.自觉的文体意识:新近作家对抒情散文的“独立的 创作 B.独立的文体形式“何其芳体” 2.注重个人心灵的抒写 A.内心情感的真实流露 B.注重情调和氛围的创造 3对散文艺术美的追求 退出 A.精雕细琢的形式差2mm B.融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
四、抒情散文 （一）现代“美文”的新拓展 1．独立的“艺术制作” A．自觉的文体意识：新近作家对抒情散文的“独立的 创作” B．独立的文体形式——“何其芳体” 2．注重个人心灵的抒写 A．内心情感的真实流露 B．注重情调和氛围的创造 3．对散文艺术美的追求 A．精雕细琢的形式美 B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
(二)何其芳 1.何其芳(1912197),四川万县人。1913年 秋,进入北京大学哲学系学习,钻研并创作诗歌。是汉 园三诗人”之。1933年开始写作散文。1938年奔赴延安 何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家,有散文集《画 梦录》、《还乡杂记》等。 2.“诗人的散文”:《画梦录》 A.空灵飘渺的情感体验:惆怅、感伤、孤寂的心境 B.如诗如梦的艺术境地 ①奇丽的幻景 ②复合的情感性意象 退出 ③象征,暗示多样的表现手法 3.分析名作《雨前》 意蕴:政治气候低沉的压抑感——对美好天气的向往 艺术:寓情于景,似诗如画
（二）何其芳 1． 何其芳（1912 —— 1977），四川万县人 。1913年 秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是“ 汉 园三诗人 ”之一 。1933年开始写作散文 。1938年奔赴延 安 。何其芳是30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集《画 梦录》、《还乡杂记》等。 2．“诗人的散文”：《画梦录》 A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境 B．如诗如梦的艺术境地 ① 奇丽的幻景 3．分析名作《雨前》 意蕴：政治气候低沉的压抑感——对美好天气的向往 ② 复合的情感性意象 ③ 象征，暗示多样的表现手法 艺术：寓情于景，似诗如画
(三)李广田、陆蠡与丽尼 .李广田(1906-1968),山东邹平人。“汉园三 诗人”之一。 散文集:《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》 A从重主观抒写起步,扩展到乡土“画廊”的描绘 B散文名篇《山之子》 意蕴:劳动人民深重灾难山之子”的优秀性格 艺术:结构曲折跌宕,烘托、对照多种手法 2.陆蠡(1908-1942),字圣泉,浙江天台人。作家 翻译家。 散文集:《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等 退出 A儿童记忆中的自我咏叹:《海星》 B山乡叙事中的反抗情思:《竹刀》 C散文名篇《囚绿记》 意蕴:对绿色的爱恋对光明和自由的执着追求 艺术:结构精巧,意在言外
（三）李广田、陆蠡与丽尼 1．李广田（1906 —— 1968），山东邹平人 。“汉园三 诗人”之一。 A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘 B 散文名篇《山之子》 散文集：《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》 艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法 2．陆蠡（1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家， 翻译家。 散文集：《海星》、《竹刀》、《囚绿记》等 A 儿童记忆中的自我咏叹：《海星》 意蕴：对绿色的爱恋——对光明和自由的执着追求 艺术：结构精巧，意在言外 意蕴：劳动人民深重灾难——“山之子”的优秀性格 B 山乡叙事中的反抗情思：《竹刀》 C 散文名篇《囚绿记》