(五)舞蹈鉴赏的基本方法 1.看动作 看动作，就是注意舞蹈动作的细节，注意观察舞蹈动作每一个小的停顿、造型或是流动变化： 注意动作变化的趋势、方向：注意发现动作艺术的内部力量。舞蹈艺术常被人称作“流动的雕塑” 其独特的表现力，就隐藏在一个动作与另一个动作之间的链接过程中。只有注意欣赏动作之间 的链接，把握动作与动作之间流动过程中的韵律，以及那种反反复复的节律配合，才能真正触 摸到舞动的灵魂。同时，都市剧场舞蹈还有多种艺术元素的加人，如舞台美术造型、舞台灯光 舞蹈音乐的旋律和配器、舞蹈服装的造型和颜色，等等。这一切，都是我们鉴赏舞蹈时必须专 心致志去“看”的对象。舞蹈表演当然最终还是体现在动作上。要计我们的眼睛紧紧町住那些 有意识的动作，并分析人体语言中各个部位的差异，注意发现、找出那些最重要的、反复出现 的动作来，那就是动作艺术的“主旋律”。一首好听的歌曲，让人们记住的往往是其中的主旋律， 那是一首歌曲中的灵魂。有的时候，人们可能会忘记那首歌的歌词，但是几十年后，人们还会 唱出那首歌的旋律来。舞蹈艺术也是一样，它也是像音乐那样通过舞蹈动作的主旋律米感染人 打动人 2.抓动律 舞蹈艺术动律的反复，是舞蹈语言描绘万物的最重要的方式，舞蹈动律与音乐的旋律一样 富有艺术的表现力量。舞蹈动律，是指舞蹈表演时在一个相对完整的时空里，由一个带有主题 性的动作以及与之相配的一组动作，类似歌曲里的主题。舞蹈动律不是舞蹈段落，更不是指整 个作品，而是构成舞蹈形象的最小的舞蹈动作组合，也是核心性的动作组合。舞蹈动律是艺术 形象的“基因”，也是舞蹈编导们创作一个舞蹈作品的良苦用心之所在。欣赏舞蹈，要学会抓 住动律。舞蹈动律有其开始、反复、再现的特征，没有反复再现，所谓的动律也就不存在。优 秀的舞蹈作品能够创造出令人过目不忘的动律。例如，在中央电视台2006年春节联欢晚会上 演出的《俏夕阳》，它借鉴了中国北方地区民间舞蹈的动作形态，创造了一个弯着膝盖、单臂 13
苦透离中新料书，香乐 扬起、手掌并拢前指、脖子伸一缩的独特动律，很形象地刻画了一群老婆婆晚年幸福快乐的 样子，插出之后被人津津乐道。因此，把握了舞蹈动律，也就把握了舞蹈艺术作品的精华 舞蹈艺术是一种带有综合性质的表演艺术。因此，鉴赏舞蹈时，特别是鉴资剧场舞蹈之 3.见效果 术演出时.我们就不仅仅要去观赏动作表演，而且还要注意其他舞台艺术手段的综合效果。比 如，舞蹈聚装的样式和色彩描绘了怎样的形象信息、舞台布景交代了什么环境、人物化妆造型 烘托了怎样的性格、舞台灯光点级出怎样的寓意，等等。我们必须注意到，一场好的舞蹈演出， 不仅在舞蹈动作上一定要设计得流畅、鲜明、好看，而且在综合艺术效果上也会别出心栽、高 人一等。例如，台湾舞蹈家林怀民所作的舞剧《薪传》里，有一段舞蹈叫作“渡海”，其中一 个精彩场而令人难忘。舞美设计师为了营造出大海波涛汹涌的视觉效果，使用了一块很大很大 的绸子。几乎覆盖了整个舞台地板。作为总导演的林怀民在大绸子的四边安排了四个人，用手 使劲儿抖动，造成了大海随时随刻吞噬生命的通真景象。这个舞蹈场面极大地渲染了该剧的主 题一粗先们为了寻找更好的生活，从大陆出发渡海前往台湾，经历了难以想象的困难，甚至 有人付出了生命的代价。他们在渡海时表现出的奋斗精神，深深地感染了每一个现场观众。这 个舞刷场面最成功之处就是用很简单的道具，在很大程度上改变了舞台空间，突出而集中地展 开了人与海、人与命运的博斗，生动而传神。个 4.求真意 准确地把握舞蹈艺术的基本特征及其要表达的含义，有助于我们鉴赏不同类型的舞蹈。 述情表意，是指舞蹈长于打发情感性的内容，作品的内容常常是以人类生活中典型的情感 状态为主要表现对象。如丰收的喜悦、出征的庄严、婚礼的欢乐、丧失亲人的哀痛…这些人 类社会生活的典型情感状态，是舞蹈的动作语言最擅长表达的，所以古人才说当放声咏歌都不 足以表达内心情感时，人类就会不知不觉地手舞足蹈起来。 模仿天性，很多舞蹈动作表面上看似玄妙，其实或多或少都有原型，如模仿他人劳作，模 仿大自然的动物模仿是人类的天性，没有模仿也就设有人类进步。舞蹈动作如果离开了模 仿，也会失色不少。模仿的艺术性不仅在于“象”，其核心是比照所模仿的事物，表演得妙趣横生。 模仿本身不是舞蹈的目的，而是一种手段。它是借物抒情、借题发挥、借路到达，目的是通过 模仿来打发自己心中的情感，意象世界。很多作品里，舞蹈动作并没有模仿任何外在事物，仅 仅是抒发人物内心的情感。这样的舞蹈，来自内心的呼唤和悸动、源自人类的灵魂。中国古人 在讨论文艺现象时曾经有一句话“立象以尽意”，可以很好地说明这种情况。舞蹈艺术的这些 特征，会桥助我们走进舞蹈艺术的殿堂，揭开其多种多样的秘密。领略其中的无穷奥妙 14